魏晋南北朝小说和文学理论

其一，论述了文学创作的过程。作家在观察客观事物 是或阅读古代典籍的时候有的感触，便产生了创作的冲动， 然后进入构思阶段。也就是说，创作冲动是从两个方面来 的：或是由观察客观事物，产生了冲动；或是阅读古代的 典籍有了感触，有了心得，产生了创作的冲动。这是创作 的第一步。有了创作的冲动以后，就进入了构思阶段。构 思阶段完成以后，就进入分段布局、遣辞造句的功夫。
总之，陆机的《文赋》提出了文学创作中许多新的 问题，总结了不少创作的经验，在古代的文学理论里是 一篇重要的论文。可是因为陆机忽视文学作品的思想内 容，所以不能够圆满地解释文学创作中的一些根本问题。
三、刘勰的《文心雕龙》。
《文心雕龙》一共有五十篇，包括总论五篇，文体 论二十篇，创作论十九篇，批评论五篇，最后一篇《序 志》是总结全书的自序。这部书是中国古代文学理论著 作是最系统的一部。
从对诗人的评论中，我们可以看出钟嵘的文学主张主 要是：反对声病说，主张诗歌要有自然和的音律；反对用 典，主张“直寻”。他认识到社会生活是诗歌的源泉，提 倡既有风骨又有词采的作品。这些主张对于齐梁以来流行 的形式主义诗风是一个有力的批判。
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可是《诗品》在品评诗人时，并没有完全摆脱当 时形式主义的偏见，上中下三品的评判有不妥当的地 方。它把陆机、潘岳等人放在上品，而把陶渊明、鲍 照列入中品，这代表了当时的看法，今天看来则似乎 不够公平。关于诗人之间的继承关系，有些讲法也显 得勉强。比如说嵇康源于曹丕，这就不完全符合实际。
《文心雕龙》对于文学理论的主要贡献有以下四个 方面：
其一，在论述文学发展的历史时，把文学的发展与 政治的变迁联系起来，认为“文变染乎世情，兴废系乎 时序”。这是一种唯物主义的见解。但是刘勰也没有忽 视文学本身的发展规律，他所提出的善于“通”和“变” 的主张，就涉及文学的继承与革新，也是很有价值的。
其四，讨论了从事文学批评的态度。反对“贵远贱 近，向声背实”，反对“闇于自见”与“文人相轻”。
二、陆机的《文赋》
陆机的《文赋》是文学批评史上一篇重要的作品。他 写这篇文章的目的是要总结前人创作经验，讨论写作技巧， 所以在《文赋》里善于创作和艺术技巧的讨论很多。它的 主要内容概括起来有以下三个方面：
其四，《文心雕龙》还阐述了朝廷文学批评的标准、 态度和方法。
总之，《文心雕龙》是我国文学批评史上一部 最重要的著作，它对后世的影响是十分深远的。
四、钟嵘的《诗品》 《诗品》是专门评论五言诗的，共品评了汉代到梁代
的一百二十二个诗人，以及古诗十九首，把它们分为上品、 中品、下品这样三品。前有总论。
钟嵘品诗人 风格形成的风格特点，以及诗人之间的继 承关系。比如他说刘琨“其源出于王粲”，陶潜“其源出 于应璩，又协左思风力”。他说刘桢“仗气爱奇，动多振 绝。真骨凌霜，高风跨俗”。
6、如何理解魏晋南北朝文学批评的繁荣？ 7、曹丕的《典论·论文》和陆机的《文赋》有何同异？ 8、刘勰《文心雕龙》的内容分为几个方面？论述了有关文学 的哪些重要问题？ 9、《文选》体现了怎样的文学思想？
参考书目
1．刘义庆撰，余嘉锡：《世说新语笺疏》，中华书局1983年版。 2．刘义庆撰，徐震锷疏：《世说新语校笺》，中华书局1984年版。 3．鲁迅校录：《古小说钩沉》，人民文学出版社，1953年版。 4．干宝撰，汪绍盈校注：《搜神记》，中华书局1979年版。 5．干宝撰，李剑国辑校：《新辑搜神记》，中华书局，2007年版。 6．陶潜撰，李剑国辑校：《新辑搜神后记》，中华书局，2007年版。 7．上海古籍出版社编：《汉魏六朝笔记小说大观》，上海古籍出版社，1999年版。
8．鲁迅：《中国小说史略》，《鲁迅全集》第九卷，人民文学 出版社，2005年版。 9．鲁迅：《中国小说的历史的变迁》，《鲁迅全集》第九卷， 人民文学出版社，2005年版。 10．李剑国：《唐前志怪小说史》，南开大学出版社，1984年版。 11．王枝忠：《汉魏六朝小说史》，浙江古籍出版社，1997年版。
五、萧统的《文选》
现存的文章总集，以萧统的《文选》为最早，这部 总集是梁昭明太子萧统在东宫时延集文人共同编订的。 萧统在文学上主张文质并重，认为文间应该“丽而不浮， 典而不野”，他在《文选序》中提出他的选文标准是 “事出于沈思，义归于翰藻”。
思考题
1、魏晋南北朝时期志怪小说和轶事小说兴盛的原因。 2、简述魏晋南北朝小说发展的概况。 3、怎样理解志怪小说的产生？干宝的《搜神记》于小说艺术 有哪些发展？ 4、怎样理解《世说新语》是魏晋风度的一面镜子？《世说新 语》对小说艺术有哪些发展？ 5、魏晋南北朝时期有哪些重要的文学理论著作。
12、陆机著，张少康集释：《文赋集释》，人民文学出版社，2002年版。 13、刘勰撰，范文澜注：《文心雕龙注》，人民文学出版社，2001年版。 14、刘勰撰，王利器校笺：《文心雕龙校证》，上海古籍出版社，1980年版。 15、锺嵘撰，吕德申校释：《锺嵘诗品校释》，北京大学出版社，1986年版。 16、锺嵘著，曹旭笺注：《诗品笺注》，人民文学出版社，2009年版。 17、王运熙：《文心雕龙探索》（增补本），上海古籍出版社，2005年版。 18、张少康：《刘勰及其（文心雕龙）研究》，北京大学出版社，2010年版。 19、王运熙、杨明：《魏晋南北朝文学批评史》，上海古籍出版社，1989年版。 20、罗宗强：《魏晋南北朝文学思想史》，中华书局，2002年版。
其二，探讨了写作技巧，主要是修辞的技巧。比 如提出了辞意双关、运用警句以突出主题、独创新辞、 以精美的词句来调齐文章平庸的问题。并提出写作时 经防止五种弊病：篇幅太小，不足成文；文辞美丑不 谐；辞浮情虚；迎合时好，格调不高；过于质朴，枯 燥无味。
其三，分文体为十类，并且各指出其特点。其中他 把诗和赋分成两类，并且指出“诗缘情”的特点，这就 比曹丕关于文体四科的区分进了一步。
其二，强调作家要有自己独立的个性和风格。认为 “文以气为主”，曹丕所说的“气”，表现在文学作品 中就是独特的风格。又说：“气之清浊有体，不可力强 而致”，也就是说创作的个性和风格，从形式上是学不 到的，必须靠自己平常修养。
其三，将文学体裁区分为四类，并对每一类的特点 都加以了说明，即：“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实， 诗赋欲丽”。
其二，他比较全面地说明了文学的内容和形式的关系。 他主张“为情造文”，反对“为文造情”。他既强调发内 容的重要性，又没有忽视形式这一方面。
第三，他总结了许多富贵的文学创作经验，比如形象 思维的问题。艺术想象问题，艺术风格问题，以及风骨、 情采、熔裁、夸饰等等方面的问题。这都是文学创作里很 重要的一些问题。