《城南旧事》PPT课件
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Fra Baidu bibliotek《城南旧事》
林海英
• 林海音，原名林含英，小名英 子，原籍台湾省苗栗县。林海 音是大陆读者最熟悉和最喜欢 的台湾作家之一，被认为是台 湾女性文学的开山人，又被称 为“台湾文学保姆”。林海音 于1918年3月18日生于日本大 阪，不久即随父母返台，后举 家迁居北京。曾先后就读于北 京城南厂甸小学、北京新闻专 科学校，毕业后任《世界日报》 记者。1948年8月同丈夫带着 三个孩子回到故乡台湾，任 《国语日报》编辑。
故事简介：
• 20世纪20年代初，6岁的小姑娘林英子“我”住在北 京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女 儿的疯女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞 曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走， 秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死 不明。英子对她非常同情，得知小伙伴妞儿的身世 很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去 找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞 儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。
• 电影《城南旧事》在进行再创作时，对已有故事进行了压缩， 变为了三个故事：“疯女人秀贞的故事”（对应小说中的 “惠安馆”)、“小偷的故事”（对应小说中的“我们看海 去”)、“宋妈的故事”（对应小说中的“驴打滚儿”）。其 中，小说里的“兰姨娘”一篇在电影中被完全去掉了，而 “爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子”则变为了电影的结 尾。
小说中的思康和电影中的思康
• 秀贞男人变为革命新青年。原著中，只是说秀贞男人是被家 里人叫回去后就没有再回来，从而造成了秀贞的悲剧。但电 影改编中，则是将他变成了一个叫“思康”的北大学生，最 后是由于政治原因才没能回来。不管是因为何种考虑将这个 地方做了修改，影片的情节都是有逻辑问题的。因为秀贞曾 说过：“那天夜里，都后半夜了，来了好些人，我睡得死死 的。突然带走了好几个学生，把你思康叔也带走了……只听 我爹说，外头风声很紧，北大已经抓走了不少人，等着过堂 呢!”而在电影这个故事的结尾处，却是秀贞和女儿要一起到 天津找爸爸去。按理来讲，秀贞是不可能知道她男人被抓后 到了哪里的，却做了这样一个知道下落的结尾，所以使情节 看上去不连贯，也不完整。
• 作为一个女人，主宰不了自己的 爱情和婚姻，甚至连自己孩子的 抚养权都无法取得，秀贞被残酷 血腥的现实逼疯也是情理之中的 事。秀贞的凄惨命运，是女性对 自身命运受操控和被无情玩弄的 最有力的控诉。
• 后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园 中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上 学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分 不清他是好人还是坏人。不久，巡警抓走了这个年 轻人，英子非常难过。英子9岁那年，她的奶妈宋妈 的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年 前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十 分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管， 来伺候别人。后来，英子的爸爸因肺病去世，宋妈 也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的 马车，带着种种疑惑告别了童年。
• 传统的文化教养和沉重的生活负担导致了他精神和行为的严 重分裂，他在偷盗财物的同时背负着巨大的精神痛苦。
• 侧面反映了当时军阀混战给人民带来的灾难等动乱的社会面 貌。厚嘴唇的命运是对现实社会的极大的讽刺和控诉！
• 《城南旧事》在叙事中，透过小女孩英子的童眼来看世界， 带着读者重历童年而非解释童年。孩子眼中的世界是淳朴而 又简单的，爱就是爱，恨就是恨，滤去了成人世界里那些无 耻、虚伪、残酷的成分。因而，孩子眼中的世界，更真实， 更可信，更值得人深思。《城南旧事》中，英子以她那童稚 无邪的眼眸观察审视周围的世界。那些出现在英子童年生活 中的女性的命运，全融在了小英子的大眼睛里。小说字里行 间浸润着淡淡的哀愁和悲悯，倾注了作者对女性悲剧意蕴的 体悟。
• 通过这样的改编，导演呈现给 我们的是丰富而又集中的情感 世界。如果不这样改编，就按 照小说原样来创作，则容易冲 淡电影本身浓厚的温情脉脉的 氛围，也容易让观众对人物形 象产生混乱的体验与认识。
课文节选——“厚嘴唇的人”
• “厚嘴唇的人”是20世纪20年代中国社会最底层的一个普通 的小人物。他为生活所迫，不得已做了贼；他一个人默默承 受生活的重担，养家糊口，供弟弟上学，为弟弟的出息而自 豪；为人朴实厚道。
小说中的爸爸和电影中的爸爸
• 电影中小英子“我”的爸爸的形象就是宽厚、慈爱， 对妻子、对孩子都一往情深，并且还暗中帮助积极 要求进步的有为青年，最终英年早逝，留给观众的 是对这样一个近乎完美的父亲形象的深深留恋和怀 念。电影中妈妈的形象则是贤妻良母，与自己的丈 夫恩爱有加，对自己的女儿关怀备至，在丈夫去世 后担起生活的重担，带着孩子走向新的生活。
小说与电影情节设置的区别：
• 小说《城南旧事》一书中包括5个短篇小说，即“惠安馆”、 “我们看海去”、“兰姨娘”、“驴打滚儿”、“爸爸的花 儿落了，我也不再是小孩子”。这 5个短篇小说各自成篇， 相互独立又相互联系， 联系点是小说的主人公小英子，用她 的所见所闻串联起5个短篇小说，共同构成老北京城南生活的 画卷。
• 小说中的爸爸还是旧式文人，曾在日本喝花酒、在北京家中 抽大烟、与兰姨娘眉来眼去等。小说中有一段这样的描写 “我坐在小板凳上看兰姨娘的手看愣了，那烧烟的手法，真 是熟巧。忽然，在喷云吐雾里，兰姨娘的手，被爸一把捉住 了，爸说：‘你这是朱砂手，可有福气呢！’兰姨娘用另一 只手把爸的手甩打了一下，抽回手去，笑瞪着爸：‘别胡闹！ 没看见孩子？’爸也许真的忘记我在屋里了，他侧抬起头， 冲我不自然地一笑，爸的那副嘴脸！我打了一个冷战，不知 怎么，立刻想到妈。我站起来，掀起布帘子，走出卧室，往 院外的厨房跑。我不知道为什么要在这个时候找母亲。”而 妈妈忍辱负重、忍气吞声操持家务，如小说中写“妈站在大 炉灶前，头上满是汗，脸通红，她的肚子太大了，向外挺着， 挺得像要把肚子送给人！……我记得妈跟别人说过，爸爸在 日本吃花酒，一家挨一家，吃一整条街，从天黑吃到天亮。 妈妈就在家里守到天亮，等着一个醉了的丈夫回来。”
林海英
• 林海音，原名林含英，小名英 子，原籍台湾省苗栗县。林海 音是大陆读者最熟悉和最喜欢 的台湾作家之一，被认为是台 湾女性文学的开山人，又被称 为“台湾文学保姆”。林海音 于1918年3月18日生于日本大 阪，不久即随父母返台，后举 家迁居北京。曾先后就读于北 京城南厂甸小学、北京新闻专 科学校，毕业后任《世界日报》 记者。1948年8月同丈夫带着 三个孩子回到故乡台湾，任 《国语日报》编辑。
故事简介：
• 20世纪20年代初，6岁的小姑娘林英子“我”住在北 京城南的一条小胡同里。经常痴立在胡同口寻找女 儿的疯女人秀贞，是英子结交的第一个朋友。秀贞 曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察抓走， 秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死 不明。英子对她非常同情，得知小伙伴妞儿的身世 很像小桂子，又发现她脖颈后的青记，急忙带她去 找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带妞 儿去找寻爸爸，结果母女俩惨死在火车轮下。
• 电影《城南旧事》在进行再创作时，对已有故事进行了压缩， 变为了三个故事：“疯女人秀贞的故事”（对应小说中的 “惠安馆”)、“小偷的故事”（对应小说中的“我们看海 去”)、“宋妈的故事”（对应小说中的“驴打滚儿”）。其 中，小说里的“兰姨娘”一篇在电影中被完全去掉了，而 “爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子”则变为了电影的结 尾。
小说中的思康和电影中的思康
• 秀贞男人变为革命新青年。原著中，只是说秀贞男人是被家 里人叫回去后就没有再回来，从而造成了秀贞的悲剧。但电 影改编中，则是将他变成了一个叫“思康”的北大学生，最 后是由于政治原因才没能回来。不管是因为何种考虑将这个 地方做了修改，影片的情节都是有逻辑问题的。因为秀贞曾 说过：“那天夜里，都后半夜了，来了好些人，我睡得死死 的。突然带走了好几个学生，把你思康叔也带走了……只听 我爹说，外头风声很紧，北大已经抓走了不少人，等着过堂 呢!”而在电影这个故事的结尾处，却是秀贞和女儿要一起到 天津找爸爸去。按理来讲，秀贞是不可能知道她男人被抓后 到了哪里的，却做了这样一个知道下落的结尾，所以使情节 看上去不连贯，也不完整。
• 作为一个女人，主宰不了自己的 爱情和婚姻，甚至连自己孩子的 抚养权都无法取得，秀贞被残酷 血腥的现实逼疯也是情理之中的 事。秀贞的凄惨命运，是女性对 自身命运受操控和被无情玩弄的 最有力的控诉。
• 后英子一家迁居新帘子胡同。英子又在附近的荒园 中认识了一个厚嘴唇的年轻人。他为了供给弟弟上 学，不得不去偷东西。英子觉得他很善良，但又分 不清他是好人还是坏人。不久，巡警抓走了这个年 轻人，英子非常难过。英子9岁那年，她的奶妈宋妈 的丈夫冯大明来到林家。英子得知宋妈的儿子两年 前掉进河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人，心里十 分伤心，不明白宋妈为什么撇下自己的孩子不管， 来伺候别人。后来，英子的爸爸因肺病去世，宋妈 也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的 马车，带着种种疑惑告别了童年。
• 传统的文化教养和沉重的生活负担导致了他精神和行为的严 重分裂，他在偷盗财物的同时背负着巨大的精神痛苦。
• 侧面反映了当时军阀混战给人民带来的灾难等动乱的社会面 貌。厚嘴唇的命运是对现实社会的极大的讽刺和控诉！
• 《城南旧事》在叙事中，透过小女孩英子的童眼来看世界， 带着读者重历童年而非解释童年。孩子眼中的世界是淳朴而 又简单的，爱就是爱，恨就是恨，滤去了成人世界里那些无 耻、虚伪、残酷的成分。因而，孩子眼中的世界，更真实， 更可信，更值得人深思。《城南旧事》中，英子以她那童稚 无邪的眼眸观察审视周围的世界。那些出现在英子童年生活 中的女性的命运，全融在了小英子的大眼睛里。小说字里行 间浸润着淡淡的哀愁和悲悯，倾注了作者对女性悲剧意蕴的 体悟。
• 通过这样的改编，导演呈现给 我们的是丰富而又集中的情感 世界。如果不这样改编，就按 照小说原样来创作，则容易冲 淡电影本身浓厚的温情脉脉的 氛围，也容易让观众对人物形 象产生混乱的体验与认识。
课文节选——“厚嘴唇的人”
• “厚嘴唇的人”是20世纪20年代中国社会最底层的一个普通 的小人物。他为生活所迫，不得已做了贼；他一个人默默承 受生活的重担，养家糊口，供弟弟上学，为弟弟的出息而自 豪；为人朴实厚道。
小说中的爸爸和电影中的爸爸
• 电影中小英子“我”的爸爸的形象就是宽厚、慈爱， 对妻子、对孩子都一往情深，并且还暗中帮助积极 要求进步的有为青年，最终英年早逝，留给观众的 是对这样一个近乎完美的父亲形象的深深留恋和怀 念。电影中妈妈的形象则是贤妻良母，与自己的丈 夫恩爱有加，对自己的女儿关怀备至，在丈夫去世 后担起生活的重担，带着孩子走向新的生活。
小说与电影情节设置的区别：
• 小说《城南旧事》一书中包括5个短篇小说，即“惠安馆”、 “我们看海去”、“兰姨娘”、“驴打滚儿”、“爸爸的花 儿落了，我也不再是小孩子”。这 5个短篇小说各自成篇， 相互独立又相互联系， 联系点是小说的主人公小英子，用她 的所见所闻串联起5个短篇小说，共同构成老北京城南生活的 画卷。
• 小说中的爸爸还是旧式文人，曾在日本喝花酒、在北京家中 抽大烟、与兰姨娘眉来眼去等。小说中有一段这样的描写 “我坐在小板凳上看兰姨娘的手看愣了，那烧烟的手法，真 是熟巧。忽然，在喷云吐雾里，兰姨娘的手，被爸一把捉住 了，爸说：‘你这是朱砂手，可有福气呢！’兰姨娘用另一 只手把爸的手甩打了一下，抽回手去，笑瞪着爸：‘别胡闹！ 没看见孩子？’爸也许真的忘记我在屋里了，他侧抬起头， 冲我不自然地一笑，爸的那副嘴脸！我打了一个冷战，不知 怎么，立刻想到妈。我站起来，掀起布帘子，走出卧室，往 院外的厨房跑。我不知道为什么要在这个时候找母亲。”而 妈妈忍辱负重、忍气吞声操持家务，如小说中写“妈站在大 炉灶前，头上满是汗，脸通红，她的肚子太大了，向外挺着， 挺得像要把肚子送给人！……我记得妈跟别人说过，爸爸在 日本吃花酒，一家挨一家，吃一整条街，从天黑吃到天亮。 妈妈就在家里守到天亮，等着一个醉了的丈夫回来。”