从螺旋形空间看藤本壮介的设计策略

122世界建筑2013/031 引言藤本壮介（Sou Fujimoto）是近年来在建筑界冉冉升起的一位新星，他在设计实践和理论思考中都赋有独到的创见。

面对日益走向困境的当代建筑，藤本继承了前代日本建筑师对于信息时代特点的清醒认知，在实验性的设计实践中不断反思，逐渐形成了自己鲜明的设计策略。

在开业至今的12年间，他以自己对空间的独到理解，颠覆了传统的功能设计和空间组织方式。

藤本壮介一贯反对以功能为先导的传统空间设计方法，而是强调人与空间的互动以及人在空间中的体验。

2007年以来，由他主持设计的螺旋宅、武藏野美术大学图书馆扩建项目、“鄂尔多斯100”第9号项目以及丹麦达拉那大学媒体馆，都采用螺旋形作为设计概念和平面布局方式。

然而，藤本的设计并没有因循传统螺旋形空间设计对于历时性的强调，而是探讨了空间共时性的可能，在强势的空间形态下为使用者提供更多的“可选性”。

在这4件作品的发展脉络中，螺旋形空间呈现出一种明显的“弱化”趋势，而这种“弱化”集中体现了藤本关于“弱建筑”的理论思考。

2 螺旋形空间的特征2.1 旋转性与历时性螺旋线是围绕一个固定的点（极点）向外逐圈旋绕而形成的曲线，这种由旋转形成的视觉形象是其最突出的特征。

建筑师自古以来就将螺旋形视为理想的空间原型，这种青睐一方面来自于螺旋线其严谨的数理逻辑所形成的优美曲线形态，一方面也来自于其沿极点展开的旋转性所带来的历时性特征。

以螺旋形为空间构型的建筑，最早可以追溯到《圣经》中记述的巴别塔（The Tower of Babel），这座西方传说中的建筑被想像成沿外墙盘旋而上的螺旋形形态，直达天际（图1）。

现存的伊拉克萨迈拉大清真寺宣礼塔（SpiralMinaret in Samarra，848－852）具有与之相似的设计初衷。

对于宗教空间而言，引入螺旋形来架构空间，极大地延长了朝圣者的参观流线，为朝圣者的礼拜活动做好充分的心理铺垫（图2）。

崔愷设计的安阳殷墟甲骨文博物馆也利用了螺旋形的这种特点，延长了入口处引导坡道的长度，人为拉长了参观者进入馆内的时间，使这段坡道颇具时间隧道的意味（图3）。

严谨的数理逻辑还为螺旋形提供了“无限生长”的可能性，使其同时具有了向未来延展的历时性特征。

如何将螺旋形“无限生长”的特性表达出来，是柯布西耶研究持续30余年的议题。

1931年，柯布西耶以“20世纪的博物馆”为题，提出了“无限生长的博物馆”的概念。

在他所描绘的建筑特征中，“博物馆可随意扩展，其平面呈螺旋形——真正和谐而规则地生长”[1]。

柯布西耶选取方形作为空间的基本形，以适应他所追求的构建标准化的需要，建筑屋顶的螺旋形与预留用地上道路与绿化形态的螺旋形相互呼应，暗示了建筑体“生长”的趋势。

艾哈迈达巴德文化中心（AhmadabadCultural Centre，1957）正是基于这一概念的建成作品，虽然，柯布西耶意识到“无限生长”或许只存在于概念中的可能，但他依然为近2 500m2（49m×49m）的馆体提供了拓展至7 000m2（84m×84m）的可能性。

2.1 放射性与共时性螺旋线的绘制过程使人不由自主地联想到它与圆之间所存在着的某种关联，螺旋形也因而具有圆的部分几何特征，例如圆的中心放射性。

用九宫格来简化螺旋形空间中旋转性与放射性的时间性，我们可以看到以下两幅图解（图4）。

在旋转性的图示中，时间沿着螺旋线的方向线性发展，形成从1－9的级数发展趋势，具有典型的历时性特征。

而在放射性的图示中，空间中心点与相邻任意一点是0与1的对立关系，即除该点外的其他空间是均质的，呈现无先后关系的“静止”状态，空间具有共时性的特点。

相对于历时性，关于螺旋形空间共时性体验的探索是相对较少的。

早在1929年，柯布西耶就曾经展示被“弱化”的螺旋——从螺旋形空间看藤本壮介的设计策略The "Weaken" SpiRal: DeSign STRaTegy Of SpiRal SpaCe by SOu fujimOTO邹颖，刘骞/ZOU Ying，LIU Qian作者单位：天津大学建筑学院收稿日期：2013-01-15摘要：在当代的建筑理论与实践探索中，藤本壮介无疑是一位引人瞩目的先锋人物。

他对于空间与人体行为之间的关系有着敏锐而独到的创见。

本文选取了他在2007年以后设计的4座螺旋形建筑，着重探讨了藤本在面对螺旋形这样的强势空间形态时，所采取的“弱化”设计策略。

对于功能为先导的传统空间设计方法，藤本一直持批判态度，而这种批判正是他“弱建筑”理论的基础。

Abstract: Sou Fujimoto is definitely an eye-catchingpioneer both in the field of contemporary architecturaltheory and practice. His unique theory roots in hissensitivity to the relationship between space and humanbehavior. This artiche gives a survey of four spiralarchitecture which are designed and built after 2007,focusing on the "Weaken" design strategy of Fujimotowhen he handling such a strong form. Fujimoto is alwaysadopting a critical attitude towards the orthodox designmethod which emphasis on function. This attitude formshis "Weak Architecture" theory that can be found fromthese works.关键词：藤本壮介，螺旋形空间，时间性，“弱建筑”Key words: Sou Fujimoto, Spiral space, Temporality,"Weak Architecture"154321 巴别塔（图片来源：pieter Bruegel de Oude（1526/1530－1569）绘）2 萨迈拉大清真寺宣礼塔（图片来源：Jim Gordon摄）3 安阳殷墟甲骨文博物馆（图片来源：《本土设计》）4 关于螺旋形空间旋转性与放射性的时间图解（图片来源：笔者自绘）5 20世纪博物馆概念模型（图片来源：《勒·柯布西耶全集》）过一个“世界博物馆”的设计方案。

与之后的纽约古根海姆美术馆类似，在这个由金字塔状中庭构建的螺旋形空间中，观众由顶部进入馆体，沿着螺旋形坡道盘旋而下，实现了时间、地点、展品三者的同步，提供了完整的历时性空间体验。

然而，柯布西耶不满于螺旋形完全线性的叙述结构对空间共时性体验的扼杀，在“无限生长的博物馆”方案中，他开始运用复杂的隔断在内部空间中摆脱螺旋形的控制，打通相邻的空间片段，为视线提供了驻点、阻断和引导。

螺旋形空间层层嵌套的墙体，呈现出丰富的“透明性”关系，共时性体验也由此展开（图5）。

相比于柯布西耶通过严格控制流线所产生的共时性体验，藤本壮介则采用了完全相反的设计策略。

他通过“弱化”螺旋形墙体的空间限定作用，强化了其放射性所具有的空间均质化特点，共时性体验也因之“弥漫”到整个空间之中。

在这一过程中，共时性体验不仅得以从内部空间拓展到内外部空间的交互关系上，还进一步从视觉层面转向更深的行为层面。

3 4座螺旋形建筑3.1 螺旋宅（Spiral House，2007）关于螺旋宅的材料甚少，并未见于有关藤本壮介的任何公开出版物中[2]。

因此，笔者推测，这极有可能是藤本壮介在武藏野美术大学图书馆扩建项目设计初期，为研究螺旋形空间而自拟的假题。

在这里，螺旋线的历时性被充分展现，空间的私密程度依照折线的旋转呈现出递进式的关系——螺旋线的极点是主人的卧室。

巨大的窗洞在这里并不具有可通过性，仅提供共时性的视觉体验（图6）。

3.2 武藏野美术大学图书馆扩建项目（MusashinoArt University Library，2007）在这个项目中，藤本壮介第一次将其螺旋形空间构想公开。

他认为，“连绵不断、看不到尽头的书架”本身就是图书馆[3]，通高的书架附着在连续的螺旋形墙面上，从而形成了该设计的核心概念“书籍的森林”（Forest of books）。

他将“无目的的漫游”看做是“图书馆空间体验的特征之一”[4]，因此，在一开始是想将读者置于这样的“森林”中而不顾的。

然而，对于图书馆而言，采用现行的图书分类检索方法及与之相应的具有检索性的空间组织方式是不可或缺的。

在业主的极力反对下，藤本转而发掘放射性带来的空间可能性。

一方面，他将螺旋宅中的窗洞变成可以穿越的洞口，为共时性行为体验提供了可能性；另一方面，放射性的路径也提供了快捷的图书检索方式（图7）。

此外，窗洞的有机叠加，使得外部空间也得以参与到共时性体验当中（图8、9）。

3.3“鄂尔多斯100”第9号项目（Ordos100，No.9，2008）在“鄂尔多斯100”第9号项目中，藤本再一次使用了螺旋形的空间构形。

在这个大型的集群设计项目中，为了不使单体建筑显得“孤立无援”，藤本提出“场”的概念。

他将螺旋形的构筑物铺满整个基地，在其中“随意”地分隔出使用空间，从而在螺旋形之外提供了另一种空间限定体系。

两种空间限定体系的存在，打断了螺旋形空间中的历时性体验；而可穿越洞口比例的提高，则进一步加强了空间的共时性体验（图10）。

3.4丹麦达拉那大学媒体馆（Dalarna MediaArena，2010）达拉那大学媒体馆的设计虽然以“知识的螺旋”（Spiral of Knowledge）为概念，但在空间形态上已不再具有螺旋形的特征，历时性空间体验也随之隐匿。

运用书架墙进行的几个层次的围合，使得空间形态更趋近于某种向心图形，放射性成为唯一的几何特性，中心的下沉中庭的存在则进一步强化了这一特性（图11）。

4 “弱建筑”——藤本壮介的设计策略从以上4个案例可以看出，螺旋形空间的旋转性和历时性体验被逐步消解，其放射性和共时性体验则被逐步放大。

事实上，这种放射性其实并非螺旋形所独有，因此，在达拉那大学媒体馆的设计中，“螺旋”甚至只是概念上的表述，而非实体的空间形态。

在这一过程中，螺旋形的强势空间形态被不断“弱化”，成为藤本壮介用来探讨其“弱建筑”理论的工具；而藤本对于共时性空间的追求，也是以“弱建筑”的空间形态为基础的。