欧洲18至19世纪建筑历史

巴斯的马戏团广场住宅
英国罗马复兴建筑最后一个 代表是英格兰银行。它的外 面和内院都是罗马复兴式的， 但已经有了希腊复兴的因素， 旧利息大厅的天窗下，16个 少女雕像，完全是雅典卫城 上伊瑞克提翁的女郎柱的仿 制品。这所银行建筑物的重 要意义在于使用了铸铁和大 量玻璃，利用它们刨造了多 种天窗和采光亭的新式样。 利息大厅的天窗就是一个采 用铁构架的玻璃穹顶，基本 上排除了传统的形式，充分 利用丁斩结构的轻盈和崭新 的光线效果。它是冬末的花 妥，骄傲地开放了，虽然寂 寞，却预报了新春的来临。
英国的建筑
18世纪下半叶，英国发生了工业革命。在工业革命推动下，工业资 产阶级迅速壮大，城市猛烈发展。城市的建筑活动，包括住宅和各 种公共建筑物，从此成了左右潮流的主要力量，成了时代建筑的代 表。不仅宫殿建设基本停止了，由于贵族的没落和农业资产阶级地 位的相对降低，庄园府邸也失去了对建筑发展的领导作用。 从18世纪下半叶到19世纪中叶，赢过主要的建筑潮流是古典复兴， 在城市建筑中流行，反映着工业资产阶级的政治理想。从18世纪70 年代到19世纪30年代，在庄园府邸中流行先浪漫主义，排遣着封建 贵族凄凉的黄昏情绪。19世纪30年代到70年代，以“复兴”中世纪 哥特式建筑为特征的浪漫主义成了一只重要的的建筑潮流，它包含 封建势力的反动、小资产阶级对资本主义的批判以及人性觉醒和向 往自由等多种不同因素复杂的反映。同时，建筑中折中主义越来越 突出。折中主义就是一种无原则主义，建筑师可以抄袭欧洲各个时 代的风格样式，也包括伊斯兰、印度中国、埃及等建筑的风格样式， 到后来，甚至把各种建筑手法和局部杂糅在一起。到19世纪，终于 把古典复兴、浪漫主义一起混合到各种历史风格以及“异国情调” 的东拼西凑中去了。
小伍德在“马戏场”不远造了一个半圆形广场，几 十户连排住宅形成半个圆周，名为“王家新月”(Royal Crescent，1767—1775年)，也是3层，用了古典主义手法，底 层是基座层，上两层用爱奥尼巨柱式。“王家新月”同“马 戏场”之问有一条笔直的大路相连，两侧也都是连排住宅。 城市的连排住宅穿上纪念性的外衣，说明资产阶级革命时期 昂奋的心情还没有过去。
俄国建筑
17世纪末18世纪初，彼得大帝建成专制政体。为了发展资本主义经济，克服俄罗 斯的落后状态，他采取了激烈的改革措施，大力提倡向当时先进的西欧学习。 俄罗斯的建筑从此发生巨大的变化。16，17世纪的建筑虽有特殊的艺术成就，但 是同当时的西欧比，他们在技术上落后，类型上的贫乏，不能适应彼得的历史性大 改革的需要。所以他急切的推行全盘西化的政策，西方的建筑也被当作文明的标志 移植到俄罗斯。在泥泞海滩上新建起来的彼得堡，大型的建筑物大体上都是西欧的。
先浪漫主义
封建贵族一天一天地没落，他们抚争追昔，唱起了美化中世纪的生活和文化的哀 歌、他们在文学艺术中造成丁一小股逃避现实、渲染宗法制农村田园情趣的潮流， 抒发他们“且恋恋，且恹恹”的低沉的幽思。这就是先浪漫主义。 先浪漫主义在建筑上的表现，主要是在庄园府邸中复活中世纪的建筑。一种模 仿寨堡，侧如伦敦近郊草莓山上哥特式小说首创者渥尔伯尔的府邸)；另一种模仿 哥特教堂，流行在18世纪之末，例如封蒂尔和伊登大厦，封蒂尔修道院其实是一 所府邸，它的名称就反映出封建土地贵族的末世情绪。它有一个61m高的塔，是 用木材搭起来的， 被风吹塌了 先浪漫主义的另一种表现就是向 往“东方情调”。1 8世纪下半叶 英国人大量到东方贸易和殖民， 增加丁对东方文化的知识。遥远 的异国，传说中的奇境，正利于 充满幻想的先浪漫主义者寄托幽 情。于是，中国的、印度的、土 耳其的和阿拉伯的建筑被舟绍到 英国。纳许设计的王室厅就是模 仿印度奠卧儿王朝的清真寺的。
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罗马复兴
18世纪下半叶，工业资产阶级为了争取选举权，在议 会内外展开了激烈的斗争，他们把法国当时高涨的启蒙思想引了进 来，仰慕古罗马的共和政制，连同它的文化。于是，在城市建筑中 兴起了罗马复兴的建筑潮流，同法国的很相像。意大利中部的古罗 马庞贝城和额尔古兰诺城遗址的发掘提供了许多关于古罗马早期建 筑的知识。但这两座城本是希腊人的居住地，所以建筑也有浓厚的 希腊特色。 罗马复兴最早表现在巴斯城的建设。巴斯本是古罗马的消闲城，还有古罗 马浴场的遗址等，18世纪中叶成为避暑胜地，进行建设。当时的社会思潮， 希望恢复它的原貌。 建筑师大伍德为它设计了广场、宫廷运动场和马戏场，大伍德很有现实感， 并非泥占不化。40年代建造起来的。马戏场”其实是一圆形广场，周围一 圈36所连排住宅，立面是3层叠柱式，恰象一十向里翻转的古罗马马戏场。
欧洲其他各国18世纪 下半叶和19世纪上半叶
建筑
18世纪下半叶和19世纪初，欧洲各主要国家的建筑事业很活跃，普遍建造了一批 大型公共建筑物。柏林、维也纳、布达佩斯、彼得堡等等城市的中心，都是这时 期形成的，质量相当高。 城市住宅和商业建筑物大量兴建，大城市的面貌迅速改观。同时，豪华的中心区 同劳动人民的贫民窟之间的差别也愈来愈大。 1 9世纪上半叶，欧洲各主要国家都经历着资本主义性质的改革，资产阶级的影 响日益增长，法匡的革命提高了各国资产阶级的政治觉悟，一些封建君主们在形 势的压力下不得不改变榜“开明专制”。拿破仑的战争x激发了各国民族主义意识 的高涨。民主运和民族解放运动在欧洲交织成当时先进的思想文化潮流。 另一方面，面对着必不可免的灭亡，封建贵族们或者用沉调子缅怀往昔，或者 利用宗教，对先进的思想文化进行抵制。他们在思想文化中掀起一小股逆流，主 要在英国。各国的思想文化干u相应的建筑交互影响，而都以各种方式同法国发生 密切的联系，跟着政治形势的变化，或者相随，或者相违。
莫斯科重建
1812年，拿破仑的侵略战争使以木屋为主的首都莫斯科遭到火灾的极大破坏。19世 纪上半叶，不得不重建故都。1813年，莫斯科成立了城市建设委员会，负责拟定重 建计划，管理城市建设。 拿破仑烧掉的是木屋的莫斯科，俄罗斯人重建的是砖石的莫斯科，凤凰涅槃，它再 生了。
在拉斯金的影响下，60年代流行起一种以意大利哥特式建筑为蓝本的 “哥特复*”，得名为“维多利亚哥特”。它在住宅建筑中成就特别大。 因为拉斯金倡导的节制忠实、简单和直率以及平面和构图的台目的性， 无疑最适合于住宅。19世纪下半叶，英国最优秀的住宅建筑家，魏伯、 肖和沃赛就是在拉斯金影响之下的浪漫主义者，啦们对现代建筑的诞生 作出过贡献。
德国及奥地利的建筑
18世纪下半叶，德国的经济恢复，逐渐强大的资产阶级，为了建立统 一的国内市场，反对祖国的四分五裂状态。在拿破仓战争的冲击下， 诸侯国经过兼井，数量大大减少。比较重要的诸侯国里，实行丁资产 阶级的改革。勾心斗角、互争雄长的诸侯们纷纷在自己的首都兴建纪 念堂、博物馆、凯旋门等等，炫耀邦国的兴隆，以便在政治斗争中胜 过对手。所以，这时期大型的公共建筑物在诸侯国范围内都是国家性 的。德围的一些大城市，柏林、德累斯登、慕尼黑等，都在 这时期造成了…批相当宏伟的纪念性建筑物，水平很高，决定了市中 心的面貌。诸侯高涨的资产阶级反对情绪的压力下，忙着标榜“开明 专制”，罗致人才，谈论哲学，甚至谈论启蒙思想。在德国也兴起了 古典复兴的建筑潮流。由于温克尔曼和莱辛等人的提倡，后来又有意 同拿破仑区别，德国的．古典复兴主要的是希腊复兴。在为建立统一 的国家而斗争时，一些人借用哥特建筑宣扬日耳曼的民族精神．他们 认为欧洲世纪的文化是日耳曼人创立的。因此，19世纪上半叶，哥特 复兴建筑在德国也相当流行。
希腊复兴
1 8世纪中叶，欧洲人对古希腊建筑的知识逐渐丰富，认识逐渐 加深。到1 9世纪初，在奠国兴起了希腊复兴建筑。原因大致是： 第一，当时英国正对拿破仑进行着生死攸关的战争，为了同拿 破仑提倡的古罗马帝国建筑风格对抗，有一些建筑师转向古希 腊}第二，到了20年代，希腊人民的独立解放斗争引起了欧洲资 产阶级先进阶层的同情，尤其引起了正在为完全的政治权利而 斗争的英国资产阶级激进分子的同情。英国杰出的诗人拜仑参 加了希腊独立战争，献出了生命。他写道：“美丽的希腊，一 度灿烂之凄凉的遗迹！你消失了，然而不巧，倾圮了，然而伟 大！” 。第三，英国人在希腊的美术考古工作成绩卓越，向全 世界展现了古希腊建筑Jing人的美。因此，希腊复兴在英国成了 一只有力的潮流。它的主要特点是使用希腊式的多立克和爱奥 尼柱式，并且追求体形的单纯。
希腊复兴的代表作很多在苏格兰的爱丁堡。爱丁堡被称为新的雅典， 它的卡尔顿山号称新雅典的卫城。山上曾经建造过一座仿帕提农的国 家纪念堂，山南坡是爱丁堡大学的校舍；它的正面展开很宽，正中一 幢围廊式建筑物高踞在台阶上，以山花向前，有点象雅典卫城的山门。 19世纪中叶，希腊复兴潮流在英国衰退。只有格拉斯哥，希腊复兴建 筑才刚刚兴起，直到世纪之末。
浪漫主义建筑也反映着资车主义社会早期一些人的人性的觉醒，渴望个性的自由。 摆脱学院派古典主望的清规戒律和因循守旧的作风，努力创造有感情、有性灵的建 筑物，因而倾向于中世纪的建筑，特别是市民的世俗建筑。 对中世纪建筑的研究一时大盛，出版了不少著作。 哥特复兴受到官方的支持。例如，英国国会大厦的原设计是古典主义的·在建造过 程英国女王为了对抗勃必着的社会主义运动和唯物主义思想，提倡哥特复兴，下令 由小普金协助，把它修改成晚期哥特教堂式的了。 有—些建筑师和建筑理论家，虽然怀着强烈的宗教感情，对中世纪抱着不切实际 的看法，但对建筑有些比较清醒的认识。其中比较突出的是拉斯金。他懂得，最好 的建筑物必须有某种“真实”，过就是形式、外貌与促使这个建筑物产生的“力量 一（生活、结构）之间的适应。他在《建筑七灯》中说。我们对任何建筑物都要求 它有三种良好的品质：一，它服务得好，能够用最好的方式做它应该做的事；二， 它说得好，能够用最恰当的字眼说它应该说的话；三，它很好看，不论它该做什么， 该说什么它都应该叫我们看起来喜欢”。拉斯金明白，一座建筑物，不可能既是真 实的，义是仿古的。他寻求新风格。不过，他认为，新风格必须建立在哥特建筑的 基础上。意思是|兑，结构应该象哥特建筑那样“忠宴”，平面和体形应该象中世 纪世俗建筑那样活泼自由，装饰i应像采用自然的物象。他特别推崇意大利的、尤 其是威尼斯的哥特建筑，推崇它们的水平分划和彩色饰面等等。