麦克风指向性基础知识

麦克风指向性基础知识
1开始：什么是指向性？
麦克风的指向性指的是麦克风从不同的方向拾取声音。

在现场设置中，最重要的是确认你所使用的麦克风的类型，从而降低声音的反馈以及依据指向性的使用哪里是放置监听的最佳位置。

在工作室，你可以使用具有不同特性的传感器去做出改变。

就像在录音时布置一定的装饰品，或者临近效应。

指向性麦克风：根据极性形式来分类，对前面传来的声音比后面传来的声音反应敏感得多。

指向性麦克风有两个开口在膜片的两端，一边一个。

膜片的振动根据相位关系，取决于两端的压力差。

在后声孔的前端置一细密的声学滤网起延时作用，这样从后面传来的声音可同时从前后两个声孔到达振膜并抵消，因而指向性麦克风的极性图呈心形状。

名词解释：邻近效应
每个指向型话筒(心形、超心形)都有所谓的邻近效应，当话筒靠近声源时，低音频率响应增加，因此声音更加饱满，从而产生邻近效应。

专业歌手经常利用这种效果。

若想测试效果，则试着在唱歌时把话筒逐步靠近嘴唇，然后聆听声音的变化。

2.心型：只会拾取面对麦克风的这个方向
这是歌手最经常遇见的麦克风类型。

常常被描述成为具有一个心型的图案，通常被用在工作室录制人声中。

在你不想拾取观众的声音或者从你的监控器中传出的声音，心型麦克风在这种情况下是非常适用的（使用心型麦克风时监听应该放在你的对面，和你是180度）。

在工作室中，使用心型麦克风可以有效的降低环绕声和麦克风反射回来的声音。

这一点可以帮助你在不理想的环境中录音，或者减少收录你周围其他音乐的声音。

这种指向得名于它的拾音围很像是一颗心：在话筒的正前方，其对音频信号的灵敏度非常高；而到了话筒的侧面（90度处），其灵敏度也不错，但是比正前方要低6个分贝；最后，对于来自话筒后方的声音，它则具有非常好的屏蔽作用。

而正是由于这种对话筒后方声音的屏蔽作用，心形指向话筒在多重录音环境中，尤其是需要剔除大量室环境声的情况下，非常有用。

除此之外，这种话筒还可以用于现场演出，因为其屏蔽功能能够切断演出过程中产生的回音和环境噪音。

在实际中，心形指向话筒也是各类话筒中使用率比较高的一种，但是要记住，像所有的非全向形话筒一样，心形指向话筒也会表现出非常明显的临近效应。

3.超心形麦克风
这种指向性的麦克风在现场越来越受到欢迎，比如Shure Beta 58或者
TC-Helicon MP75，在舞台上它们能够更好的收录主唱的声音，并且阻挡周围乐队的声音。

其缺点是也会收录一些麦克风后面的声音。

这就意味你不应该将你的监听音箱放在面前（一般情况下120或者240度的位置最好）或者你会听到回声。

超心型麦克风通常在工作室使用，当你需要最大程度上的隔离其他的声音，很少用作录制人声。

这种指向类型与过心形指向非常相似，也经常被混淆，但是，一般超心形指向类型的指向性要比过心形稍稍差一些，且其对来自话筒后方声音的灵敏度区域也要小得多。

它的指向性比心型还要强，而且背面拖一个“尾巴”
超心型话筒的指向性比心型更窄，特别适合近距离拾音。

它特别特别鼓组和钢琴的定点录音，其指向特性非常适合需要隔离（有的时候是隔离乐器之间的干扰，有的时候是隔离噪音）的现场录音。

对于自弹自唱的演奏录音，超指向话筒的相互串扰是最小的
4全向型：收集你周围所有的声音
全向型麦克风对所有角度都有相同的灵敏度，这意味着它可以从所有方向均衡地拾取声音。

因为回声的原因它很少用在现场录制中。

然而在工作室它是一个很有效的工具，尤其是你想拾取到房间的所有的声音。

全向型麦克风的另一个特性是不随着距离的变化而改变较多的声音特性，换句话说即使歌手在舞台移动，收录到的声音不会发生发生太大的改变，声音会是自然的。

你也常常可以在这些场合看到使用全向性麦克风，传统的民间乐团所有的歌手、乐手聚集在一起表演。

全向性麦克风可以在全场来平衡整体的演出效果。

这种指向类型的话筒，顾名思义，就是对来自话筒周围各个方向的音频信号的灵敏度都是同样高的。

这种话筒的最大优点就是不会产生明显的临近效应全方向的话筒对于来自各个方向的声音具有相同的灵敏度与频响。

相对于心型话筒，全指向话筒的所拾取的声场更为宽阔，特别适合录合唱组，环境音效，
以及声学乐器，因为它的空间感特别出色，相对于心型话筒来说它的近讲效应比较少，这就有带来一个好处，对音源远近的稍微移动不敏感。

全指向还有一个特点就是不需要太多的均衡。

这些早期的理论数据，然而全指向话筒拾取360度音源的音源的时候不可能达到完全的相等，实际情况也就是话筒头的后方还是一定会有那么一点的凹陷状态，而且频率响应也不会很一样的。

随着振膜的增大，这一点就更加突出。

5. 8字型：通常是铝带式麦克风
顾名思义，8字型麦克风的拾音形状类似数字8.也叫双心型麦克风或也被叫做是双指向形，它们通常被用在工作室而不是现场，而且大部分此类麦克风都是铝带式麦克风。

它们从前方和后发拾取声音，而不是从两侧。

如果你使用8字形铝带式麦克风收录人声，你需要注意房间声反射给麦克风引起的相位问题。

录制
两位歌手表演，是8字型是铝带式麦克风的一大用途，你可以让一位歌手在麦克风前方，另一位在另一面，这样也可以降低房间的声音反射。

这种是在正面和背面最灵敏左右2边最不灵敏，因为这种指向类型的话筒对来自话筒正前方和正后方的音频信号具有同样高的灵敏度，但是对来自话筒侧面的信号不太敏感，这样，其拾音围呈现在图纸上，就很像是一个8字，而话筒的位置就正好处于这个8字的切分点上，故而得名。

下面的小编再为大家推荐几款经典麦克风：
Shure SM75
SM57动圈乐器话筒是最受专业音乐人追捧的一款扩音或原声乐器话筒，适用于吉他放大器或贝司放大器、萨克斯风、小号或鼓等乐器。

全球的舞台和录音室都有它的身影。

SM57动圈乐器话筒的波状频率响应拥有现场增强效果，让乐器的声音在混音中显得更加突出。

极为有效的心形指向性隔绝主要声源，仅会录制直接对准的声源，同时抑制话筒后面的声音。

拾音模式：心型
最适合用于：军鼓，铜鼓,电吉他,打击乐器
AKG C414
有六十年历史的AKG各项产品中，C414系列电容式麦克风一直被喻为录音室必备的经典麦克风，也是录音师的最爱，各项乐器的收音都可以利用她来完成。

C414也是录音室中最常采用的话筒，并且是录音工业的标准。

拾音模式：心型、超心型、全向型、8字型
最适合用于：人声、嗵鼓、室录制、木吉他
Neumann U87
U87自1967年以来就一直是录音工业的标准，在专业的录音棚话筒中，它以温暖的音质和良好的平衡特性而闻名。

U87电容话筒是一个大振膜录音话筒，它具有三种指向性、单一频率及瞬态反应的特点。

用户能由其特点立即识别出它。

对于无线广播、电影及电视演播室来说，它是最理想的选择。

拾音模式：心型、全向型、8字型
最适合用于：人声、室录制、
Electrovice RE20
RE20单一指向专业动圈话筒是专门为录音、广播和扩音设计的,它具有极广的频率响应和优秀的瞬态反应,这使其能与最好的心型指向电容话筒相婫美,操作简单的bass tlit down开关为远距离使用或需要低音滚降的场合提供了极大方便,心型指向模式能最大程度地减少回馈并能有效防止外界信号干扰,拾音清晰细腻。

它还带有一体化的防爆破音和防风过滤装置,这令使用者几乎贴着话筒进行表演而无需担心咝咝声,此外RE20结构坚固,经久耐用,多年来一直是专业广播、录音始终如一的选择。

拾音模式：心型
最适合用于：人声、踢鼓
Coles 4038
Coles 4038铝带话筒是英国广播（BBC）设计用于广播和录音应用。

它被用在一个清晰平滑宽广围的频率响应，不存在瞬态失真和相对高的灵敏度是必不可少的。

该4038是一个久经考验的表演，并在世界各地使用的广播网络，如BBC，以及顶尖的工程师和工作室的命中记录。

4038的频率响应是从30到20,000赫兹和在这个围的极性响应双向（8字形）的形状非常平坦基本上保持恒定在水平和垂直平面，给人一种自然的声音质量与光滑频率响应。

拾音模式：8字型
最适合用于：贝司、吉他
Neumann KM84
KM84为心型指向，无变压器平衡电路，是一款功能强大的录音工具，配有防风屏和话筒连接。

它能轻松对付高声压电平，在超负荷之前能达到138dB，但同时自身杂音很小，能够捕捉到电声吉他、管弦乐等乐器的细微差别。

拾音模式：心型
最适合用于：管弦乐器、打击乐、钢琴、Leslie speakers、吉他
Sennheise MD421
MD421的功能设计可以确保其通用性，无论是在广播时还是在工作室录制鼓声都能有着良好的表现。

其心型指向确保了MD421录制时的专注。

拾音模式：心型
最适合用于:贝司、吉他、鼓Neumann U47
U47发布于1949年，主要使用在工作室。

设计师George Neumann的一个巧妙的设计，使U47的拾音模式可以在心型和全向型中转换。

这一点使得U47有可能成为史上最受人尊重的录音麦克风。

拾音模式：心型、全向型
最适合用于:人声、鼓、弦乐器。