设计源流之一(中国部分)
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的尖底瓶汲水器，其基本 形状为小口、尖底，腹部 置有双耳。双耳除了系绳 之用，还具有平衡重心的 作用，使注满水后的容器 能自动在水中直立，底尖 便于下垂入水，也易于注 满，造型设计可谓轻巧实 用。
漩涡纹尖底瓶 甘肃陇西出土
马厂型彩陶
菱形纹彩陶罐 甘肃永昌出土
龙山文化黑陶
龙山文化黑陶是继仰韶文 化彩陶之后的优秀品种， 是距今４千多年前我国新 石器时代晚期的一种文化。 它以黑色陶器为其特征， 所以称之为“黑陶文化”。 因1928年首次发现于山东 章丘龙山镇的城子崖，所 以又称“龙山文化”。
洛阳龙门石窟浮雕的北魏建筑形象
开凿石窟源于印度，自西域传 入中国，经敦煌、武威传至北 魏首都平城，再传到洛阳、邯 郸等地。云冈石窟主要为北魏 皇家所建，大体分三期：第一 期建于公元460～466年间， 有五大窟，仿草庐内部形式， 作穹顶，内凿大佛，最高者近 17米；第二期多仿佛殿，前有 三间面阔的敞廊，廊后壁正中 开门，通入矩形后室，室内修 佛像，廊及后室顶上雕天花藻 井，表现的是一座有前廊的佛 殿的形象；第三期为矩形平面， 中心雕一塔形中柱，四壁雕佛 龛、佛殿，表现的是以塔为中 心的佛寺庭院内的景观。
庙底沟型彩陶
彩陶钵 山西垣曲出土
鹳衔魚纹彩陶缸 河南邓汝出土 蜥蜴纹彩陶瓶 甘肃武山出土
马家窑型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名， 晚于庙底沟类型。马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作， 造型有侈口长颈双耳瓶、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、 侈口有肩尖底瓶等。
彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色 和黑绘中加绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形 纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀， 流利生动，结构巧妙和强烈的动感。另外，有不少彩 陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即在广口的器皿 里面饰彩。
石器时代
人们经过长期探索，开始较普遍地采用石器的磨制技术，即把经过 选择的石块打制成石斧、石刀、锛、石铲和石凿等各种工具的粗坯后， 再用研磨的方法进一步加工，使器形更加规整，尖端与刃口更加锋利， 表面更加光洁，更加符合使用的要求。
在石材的选择上，已十分注意石材的硬度、形状和纹理的选择。石 斧选用长形的石块，以便稍加打磨，石刀是呈片状的，所以多选用片页 岩，以便于剥离。例如制作石斧、石锛的石材硬度很大，器形必须设计 成扁平刃利；石镞的硬度较小，镞头必须犀利尖锐。经过不断地观察、 揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展，发现并掌握 了形必须设计成扁平刃利；石镞的硬度较小，镞头必须犀利尖锐。
第一节 原始社会时期的设计
经过不断地观察、揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展， 发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地 应用于设计活动中。原始社会的人们，在石器的设计上，是经过艺术思考的。 他们具有朴素的审美观念和艺术手法。诸如对称、节律、均匀、光滑等多种 形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。
汉代薰炉 汉代薰炉和宗教意义联系 起来，烧香料用，通称博山炉。 盖高而尖，雕镂成山形，象征 仙山“博山”。炉体呈豆形。 博山炉盖上的山峦群峰，穿插 在云气之间。山间有孔，当香 料在炉中燃烧时，烟气可从镂 孔冒出。秦汉时期，都相信海 上有仙山的这类神话，炉座成 盘形，用以盛水，以助蒸香气。 烟雾飘渺，如同仙境。
饕餮纹
饕餮纹
夔紋青銅鼎
卷体夔纹罍
司母戊方鼎
• 西周早期承袭了商代的风格，中期以后，设计风 格开始 反映周代统治者“礼治”的需要，神秘色
彩淡化，造型有了固定的规格，纹饰趋向简化， 多采用富有秩序感和韵律感的窃曲纹，有的还有 很长的铭文。
• 春秋战国是社会大变革时期，青铜器由原来的主要作 为礼器作用，而成为统治阶级日常享用的生活用具， 造型设计由原来的厚重威严转变为轻灵奇巧，纹饰设 计手法由抽象趋向写实，纹饰内容由神秘变得易于理 解。
第二节 奴隶社会时期的设计
饕餮纹是商周青铜器的主要纹样。饕餮纹，又 称兽面纹，采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖 的视觉效果，有许多学者曾作过不同的解释。有人 认为饕餮是由双鸡相对组成一个羊头，鸡羊谐音， 有“吉祥”之意；有人认为是“通天地（亦即通生 死）”；有人认为是“辟邪驱鬼”；有人认为是 “戒之在贪”；有人认为是“象征威猛、勇敢、公 正”；还有人认为是“祭神”等等。夔纹。这是一 种近似龙纹的怪兽纹，常见于商代铜器纹饰中。
了熔铜的火度，以及各种不同的铜锡配方比例，以制造 各种不同用途的器物 • 《荀子》中所说的“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐 得”，正是青铜器设计制作技术的小结。
青铜器的铸造方法 • 青铜器最早是浑铸法，即器体、耳、足等附
件均一次铸成，造型单纯质朴，变化不多。 • 以后是分铸法，即器体单铸，耳、足等附件
“北京猿人”使 用的砍砸器和刮 削器
第一节 原始社会时期的设计
新石器时代（陶器时代）
1、 陶器 • 彩陶 （彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰
韶文化”。 ） 黄河中上游的仰韶文化——半坡型、庙底沟型、马家窑
型、半山型、马厂型 黄河下游和淮河下游有大汶口文化和青莲冈文化 长江中下游有河姆渡文化和屈家岭文化
细柄高足镂孔黑陶杯 山东日照出土
• 几何印纹陶的装饰因纯系印压的几何纹而得名
• 新石器时代的器物在造型设计上从日常生活的实 际需要出发的，常见的有汲水器、储藏器、饮食 器和炊煮器等
• 新石器时代的器物有多种不同的装饰设计手法， 如拍印、刻划、堆贴、镂孔、彩绘等。其中彩绘 是我国新时器时代制陶中最为成功的一种装饰设 计手法。彩绘是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以 天然的矿物为材料进行描绘，经过彩绘的陶胎入 窑烧制，在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白 诸色的美丽图案。
半坡型彩陶因在西安半坡村新石器文化遗址的发现 而得名。人面与魚形的组合是它的代表性纹饰。常 见的器形有卷唇平底和圆底盆，此外还有小口尖底 瓶、敛口束腰葫芦形瓶等，诸如杯、钵、罐、瓮、 盉、甑、釜、壶等也都烧制。
几何纹彩陶盆
网船形彩陶壶 陕西宝鸡出土
第一节 原始社会时期的设计
庙底沟型彩陶是因在河南陕县庙底沟发现而得名， 它晚于半坡型彩陶。器型以大口鼓腹小平底钵为 最典型。此外还有敛口浅腹盆、敛口罐、长颈罐、 重唇尖底或平底瓶等。彩绘主要用黑或紫黑色， 纹饰有几何形图案，如圆点、勾叶、弧线、三角 带状纹、平行条纹、回旋钩连纹、网格纹等。同 时也有仿生纹和植物纹等。
另铸，再与器体嵌铸成一体并加以焊接，造 型更加丰富。 • 春秋战国以后，出现了焊接术、刻模印花、 细线刻纹，以及镶嵌红铜丝等新技术。 • 其中最伟大的发明是失蜡法
第二节 奴隶社会时期的设计
失蜡法 到春秋晚期和战国时代，人们开始用失蜡法制作铜器，也称蜡 模法。能浇铸出复杂多变的造型体，它是用蜡来制造模型，然后在 模型内外敷泥，成为泥范，再制为陶范，最后再浇入铜熔液进行铸 造，蜡则熔化流失。蜡模比起泥模，可以进一步精雕细刻，失蜡法 可以制造极为精细或镂空和各种造型的装饰。甚至鸟兽象形的容器 也铸造得十分准确生动。湖北随县战国时期曾候乙墓出土的铜尊盘， 上有玲珑剔透的装饰，就是用失蜡法铸造的。所以用失蜡法制造的 铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效果。
第二节 奴隶社会时期的设计
• 奴隶制时代又称青铜器时代，三千多年前出现的 中国青铜工艺，它的突出成就表明了中国奴隶社 会手工业发展的最高水平。
• 按照物器的用途和性质归类，青铜器可以分为礼 器、农具、工具、兵器、烹饪器、食器、酒器、 水器、乐器和杂器等
• 青铜器更多地作为礼器而存在，这类礼器的设计， 大都造型威严，文饰丰富，制作精美。
漩涡纹、葫 多效来自百度文库饰法、双关手
芦纹、锯齿 法（彩体双关、黑红
纹
彩合用）
锯齿纹
浮雕嵌骨珠
约7000～ 6000 约6000～ 5000
约5000
4500
4000
半坡型 人面魚纹彩陶盆 陕西西安出土
半坡型彩陶的鱼形花纹， 起先的写实的手法，逐 渐演变为鱼体的分割和 重新组合，例如，“人 面鱼身”盆纹是人面与 鱼形合体的花纹，在一 个人头形的轮廓里面， 画出一个鱼花纹，具有 “寓人于鱼”的特殊意 义，是最具有代表性的 装饰纹样。
设计概论
第 三 章 设计源流之一（中国部分）
设计概论
第三 章 设计源流之一（中国部分）
1 原始社会时期的设计 2 奴隶社会时期的设计 3 封建社会时期的设计
思考题
1．试论中国古代设计中造型趣味的变迁。 2．试论实用性在中国古代设计中所处的地位。 3．试论中国古代设计的鲜明特征。
第一节 原始社会时期的设计
长信宫灯 汉代河北满城出
土的著名的长信宫灯， 灯体成圆形，有两块 瓦状的罩板，可以任 意调节光照的方向。 一优美的仕女塑象， 左手托灯，右手提灯 罩，以手袖为虹管， 处理得十分自然。又 例如卧羊灯，整个灯 为羊形，羊背为活动 的盖，翻开即为灯盘， 可平置在羊头上。
设 计 概 论 | 第 二 章 中国设计艺术源流
• 春秋中期莲鹤方壶，是这一时期的杰出代表。壶高 122厘米，腹部佩饰一对龙形双耳，圈足下伏有咋舌 双兽，壶盖顶部饰有双层莲花瓣，中间力一仙鹤正振 翅欲飞，引吭鸣叫，恰好体现出春秋战国时期“百家 争鸣”的时代精神。
莲鹤方壶
第二节 奴隶社会时期的设计
青铜器的制作理论 • 《考工记》 我国最早一本关于工艺的专著，详细记载
汉长安未央宫遗址。 未央宫是西汉王朝的政治统治中心
河北阜城出土的 汉代明器陶质塔楼
第三节 封建社会时期的设计
• 魏晋南北朝时期，由于佛教的传入和统治者的大 力提倡，大批佛寺、佛塔、石窟等佛教建筑被兴 建起来，南北朝时期达到了极盛。 云冈石窟、龙 门石窟、敦煌石窟、天龙山石窟、麦积山石窟等。 河南登封嵩岳寺砖塔是现存我国最早的佛塔。
云冈石窟第12窟中 的平棋藻井
山西大同云冈石窟中的庑殿顶饰
云冈石窟第39窟 中的塔柱，柱的 四壁雕有佛龛、 佛像
北魏统一中国北方， 所建宫殿在魏晋洛阳 宫基础上又吸收了东 晋、南朝建康宫的特 点。
北魏洛阳宫城平面示意图
第三节 封建社会时期的设计
• 隋唐时期，隋代时期采用图纸和模型相结合的 建筑设计方法。
马家窑型彩陶的艺术特点，可归纳为以下特点：点 和螺旋纹。点的运用，成为这个时期装饰的特点。在 点的外面装饰螺旋纹，有动的感觉。因此，马家窑型 彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。
马家窑型彩陶
舞蹈纹彩陶盆 青海大通出土
波折纹有流彩陶壶 青海乐都出土
旋纹双耳彩瓶 甘肃永靖出土
马家窑型彩陶
仰韶文化马家窑类型
• 黑陶 黄河下游龙山文化 • 几何印纹陶 长江以南东南广大地区
彩陶分类表：
类型
装饰特点
手法
距今年代
仰 半坡型 韶 文 庙底沟 化型
马 马家窑 家型 窑 半山型 文 化
马厂型
鱼纹、人面 由写实到抽象、直边
纹
三角形
鱼纹、变体 双关手法（色彩双 鸟纹、花瓣 关）、曲边三角形 纹
点、螺旋纹、 繁彩、内彩 波纹
第二节 奴隶社会时期的设计
• 商代和西周早期的青铜礼器通常以抽象和半抽象 的动物纹样为主要装饰。最突出的是饕餮纹（又 称兽面纹）和夔纹，饕餮纹采用抽象和夸张的手 法，造成狰狞恐怖的视觉效果，充分体现着奴隶 社会的精神意义。
• 商代后期的司母戊方鼎是这一时期的典型作品， 鼎高133厘米，长110厘米，宽78厘米，重850多 公斤，雄伟高大，并饰有饕餮纹和夔纹，是目前 所见世界上最大的青铜铸鼎。
第三节 封建社会时期的设计
一、建筑设计 • 战国时期 “高台榭、美宫室”，出现了许多街
道纵横，规划齐整的工商业大城市。
• 秦汉时期 是我国古代建筑史上的第一个高潮。 中国建筑特有的布局形式已经形成，建筑已经能够 满足社会生活的各种需要，成为后来两千年中国建 筑发展的基础，后来的发展就是在这个基础上使它 更加丰富完美。
•新石器时代的器物装饰图案有动植物纹样和几何 形图案（主要由线的粗细、疏密、长短、横竖、 曲折、交叉和各种圆点、圈点等相互有规律的排 列组成，如正三角、方格纹、网纹、旋纹、锯齿 纹圆圈纹等。这些几何纹样通常又按二方连续、 四方连续和适合纹样等各种不同的构成方法进行 图案构成）
二方连续
四方连续
适合纹样
• 赵州桥，建于1300多年前的隋朝，是一座敞肩式 单孔圆弧石拱桥，比欧洲19世纪兴建的同类拱桥 早了1200多年。在世界桥梁史上占有重要地位， 更展示了我国古代能工巧匠的惊人智慧。
漩涡纹尖底瓶 甘肃陇西出土
马厂型彩陶
菱形纹彩陶罐 甘肃永昌出土
龙山文化黑陶
龙山文化黑陶是继仰韶文 化彩陶之后的优秀品种， 是距今４千多年前我国新 石器时代晚期的一种文化。 它以黑色陶器为其特征， 所以称之为“黑陶文化”。 因1928年首次发现于山东 章丘龙山镇的城子崖，所 以又称“龙山文化”。
洛阳龙门石窟浮雕的北魏建筑形象
开凿石窟源于印度，自西域传 入中国，经敦煌、武威传至北 魏首都平城，再传到洛阳、邯 郸等地。云冈石窟主要为北魏 皇家所建，大体分三期：第一 期建于公元460～466年间， 有五大窟，仿草庐内部形式， 作穹顶，内凿大佛，最高者近 17米；第二期多仿佛殿，前有 三间面阔的敞廊，廊后壁正中 开门，通入矩形后室，室内修 佛像，廊及后室顶上雕天花藻 井，表现的是一座有前廊的佛 殿的形象；第三期为矩形平面， 中心雕一塔形中柱，四壁雕佛 龛、佛殿，表现的是以塔为中 心的佛寺庭院内的景观。
庙底沟型彩陶
彩陶钵 山西垣曲出土
鹳衔魚纹彩陶缸 河南邓汝出土 蜥蜴纹彩陶瓶 甘肃武山出土
马家窑型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名， 晚于庙底沟类型。马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作， 造型有侈口长颈双耳瓶、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、 侈口有肩尖底瓶等。
彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色 和黑绘中加绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形 纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀， 流利生动，结构巧妙和强烈的动感。另外，有不少彩 陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即在广口的器皿 里面饰彩。
石器时代
人们经过长期探索，开始较普遍地采用石器的磨制技术，即把经过 选择的石块打制成石斧、石刀、锛、石铲和石凿等各种工具的粗坯后， 再用研磨的方法进一步加工，使器形更加规整，尖端与刃口更加锋利， 表面更加光洁，更加符合使用的要求。
在石材的选择上，已十分注意石材的硬度、形状和纹理的选择。石 斧选用长形的石块，以便稍加打磨，石刀是呈片状的，所以多选用片页 岩，以便于剥离。例如制作石斧、石锛的石材硬度很大，器形必须设计 成扁平刃利；石镞的硬度较小，镞头必须犀利尖锐。经过不断地观察、 揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展，发现并掌握 了形必须设计成扁平刃利；石镞的硬度较小，镞头必须犀利尖锐。
第一节 原始社会时期的设计
经过不断地观察、揣摩和实践，人们的审美意识也得到了初步的萌启和发展， 发现并掌握了诸如对称、节律、均匀、光滑等多种形式美的规律，并自觉地 应用于设计活动中。原始社会的人们，在石器的设计上，是经过艺术思考的。 他们具有朴素的审美观念和艺术手法。诸如对称、节律、均匀、光滑等多种 形式美的规律，并自觉地应用于设计活动中。
汉代薰炉 汉代薰炉和宗教意义联系 起来，烧香料用，通称博山炉。 盖高而尖，雕镂成山形，象征 仙山“博山”。炉体呈豆形。 博山炉盖上的山峦群峰，穿插 在云气之间。山间有孔，当香 料在炉中燃烧时，烟气可从镂 孔冒出。秦汉时期，都相信海 上有仙山的这类神话，炉座成 盘形，用以盛水，以助蒸香气。 烟雾飘渺，如同仙境。
饕餮纹
饕餮纹
夔紋青銅鼎
卷体夔纹罍
司母戊方鼎
• 西周早期承袭了商代的风格，中期以后，设计风 格开始 反映周代统治者“礼治”的需要，神秘色
彩淡化，造型有了固定的规格，纹饰趋向简化， 多采用富有秩序感和韵律感的窃曲纹，有的还有 很长的铭文。
• 春秋战国是社会大变革时期，青铜器由原来的主要作 为礼器作用，而成为统治阶级日常享用的生活用具， 造型设计由原来的厚重威严转变为轻灵奇巧，纹饰设 计手法由抽象趋向写实，纹饰内容由神秘变得易于理 解。
第二节 奴隶社会时期的设计
饕餮纹是商周青铜器的主要纹样。饕餮纹，又 称兽面纹，采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖 的视觉效果，有许多学者曾作过不同的解释。有人 认为饕餮是由双鸡相对组成一个羊头，鸡羊谐音， 有“吉祥”之意；有人认为是“通天地（亦即通生 死）”；有人认为是“辟邪驱鬼”；有人认为是 “戒之在贪”；有人认为是“象征威猛、勇敢、公 正”；还有人认为是“祭神”等等。夔纹。这是一 种近似龙纹的怪兽纹，常见于商代铜器纹饰中。
了熔铜的火度，以及各种不同的铜锡配方比例，以制造 各种不同用途的器物 • 《荀子》中所说的“刑范正，金锡美，工冶巧，火齐 得”，正是青铜器设计制作技术的小结。
青铜器的铸造方法 • 青铜器最早是浑铸法，即器体、耳、足等附
件均一次铸成，造型单纯质朴，变化不多。 • 以后是分铸法，即器体单铸，耳、足等附件
“北京猿人”使 用的砍砸器和刮 削器
第一节 原始社会时期的设计
新石器时代（陶器时代）
1、 陶器 • 彩陶 （彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰
韶文化”。 ） 黄河中上游的仰韶文化——半坡型、庙底沟型、马家窑
型、半山型、马厂型 黄河下游和淮河下游有大汶口文化和青莲冈文化 长江中下游有河姆渡文化和屈家岭文化
细柄高足镂孔黑陶杯 山东日照出土
• 几何印纹陶的装饰因纯系印压的几何纹而得名
• 新石器时代的器物在造型设计上从日常生活的实 际需要出发的，常见的有汲水器、储藏器、饮食 器和炊煮器等
• 新石器时代的器物有多种不同的装饰设计手法， 如拍印、刻划、堆贴、镂孔、彩绘等。其中彩绘 是我国新时器时代制陶中最为成功的一种装饰设 计手法。彩绘是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以 天然的矿物为材料进行描绘，经过彩绘的陶胎入 窑烧制，在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白 诸色的美丽图案。
半坡型彩陶因在西安半坡村新石器文化遗址的发现 而得名。人面与魚形的组合是它的代表性纹饰。常 见的器形有卷唇平底和圆底盆，此外还有小口尖底 瓶、敛口束腰葫芦形瓶等，诸如杯、钵、罐、瓮、 盉、甑、釜、壶等也都烧制。
几何纹彩陶盆
网船形彩陶壶 陕西宝鸡出土
第一节 原始社会时期的设计
庙底沟型彩陶是因在河南陕县庙底沟发现而得名， 它晚于半坡型彩陶。器型以大口鼓腹小平底钵为 最典型。此外还有敛口浅腹盆、敛口罐、长颈罐、 重唇尖底或平底瓶等。彩绘主要用黑或紫黑色， 纹饰有几何形图案，如圆点、勾叶、弧线、三角 带状纹、平行条纹、回旋钩连纹、网格纹等。同 时也有仿生纹和植物纹等。
另铸，再与器体嵌铸成一体并加以焊接，造 型更加丰富。 • 春秋战国以后，出现了焊接术、刻模印花、 细线刻纹，以及镶嵌红铜丝等新技术。 • 其中最伟大的发明是失蜡法
第二节 奴隶社会时期的设计
失蜡法 到春秋晚期和战国时代，人们开始用失蜡法制作铜器，也称蜡 模法。能浇铸出复杂多变的造型体，它是用蜡来制造模型，然后在 模型内外敷泥，成为泥范，再制为陶范，最后再浇入铜熔液进行铸 造，蜡则熔化流失。蜡模比起泥模，可以进一步精雕细刻，失蜡法 可以制造极为精细或镂空和各种造型的装饰。甚至鸟兽象形的容器 也铸造得十分准确生动。湖北随县战国时期曾候乙墓出土的铜尊盘， 上有玲珑剔透的装饰，就是用失蜡法铸造的。所以用失蜡法制造的 铜器，层次丰富，精巧细致，具有特殊的立体装饰效果。
第二节 奴隶社会时期的设计
• 奴隶制时代又称青铜器时代，三千多年前出现的 中国青铜工艺，它的突出成就表明了中国奴隶社 会手工业发展的最高水平。
• 按照物器的用途和性质归类，青铜器可以分为礼 器、农具、工具、兵器、烹饪器、食器、酒器、 水器、乐器和杂器等
• 青铜器更多地作为礼器而存在，这类礼器的设计， 大都造型威严，文饰丰富，制作精美。
漩涡纹、葫 多效来自百度文库饰法、双关手
芦纹、锯齿 法（彩体双关、黑红
纹
彩合用）
锯齿纹
浮雕嵌骨珠
约7000～ 6000 约6000～ 5000
约5000
4500
4000
半坡型 人面魚纹彩陶盆 陕西西安出土
半坡型彩陶的鱼形花纹， 起先的写实的手法，逐 渐演变为鱼体的分割和 重新组合，例如，“人 面鱼身”盆纹是人面与 鱼形合体的花纹，在一 个人头形的轮廓里面， 画出一个鱼花纹，具有 “寓人于鱼”的特殊意 义，是最具有代表性的 装饰纹样。
设计概论
第 三 章 设计源流之一（中国部分）
设计概论
第三 章 设计源流之一（中国部分）
1 原始社会时期的设计 2 奴隶社会时期的设计 3 封建社会时期的设计
思考题
1．试论中国古代设计中造型趣味的变迁。 2．试论实用性在中国古代设计中所处的地位。 3．试论中国古代设计的鲜明特征。
第一节 原始社会时期的设计
长信宫灯 汉代河北满城出
土的著名的长信宫灯， 灯体成圆形，有两块 瓦状的罩板，可以任 意调节光照的方向。 一优美的仕女塑象， 左手托灯，右手提灯 罩，以手袖为虹管， 处理得十分自然。又 例如卧羊灯，整个灯 为羊形，羊背为活动 的盖，翻开即为灯盘， 可平置在羊头上。
设 计 概 论 | 第 二 章 中国设计艺术源流
• 春秋中期莲鹤方壶，是这一时期的杰出代表。壶高 122厘米，腹部佩饰一对龙形双耳，圈足下伏有咋舌 双兽，壶盖顶部饰有双层莲花瓣，中间力一仙鹤正振 翅欲飞，引吭鸣叫，恰好体现出春秋战国时期“百家 争鸣”的时代精神。
莲鹤方壶
第二节 奴隶社会时期的设计
青铜器的制作理论 • 《考工记》 我国最早一本关于工艺的专著，详细记载
汉长安未央宫遗址。 未央宫是西汉王朝的政治统治中心
河北阜城出土的 汉代明器陶质塔楼
第三节 封建社会时期的设计
• 魏晋南北朝时期，由于佛教的传入和统治者的大 力提倡，大批佛寺、佛塔、石窟等佛教建筑被兴 建起来，南北朝时期达到了极盛。 云冈石窟、龙 门石窟、敦煌石窟、天龙山石窟、麦积山石窟等。 河南登封嵩岳寺砖塔是现存我国最早的佛塔。
云冈石窟第12窟中 的平棋藻井
山西大同云冈石窟中的庑殿顶饰
云冈石窟第39窟 中的塔柱，柱的 四壁雕有佛龛、 佛像
北魏统一中国北方， 所建宫殿在魏晋洛阳 宫基础上又吸收了东 晋、南朝建康宫的特 点。
北魏洛阳宫城平面示意图
第三节 封建社会时期的设计
• 隋唐时期，隋代时期采用图纸和模型相结合的 建筑设计方法。
马家窑型彩陶的艺术特点，可归纳为以下特点：点 和螺旋纹。点的运用，成为这个时期装饰的特点。在 点的外面装饰螺旋纹，有动的感觉。因此，马家窑型 彩陶的艺术风格可用旋动、流畅来形容。
马家窑型彩陶
舞蹈纹彩陶盆 青海大通出土
波折纹有流彩陶壶 青海乐都出土
旋纹双耳彩瓶 甘肃永靖出土
马家窑型彩陶
仰韶文化马家窑类型
• 黑陶 黄河下游龙山文化 • 几何印纹陶 长江以南东南广大地区
彩陶分类表：
类型
装饰特点
手法
距今年代
仰 半坡型 韶 文 庙底沟 化型
马 马家窑 家型 窑 半山型 文 化
马厂型
鱼纹、人面 由写实到抽象、直边
纹
三角形
鱼纹、变体 双关手法（色彩双 鸟纹、花瓣 关）、曲边三角形 纹
点、螺旋纹、 繁彩、内彩 波纹
第二节 奴隶社会时期的设计
• 商代和西周早期的青铜礼器通常以抽象和半抽象 的动物纹样为主要装饰。最突出的是饕餮纹（又 称兽面纹）和夔纹，饕餮纹采用抽象和夸张的手 法，造成狰狞恐怖的视觉效果，充分体现着奴隶 社会的精神意义。
• 商代后期的司母戊方鼎是这一时期的典型作品， 鼎高133厘米，长110厘米，宽78厘米，重850多 公斤，雄伟高大，并饰有饕餮纹和夔纹，是目前 所见世界上最大的青铜铸鼎。
第三节 封建社会时期的设计
一、建筑设计 • 战国时期 “高台榭、美宫室”，出现了许多街
道纵横，规划齐整的工商业大城市。
• 秦汉时期 是我国古代建筑史上的第一个高潮。 中国建筑特有的布局形式已经形成，建筑已经能够 满足社会生活的各种需要，成为后来两千年中国建 筑发展的基础，后来的发展就是在这个基础上使它 更加丰富完美。
•新石器时代的器物装饰图案有动植物纹样和几何 形图案（主要由线的粗细、疏密、长短、横竖、 曲折、交叉和各种圆点、圈点等相互有规律的排 列组成，如正三角、方格纹、网纹、旋纹、锯齿 纹圆圈纹等。这些几何纹样通常又按二方连续、 四方连续和适合纹样等各种不同的构成方法进行 图案构成）
二方连续
四方连续
适合纹样
• 赵州桥，建于1300多年前的隋朝，是一座敞肩式 单孔圆弧石拱桥，比欧洲19世纪兴建的同类拱桥 早了1200多年。在世界桥梁史上占有重要地位， 更展示了我国古代能工巧匠的惊人智慧。