宫崎骏动画人物的性格塑造研究——汪子洲
宫崎骏动画电影的人性主题研究范文_毕业论文范文_
宫崎骏动画电影的人性主题研究范文宫崎骏作为一代动画大师，是日本三代漫画家中承前启后的精神支柱，他将自己对人类的深层思考和对人性的探索、人文关怀凝聚在作品之中，详细内容请看下文宫崎骏动画电影的人性主题研究。
自古就有关于人性的探讨。
人性论有两种。
一种把“人性”视为中性词，在中国文化中，有“人性”本善论的观点，以儒家孟子为代表。
也有“人性”本恶论的观点，以儒家荀子为代表;另一种含义是指“人性”作为人的积极本性，指作为人应有的正面品性，比如慈爱、善良，类似于英文中的“humanity”。
“人性”本来就是一个值得探究和争论的名词。
宫崎骏的电影不喜欢严格区分“善”与“恶”，而是让观众主动思考，他的电影更倾向于循循善诱，让观众站在主人公的视角“找寻自我”，把观众推到了“善”与“恶”较量的巅峰对决，从而达到人性思考。
严格上说宫崎骏的作品结局并不悲观，而且隐喻答案。
宫崎骏说：“我并不想拍出一部电影告诉孩子：你应该绝望、逃避。
”希腊哲学家赫拉克利特说：“我已经寻找过我自己。
”“自己”作为“寻找”的目标，由内向外更加完善地认识自我、解释自我。
宫崎骏人性思考在影片中的体现就是“主人公的自我找寻、自我发现的过程”。
故事的主人公是导演人性思考理念的最佳化身，主人公追寻自我遇到的种种挫折正是导演探求“人性”真理时的挣扎所在——究竟是“善”还是“恶”。
“救赎”作为另一个关键词，“救赎”本身源自拉丁语“salus”，它是一个宗教概念。
其本意就是做错事情的人类通过牺牲自己来“赎清”曾经的罪孽，来获得终极福祉和释放，通向善和自然的回归之路。
作为主人公追寻自我的结果，故事发展的结局也是导演本人对“人性思考”所隐喻的答案。
就像宫崎骏说的：“我希望能够再次借助具有一定深度的作品拯救人类的灵魂。
”《风之谷》是宫崎骏1984年的作品，也是他平生导演的第一部长篇卡通电影。
片中的未来世界与现实中的人类世界在某种程度上可以说不谋而合。
娜乌西卡充当的角色正是现实中的人类，承载着宫崎骏本人的忧虑与哀愁。
宫崎骏动画电影美学思想研究
宫崎骏动画电影美学思想研究宫崎骏动画电影美学思想研究引言宫崎骏是日本著名的动画电影导演和制作人，以其独特的艺术风格和深厚的哲学思考而闻名于世。
他的电影作品不仅在商业上取得了巨大成功，更是凭借其独特的美学思想引发了广泛的讨论和研究。
本文将以宫崎骏的动画电影作品为主要研究对象，探讨其美学思想的内涵与影响。
第一部分：宫崎骏的艺术创作背景宫崎骏出生于1941年，成长于日本战后时期。
在他的童年时代，日本经历了剧烈的社会变革以及对西方文化的冲击，这些经历不仅深刻地影响了宫崎骏的个人思想，也为他的艺术创作奠定了重要基础。
宫崎骏在早期一度梦想成为漫画家，但后来决定投身动画电影的创作。
他在东京大学美术学部学习期间，受到了欧洲和美国的艺术思潮的影响。
尤其是对法国的画派运动和美国的漫画文化感兴趣。
这些国际化的影响对于宫崎骏的创作风格和思想发展产生了深远的影响。
第二部分：宫崎骏的美学思想1. 自然与人类关系的思考宫崎骏的作品经常探讨人类与自然之间的关系。
他关注环境保护和可持续发展的问题，呼吁人们与自然和谐共处。
在他的电影中，常常可以看到对城市化和环境破坏的批判，以及对大自然的美的寄托。
2. 对女性主义的探索宫崎骏的电影中，女性角色经常具有强大的独立性和坚韧的品质。
他的作品中意识到了女性权力和自由的重要性，以及消除性别歧视的必要。
这种女性主义探索是宫崎骏美学思想的重要组成部分。
3. 对人性和道德的思考宫崎骏经常以寓言的形式探讨人性和道德的问题。
他的电影中，经常出现一些道德困境和伦理抉择的情节。
他试图提醒观众思考生活的价值观和道德选择，并寻找到真正的人性之美。
第三部分：宫崎骏的美学思想对世界的影响宫崎骏的美学思想不仅在日本国内产生了广泛的影响，也在全球范围内引发了广泛的讨论和研究。
1. 对动画电影的影响宫崎骏的美学思想对动画电影的发展产生了深远的影响。
他的独特艺术风格和哲学思考打破了传统动画的束缚，探索了更多的表现手法和题材。
宫崎骏动画的主角设定与塑造
1992
红猪
菲奥
父母外出做工，由爷爷照顾。
帮红猪修飞机，逃离军方追捕。
1995
On Your Mark
天使
父母不详。
受害者。
恰克、飞鸟
父母不详。
帮助天使逃离迫害。
1997
幽灵公主
珊
被父母遗弃，认白狼神为亲人。
杀死开发森林的人类幻姬。
阿席达卡
父母不详。
解开魔祟神之谜，使人类和森林神和谐相处。
2001
能力超常。宫崎骏动画中的少女都有一些普通人所不具备的能力，兼具日本的巫女和欧洲的魔女双重特征，这种能力以不同的方式或隐或现的表现出来。日本学者清井汎说：“被压制、稍不小心就可能被抹杀的‘现实中的魔女’是不会就这么原模原样地在宫崎骏动漫中出场的，必须以娜乌西卡这样一个少女形象进行伪装之后方可登场。或者，从《幽灵公主》中狼少女阿珊身上，我们也可以窥视到他的面影。”“与魔女并无直接关联，《龙猫》中的桎月，小梅两姐妹都能看到世人所说的怪物；《千与千寻》中，能打开异界通路的千寻，宫崎动漫中的少女，总会让人联想起传说中是妖精的爱尔兰少女。这是在一定年龄的少女中，只有少数人才会持有的能力。综合他们持有的共同体验，就被人们称作魔女。”[5]总结起来，少女超常的能力表现在以下几个方面：
父母缺失，肩负重任。在人物的身世设置上，主人公有明确的人生目标，但父母或者缺失，或者就是工作和不在场，不能起到抚养和保护的作用，如下表。
年份
片名
角色
父母情况
人生目标
1978
未来少年柯南
柯南
父母已死，相依为命的爷爷被蒙斯莉的士兵杀死。
帮助拉娜找到爷爷。
拉娜
父母已死，爷爷被通缉，不能给她更多呵护。
宫崎骏动漫人物分析讲解学习
宫崎骏动漫人物分析宫崎骏动漫的人物浅析一拯救者的角色：拯救者角色的还有《天空之城》中的希塔，也是一个善良的小女孩。
：天空之城普拉达是一个人们向往的传说中科技极其发达的世外桃源，这个城市的人们运用自己的科技使整个城市飘浮在空中，而这个城市确是真实存在的。
希塔就是这个城市的公主，在影片中她被赋予了具有西方古典美的形象，而这种形象下却像娜乌西卡一样包含着一种悲剧性格。
由于飞船毁坏，希塔带着她有魔力的宝石缓缓从天而降，邂逅了巴鲁，巴鲁此后一直守护着希塔，宫崎骏正是想借着巴鲁和希塔来表达每个人在成长的某个阶段都想要去表达的爱和勇气，人们在成长的过程中虽然会随着社会环境的变化而变化，但是人最终应该回归自我，应该找回这种单纯的爱和勇气。
为了拯救世界、拯救全人类，希塔在最后的时刻念出了毁灭咒语，将天空之城拉普达的能量之石毁灭，拯救了人类。
《风之谷》主人公娜乌西卡总喜欢驾驶着她的滑翔机去腐海，久而久之她发现看似死亡森林的腐海及居住在腐海中的巨大昆虫以及群虫之王“王虫”都是为了使污染的大地复原而生的，当她得知人们为了消灭王虫而将王虫引入全部引入风之谷想把他们烧死时，为了拯救王虫、拯救风之谷，娜乌西卡牺牲了自己……。
《千与千寻》中的千寻也可以说是一个片中千寻的父母由于贪吃而被神灵变成了猪，为了救回自己的父母，千寻独自一人勇敢的来到汤婆婆的领域工作并且经历了重重困难，在白龙的帮助下终于跟父母团聚。
这部影片讲述的是如何拯救人类的贪婪，片中千寻的父母因对食物的贪婪而变成了猪，无面男因为贪婪的吃任何东西而越变越邪恶，汤婆婆因为对金钱和欲望的贪婪而差点失去自己的孩子……千寻的真诚和善良最终拯救了这些人。
二另类的反面人物1．亦好亦坏《风之谷》中的库夏娜和《幽灵公主》中的黑帽夫人可算为一种类型的坏人，她们本来并非坏人，但为了本国人民的生存，加上无知而变得堕落。
库夏娜身为军队的统治者有其铁腕、残忍的一面，但面对救其一命的娜乌西卡和本国的国民，她又有其善良的一面。
《2024年宫崎骏动画电影研究》范文
《宫崎骏动画电影研究》篇一一、引言宫崎骏，作为当代动画电影界的大师，他的作品深深影响着世界各地的观众。
以其独特的故事情节、角色设定以及深厚的文化内涵，他的动画电影被誉为不仅仅是儿童的童话，也是成人反思的素材。
本篇论文旨在深入探讨宫崎骏动画电影的特色、主题及其影响。
二、宫崎骏动画电影的特色1. 独特的画风宫崎骏的动画电影以其独特的画风著称。
他的画面色彩鲜艳，细节丰富，充满了活力和生命力。
无论是自然景观还是人物形象，都充满了细腻的描绘和深入的思考。
这种独特的画风使他的作品具有强烈的辨识度。
2. 故事情节的丰富性宫崎骏的动画电影往往有着丰富的故事情节，情节设置复杂且引人入胜。
他常常将故事背景设定在异世界或者奇幻的世界中，使观众能够体验到不同的文化和生活方式。
同时，他的故事情节往往包含着深刻的主题和思考，使观众在欣赏故事的同时也能得到思考和启示。
3. 角色的深度塑造宫崎骏的动画电影中的角色形象鲜明，具有深度。
他善于通过角色的性格、行为以及与他人的关系来展现角色的内心世界，使观众能够更好地理解和共情。
同时，他的角色形象往往具有象征意义，代表着某种价值观或者主题。
三、宫崎骏动画电影的主题1. 自然与环保宫崎骏的动画电影常常以自然与环保为主题。
他通过描绘人与自然的关系，以及人类对自然的破坏和破坏带来的后果，呼吁人们要尊重自然、保护环境。
这种主题在当今社会具有强烈的现实意义，使观众能够更好地理解和认识到环保的重要性。
2. 人性的探索与反思除了自然与环保，宫崎骏的动画电影还常常探索人性的各个层面。
他通过描绘人物的内心世界、人际关系以及人的成长和变化，使观众能够更好地理解和反思人性。
这种主题的探讨使他的作品具有了更深的思考和启示。
四、宫崎骏动画电影的影响宫崎骏的动画电影在全球范围内产生了广泛的影响。
他的作品不仅受到了观众的喜爱，也受到了业界的认可。
他的作品不仅为动画电影行业树立了新的标杆，也影响了许多后来的动画电影创作者。
中国对宫崎骏动画的影视研究
中国对宫崎骏动画的影视研究主要是从其作品的主题、风格、叙事手法、角色设计、文化内涵等方面进行的。
在主题方面，宫崎骏的作品通常涉及人类与自然、人类与科技、人类与魔法的主题。
他的作品表达了对这些问题的深刻思考，以及对人类命运的关注和探索。
中国的研究者通过对宫崎骏作品的研究，深入探讨了这些主题在中国文化背景下的意义和价值。
在风格和叙事手法方面，宫崎骏的作品以其独特的画风和叙事手法而闻名。
他的作品中充满了想象力、细腻的情感描绘和富有诗意的画面。
中国的研究者通过对宫崎骏作品的叙事结构和画面风格进行分析，探讨了其作品对中国动画创作的影响和启示。
在角色设计方面，宫崎骏的作品中的角色形象丰富多彩，个性鲜明。
中国的研究者通过对宫崎骏作品中的角色设计进行研究，探讨了其对中国动画创作中角色设计的启示和影响。
在文化内涵方面，宫崎骏的作品中融入了大量的日本传统文化元素，如神话、传说、民间故事等。
中国的研究者通过对宫崎骏作品中的文化内涵进行研究，深入探讨了其作品中所蕴含的日本传统文化元素以及这些元素对中国动画创作的影响。
此外，中国对宫崎骏动画的研究还涉及对其作品的美学特征、艺术价值、创作理念等方面的探讨。
通过对宫崎骏动画的深入研究，可以为中国动画创作提供有益的借鉴和启示，推动中国动画产业的发展。
成长的可能性——宫崎骏动画电影主题研究
成长的可能性——宫崎骏动画电影主题研究成长的可能性——宫崎骏动画电影主题研究导语：宫崎骏是日本动画电影界的传奇人物，他的作品以其细腻的画面、深刻的故事情节以及丰富的主题而闻名于世。
其中一个主题就是成长，宫崎骏在他的动画电影中探索了成长的可能性，描绘了人物从幼稚到成熟的成长过程。
本文将通过对他的代表作品进行分析，探讨宫崎骏动画电影中成长的主题。
一、《龙猫》中的成长《龙猫》是宫崎骏最著名的作品之一，描绘了两个小女孩在农村度过难忘夏天的故事。
在这个电影中，两个小女孩与神秘的龙猫结成朋友，他们在与自然的互动中逐渐成长。
通过与龙猫的接触，小女孩们学会了保护动物和大自然，学会了勇敢地面对困难和陌生的事物。
他们从一个稚嫩无知的状态逐渐成长为一个有责任心、勇敢面对挑战的人。
这个成长过程是通过与自然互动和与神秘生物接触而实现的，宫崎骏借此向观众传达了对自然的敬畏和保护环境的重要性。
二、《千与千寻》中的成长《千与千寻》是宫崎骏的又一经典之作，讲述了一个小女孩在幻想世界中的冒险故事。
在这部电影中，小女孩千寻迷失在一个神奇的精灵世界中，她必须找到回到现实世界的方法。
在这个过程中，她经历了各种考验和困难，但最终她通过自己的努力和坚持找到了归途。
随着故事的展开，千寻从一个柔弱胆怯的小女孩逐渐成长为一个有勇气和智慧的年轻女性。
这个成长过程是通过她与各种神奇生物的互动和自我探索而实现的，宫崎骏通过这个故事传递了对个人勇气和内在力量的讴歌。
三、《天空之城》中的成长《天空之城》是宫崎骏的一部科幻动画电影，它讲述了一个反对机械文明的城市和一个力求保护大自然的少年的故事。
在这个电影中，少年带领着一个漂浮的天空之城孤独地飘浮在天空中，他的目标是保护城市免受机械文明的摧毁。
在这个过程中，他经历了各种考验和挑战，他需要不断学习和提升自己，才能完成他的使命。
这个成长过程是通过对抗外部世界的冲突和对内心的探索而实现的，宫崎骏通过这个故事表达了对保护自然和追求和平的价值观。
从宫崎骏动画电影看日本文化特征
参考文献 【影视资料】 电影：《天空之城》、《龙猫》、《魔女宅 急便》、《千与千寻》、《幽灵公主》、《龙 猫》、《红猪》、《天空之城》、《风之谷》、 《听见涛声》、《悬崖上的金鱼姬》 电视专题：[ 第 10 放映室 ] 寻找梦幻岛：映 像宫崎骏 (2008.05.04) 【文字资料】 [1]「JPSEEK ランキング」日搜排行榜专区 /thread.php?fid=10 [2]《影视动画作品剖析》，孙立军，北京海 洋出版社，2004 年版，P [3] 北京电影学院学报 2004.3，P54，《宫崎骏： 思索与回归——日本动画片和我的出发点》，
了一切夸张表演和复杂剧情的《龙 猫 》 和《 魔 女 宅 急 便 》， 则 是 着 眼 与 平 凡 的 人 类 和 周 围 的 世 界，《 龙 猫》中姐妹俩对亲情的描述，和《魔 女宅急便》中对少女琪琪成长细致 入微的描述，无不使人感到亲切和 感动。
在“ 宫 崎 骏 世 界” 里， 少 女 是 一双真挚善良眼睛，透过这对清澈 的双眸，我们跟随导演一起感悟一 颗生机勃勃的心的成长，也跟随她 “天然去雕饰”的视角去关注那些 被我们忽视的问题——生态的破坏、 人在工业社会的被物化、战争的巨 大伤害、现代社会里人与人之间的 冷漠……而这类主题正是需要全世 界、 全 人 类 共 同 关 注 的。 宫 崎 骏 之 所以选择少女来讲述这些严肃、重 大的主题，是因为少女身上具有许 多人类宝贵的特质，她们既摆脱了 幼童的稚气，对外面的世界跃跃欲 试、 新 鲜 好 奇； 同 时 又 没 有 完 全 褪 去孩子的天真，没有被喧嚣和浮躁 污染，仍固守着世界本真、人性本善、 人间有爱的坚定信念。因而她们对 大自然保留着最本真的眷恋，敏感 于外界的变化，感悟于内心的细腻， 她们对和平的渴望、对自然保护的 呼号、对人间真爱的孜孜以求正是 导演自身人文关怀的体现。少女们 悲天悯人的瞳孔中不但包含着史诗 般宏大的篇章，跨越生命和生死的 追寻之旅，对人类和自然的深层哲 学思考，更是宫崎自己对环境保护 和人文主义长期思考，不断深入的 思考的结晶。
《宫崎骏动画电影“拟人化形象”研究》范文
《宫崎骏动画电影“拟人化形象”研究》篇一一、引言宫崎骏，一位享誉世界的日本动画大师，他的作品以独特的艺术风格和深刻的主题内涵闻名于世。
在宫崎骏的动画电影中，拟人化形象是一种常见的表现手法，它不仅丰富了电影的视觉效果，还深化了故事的内涵。
本文旨在通过对宫崎骏动画电影中拟人化形象的研究，探讨其艺术特征、创作手法以及其在故事中的重要作用。
二、宫崎骏动画电影中的拟人化形象拟人化，即将非人类的事物、动物或物体赋予人类的情感、性格和行为。
在宫崎骏的动画电影中，拟人化形象屡见不鲜，如《千与千寻》中的锅炉爷爷、《龙猫》中的龙猫等。
这些拟人化形象在电影中扮演着重要的角色，丰富了故事的情节和人物关系。
三、拟人化形象的艺术特征1. 独特的形象设计：宫崎骏的拟人化形象设计独特，通过夸张的造型、色彩和线条等手法，使形象更加生动有趣。
2. 丰富的情感表达：拟人化形象具有人类的情感，能够表达喜怒哀乐等情绪，使观众产生共鸣。
3. 深刻的文化内涵：拟人化形象往往承载着一定的文化内涵，反映了宫崎骏对自然、环保、家庭等主题的思考。
四、拟人化形象的创作手法1. 借物喻人：通过将非人类的事物、动物或物体赋予人类的性格和行为，借以表达某种思想或情感。
2. 对比与衬托：在故事中，拟人化形象与其他角色的对比与衬托，突出了角色的性格特点和故事的主题。
3. 人物成长与转变：拟人化形象在故事中经历成长与转变，使观众感受到角色的成长与变化。
五、拟人化形象在故事中的重要作用1. 丰富故事情节：拟人化形象的出现，为故事增添了更多的情节和冲突，使故事更加丰富多样。
2. 深化人物关系：拟人化形象与其他角色之间的互动和关系，使人物关系更加复杂多样。
3. 传达主题思想：通过拟人化形象的表现，宫崎骏能够更好地传达环保、家庭等主题思想，使观众产生共鸣。
六、结论通过对宫崎骏动画电影中拟人化形象的研究，我们可以看到其独特的艺术特征和创作手法。
拟人化形象不仅丰富了故事的情节和人物关系，还承载着深刻的文化内涵和主题思想。
宫崎骏动画电影的女性救赎模式解读
宫崎骏动画电影的女性救赎模式解读一、坚强独立的女性形象1.独立自主的女性形象宫崎骏动画电影中的女性角色与现实生活中传统的日本女性形象非常不同，他们不依赖于男性，有着很强的独立自主意识。
无论是成熟的女性还是未成年的少女与幼女都能依靠自己的劳动来维持生计，从不依靠父母或者他人。
《风之谷》中的娜乌西卡虽然贵为风之谷的公主，但是完全显现不出娇生惯养的样子，反倒常常可以看见她独自一人为了拯救苍生而不顾生命安危来行动；《幽灵公主》中的幽灵公主从小就被父母抛弃在森林中，由犬神抚养成人，还未成年的她已经有了非常敏捷的身手以及成熟的思想，为了保护森林，她甘愿冒死独自一人潜入达达拉城刺杀女总督黑帽大人，不仅如此，她还想尽自己的力量保护向人类发起疯狂进攻的野猪群，阻止残酷的战争发生；《天空之城》的女主角希达虽然贵为天空之城拉普达的皇室后裔，但是从小就失去双亲，独自一人面对艰辛的生活，还迎来了政府部门对她的严厉调查与监禁，但是她还是在男孩巴鲁与空中海贼的帮助下亲自来到了她的家乡――天空之城拉普达，并知道了拉普达文明消亡的真实原因，解答了一直存于心中的疑惑；《魔女宅急便》中的小魔女琪琪虽然父母都健在，然而由于魔女家族的传统规定，魔女必须要独自一人在其他城市独立生活一段时间以此作为她们的修行，因此琪琪在13岁那年就迫不及待地离开了自己温馨的家庭，来打了另一个陌生的城市靠着宅急便与面包店店员的工作来独立生存；《哈尔的移动城堡》中的苏菲也是一个人靠着父亲遗留下来的帽子店来生存，母亲改嫁后根本就对她的生活不管不顾，她一个人顽强地撑起了帽子店的生意，最后还用自己的爱拯救了哈尔的生命，并化解了一场激烈的战争；《悬崖上的金鱼公主》中的波妞的父母都尚在，可是她的母亲是海洋之母，掌管着整个海洋的所有事情，很少有空能够照顾关心到她的个人生活，她是靠父亲藤本来抚养长大的，然而父亲却是一位极其厌恶人类的海洋魔法师，他阻止波妞与人类接触，并用魔法将波妞关起来，限制她的人身自由，喜欢宗介的波妞因此非常厌恶她的父亲，一心回到宗介的身边，与宗介一起生活，远离了她的父亲，也是一位独立意识非常强的孩子；《龙猫》中姐妹两人的母亲因为生病而住到了农村的医院里，父亲是一位大学考古系的教师，整天忙于对考古学的研究，所以小月与小米在大多数时间都要靠自己来照顾，作为姐姐的小月更是对妹妹照顾得无微不至，疼爱有加。
浅析宫崎骏动画电影的美学品格
浅析宫崎骏动画电影的美学品格作者：孙浩来源：《世界家苑·学术》2018年第04期摘要：宫崎骏是公认的日本动漫史上的三代动画大师中承前启后的艺术家，也是一位拥有丰富想象力和深邃人文思考的思想家，更是一位坚持传统手绘的动画创作技巧的孜孜不倦的动画电影实干家。
他既吸收和继承了以手冢治虫为代表的日本第一代动画大师所开创的绘画技巧和脚本构架思路，又丰富和发展了原有思维模式，独树一帜建构了属于自己的“宫崎骏世界”。
其作品集中从生态、人性、意境等方面展现了异于世界其他动画电影派别的美学品格。
关键词：人文思考；传统手绘；美学品格导言随着电影技术的发展和动画合成技术的进步，当代电影艺术中，动画电影越来越成为一种极具艺术表现力的艺术形式。
运用虚拟动画，在表现电影独特内涵和反映导演想象力等方面具有无限的自由性。
在丰富影视艺术，增加生活乐趣，拓展想象力表现等方面做出了重要的贡献。
而根据动画的手段，电影的表现形式，以及电影主题内涵等方面的差异，可以将当代世界范围内的动画电影艺术大致分为这么几个学派，即以迪士尼为代表的美国动画电影学派、以法国动画为代表的欧洲幽默动画电影学派、以德国动画电影为代表的抽象动画学派、以及中国的传统动画电影学派和以日本宫崎骏为代表的日本动画电影学派等。
本文试以日本宫崎骏动画电影系列为代表的日本电影学派为例，浅析所表现的动画电影的美学品格。
一、生态美生态美是宫崎骏动画中表现得最鲜明的。
其动画中浓墨重彩地表现森林的葱郁，河水的清澈，大海的波涛，乡村的静美等等。
尤其在表现森林方面尤为突出。
并且往往将森林的描绘融合了日本本土的万物有灵和多神崇拜的思想，仿佛在大自然每一个隐蔽的去处都有一个叫不上名字的神灵在那里居住。
例如《龙猫》中小梅发现龙猫的那一大棵巨大的樟树，被描绘为是山神龙猫的居所；《幽灵公主》中麒麟山兽神居住的那一片郁郁葱葱的森林；《千与千寻》中通往神仙世界山洞所在的那一片树林等等。
绿色成为了宫崎骏动画电影中最常见的色彩，大自然在宫崎骏的世界中被精致细腻地展现了其恢弘壮阔的一面，成为一个被神化的对象，神圣不可侵犯。
《2024年宫崎骏动画电影研究》范文
《宫崎骏动画电影研究》篇一一、引言宫崎骏，作为日本动画界的传奇人物，其作品不仅在全球范围内享有极高的声誉，而且以其独特的艺术风格和深刻的文化内涵深深触动了无数观众的心灵。
宫崎骏的动画电影以其独特的叙事方式、细腻的人物塑造和深邃的主题内涵，为动画电影艺术创作树立了典范。
本文旨在通过对宫崎骏动画电影的深入研究，探讨其作品的艺术特色和价值。
二、宫崎骏动画电影的艺术特色1. 独特的叙事方式宫崎骏的动画电影在叙事上具有鲜明的特点，他善于运用非线性的叙事结构，通过跳跃式的情节安排，使故事更具张力和吸引力。
同时，他善于运用象征、隐喻等手法，将深刻的主题融入故事之中，使观众在欣赏故事的同时，也能感受到作品所传达的深刻内涵。
2. 细腻的人物塑造宫崎骏的动画电影中，人物形象鲜明、立体，具有丰富的情感和内心世界。
他善于通过人物的言行举止、心理活动等细节，展现人物的个性和情感，使观众能够更好地理解和共鸣。
同时，他的人物形象往往具有象征意义，反映了社会现实和人性的一面。
3. 精美的画面与音乐宫崎骏的动画电影在画面和音乐方面也具有极高的水准。
他的画面色彩丰富、细腻，构图精美，充满了艺术美感。
同时，他的音乐作品也具有独特的风格，能够很好地衬托出故事的氛围和情感。
三、宫崎骏动画电影的价值1. 文化价值宫崎骏的动画电影以其深邃的主题和丰富的文化内涵，反映了日本文化的独特魅力。
他的作品不仅传承了日本文化的传统价值观，如家庭、友情、爱情等，还通过寓言式的故事，探讨了人类与自然、科技、社会等问题的关系。
这些作品对于传承和弘扬日本文化具有重要意义。
2. 教育价值宫崎骏的动画电影在娱乐的同时，也具有很高的教育价值。
他的作品通过寓教于乐的方式，向观众传递了积极向上的价值观和人生观。
例如，《千与千寻》通过小女孩的冒险经历，告诉观众要勇敢面对困难，珍惜友情和家庭；而《龙猫》则通过描绘人与自然的和谐共处，呼吁人们保护自然环境。
四、结论宫崎骏的动画电影以其独特的艺术特色和深刻的文化内涵，成为了动画电影艺术的典范。
《宫崎骏动画电影“拟人化形象”研究》范文
《宫崎骏动画电影“拟人化形象”研究》篇一一、引言宫崎骏，一位享誉世界的日本动画大师，他的作品深受全球观众的喜爱。
在宫崎骏的动画电影中，拟人化形象是一种常见的创作手法，它赋予了无生命的物体、动物以及自然元素以人的性格和情感，从而构建了一个富有想象力和温情的动画世界。
本文将通过对宫崎骏动画电影中的拟人化形象进行研究，探讨其创作特点、艺术价值及其对动画电影的影响。
二、宫崎骏动画电影中的拟人化形象创作特点1. 形象设计宫崎骏的动画电影中的拟人化形象设计独具匠心。
他善于将无生命的物体、动物以及自然元素赋予人的外貌和特征，使其在保持原物特性的同时，展现出丰富的情感和个性。
这些形象通常具有夸张的身体比例和独特的服饰设计，以突出其个性和特点。
2. 性格塑造宫崎骏的拟人化形象在性格塑造上具有多样性。
这些形象或勇敢、或温柔、或幽默，具有鲜明的个性特点。
同时，他们通常具有人类所具备的喜怒哀乐等情感，使得观众能够产生共鸣。
3. 情感表达宫崎骏的拟人化形象在情感表达上非常丰富。
他们不仅能够表达喜怒哀乐等基本情感，还能够通过细腻的肢体语言和面部表情来传达更为复杂的情感。
这些形象的情感表达使得观众能够更好地理解其内心世界，从而增强了对故事情节的认同感。
三、宫崎骏动画电影中拟人化形象的艺术价值1. 增强故事的可信度宫崎骏的拟人化形象使得动画电影中的故事更加真实可信。
这些形象具有人的性格和情感，使得观众能够更好地理解故事情节和角色心理，从而增强了对故事的认同感和代入感。
2. 传达深刻的主题思想宫崎骏的动画电影通常具有深刻的主题思想，而拟人化形象则是传达这些主题思想的重要手段。
通过这些形象的经历和成长，观众能够更好地理解电影所传达的环保、友谊、勇气等主题思想。
3. 丰富动画电影的表现形式拟人化形象的运用丰富了动画电影的表现形式。
宫崎骏通过将无生命的物体、动物以及自然元素赋予人的性格和情感，创造了一个充满想象力和温情的动画世界。
这种独特的创作手法使得宫崎骏的动画电影具有了独特的艺术风格和魅力。
宫崎骏动漫人物分析
宫崎骏动漫人物分析公司内部档案编码：[OPPTR-OPPT28-OPPTL98-OPPNN08]宫崎骏动漫的人物浅析一拯救者的角色：拯救者角色的还有《天空之城》中的希塔，也是一个善良的小女孩。
：天空之城普拉达是一个人们向往的传说中科技极其发达的世外桃源，这个城市的人们运用自己的科技使整个城市飘浮在空中，而这个城市确是真实存在的。
希塔就是这个城市的公主，在影片中她被赋予了具有西方古典美的形象，而这种形象下却像娜乌西卡一样包含着一种悲剧性格。
由于飞船毁坏，希塔带着她有魔力的宝石缓缓从天而降，邂逅了巴鲁，巴鲁此后一直守护着希塔，宫崎骏正是想借着巴鲁和希塔来表达每个人在成长的某个阶段都想要去表达的爱和勇气，人们在成长的过程中虽然会随着社会环境的变化而变化，但是人最终应该回归自我，应该找回这种单纯的爱和勇气。
为了拯救世界、拯救全人类，希塔在最后的时刻念出了毁灭咒语，将天空之城拉普达的能量之石毁灭，拯救了人类。
《风之谷》主人公娜乌西卡总喜欢驾驶着她的滑翔机去腐海，久而久之她发现看似死亡森林的腐海及居住在腐海中的巨大昆虫以及群虫之王“王虫”都是为了使污染的大地复原而生的，当她得知人们为了消灭王虫而将王虫引入全部引入风之谷想把他们烧死时，为了拯救王虫、拯救风之谷，娜乌西卡牺牲了自己……。
《千与千寻》中的千寻也可以说是一个片中千寻的父母由于贪吃而被神灵变成了猪，为了救回自己的父母，千寻独自一人勇敢的来到汤婆婆的领域工作并且经历了重重困难，在白龙的帮助下终于跟父母团聚。
这部影片讲述的是如何拯救人类的贪婪，片中千寻的父母因对食物的贪婪而变成了猪，无面男因为贪婪的吃任何东西而越变越邪恶，汤婆婆因为对金钱和欲望的贪婪而差点失去自己的孩子……千寻的真诚和善良最终拯救了这些人。
二另类的反面人物1．亦好亦坏《风之谷》中的库夏娜和《幽灵公主》中的黑帽夫人可算为一种类型的坏人，她们本来并非坏人，但为了本国人民的生存，加上无知而变得堕落。
宫崎骏动画电影角色设定研究_陶斌
作为日本传统动画风格的集大成者，宫崎骏是在日本动漫发展的“黄金时 代’’登上舞台最前列的，他的作品大多主题宏大、境界高远、结构繁复、画风 细腻，深刻探讨人与自然的关系，受众也跨越了年龄的界限。其作品之所以能 取得这样骄人的成绩，与他独具特色的角色设定密不可分：在以简单线条勾勒 的极具绘画性的唯美写实风格下，观众看到的是具有宫崎骏风格的角色性格、 深层次的美学思考和文化源流。角色设定，成了宫崎骏动画研究无法绕过的块 面。尤其需要指出的是，很多研究者鉴于专业限制，很难从技术层面展开研究， 这是目前国内对宫崎骏动画研究的最大薄弱之处，而本文则试图在这方面作出 一些突破性尝试，并希望能给我国动画片制作中的角色设定这一块面提供借鉴。 在动画艺术中，动画角色是动画片的灵魂。一个成功的动画角色不仅意味 着动画片的成功，更预示着巨大的商业价值与文化价值。他山之石，可以攻玉， 目前中国动画角色设定与日美动画角色设定的差距相当明显，这种状况赋予了
上海大学 硕士学位论文 宫崎骏动画电影角色设定研究 姓名：陶斌 申请学位级别：硕士 专业：广播电视艺术学 指导教师：张军 20080401
上海大学硕士学位论文
摘
要
日本传统动漫风格集大成者宫崎骏，、被誉为日本电影界的“国宝＂。他的作 品大多主题宏大、境界高远、结构繁复、画风细腻，深刻探讨人与自然关系， 给观众带来了具有浓郁东方色彩的唯美影像和哲学思考。宫崎骏的作品代表了 日本动画电影艺术价值和商业价值的巅峰成就。 本文主要针对宫崎骏动画电影的角色设定进行深入研究，分别从宫崎骏动 画电影角色的性格表现、角色的造型特征、角色与文化之间的关系三个方面进 行系统深入的分析，特别是对宫崎骏动画电影角色设定的形式层面（技术层面） 展开深入研究，以期把握宫崎骏动画电影角色设定的整体风格，并从中挖掘出 中国动画角色设定值得借鉴的经验。宫崎骏动画电影角色的性格设定总是能深 入到角色的内心，开掘出角色灵魂深处世界，触探到角色复杂的人性多侧面， 更加符合复杂的人性本身，不断突破动画角色性格塑造的固有限制；在立体、
宫崎骏动画人物的性格塑造研究——汪子洲
题目宫崎骏动画人物的性格塑造研究姓名汪子洲2013 年04 月20 日目录引言............................................................................................................. 错误!未定义书签。
一、“宫氏子女”的性格特点................................................................. 错误!未定义书签。
（一）善良勇敢的正面主要角色............................................................. 错误!未定义书签。
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三、伟大人格的力量................................................................................. 错误!未定义书签。
（一）在人类社会引起的反思................................................................. 错误!未定义书签。
试论宫崎骏动画的叙事风格与人物塑造
作者： 尚华楠
作者机构： 黄河科技学院艺术设计学院,河南郑州450006
出版物刊名： 电影文学
页码： 44-45页
年卷期： 2013年 第12期
主题词： 宫崎骏;叙事风格;人物塑造
摘要：宫崎骏动画在世界范围内独树一帜,是能够与迪斯尼、梦工厂抗衡的一支美国以外的动画力量。
宫崎骏不仅延续了日本动画的一贯手法,而且在叙事风格与人物塑造方面有独特的创造性。
根据以往的研究结论,围绕宫崎骏动画人文主义的典型特征,本文从叙事与人物两个方面入手,以《龙猫》《红猪》《千与千寻》等经典动画为案例,解析其成功的原因,并尝试给予中国动画若干启示。
论宫崎骏动画电影角色性格.kdh
论宫崎骏动画电影角色性格陶 斌(上海大学 数码艺术学院，上海 201800)[摘 要]宫崎骏往往赋予主要角色单纯善良的性格特征，反面角色的性格则是坏而不坏的对立统一，配角性格的塑造往往灌注着作者对社会或人生的深层次的思考。
这样，宫崎骏在每一部动画影片中对角色性格的设置就立体起来了，主要人物性格本质特征不变，并在冲突中不断得到强化，同时兼顾性格的多侧面性；反面人物性格丰富，改变了动画创作一贯的模式化、概念化的创作倾向；往往被忽视的配角在宫崎骏的影片却被赋予重要的意义，这三个方面有机地结合在了宫崎骏的动画影片中，使其角色性格更加丰富和饱满。
[关键词]宫崎骏；动画电影；角色性格作者简介：陶斌（1976— ），男，江苏宿迁人，上海大学数码艺术学院讲师，研究方向：动画。
力，但是她没有因为失去这种能力而放弃，在一次意外的事故中，琪琪为了营救一个男孩，重新又恢复了飞行的能力；《幽灵公主》中的阿西达卡被魔咒附身，在神性与魔性之间周旋，在铁镇与森林间奔走，在黑帽夫人和桑之间调解。
桑被人类抛弃，痛恨人类毁坏森林，但又深深地被阿西打卡打动；在《千与千寻》中的千寻身上，我们看到了同样的单纯与坚持；而《哈尔的移动城堡》中，哈尔和苏菲的身上被宫崎骏注入了更多的矛盾和困惑，但是内在单纯与坚持始终贯穿全片。
单纯并不意味着简单，相反单纯恰是为了表现丰富。
艺术的单纯是典型化的结果，即通过个别的、少量的人物、事件反映丰富、复杂、深刻的社会内容。
对于宫崎骏剧中角色性格的表达，我们不能用“简单”或“复杂”这样的词语来形容。
宫崎骏所设定的角色单纯的性格是为了突出角色性格的鲜明性，单纯并不是把角色性格扁平化、唯一化，而是要求角色性格简洁明了，是从最重要的性格特征出发，刻画出立体的人物形象。
富有人性的反面人物在关于如何塑造反面角色的问题访谈中，宫崎骏说道：“我制作了许多动画片,每次我都告诉自己‘电影里没有真正的坏人’，不管故事如何发展，坏人都应该有其善良的一面，我相信坏人通过劳动改造是可以变成好人的。
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题目宫崎骏动画人物的性格塑造研究姓名汪子洲2013 年04 月20 日目录引言 (2)一、“宫氏子女”的性格特点 (2)（一）善良勇敢的正面主要角色 (2)（二）富有人性的反面角色 (4)二、“孩子们”的孕育与诞生 (5)（一）日本历史文化熏陶 (5)（二）使命感的召唤 (6)三、伟大人格的力量 (8)（一）在人类社会引起的反思 (8)（二）对动漫领域的启示 (8)四、结语 (9)参考文献 (10)致谢 (11)宫崎骏动画人物的性格塑造研究汪子洲西南大学新闻传媒学院，重庆 400715摘要：宫崎骏是80年代以来日本传统动漫风格的集大成者。
他的作品大多主题宏大、意境高远，塑造的人物形象清新自然、个性鲜明。
本文独特之处在于没有一开始就站在主题的高度去分析，而是从宫崎骏人物形象的性格特征这一比较基础的角度入手，分三个部分展开。
分别是：一、“宫氏子女”的性格特点二、“孩子们”的孕育与诞生三、伟大人格的力量。
通过分析研究，本文试图进一步发掘性格塑造在动画作品中的作用，以期为中国动画事业增砖添瓦，并实现本文作为宫崎骏研究资料的写作价值。
关键词：宫崎骏动画；人物性格塑造；启示Research on the roles’ personalities in Hayao Miyazaki’s animationsWANG ZizhouSchool of Journalism and Communication，Southwest China University，Chongqing 400715，ChinaAbstract:As a master of traditional animation，Hayao Miyazaki has won many international film awards due to his deep thoughts and the roles which have innocent personalities in his works since 1980s．These classic roles make his movies excellent and remembered，giving us a lot of nice memory．This article intends to make a comprehensive view of the roles’ characters in Miyazaki’s movies by referencing and illustrating arguments to find out how important they are to the animation，and what may be useful to Chinese animation career.The structure is as follows：Firstly，the roles’different personalities．Secondly，how were these roles given birth to．Finally，the power of the personalities．What makes it different from other articles is the perspective I choose in roles’characters rather than in the subjects，which is harder to understand．I hope that the article can be helpful to the researches on Miyazaki around the world．Key words：Miyazaki animation；Role character；Enlightenment引言宫崎骏作为誉满全球的动画大师，其作品由于独特的视觉特点和浓厚的人文情怀而广受喜爱，并掀起了一阵研究“宫崎骏作品”的热潮。
国内对宫崎骏的研究书籍较少，共有４本；国外可以搜集到的书籍资料有《宫崎骏的暗号》、《出发点》，其他资料多以期刊或单篇论文的形式出现。
书籍资料总体来说是从电影形式、表达主题的角度进行的分析或是一些访谈录的集合，而论文资料如果切入的角度很大相对来说则会显得不够系统深入。
在这样的研究现状之下，本文另辟蹊径，从宫崎骏塑造人物的性格特点出发，以较小的角度较为深入地展开分析，期望达到窥一斑而知全豹的目的。
性格是一个人物内在的灵魂，也是电影作品表达其思想内涵的主要手段之一，因此其相关方面的研究尤为重要。
一、“宫氏子女”的性格特点迄今为止，大家公认的真正意义上形成了宫崎骏独特风格的动画电影有《风之谷》《天空之城》《龙猫》《魔女宅急便》《红猪》《幽灵公主》《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼姬》。
从这些形成了人物性格塑造体系的作品中总结，将更容易发现并得出结论。
（一）善良勇敢的正面主要角色“善良”和“勇敢”几乎是宫崎骏作品中男女主角一以贯之的特点，其中善良是前提，不善良的勇敢只能是凶恶；而勇敢又是张扬善良、将之发扬光大的必要保证。
没有勇敢气质的角色必将黯然失色，两者是缺一不可的。
相对于这两点，主人公身上体现的诸如美好、单纯、坚强之类，均可视为是以上两点性格品质的衍生，或许这也是宫崎骏先生想要强调的。
《风之谷》中的娜乌西卡应该是一个比较典型的代表。
从影片一开始时娜乌西卡对不小心踩到的虫子说对不起开始，她的善良就开始深深打动观众。
狐松鼠那一段是个小高潮。
有这样一个镜头：娜乌西卡脱下手套想要安抚紧张的狐松鼠。
这是一个很关键的点。
就像西方人见面握手、脱帽致敬表示礼貌，或者决斗的骑士解除自己的武装表示真诚、无恶意的，娜乌西卡脱去手套的动作表示她解除了自己的“武装”，对狐松鼠没有恶意。
她是以没有伪装的、没有攻击性和防范性的姿态出现在狐松鼠面前，脱去了这层隔膜，拉近了彼此的距离，以真诚待之。
即使随后面对毫不领情的狐松鼠的狠狠一咬，娜乌西卡还是抱着理解、宽容的态度，微笑以对。
这样的微笑才能令人感动。
所以即便狐松鼠不懂人类的语言无法与之交流，但动物的天性还是能够使它分辨出善意或是恶意。
这样，娜乌西卡凭借对生命的友善轻易地化解了狐松鼠的敌意。
说是轻易，可对于一个跟自己毫无瓜葛的微不足道的狐松鼠，有几个人能做到娜乌西卡那样？所以连刚提醒过娜乌西卡说这是个凶暴的小东西的犹巴老师也忍不住惊叹：“好神奇的力量。
”这就是善良的力量，也是大家所认为的“不可思议的亲和力”的来源。
短短40秒画面具有极其人性化的细节，不仅将人物的善良性格表现的淋漓尽致，同时也让人忍不住佩服起宫崎先生对人物性格塑造和细节把握的功力。
若是对于身为风之谷的公主的娜乌西卡来说守护本国的子民是应尽的义务（尽管义务这种事落到很多人自己身上时情况会发生转变），不值一提，那么她对于代表着自然的“腐海”的尊敬、对跨越种族的“王虫”的理解、对相互对立的敌人“库夏娜”的包容则可以用“大善”来形容了。
这种由善良激发的对生命的热爱不仅仅局限于自身或自身关注的东西，而是超越了自私、超越了种族的。
至于主人公性格的勇敢的方面，无疑是在片子即将结束时达到顶峰。
片中的矛盾在此时达到最高潮。
无论是用血肉之躯迎上了失去理智的培吉特人的枪口，或者即使知道会被河水腐蚀也依然拦在小王虫前面，还是最后目光清澈的她挡在疯狂的王虫大军的必经之路上，这些危及生命的行为在娜乌西卡看来好像是很正常的事情而已。
是她不怕死吗？非也。
害怕死亡是人类的天性，没有人会在可以选择的情况下自愿终结自己的生命。
同样是日本著名漫画家的岸本齐史在他的成名作《火影忍者》中说过这么一句话：“只有当想要保护自己想要保护的东西时，忍者真正的力量才会显现出来。
”大家也知道有这样一句话：“爱的力量”。
真正的“勇”是以“爱”为原动力的。
娜乌西卡不是送死的傻瓜，只是她心中对于其他生命的爱与责任给了她勇气，告诉她必须得这么做。
跟这些比起来，死亡等等一切其他的因素已经微不足道了。
或许这才是勇之真谛。
故当娜乌西卡决定要用自己的生命为人类的恶行赎罪时，她微小的身躯看起来竟是如此宏伟。
《左传》有云：“知死不辟，勇也。
”但宫崎骏先生显然是不会满足于一味强调主角的无懈可击的光辉形象的，那样角色未免太单调了，这可能也是我国动画目前面临的问题。
所以娜乌西卡也曾因父亲被杀而被仇恨蒙蔽双眼，也曾因害怕和懊悔而脆弱哭泣。
她也就跟我们一样是个正常的、需要关怀孩子，而不是拯救世界、没有感情的机器。
所以当看到她因伤口被腐蚀的疼痛而发出撕心裂肺的喊声，我们心如刀绞；当看到她蓝色的身影无力地抛飞而起，飘落在地上，我们扼腕叹息；当她身着蓝衣，于灿烂的金色大草原上复活，款款而行时，我们喜极而泣。
当“善”与“勇”这种“超人”精神出现在相对脆弱的、“非超人”的生命个体身上时，具有了格外唯美的气息。
此外，如《天空之城》的巴斯、希达，《龙猫》中的小月、小梅，《魔女宅急便》的琪琪，《红猪》的波鲁克、菲儿，《幽灵公主》的阿西达卡、桑，《千与千寻》的千寻、白龙，《哈尔的移动城堡》的哈尔、苏菲，《悬崖上的金鱼姬》的宗介、波妞，无不有善良、勇敢的性格，此处不再一一举例。
（二）富有人性的反面角色所谓反面角色是指那些违背大多数人的心愿、违背了人们心目中善良的标准、违背了人们心目中的道德准则或者是法律规范的人物定位。
除了《天空之城》中的慕斯卡，宫崎骏的作品中并没有严格意义上的反面角色，有些“反面角色”甚至是值得我们去理解与尊敬的。
《风之谷》的库夏娜是其中最大的反派。
她独断专权，侵略培吉特，抢夺巨神兵；占领风之谷，杀死娜乌西卡的父亲，即使娜乌西卡以德报怨救了她，她仍然用枪指着她的救命恩人，说出：“以为我会磕头，感谢你的救命之恩吗？”这种话。
但最后她与风之谷以和平方式结束，我们便猜测这个角色恐怕没有那么简单。
翻开漫画版的《风之谷》，“当年那个置身于多鲁美吉亚深宫中瑟瑟发抖的女孩在看到疯狂的母亲时，已经有了彻底的觉悟。
在之后的岁月里，为了活下来，为了复仇，她努力使自己变得像那怪物般的父兄一样，自己也成为怪物，利用可以利用的一切人，在鬼蜮出没的破落宫廷中战斗①。
”库夏娜其实是个被生活环境摧残的可怜人。
正如娜乌西卡问的：“你在怕什么？”她确实是害怕的。
没有依靠、长期生活在黑暗而充满政治斗争的深宫中、缺乏爱与安全感、拒绝相信任何人导致了库夏娜畸形的人格。
或许她所犯下的罪行不容原谅，但她至少给了我们对社会环境的思考和救赎人们堕落灵魂的希望。
《千与千寻》的无脸男也是一个亦正亦邪的角色。
在汤屋里面他变得阴险暴虐，吞吃员工，并在认为被自己在乎的人伤害之后歇斯底里地想要报复。