表现主义
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表现主义
主讲人：苏华
表现主义
一 概念
一般指20世纪发端于德国的一场文学和造型艺术的创作活 一般指 世纪发端于德国的一场文学和造型艺术的创作活 动和思潮。 动和思潮。
表现主义一词源于拉丁文expressus具抛掷出去、挤压出 去的意思，最早出现于绘画界。 首次用于德国文学的是 库尔特.希勒，他在1911年7月在《海德堡人报》副刊上发 文抨击那些恪守现实主义和自然主义原则的批评家，明确 提出“我们是表现主义者的口号。但该术语到1913年以后 才逐渐被人们所接受。表现主义活动的中心始终在柏林， 绝大部分表现主义者围绕1910年3月《狂飙》和1911年 《行动》期刊进行活动。
第三高潮（1980年-1990年） 第三高潮（1980年 1990年
表现主义主要体现在戏剧家创作方面，新 一代剧作家否定三一律缩短演员与群众距 离，努力探讨深层心理使内心活动形象化， 采用多声部结构，比如高行健《绝对信号》 采用多声部结构，比如高行健《绝对信号》 把车匪等人的心理活动体现为舞台上鲜明、 精确的动作。
表现主义作品
表现主义戏剧： 特点：将人物内心冲突转化为观众可以感受到的视 觉或听觉形象，使戏剧成为探索人的内心世界， 表现现代人复杂的内心活动的手段，因此其被称 为“主观戏剧”，为了强调描写永恒的品质，表 主观戏剧” 现主义人物常没有名字，即使有也是一种符号， 是某些共性的 抽象象征。 代表人物：斯特林堡 奥尼尔 代表作品：在斯特林堡的《走向大马士革》 代表作品：在斯特林堡的《走向大马士革》中，这 里的人物没有名字，只以陌生人，女人，乞丐， 母亲，忏悔师等类型为标志，表现抽象共性而非 具体个性，而且常常互相混同Hale Waihona Puke Baidu如乞丐和陌生人 的前额都有疤，乞丐和忏悔师不过是服饰不同的 同一个人物；作者借此暗示，其他人物不过是主 角陌生人心中被压抑的思想感情的外化）。
蒙克《呐喊》 蒙克《呐喊》
文学： 戏剧 瑞典 斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》《到大马士革去 》 德国 凯撒 《从清晨到午夜》 美国 奥尼尔 《琼斯皇 》 《毛猿 》 小说 奥地利 卡夫卡 《 变形记》 《 城堡》
2.在文学理论和批评史上指意大利美学家克罗齐和 2.在文学理论和批评史上指意大利美学家克罗齐和 英国美学家科林伍德为代表以艺术为表现的理论. 英国美学家科林伍德为代表以艺术为表现的理论.
我脱离了陆地，一只船似地向前划动， 我脱离了陆地，一只船似地向前划动， 穿过太空那青铜色的暴风雨……啊 穿过太空那青铜色的暴风雨……啊 越来越近！ 越来越近！ 我的肌肉开了花。关节响起来。 我的肌肉开了花。关节响起来。 星辰天使一样围着我旋转。 星辰天使一样围着我旋转。—— 我可以轻巧地转一个永恒之舞。 我可以轻巧地转一个永恒之舞。 口里的硫磺烟雾呈带状涌出， 口里的硫磺烟雾呈带状涌出， 铺展开来——多么甜 ——飘散 ——多么甜！ 铺展开来——多么甜！——飘散 开去！！！ 开去！！！ 照壁闪闪发亮如光之阳台。 照壁闪闪发亮如光之阳台。 眼睛的陷坑是最纯净的故乡湖。 眼睛的陷坑是最纯净的故乡湖。 我被拖开了仁慈的河流， 我被拖开了仁慈的河流， 那里动物称赞着人。 那里动物称赞着人。而人在人身 上焚毁。 上焚毁。 在我的光华里生物沐浴着。 在我的光华里生物沐浴着。 它们互称兄弟……！！！ 它们互称兄弟……！！！
关系 不可分割 直觉的知识就是表现的知识。 直觉就是表现。 第二章“直觉与艺术” ：一切纯粹的直觉表现都是艺术 ↓ 艺术家与非艺术家的区别只在量而不在质
2.12关于诗的新解 关于诗的新解
1933年在牛津大学《诗辨》 首先评述了雪莱和席勒的诗学主张 他指出诗和艺术的功用既要宽泛又要狭小 什么是诗 ？ 诗 的真义是直觉和表现 是声音和意象的结合 即内容和形式不可分割 诉诸读者的想象和情感 获得美感 既稀有（固定习惯） 又普遍（自然心态）
表现主义作为现代主义的一个流派受到了现代 哲学和心理学的影响：叔本华的唯意志和悲观主 哲学和心理学的影响： 义、尼采的超人哲学、弗洛伊德的精神分析、柏 格森的直觉主义、 叔本华认为世界的本质是非理性的意志，是由不 自觉而盲目的意志支配的，人生永远受意志所驱使 追逐永远也无法 满足的欲望。
尼采提出了“上帝死了，一切价值重估” 尼采提出了“上帝死了，一切价值重估”的口 号。他的“权力意志论” 号。他的“权力意志论”以“权力意志”为中 权力意志” 心，认为超人哲学中的“超人”即强者是“ 心，认为超人哲学中的“超人”即强者是“权 力意志” 力意志”的化身，是世界的主宰。总之，尼采 认为“权力意志” 认为“权力意志”必须支配艺术，而艺术是其 一种表现形式，真正的艺术必须摒弃理论， “梦与醉”的世界才是真正的艺术世界。 梦与醉”
第二高潮（1925-1937） 第二高潮（1925-1937）
话剧界对美国表现主义剧作家奥尼尔的评价比较集中而 且产生了重大的影响。1929年他来中国访问，胡逸云在 且产生了重大的影响。1929年他来中国访问，胡逸云在 1929年 24日 世界日报》发表《 1929年8月24日《世界日报》发表《奥尼尔介绍及其剧 作》。剧作家洪深在1916年和奥尼尔同在贝克教授的戏 。剧作家洪深在1916年和奥尼尔同在贝克教授的戏 剧写作班学习，他自己的剧本《赵阎王》 剧写作班学习，他自己的剧本《赵阎王》在许多方面显 示出了《琼斯皇》 示出了《琼斯皇》的影响。 曹禺是在大学期间接触到奥尼尔的作品，在曹禺的《 曹禺是在大学期间接触到奥尼尔的作品，在曹禺的《原 野》中出现了阎罗王、判官、牛头、马面也是借用了表 现主义的手法。
二、疑问
1.如何理解克罗齐“直觉的知识就是表现的知识。 直觉就是表现而且只是表现，一分不多一分不少”？
：
2.如何理解科林伍德“艺术是在心而不在物“？
第一高潮（1915-1924） 第一高潮（1915-1924）
1920年 月，谢六逸在《小说月报》 1920年5月，谢六逸在《小说月报》上刊出 《文学上的表现主义是什么？》1921年6-8 文学上的表现主义是什么？》1921年 月号的《小说月报》 月号的《小说月报》先后发表三篇从日文 移译的论德国表现主义的文章。 郭沫若与郁达夫等在1921年组成的创造社中 郭沫若与郁达夫等在1921年组成的创造社中 “创造”两字可能出自于德国表现主义者 创造” 关于新生、创造等观念的启发。郭沫若在 《自然与艺术》中他指出“创造”是他与 自然与艺术》中他指出“创造” 表现派“共感” 表现派“共感”的核心观念。五四后期出 现的狂飙社其得名更与德国表现主义的同 名刊物有直接的联系
表现主义诗歌： 特点：采用强烈的语调，电报式的语言，夸张的 意象，甚至破坏语法来表达愤激的情绪。 代表人物：贝歇尔 代表作品：《绝望的岛屿》 代表作品：《绝望的岛屿》贝歇尔以礁石渴望沉 没与大海表达自己极愿离开这流血的大地，去和 深海生物互称兄弟的情怀。诗里的意象如“ 深海生物互称兄弟的情怀。诗里的意象如“肌肉 开花”“关节震响”“天空中青铜色的暴风雨” 开花”“关节震响”“天空中青铜色的暴风雨” 都是过去诗中罕见的。
真正的艺术是表现情感 首先指向表现者自己 强调具有鲜明的个性 能够普遍引起共鸣 只重构思不重传达 艺术在心而不在物
真正的艺术是想象的创造
求诸想象 总体想象性经验（艺术家、欣赏者）
现代主义与表现主义
现代主义文学一般是指产生于19世纪末20世纪初 现代主义文学一般是指产生于19世纪末20世纪初 至20世纪中叶的一种文学思潮或流派，是西方社 20世纪中叶的一种文学思潮或流派，是西方社 会进入垄断资本主义和现代工业社会时期的产物， 是动荡不安的20世纪欧美社会的时代精神的反映 是动荡不安的20世纪欧美社会的时代精神的反映 和表现。在人与人的关系上，现代派文学揭示出 一幅冷漠无情、自我中心、人与人无法沟通的可 怕图景。人的孤独感、失落感是现代派许多作品 的主题。斯特林堡的表现主义戏剧《鬼魂奏鸣曲》 的主题。斯特林堡的表现主义戏剧《鬼魂奏鸣曲》 就把资产阶级社会中相互倾轧的世相刻画的淋漓 尽致。
弗洛伊德是奥地利的精神病医生，他所创 立的精神分析学派，又被称为弗洛伊德主 义。精神分析学关于潜意识的理论，改变 了人们以往所认为“ 了人们以往所认为“人是以理性为主的动 物”的传统观念。
柏格森的直觉主义理论为现代派文艺特别是表现 主义提供了科学基础和哲学追求。他认为理性只 提供关于事物的特征（即符号）而直觉能提供对 事物的感受（即本质）。在他看来，真正的实在 既非物质也非理念，而是存在于时间之中不断变 化运动着的“ 化运动着的“流”，即“绵延”，它不是任何实 ，即“绵延” 质意义上的流，而是各种状态、各种因素不断渗 透、不断交替出现的过程，是一种不间断的、不 可分割的活动。这种活动是心理的而非物质的， 是时间上的而非空间上的，是质的变化而非量的 积累，是自发的不可预见的而非被决定的、有规 律的。这和詹姆斯关于“意识流” 律的。这和詹姆斯关于“意识流”的界定以及伍 尔夫等小说家的真实论和描写方法是非常接近的。 柏格森认为，“绵延” 柏格森认为，“绵延”就是在时间中运行不息的 生命冲动，它创造一切，自然，宇宙的创造本身， 就是一件伟大的艺术品。
表现主义小说： 特点：以寓言的方式把现实变形，突出幻 想和象征的因素，但是保持细节真实性， 体现其内在的真实，展示永恒的品质。采 用内心独白，梦境，假面具，潜台词来表 现人物的思想感情。 代表人物：卡夫卡 代表作品：《变形记》 代表作品：《变形记》
表现主义文学在中国
在现代中国，外国文学的介绍 始源于19世纪叶末，西方现代 始源于19世纪叶末，西方现代 主义文学是在20世纪初介绍入 主义文学是在20世纪初介绍入 中国的。表现主义对中国现代 文学产生了重大影响形成了三 次高潮。即五四前后 30、 次高潮。即五四前后、30、40 五四前后、 年代、 80年代 年代。 年代、和80年代。
三、理论影响
强调艺术的独立性和特性、重视艺术本身的规律 强调艺术与人类精神活动的联系 强调艺术表现情感 →人人皆是诗人、艺术家 主要缺陷： 1.主观主义倾向 2.倡导艺术的非理性
2.1克罗齐的艺术即直觉即表现论 克罗齐的艺术即直觉即表现论 2.1.1直觉与表现 直觉与表现
定义 指心灵赋形式于杂乱无章的物质世界的活动.不依赖 于理智、感受、知觉、综合，是心灵的事实，是自 在自为的，不受制于机械的被动的事实。
2.2科林伍德的表现理论 2.2科林伍德的表现理论 2.21作为巫术和娱乐的艺术 作为巫术和娱乐的艺术
将再现艺术分为巫术艺术和娱乐艺术 真正的艺术
实用价值 实用目的 流行乡村的民间艺术 低俗艺术 与上类似的宗教艺术 爱国主义艺术 体育活动、社交仪典
为了自身 释放情感 表现情欲主题的艺术
2.2.2作为表现和想象的艺术 2.2.2作为表现和想象的艺术
二.理论源头
康德以来的艺术自主理论、柯勒律治的浪漫诗学、现代 康德以来的艺术自主理论、柯勒律治的浪漫诗学、 。 派艺术 柏拉图的诗为迷狂说、亚里斯多德形式决定质料的传统。 柏拉图的诗为迷狂说、亚里斯多德形式决定质料的传统。 直接来源是浪漫主义思潮。（表现和情感） 直接来源是浪漫主义思潮。（表现和情感） 。（表现和情感
与现当代文学的联系
小说：鲁迅《狂人日记》《白光》《示众》《高老夫子》 郭沫若《月蚀》《喀尔美萝姑娘》《残春》 郁达夫《青烟》《茑萝行》《沉沦》 高长虹《一个神秘的悲剧》 戏剧：郭沫若：《孤竹君之二子》 高行健《绝对信号》 陶晶孙《黑衣人》 《车站》 洪深《赵阎王》 贾鸿远《屋外有热流》 田汉《古潭的声音》《颤栗》 曹禺《原野》 诗歌：郭沫若：《女神》《天狗》《立在地球边上放号》
主讲人：苏华
表现主义
一 概念
一般指20世纪发端于德国的一场文学和造型艺术的创作活 一般指 世纪发端于德国的一场文学和造型艺术的创作活 动和思潮。 动和思潮。
表现主义一词源于拉丁文expressus具抛掷出去、挤压出 去的意思，最早出现于绘画界。 首次用于德国文学的是 库尔特.希勒，他在1911年7月在《海德堡人报》副刊上发 文抨击那些恪守现实主义和自然主义原则的批评家，明确 提出“我们是表现主义者的口号。但该术语到1913年以后 才逐渐被人们所接受。表现主义活动的中心始终在柏林， 绝大部分表现主义者围绕1910年3月《狂飙》和1911年 《行动》期刊进行活动。
第三高潮（1980年-1990年） 第三高潮（1980年 1990年
表现主义主要体现在戏剧家创作方面，新 一代剧作家否定三一律缩短演员与群众距 离，努力探讨深层心理使内心活动形象化， 采用多声部结构，比如高行健《绝对信号》 采用多声部结构，比如高行健《绝对信号》 把车匪等人的心理活动体现为舞台上鲜明、 精确的动作。
表现主义作品
表现主义戏剧： 特点：将人物内心冲突转化为观众可以感受到的视 觉或听觉形象，使戏剧成为探索人的内心世界， 表现现代人复杂的内心活动的手段，因此其被称 为“主观戏剧”，为了强调描写永恒的品质，表 主观戏剧” 现主义人物常没有名字，即使有也是一种符号， 是某些共性的 抽象象征。 代表人物：斯特林堡 奥尼尔 代表作品：在斯特林堡的《走向大马士革》 代表作品：在斯特林堡的《走向大马士革》中，这 里的人物没有名字，只以陌生人，女人，乞丐， 母亲，忏悔师等类型为标志，表现抽象共性而非 具体个性，而且常常互相混同Hale Waihona Puke Baidu如乞丐和陌生人 的前额都有疤，乞丐和忏悔师不过是服饰不同的 同一个人物；作者借此暗示，其他人物不过是主 角陌生人心中被压抑的思想感情的外化）。
蒙克《呐喊》 蒙克《呐喊》
文学： 戏剧 瑞典 斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》《到大马士革去 》 德国 凯撒 《从清晨到午夜》 美国 奥尼尔 《琼斯皇 》 《毛猿 》 小说 奥地利 卡夫卡 《 变形记》 《 城堡》
2.在文学理论和批评史上指意大利美学家克罗齐和 2.在文学理论和批评史上指意大利美学家克罗齐和 英国美学家科林伍德为代表以艺术为表现的理论. 英国美学家科林伍德为代表以艺术为表现的理论.
我脱离了陆地，一只船似地向前划动， 我脱离了陆地，一只船似地向前划动， 穿过太空那青铜色的暴风雨……啊 穿过太空那青铜色的暴风雨……啊 越来越近！ 越来越近！ 我的肌肉开了花。关节响起来。 我的肌肉开了花。关节响起来。 星辰天使一样围着我旋转。 星辰天使一样围着我旋转。—— 我可以轻巧地转一个永恒之舞。 我可以轻巧地转一个永恒之舞。 口里的硫磺烟雾呈带状涌出， 口里的硫磺烟雾呈带状涌出， 铺展开来——多么甜 ——飘散 ——多么甜！ 铺展开来——多么甜！——飘散 开去！！！ 开去！！！ 照壁闪闪发亮如光之阳台。 照壁闪闪发亮如光之阳台。 眼睛的陷坑是最纯净的故乡湖。 眼睛的陷坑是最纯净的故乡湖。 我被拖开了仁慈的河流， 我被拖开了仁慈的河流， 那里动物称赞着人。 那里动物称赞着人。而人在人身 上焚毁。 上焚毁。 在我的光华里生物沐浴着。 在我的光华里生物沐浴着。 它们互称兄弟……！！！ 它们互称兄弟……！！！
关系 不可分割 直觉的知识就是表现的知识。 直觉就是表现。 第二章“直觉与艺术” ：一切纯粹的直觉表现都是艺术 ↓ 艺术家与非艺术家的区别只在量而不在质
2.12关于诗的新解 关于诗的新解
1933年在牛津大学《诗辨》 首先评述了雪莱和席勒的诗学主张 他指出诗和艺术的功用既要宽泛又要狭小 什么是诗 ？ 诗 的真义是直觉和表现 是声音和意象的结合 即内容和形式不可分割 诉诸读者的想象和情感 获得美感 既稀有（固定习惯） 又普遍（自然心态）
表现主义作为现代主义的一个流派受到了现代 哲学和心理学的影响：叔本华的唯意志和悲观主 哲学和心理学的影响： 义、尼采的超人哲学、弗洛伊德的精神分析、柏 格森的直觉主义、 叔本华认为世界的本质是非理性的意志，是由不 自觉而盲目的意志支配的，人生永远受意志所驱使 追逐永远也无法 满足的欲望。
尼采提出了“上帝死了，一切价值重估” 尼采提出了“上帝死了，一切价值重估”的口 号。他的“权力意志论” 号。他的“权力意志论”以“权力意志”为中 权力意志” 心，认为超人哲学中的“超人”即强者是“ 心，认为超人哲学中的“超人”即强者是“权 力意志” 力意志”的化身，是世界的主宰。总之，尼采 认为“权力意志” 认为“权力意志”必须支配艺术，而艺术是其 一种表现形式，真正的艺术必须摒弃理论， “梦与醉”的世界才是真正的艺术世界。 梦与醉”
第二高潮（1925-1937） 第二高潮（1925-1937）
话剧界对美国表现主义剧作家奥尼尔的评价比较集中而 且产生了重大的影响。1929年他来中国访问，胡逸云在 且产生了重大的影响。1929年他来中国访问，胡逸云在 1929年 24日 世界日报》发表《 1929年8月24日《世界日报》发表《奥尼尔介绍及其剧 作》。剧作家洪深在1916年和奥尼尔同在贝克教授的戏 。剧作家洪深在1916年和奥尼尔同在贝克教授的戏 剧写作班学习，他自己的剧本《赵阎王》 剧写作班学习，他自己的剧本《赵阎王》在许多方面显 示出了《琼斯皇》 示出了《琼斯皇》的影响。 曹禺是在大学期间接触到奥尼尔的作品，在曹禺的《 曹禺是在大学期间接触到奥尼尔的作品，在曹禺的《原 野》中出现了阎罗王、判官、牛头、马面也是借用了表 现主义的手法。
二、疑问
1.如何理解克罗齐“直觉的知识就是表现的知识。 直觉就是表现而且只是表现，一分不多一分不少”？
：
2.如何理解科林伍德“艺术是在心而不在物“？
第一高潮（1915-1924） 第一高潮（1915-1924）
1920年 月，谢六逸在《小说月报》 1920年5月，谢六逸在《小说月报》上刊出 《文学上的表现主义是什么？》1921年6-8 文学上的表现主义是什么？》1921年 月号的《小说月报》 月号的《小说月报》先后发表三篇从日文 移译的论德国表现主义的文章。 郭沫若与郁达夫等在1921年组成的创造社中 郭沫若与郁达夫等在1921年组成的创造社中 “创造”两字可能出自于德国表现主义者 创造” 关于新生、创造等观念的启发。郭沫若在 《自然与艺术》中他指出“创造”是他与 自然与艺术》中他指出“创造” 表现派“共感” 表现派“共感”的核心观念。五四后期出 现的狂飙社其得名更与德国表现主义的同 名刊物有直接的联系
表现主义诗歌： 特点：采用强烈的语调，电报式的语言，夸张的 意象，甚至破坏语法来表达愤激的情绪。 代表人物：贝歇尔 代表作品：《绝望的岛屿》 代表作品：《绝望的岛屿》贝歇尔以礁石渴望沉 没与大海表达自己极愿离开这流血的大地，去和 深海生物互称兄弟的情怀。诗里的意象如“ 深海生物互称兄弟的情怀。诗里的意象如“肌肉 开花”“关节震响”“天空中青铜色的暴风雨” 开花”“关节震响”“天空中青铜色的暴风雨” 都是过去诗中罕见的。
真正的艺术是表现情感 首先指向表现者自己 强调具有鲜明的个性 能够普遍引起共鸣 只重构思不重传达 艺术在心而不在物
真正的艺术是想象的创造
求诸想象 总体想象性经验（艺术家、欣赏者）
现代主义与表现主义
现代主义文学一般是指产生于19世纪末20世纪初 现代主义文学一般是指产生于19世纪末20世纪初 至20世纪中叶的一种文学思潮或流派，是西方社 20世纪中叶的一种文学思潮或流派，是西方社 会进入垄断资本主义和现代工业社会时期的产物， 是动荡不安的20世纪欧美社会的时代精神的反映 是动荡不安的20世纪欧美社会的时代精神的反映 和表现。在人与人的关系上，现代派文学揭示出 一幅冷漠无情、自我中心、人与人无法沟通的可 怕图景。人的孤独感、失落感是现代派许多作品 的主题。斯特林堡的表现主义戏剧《鬼魂奏鸣曲》 的主题。斯特林堡的表现主义戏剧《鬼魂奏鸣曲》 就把资产阶级社会中相互倾轧的世相刻画的淋漓 尽致。
弗洛伊德是奥地利的精神病医生，他所创 立的精神分析学派，又被称为弗洛伊德主 义。精神分析学关于潜意识的理论，改变 了人们以往所认为“ 了人们以往所认为“人是以理性为主的动 物”的传统观念。
柏格森的直觉主义理论为现代派文艺特别是表现 主义提供了科学基础和哲学追求。他认为理性只 提供关于事物的特征（即符号）而直觉能提供对 事物的感受（即本质）。在他看来，真正的实在 既非物质也非理念，而是存在于时间之中不断变 化运动着的“ 化运动着的“流”，即“绵延”，它不是任何实 ，即“绵延” 质意义上的流，而是各种状态、各种因素不断渗 透、不断交替出现的过程，是一种不间断的、不 可分割的活动。这种活动是心理的而非物质的， 是时间上的而非空间上的，是质的变化而非量的 积累，是自发的不可预见的而非被决定的、有规 律的。这和詹姆斯关于“意识流” 律的。这和詹姆斯关于“意识流”的界定以及伍 尔夫等小说家的真实论和描写方法是非常接近的。 柏格森认为，“绵延” 柏格森认为，“绵延”就是在时间中运行不息的 生命冲动，它创造一切，自然，宇宙的创造本身， 就是一件伟大的艺术品。
表现主义小说： 特点：以寓言的方式把现实变形，突出幻 想和象征的因素，但是保持细节真实性， 体现其内在的真实，展示永恒的品质。采 用内心独白，梦境，假面具，潜台词来表 现人物的思想感情。 代表人物：卡夫卡 代表作品：《变形记》 代表作品：《变形记》
表现主义文学在中国
在现代中国，外国文学的介绍 始源于19世纪叶末，西方现代 始源于19世纪叶末，西方现代 主义文学是在20世纪初介绍入 主义文学是在20世纪初介绍入 中国的。表现主义对中国现代 文学产生了重大影响形成了三 次高潮。即五四前后 30、 次高潮。即五四前后、30、40 五四前后、 年代、 80年代 年代。 年代、和80年代。
三、理论影响
强调艺术的独立性和特性、重视艺术本身的规律 强调艺术与人类精神活动的联系 强调艺术表现情感 →人人皆是诗人、艺术家 主要缺陷： 1.主观主义倾向 2.倡导艺术的非理性
2.1克罗齐的艺术即直觉即表现论 克罗齐的艺术即直觉即表现论 2.1.1直觉与表现 直觉与表现
定义 指心灵赋形式于杂乱无章的物质世界的活动.不依赖 于理智、感受、知觉、综合，是心灵的事实，是自 在自为的，不受制于机械的被动的事实。
2.2科林伍德的表现理论 2.2科林伍德的表现理论 2.21作为巫术和娱乐的艺术 作为巫术和娱乐的艺术
将再现艺术分为巫术艺术和娱乐艺术 真正的艺术
实用价值 实用目的 流行乡村的民间艺术 低俗艺术 与上类似的宗教艺术 爱国主义艺术 体育活动、社交仪典
为了自身 释放情感 表现情欲主题的艺术
2.2.2作为表现和想象的艺术 2.2.2作为表现和想象的艺术
二.理论源头
康德以来的艺术自主理论、柯勒律治的浪漫诗学、现代 康德以来的艺术自主理论、柯勒律治的浪漫诗学、 。 派艺术 柏拉图的诗为迷狂说、亚里斯多德形式决定质料的传统。 柏拉图的诗为迷狂说、亚里斯多德形式决定质料的传统。 直接来源是浪漫主义思潮。（表现和情感） 直接来源是浪漫主义思潮。（表现和情感） 。（表现和情感
与现当代文学的联系
小说：鲁迅《狂人日记》《白光》《示众》《高老夫子》 郭沫若《月蚀》《喀尔美萝姑娘》《残春》 郁达夫《青烟》《茑萝行》《沉沦》 高长虹《一个神秘的悲剧》 戏剧：郭沫若：《孤竹君之二子》 高行健《绝对信号》 陶晶孙《黑衣人》 《车站》 洪深《赵阎王》 贾鸿远《屋外有热流》 田汉《古潭的声音》《颤栗》 曹禺《原野》 诗歌：郭沫若：《女神》《天狗》《立在地球边上放号》