初级和声教程 课件附录一中国五声性调式和声
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小结
▪ 本章主要学习了中国五声性调式和声的若干手法， 需要在大量的作品分析中认识这些手法，并尝试为 中国五声调式旋律编配简单的和声。
▪ 五声性调式：按照五度相生律生成的，以宫、商、角、徵、
羽五声为骨干音的七声调式。 “以五声为骨干”，一方面是指五声在旋律以及和声中出
现的频率高，节奏地位相对重要，同时也是对调式类别的规定。 调式构成中，唯五声可为调式之首。所以五声性调式中没有以 清角（fa）或者变宫（si）为主音的调式，这也是与西方教会 调式的显著不同之一。
▪ 下图是五种七声调式的一般形式在同一音列（同宫系统）中 的比较。
▪ 与教会调式的另一个重要区别是：上述五类调式还各有三种 不同的音阶形式，即同一五声骨干音列与不同的偏音结合的 结果：
▪ 同均三宫：同一宫调系统的音列，可含有三种宫音不同、
调式结构也不同的七声调式。
▪ 一宫三均：在同一个宫音基础上可以构架三种偏音不同的
七声调式。由于同均三宫、一宫三均现象的存在，有时同一 七声音列就可能属于多种调式，判定的关键在于音列中的骨 干音(见例2)。
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（二）五声调式的旋律
▪ 五声性旋律调式的分析方法
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（三）五声调式的和声
1.和弦结构
（1）省略音和弦：除了三和弦的七音、五音可以省略以外， 三音也可以省略。以下是C宫调式五个骨干三和弦省 略三音的形式：
（5）调式综合 例19 杨通八编曲《夜了天》 （6）异调配置 例20 瞿希贤《蝶恋花》
▪ 中国近代以来五声调式和声实践，就其主流来说，始终与大、 小调和声融合并行发展。彼此因为调式结构以及旋法的不同 存在着风格的差异；同时也有许多共同之处：和弦的三度叠 置、和弦外音观念、调关系观念、半音化扩展的观念等。对 于两者的差异既不能忽视，也不应肆意夸大。
▪ 附加音和弦的标记要求用加号“+”和代表附加音程的度数写 在和Байду номын сангаас的右上角。
▪ 这些特殊方法处理的和弦形式一般不改变和弦原有的功能属 性，仍然按照和弦原来的级位看待。
▪ 那些非三度叠置的音不属于必须解决的和弦外音，音的结合 也还未达到需要按照新的结构原则观察的程度，这也是五声 性调式和声风格的一种表现。
（4）五声性和弦外音：在五声性调式旋律中，羽-宫、角-徵之 间的小三度音程，是可以当作一个有独立意义的音级看待的。 这种旋法特征在和弦外音构成上的反映，就是产生了小三度的 经过音、辅助音，以及按照小三度上行或者下行解决的延留 音、倚音。这些特殊的和弦外音有增强和声调式色彩的意义。
2.和声的构成
（1）融合大小调和声语言 例14 吴祖强、杜鸣心《婚礼场面舞》 选自《鱼美人》 （2）大小调和声与中国旋法相结合 例15 赵晓生编曲《家住安源》选自现代京剧《杜鹃山》 （3）调式化处理和弦 例16 吕其明等《谁不说俺家乡好》 （4）调式交替 例17 王建中改编《军民大生产》 例18 黎英海编曲《江西山歌》
（2）代替音和弦：一般是和弦中的调式偏音被它相邻的五声骨 干音所代替，构成非三度叠置的和弦（例11a）。五声骨干 音也可以被其他临音所代替（例11b）。
（3）附加音和弦：在大小调体系中讨论副三和弦时已经接触过
几种附加六度音和弦。五声性调式和声中，作曲家为了突出调 式色彩或者某种特殊音响，用于正常和弦结构中的附加成分更 加丰富了。
附录一
中国五声性调式和声
学习目的：通过本章的学习，了解中国五声调式
和声的特点以及和声方法；学会分析 五声调式作品和声。
学习重点：掌握五声调式和声的和弦结构特点以
及和声方法，掌握五声性旋律、和声 的外音特点。
本章细目
（一）五声调式的结构 （二）五声调式的旋律 （三）五声调式的和声
（一）五声调式的结构
小结
▪ 本章主要学习了中国五声性调式和声的若干手法， 需要在大量的作品分析中认识这些手法，并尝试为 中国五声调式旋律编配简单的和声。
▪ 五声性调式：按照五度相生律生成的，以宫、商、角、徵、
羽五声为骨干音的七声调式。 “以五声为骨干”，一方面是指五声在旋律以及和声中出
现的频率高，节奏地位相对重要，同时也是对调式类别的规定。 调式构成中，唯五声可为调式之首。所以五声性调式中没有以 清角（fa）或者变宫（si）为主音的调式，这也是与西方教会 调式的显著不同之一。
▪ 下图是五种七声调式的一般形式在同一音列（同宫系统）中 的比较。
▪ 与教会调式的另一个重要区别是：上述五类调式还各有三种 不同的音阶形式，即同一五声骨干音列与不同的偏音结合的 结果：
▪ 同均三宫：同一宫调系统的音列，可含有三种宫音不同、
调式结构也不同的七声调式。
▪ 一宫三均：在同一个宫音基础上可以构架三种偏音不同的
七声调式。由于同均三宫、一宫三均现象的存在，有时同一 七声音列就可能属于多种调式，判定的关键在于音列中的骨 干音(见例2)。
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（二）五声调式的旋律
▪ 五声性旋律调式的分析方法
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（三）五声调式的和声
1.和弦结构
（1）省略音和弦：除了三和弦的七音、五音可以省略以外， 三音也可以省略。以下是C宫调式五个骨干三和弦省 略三音的形式：
（5）调式综合 例19 杨通八编曲《夜了天》 （6）异调配置 例20 瞿希贤《蝶恋花》
▪ 中国近代以来五声调式和声实践，就其主流来说，始终与大、 小调和声融合并行发展。彼此因为调式结构以及旋法的不同 存在着风格的差异；同时也有许多共同之处：和弦的三度叠 置、和弦外音观念、调关系观念、半音化扩展的观念等。对 于两者的差异既不能忽视，也不应肆意夸大。
▪ 附加音和弦的标记要求用加号“+”和代表附加音程的度数写 在和Байду номын сангаас的右上角。
▪ 这些特殊方法处理的和弦形式一般不改变和弦原有的功能属 性，仍然按照和弦原来的级位看待。
▪ 那些非三度叠置的音不属于必须解决的和弦外音，音的结合 也还未达到需要按照新的结构原则观察的程度，这也是五声 性调式和声风格的一种表现。
（4）五声性和弦外音：在五声性调式旋律中，羽-宫、角-徵之 间的小三度音程，是可以当作一个有独立意义的音级看待的。 这种旋法特征在和弦外音构成上的反映，就是产生了小三度的 经过音、辅助音，以及按照小三度上行或者下行解决的延留 音、倚音。这些特殊的和弦外音有增强和声调式色彩的意义。
2.和声的构成
（1）融合大小调和声语言 例14 吴祖强、杜鸣心《婚礼场面舞》 选自《鱼美人》 （2）大小调和声与中国旋法相结合 例15 赵晓生编曲《家住安源》选自现代京剧《杜鹃山》 （3）调式化处理和弦 例16 吕其明等《谁不说俺家乡好》 （4）调式交替 例17 王建中改编《军民大生产》 例18 黎英海编曲《江西山歌》
（2）代替音和弦：一般是和弦中的调式偏音被它相邻的五声骨 干音所代替，构成非三度叠置的和弦（例11a）。五声骨干 音也可以被其他临音所代替（例11b）。
（3）附加音和弦：在大小调体系中讨论副三和弦时已经接触过
几种附加六度音和弦。五声性调式和声中，作曲家为了突出调 式色彩或者某种特殊音响，用于正常和弦结构中的附加成分更 加丰富了。
附录一
中国五声性调式和声
学习目的：通过本章的学习，了解中国五声调式
和声的特点以及和声方法；学会分析 五声调式作品和声。
学习重点：掌握五声调式和声的和弦结构特点以
及和声方法，掌握五声性旋律、和声 的外音特点。
本章细目
（一）五声调式的结构 （二）五声调式的旋律 （三）五声调式的和声
（一）五声调式的结构