古代文学史宋元部分复习资料
古代文学3(宋元文学)期末复习
古代文学3（宋元文学）期末复习资料一、名词解释1.晚唐体是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人的诗风所写的诗。
由于宋入常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
代表诗人“九僧”，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，晚唐体的诗人大多学习贾岛反复推敲的苦吟精神，写景精细，字句精炼。
潘阆、魏野、林逋等隐士一方面模仿贾岛的字句字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向。
2.西昆体宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，是以杨亿编撰的《西昆酬唱集》而得名的。
诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演等。
此类诗的题材一是咏史怀古，如《汉武》；二是咏物，如《鹤》；三是描写流连光景的生活内容，如《别墅》。
且师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，但缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵和生活气息。
3.苏门四学士苏轼十分重视发现和培养文学人才，当时有许多青年作家围绕在他周围，其中成就较大的有黄庭坚、晁补之、张耒和秦观，合称“苏门四学士”，最先将此四人并称加以宣传即苏轼本人。
他说:“如黄庭坚鲁直、晁补之无咎、秦观太虚、张耒文潜之流，皆世未之知，而轼独先知。
”但不意味着他们苏轼可以统称为一个文学流派。
实际上他们造诣各异，受苏轼影响的程度有差别，文学风格也大不相同。
另，苏门四学士又和陈师道、李廌合称苏门六君子。
4.江西诗派宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列25人。
江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。
到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
该流派崇尚黄庭坚的点铁成金、夺胎换骨之说。
且诗派成员大多受黄庭坚的影响，作诗风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧，讲究用典，生新瘦硬。
宋元古代文学期末复习资料(精美版)
年诗作。
律体绝句最精工，唐人风味，深含禅意①以共取胜。
造语用字，间不容发，浑然天成。
②才学取胜。
善于用典，对仗出处相同。
③将议论入诗发展到绝句等短制之中，使见解警策、形象生动的议论诗、哲理诗得到进一步的定型和发展。
④咏政诗体现一个政治家的思想。
不仅以诗人的角度写现实问题和民生疾苦，而是以一个政治家的眼光探寻社会根源、政治出路⑤咏古诗往往借古之幽情，表现自己卓然特立的胸襟及超人意识和疑古精神，有些诗还利用借古喻今的手法直接服务于变法。
⑥咏怀诗大多写其胸襟抱负及出处进退之间的矛盾心态，感情真挚，格韵高远，既有政治家的风度，又有诗人的气质。
4、晏欧词的特点：（1）从词的形式看：大部分是小令，或近乎小令的中调。
（2）从词的内容看：写的大多数是男女相思、伤春伤别的思想情感。
（3）从词的艺术看：风格柔婉、含蓄蕴藉、措辞闲雅，很少用直写和铺叙的手法。
5、柳永词的特点：（1）柳永大力并成功发展慢词，增加词的表现容量，扩大词的表现力，是柳永对词体艺术手法发展最重要的贡献。
这使他成为词史上里程碑式的人物2）填慢词运用铺陈和铺叙的手法，加强“赋比兴”的表现手法（3）善于将叙事、描写、抒情、写景融合在一起，进行综合表达，也是他善于铺叙的又一重要表现4）善于细节描写，细腻地描叙景物、心理、动作等5）讲究音调和格律。
通过采纳市井新声、扩充小令、自度曲和改造旧曲等手段，极大地丰富和发展了慢词的音乐美（6）提倡并力行的雅俗结合的表现手法，极大地丰富了词的表现力。
柳永的贡献1）继承民间传统，主要表现在师法渊源、创作态度和社会影响上。
①他既以文人身份写词，又有意识地多与民间保持紧密联系，继承民间词的传统。
②他善于采纳市井新声，极大扩展了词的影响范围。
如《定风波》中的“镇相随，莫抛躲”，就是当时的俗语。
2）内容题材的开拓3）①在描写享乐与风情传统题材时，柳永把以晏殊为代表的专写达官贵人的天地转向青楼市井，更具有市民文艺的色彩。
如：针线闲拈伴伊坐。
中国文学史(宋、元复习资料)
中国文学史（宋代、元代文学）一、名词解释西昆体：是宋初影响极大的重要文学流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的只有杨亿、刘筠、钱惟演三人。
它是晚唐五代诗风的沿续。
西昆体诗人专门模仿李商隐诗的艺术外貌，但缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵。
江西诗派：宋代影响最大的一个诗歌流派，可以说是中国历史上第一个自发有组织的，有理论宗旨的诗歌流派。
吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列陈师道等二十五人。
江西诗派的创作主张及特色是：重视句法、喜用拗句；用典以故为新、变俗为雅；风格生新瘦硬．但兼有浏亮芊绵。
江湖诗派：南宋后期，书商陈起刊行的《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，也有许多江湖谒客，他们身份卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。
江湖诗人大多数对于国事政治不甚关心，但也不甘于清贫寂寞的隐逸生活。
江湖诗人中成就较大的是戴复古和刘克庄。
词：词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。
词又称曲子词、长短句等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
慢词：是依慢调填写的词，字句较多。
小令：指词的短小者，小令也指散曲体式之一，一般以一支曲子为独立单位。
元杂剧：是在金院本和诸宫调基础上发展起来的成熟戏曲形式。
主要特点是：由“四折一楔子”构成。
南戏：是北宋末期至明嘉靖末期，由最初的“温州杂剧”流布长江中下游和东南沿海各地，繁衍而成的性质相类的民族间艺术的总称，亦称南词。
南戏是我国最早成熟的戏曲形式，它用南方方音演唱，音乐采取不太严格的曲牌联套体，主要角色是生、旦、净、丑等，各种角色都可歌唱，形式比较自由。
散曲：在元代，散曲一般称为乐府或词，有小令和套数两种基本形式。
豪放词派：是我国古代词人的两大流派之一。
中国古代文学史（宋元）复习资料
中国古代文学史（宋元）复习资料宋代文学第一讲宋代文学概说一、宋代政治文化及其对诗文的影响（一）科举考试门路的拓宽，文官政治的繁盛，政治、道德成为了文人作品中远胜前代的重要主题（二）四大书院及太学教育的发达，使得学术研讨交流、政治群体的声气相求与文学创作的学术化痕迹、政治取向的大张旗鼓成为趋势。
四大书院：庐山白鹿洞书院、岳麓书院（即石鼓，朱熹）、嵩阳书院（二程）应天府书院（即睢阳，晏殊）（三）印刷业特别是刻书业的繁盛，既使得文学作品便于广为传播和学习模仿，同时，也为宋代文学的复古思潮打开方便之门（四）宋代政治上的四大特点：一是冗官、冗兵、冗费成为宋政治的最大弊端。
二是宋代的内忧外患最多、最长、也最严重。
三是党争与派系倾轧始终不断。
四是高度重视文治、重用文人，即所谓文官政治。
二、宋代思想状况与宋人思想修养、精神风貌对文学的影响。
（一）宋代的社会思想一是新儒学和理学的兴起和繁荣。
二是佛教思想，特别是禅宗广为流传。
三是传统的老庄思想仍很流行。
（二）宋代作家的性格和审美情趣1、“内省而广大”（《荀子·修身》：“内省而外物轻矣”“狭隘褊小，则廓之以广大”。
）2、“先天下之忧而忧”（《岳阳楼记》）3、信奉“立朝大节”（宋赵昚宗《经进东坡文集序》）4、雅俗共赏的审美情趣三、城市的繁荣与词、话本的兴盛（一）商业的发达（二）享乐的风尚（三）书肆、瓦子的活跃和大众娱乐的普及四、宋代文学的独特成就及地位（一）分体文学成就及地位1、诗文这些传统的文学样式中，宋诗在唐诗的压力下另辟蹊径，成为诗歌发展史上的又一座丰碑；散文中无论古文、文赋都在承继中得到了变创和开新。
①宋调的基本特色：以文为诗，以议论为诗、以学问为诗，因而具有散文化、议论化、才学化的特点，与“唐音”相比显得筋骨强健、思想深邃：“唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。
”（钱钟书《谈艺录》）②宋代散文特点：强烈的政治色彩；平易自然的文风；浓厚的文学色彩；审美与实用的兼容。
中国古代文学-宋元
中国古代文学—宋元文学复习题1.四大南戏元代南戏著名的作品《荆钗记》作者柯丹丘；《白兔记》又称《刘知远白兔记》，永嘉书会才人编；《拜月亭记》又名《幽闺记》，也称《王瑞兰闺怨拜月亭记》或《蒋世隆拜月亭记》，相传为元人施惠所作；《杀狗记》全名《杨德贤妇杀狗劝夫》，作者不详。
被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。
这些剧本，明徐渭在《南词叙录》“宋元旧篇”内有著录。
“四大南戏”是南戏在元末明初的代表作品，也叫“四大传奇”，简称荆、白、拜、杀。
2.宋元四大家马致远关汉卿白朴郑光祖3.南戏与杂剧的区别①这两个剧种的剧本虽然也都包括曲词、宾白和科（介）这三个部分。
②杂剧风行于大江南北，它一般由四折组成一个剧本，每折相当于今天的一幕。
演剧角色可分为末、旦、净三类，末分为正末，小末；旦分为贻旦，搽旦和小旦。
在音乐上一折只采取一个宫调，不相重复。
而全剧只能由正末或正旦一人主唱。
正末唱的称“末本”，正旦唱的称“旦本”。
③南戏流行于东南沿海，剧本由若干“出”组成，“出”数不作规定，曲词的宫调也没有规定。
角色分生、旦、净、末、丑等各类，均可歌唱，歌唱形式多种多样，既有独唱又有合唱，对唱，轮唱。
不似杂剧，只能一人唱到底。
（生：年轻男子；旦：女子；净：花脸；末：中年男子；丑：主角）4.高明的创作高明（1307-1359），字则诚，好菜根道人。
浙江瑞安人。
自少即以博学著称，求学于理学家黄溍门下，深受儒家思想的影响。
至正五年（1345）中进士，做过多任地方官。
任职期间，颇有能声，也意欲有所作为。
至正十一年（1351），从军南征方国珍起义，因与统帅论事不合，兼之目睹时政日非，在对现实生活失望的同时，感悟“功名与忧患之始”（元赵汸《东山存稿》卷二《送高则诚归永嘉序》），萌生了隐遁的念头。
约在至正十六年（1356）之后，殷于浙东宁波的栎社，以词曲自娱，并创作了《琵琶记》。
此外，据徐渭《南词叙录》，他还作有南戏《闵子骞单衣记》，今佚。
古代文学史宋元部分复习
古代文学史一、名词解释1、白体：宋初文坛上的一个诗歌流派。
从学习白居易清平浅易的诗风而得名。
主要作家有李昉、徐铉、王禹偁等，而以王氏的成就最高，他的代表作有《对雪》、《感流亡》、《村行》等。
2、晚唐体：宋初模仿唐代贾岛。
姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
包括：一是专学贾岛、姚合的九僧诗；二是林逋等隐逸诗人。
惠崇《访杨云卿淮上别墅》、林逋《秋日西湖闲泛》。
3、西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名，代表人物杨亿、刘筠、钱惟演。
他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞。
杨亿《武夷新集》。
5、江西诗派：北宋末年，南宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈诗道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
改诗派重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅。
代表作家作品有黄庭坚《寄黄几复》、陈诗道《别三子》。
6、诚斋体：南宋中期杨万里的诗歌风格，因杨万里号诚斋，故名。
其主要风格特征是活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》其特点是①富有幽默诙谐的风格②丰富新颖的想象③自然活泼的语言。
7、“话本”：以口传故事为蓝本的文字记录本，及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“话本”，有小说、讲史、讲经，合声（生）四类。
体制：入话诗、头回故事、正话、煞尾，代表作《碾玉观音》《错斩崔宁》《西湖三塔记》《三现身包龙图断冤》《简帖和尚》8、唐宋八大家：又称唐宋古文八大家，是中国唐代韩愈、柳宗元和宋代苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩八位散文家的合称。
其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。
古代文学大二下复习资料(宋-元)
古代文学大二下复习资料2015.6填空题（10分）选择题（5道，10分）名词解释（4道，20分）简答题（4道，30分）论述题（2道，30分）录鬼簿：唐宋八大家：宋初三体：白体、晚唐体、西昆体。
1、白体：P21王禹偁、徐铉、李昉主要学习白居易的诗歌平易风格，语言显浅明白，强调反映现实内容王禹偁的散文：内容充实，关心社会。
风格清丽疏朗。
代表作：《待漏院记》。
为欧苏散文之先导。
2、西昆体：杨忆、刘筠、钱惟演P23西昆即西天昆仑之意题材范围狭窄，集中于咏史咏物与流连光景艺术上学习晚唐李商隐，强调用典，对仗工整，语言华美语言上干净利落。
用典较多，情感含蓄代表：杨忆P1363、晚唐体：P22此派诗人主要是一些僧人，以惠咨为代表的“九僧”以及林逋、潘闻、魏野为代表的隐逸之士主要学习中晚唐的贾岛、姚合、以苦吟著称内容多与清苦闲适的隐逸生活语言素淡，而构思精巧，形式多五律，诗境清寒狭窄代表：林逋：《山园小梅》套数：又称套曲、散套、大令，由同一宫调的多支曲子联缀而成。
一般有尾声。
歌咏一个内容，可以是写景抒情，也可以是叙述故事，如睢景臣的《般涉调·哨遍高祖还乡》，马致远的《般涉调·耍孩儿借马》。
江西诗派：1、宋代诗歌流派，因南宋吕本中《江西诗社写派图》而得名，。
吕本中罗列该派诗人共二十五人,其中江西诗人黄庭坚为创始人。
2、“一祖三宗”，以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。
实际上江西诗派的首领是黄庭坚。
3、实际上江西诗派“无一字无来处”“点铁成金”。
提出不易其意而造其语的“换骨法”和窥入其意而形容之的“夺胎法”。
诗歌创作求奇尚险。
推崇杜甫，以学杜来反对李商隐的西昆体，但并不是重视杜诗的现实主义精神，而是看重杜甫的技巧，在体制、句法、押韵用典等形式技巧上下工头，追求字字有来历，走上形式主义的道路。
4、江西诗派是宋代诗坛上重要流引，影响深广。
南宋著名诗人杨万里、陆游等都在艺术上受到江西诗派的熏陶，元代仍受到江西诗派的影响，清代江西诗派还曾风靡一时。
宋元文学 考试复习资料
第一章宋初文学1、宋初的散文和复古思潮 A王禹偁——文学天幕上的孤星。
在诗歌创造上，推崇杜白，被人看作是最重要的白体诗人，早年多为闲适诗，晚年多为讽喻诗，继承和发扬了杜甫“三吏三别”与白居易《秦中吟》的风格，其诗同散文一样，语言平易流畅，风格简雅古淡。
他在创作中努力实践白居易“歌诗合为事而作”的主张。
B文学主张王禹偁是宋初作家中成就较高者，他在诗、文两方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风、文风的变革。
宋初诗派林立，但主要是“白体”、“西昆体”、“晚唐体”三家。
王禹偁属“白体”。
清人吴之振评价“元之独开有宋风气”（初写闲适唱和之作，后重讽喻之作，写现实诗篇。
）文章多用排比，音调优美，富于诗味。
《村行》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅？村桥原树似吾乡。
2、白体诗的代表人物：“白体”是北宋人的说法，指宋初诗坛流行的学白居易的诗。
“白体”诗的特征是“顺熟”、“容易”、“浅切”。
北宋人所谓学“白体”，其含义主要有三层。
：一是学白居易作唱和诗，切磋诗艺，休闲解颐。
二效白诗浅切随意，不求典实的作法。
三效其旷放达观、乐天知足的生活态度，以及借诗谈佛、道义理。
Desert：宋初学白诗之风始于太宗朝而盛于真宗朝，至仁宗朝前期余波尚存，后来“西昆体”渐成诗坛主流，“白体”遂寝。
白体诗人即李昉、徐铉、王禹偁、王奇。
3、宋初的晚唐体诗人“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的“九僧”诗人，由于宋人常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
晚唐体诗人群体一：白体诗专学贾岛，姚合的九僧诗，继承贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神。
群体二：是林逋、潘阆、魏野等隐逸之士，其中林逋最为有名。
（这一群诗人的作风稍异于九僧，他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比“九僧”诗稍为充实一些。
）晚唐体的特征：1创作重视锻炼苦吟，以刻意造字为能事；2在体例上，多用近体而少古体 3“捐书以为诗”，和“资书以为诗”的江西派对抗；4题材偏窄，观察细致；5诗风清瘦林逋诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
宋元文学复习材料(仅供参考)+复习提纲
名词：1、晏欧词风：词体进入晚唐五代以后渐趋成熟，确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。
晏殊、欧阳修的词作，主要继承的就是五代这种词风，但他们在继承中又有革新求变的一面。
晏殊加深了词中情感的浓度，即浓中渗透着理性沉思的特质；欧阳修则扩大了词的抒情功能，改变了词的审美趣味。
2、江湖诗派：南宋后期，《江湖集》中所录诗人大部分或为布衣，或为下层官吏，身分卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为江湖诗派。
江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。
江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。
从总体上看，江湖诗派的风格倾向是不满江西诗风而仿效“四灵”，学习晚唐，但取径比“四灵”更宽阔一些，这基本上代表着南宋后期诗坛的风尚。
3、“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”：这是元好问对陶渊明诗的评价，陶诗的语言不是未经锤炼的，只是不露痕迹，显得平淡自然，平淡中见警策，朴素中见绮丽。
陶诗所描写的对象，往往是最平常的事物，而且一切如实说来，没有什么奇特之处。
但并不浅薄，相反只使人感到淳厚有味。
4、江西诗派：宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，并尊黄庭坚为师派之祖，下列25人。
到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
5、温州杂剧：在元代，南方戏剧圈既有杂剧演出，又流行以南曲为唱腔的戏文；戏文，最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”，亦称南词。
后人为有别于北曲杂剧，简称之为南戏。
代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《琵琶记》。
第一章宋词一、基本知识1、易安体：这是宋代女词人李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。
其具体特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。
真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真切。
古代文学(宋代文学,元代文学)复习资料
①创作思想不同在文化上，前期尚儒而后期尚道尚佛。
苏轼的思想同时受儒道佛三家的共同影响。
前期，他有儒家所提倡的社会责任，他深切关注百姓疾苦；后期，尤其是两次遭贬，之后，他则更加崇尚道家文化并回归到佛教中来，企图在宗教上得到解脱。
他深受佛家的"平常心是道"的启发，在黄州惠州儋州等地过上了真正的农人的生活，并乐在其中。
与苏轼形成鲜明对比的是，辛弃疾身上更多体现的是一种英雄侠气。
辛弃疾一向很羡慕笑傲山林的隐逸高人，闲居乡野同他的人生观并非没有契合之处；而且，由于过去的地位，他的生活也尽可以过得颇为奢华。
但是，作为一个热血男儿、一个风云人物，在正是大有作为的壮年被迫离开政治舞台，这又使他难以忍受，"休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气"（《水龙吟・登建康赏心亭》）。
②表现手法不同苏轼的词，首先，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。
其次，在语言上，苏轼吸收陶渊明、李白、杜甫的诗句人词，有时也运用民间口语，扩大了词的表现空间。
在辛弃疾的创作中，也有着自己明确的创作主张。
首先，他既弘扬苏轼的传统，把词当作抒情言志的工具，用词来抒发自我内心的情感，又空前绝后地把自我一生的经历、体验以论说形式表现于词中，这正是典型的"以文为词"。
其次，辛弃疾创造性地"以文为词"还表现在他时常将古人的散文语言直接用于词中，因而辛词的语言更加精炼。
无论是经语、史语、庄语、俚语都能"一经运用，便得风流"，比苏轼更进一步地突破了前人的局限。
如《卜算子・漫兴》："千古李将军，夺得胡儿马。
李蔡为人在下中，却是封侯者。
芸草去陈根，笕竹添新瓦。
万一朝家举力田，舍我其谁也？第三，苏轼词中虽然也有用典的例子，但词到了辛弃疾，才开始运用大量的典故，以托古喻今。
如在《永遇乐・京口北固亭怀古》中有六处用典：第一是"英雄无觅，孙仲谋处"；第二是"人道寄奴曾住"；第三是"元嘉草草"：第四是"封狼居胥"；第五是"佛狸祠下"；第六是"廉颇老矣，尚能饭否？"这些典故将词人对南宋朝廷的不满和怀才不遇的感慨，反复渲染，反复咏叹，余味悠长，令人动容，感人弥深。
中国古代史宋元复习资料
中国古代史宋元复习资料中国古代史宋元复习资料中国古代历史是中华民族丰富多彩的文化遗产，而宋元时期则是其中一个重要的时期。
宋元时期，先后出现了北宋和南宋两个朝代，以及元朝。
这段历史时期涵盖了许多重要的政治、经济、社会和文化变革，对于理解中国古代历史的发展具有重要意义。
下面将从不同角度对宋元时期的重要内容进行复习。
一、政治篇1. 北宋政治：北宋时期，政权中央集权，实行科举制度，设立了国子监、太学等教育机构。
同时，北宋政权还实行了均田制和均税制，推行了保甲制度，加强了对地方的控制。
2. 南宋政治：南宋时期，由于北方的金朝入侵，南宋政权被迫退守南方，政权相对削弱。
南宋政权采取了“买马政策”和“靖康之耻”等策略来维护国家安全。
同时，南宋时期还出现了“三司”制度、“宣抚使”制度等政治制度的变革。
3. 元朝政治：元朝是由蒙古族的成吉思汗建立的，政权实行了蒙古族的官僚制度。
元朝政权实行了“九品中正制”和“行省制”等制度，对地方进行了严密的控制。
同时，元朝还实行了“科举制”和“保甲制”等制度，对社会进行了管理。
二、经济篇1. 北宋经济：北宋时期，农业生产得到了发展，推行了均田制和均税制，使农民的生产积极性得到提高。
同时，北宋时期商业和手工业也得到了发展，出现了许多重要的商业城市，如开封、杭州等。
2. 南宋经济：南宋时期，由于北方的战乱，南方成为了中国的经济中心。
南宋时期，商业和手工业得到了进一步的发展，出现了许多重要的商业港口，如泉州、广州等。
同时，南宋时期还出现了许多重要的商业组织，如“四大家族”等。
3. 元朝经济：元朝时期，蒙古族的统治者采取了一系列的经济政策，如设立了“商户”和“行商”等商业组织，推行了“宣慰使”制度，加强了对商业和手工业的管理。
同时，元朝时期还实行了“均田制”和“均税制”，对农业进行了管理。
三、社会篇1. 北宋社会：北宋时期，社会上出现了许多重要的社会阶层，如士人、地主、商人等。
同时，北宋时期还出现了许多重要的社会组织，如“乡贤会”和“书院”等。
中国古代文学宋元重点笔记
古代文学史第五编宋代文学重点内容第一章北宋初期的文风与诗风第一节宋初文坛和宋初三体1.宋初三体：白体、晚唐体、西昆体（1）“白体”：学习白居易闲适、浅易、通俗风格的诗歌创作（闲适诗，态度：旷达知足，形式：模仿元白互相唱和的近体诗）以希冀“颂美时政”，代表人物王禹偁、李昉；（2）“晚唐体”：推崇与模仿贾岛、姚合诗作，代表人林逋、九僧、魏野、潘阆、寇准。
·诗歌审美类型：清冷、荒凉、悲凄、闲逸、脱俗等，是对当时流行于诗坛的白体的疏离与变革，具有历史进步意义。
（3）“西昆体”：诗歌题材上学习李商隐的咏史诗、咏物诗、无题诗（多用典、心思深隐、讲究辞藻华美和色调渲染），代表人杨亿、钱惟演、刘筠。
·因唱和结集《西昆酬唱集》而得名，收入杨亿、钱惟演、刘筠等17人作品，影响极大，后刘颁《中山诗话》称之为“西昆体”。
·艺术特征：文字华美、对仗工稳、用事深密、风格整饬典丽。
·缺点：①题材狭隘，缺乏时代气息②立足于模仿、缺乏自立精神。
2.昆体功夫是西昆体在艺术上的表现：（1）以杨亿为代表的西昆体诗人在艺术上讲究藻饰、多用典故。
（2）作诗强调诗句的对偶、押韵以及市局的语言色彩（3）追求诗歌雍容典赡、炼词工整的诗歌风格。
第二节王禹偁1.王禹偁（1）字元之，一生坎坷，诗文多反映其命运多舛的人生遭遇及不屈的生命抗争。
代表作：《待漏院记》《唐河店妪传》（2）文学主张：①文以传道②强调情感和生活遭遇在创作中的作用③吸取骈文整齐、声韵之美。
（3）文学创作：与其他白体诗人不同，王禹偁不但学习白居易的闲适诗，而且学习白的讽喻诗。
此外，王也研究杜甫和李白的诗篇。
他的古文开创了平易自然的文风，成为欧阳修改革文风的先声。
第二章欧阳修与北宋诗文革新第一节欧阳修的文学思想与文学创作1.欧阳修（1）号醉翁，晚年六一居士，兼名臣、文人两重身份。
（2）文学思想：“道不远人”、“道盛文至”，即主张文道并重。
（3）诗歌的独特表现方式：①散文布局②复调式结构（4）平易流畅的诗歌艺术风格。
中国古代文学史 宋元部分
中国古代文学史宋元部分（考纲）一填空1、“重湖叠巘清嘉，______ _____________，十里荷花。
”2、“疏影横斜水清浅，。
”3、“残雪压枝犹有橘，。
”4、提出了“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”著名论断。
5、江西诗派的“一祖三宗”中的“一祖”指。
6、被蔡伯世誉为“辞情兼称”的北宋婉约词代表作家是。
7、《清真集》的作者是。
8、提出词“别是一家”之说的词人是。
9、“楼船夜雪瓜洲渡，。
”10、“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
”的作者是。
11、唯一完整保留下来的南宋戏文是为。
12、元代“李杨戏”唯一流传下来的杂剧作品是《》。
13、《元曲选》的编选者是。
14、元末最具艺术个性的诗人是。
二、名词解释宋代：1.白体：宋初效法白居易作诗的一批诗人群体。
代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等人。
他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，也与五代诗风一脉相承。
2.西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，以《西昆酬唱集》而得名。
代表诗人杨亿、刘筠、钱惟演。
西昆体诗的题材范围狭窄，主要有怀古咏史、咏物、描写流连光景的生活内容三类，思想内容贫乏，缺乏生活气息。
他们推崇李商隐，兼重唐彦谦。
作诗大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，对仗工稳，用事深密，文字华美，呈现出整饰、典丽的艺术特征。
但往往徒得李诗华丽的外表而缺乏内在的气韵。
且专事模仿而缺乏创新精神，没有自成一家的气概。
西昆体也是晚唐五代诗风的沿续，成就高于白体、晚唐体，有一定的艺术价值。
3.晚唐体：指宋初模仿晚唐贾岛、姚和诗风的一个诗人群体。
其中最恪守贾、姚门径的是以惠崇为代表的“九僧”。
九僧作诗，继承了贾岛、姚和反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律。
但内容贫乏，全篇的意境往往不够完整。
晚唐体的另一个诗人群体是潘阆、林逋等隐逸之士。
他们一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，而诗歌所表现的生活内容也比九僧诗稍为充实。
古代文学史宋元部分复习资料
古代文学史一、名词解释1、白体：宋初文坛上的一个诗歌流派。
从学习白居易清平浅易的诗风而得名。
主要作家有李昉、徐铉、王禹偁等，而以王氏的成就最高，他的代表作有《对雪》、《感流亡》、《村行》等。
2、晚唐体：宋初模仿唐代贾岛。
姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
包括：一是专学贾岛、姚合的九僧诗；二是林逋等隐逸诗人。
惠崇《访杨云卿淮上别墅》、林逋《秋日西湖闲泛》。
3、西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名，代表人物杨亿、刘筠、钱惟演。
他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞。
杨亿《武夷新集》。
5、江西诗派：北宋末年，南宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈诗道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
改诗派重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅。
代表作家作品有黄庭坚《寄黄几复》、陈诗道《别三子》。
6、诚斋体：南宋中期杨万里的诗歌风格，因杨万里号诚斋，故名。
其主要风格特征是活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》其特点是①富有幽默诙谐的风格②丰富新颖的想象③自然活泼的语言。
7、“话本”：以口传故事为蓝本的文字记录本，及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“话本”，有小说、讲史、讲经，合声（生）四类。
体制：入话诗、头回故事、正话、煞尾，代表作《碾玉观音》《错斩崔宁》《西湖三塔记》《三现身包龙图断冤》《简帖和尚》8、唐宋八大家：又称唐宋古文八大家，是中国唐代韩愈、柳宗元和宋代苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩八位散文家的合称。
其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。
中国古代文学史复习资料（宋元）
中国古代文学史复习资料（宋元）中国古代文学史复习资料（宋元）一、名词解释：西昆体——北宋初期以杨亿﹑刘筠看来这种类型的人是你喜欢的对象钱惟演为主要代表人物的诗歌，其重要标志是《西昆酬唱集》，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞白体：是宋初（太祖、太宗两朝）效法白居易诗作而形成的一种诗体。
该派人物众多，有李昉、徐铉、王禹偁（读“cheng”，一声）、李至、李徽之、郑文宝、田锡、薛居止等。
其代表诗人是前三位，成就最大的是王禹偁。
他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人的近体诗中的闲适诗。
他们只学到了白居易闲适诗中的淡泊悠闲和语言的浅直平易，而没有学到白讽喻诗的反映现实的尖锐深刻和感伤诗的感慨深沉。
其缺陷是，该派诗人作诗不事雕琢，往往率尔成章，追求抒情的率真，故而诗意较为显豁，给人感觉是语浅意尽，气弱格俗。
白体，特别王禹偁的诗歌影响了宋诗以后的发展方向和平淡风格，以及议论化、散文化特点的形成。
晚唐体：是指宋初模仿晚唐贾岛、姚合诗风的一群诗人创作的诗歌。
晚唐体诗人有两个诗人群体，一是九僧，二是一群隐逸之士。
其中最恪守贾、姚门径的是九僧，九僧中成就最高的是惠崇。
九僧的诗歌特点是：内容上多描写幽深清静的山林景色和淡泊枯寂的隐逸生活，故而内容较单一，题材范围比较狭小。
体裁上注重五律的写作。
创作态度上学习贾、姚的苦吟精神，特别重视五律中间两联语言的推敲和锤炼。
因而九僧诗多有名言警句，但结构往往不完整，意境不够浑融，给人以有句无篇之感。
隐逸诗人主要有魏野、潘阆、林逋等，其中林逋成就较为突出。
他们诗歌的内容主要是描写湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
晚唐体诗人中身份独特的是寇准，他曾官至宰相，又与上述两个诗人群体都有交往，因而是晚唐体的盟主。
晚唐体不仅影响了宋末的四灵和江湖诗派，而且，它的某些因素一直被其他诗派和作家分解代用。
(完整word版)宋元文学史期末复习资料(全面精致版)
文学史复习1宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
2白体宋初效法白居易的一批诗人。
代表作家有李昉，徐锴，徐铉，王禹偁。
他们的诗歌模仿元白，刘禹锡等互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
这派诗人作诗不事雕琢，造语自然，常常率尔成章，追求抒情的率真，因而诗意较为显豁，缺点是意尽语浅，气弱格俗。
3晚唐体在太宗真宗朝，有一批所谓“晚唐派”诗人，大多是隐士或僧人，代表人物有寇准，九僧等。
这一派追踪贾岛姚合的诗风，多些清幽枯寂的隐居生涯。
诗境狭窄，偏爱五律，重中间二联，可以锤炼颈联，力求精警动人，但工巧有余，混成不足，甚者流为琐屑。
炼句不炼意，有句而无篇。
4西昆体因真宗朝杨亿《西昆酬唱集》得名。
因神话传说西方昆仑山上有藏书的“册府”，故以西昆代指秘阁。
代表人物有杨亿，钱惟演，刘筠。
他们倡导学习李商隐，力图以此矫正诗界平弱浅露之习。
起特点是寓意深邃，含蕴丰富，词章艳丽，用事精巧，对偶亲切。
5半山体王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然形式上以绝句为主；讲究炼字、对仗；意境优美含蓄，韵味深永，具有很高的艺术性。
后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
代表作品：《泊船瓜洲》《北陂杏花》《出郊》6点铁成金、夺胎换骨这是黄庭坚的创作方法，就是对前人的作品加工改造，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。
7江西诗派江西诗派的得名始于北宋后期，宋徽宗初年，吕本中在其所作的《江西诗社宗派图》中首先提出了“江西诗社宗派”的名称。
他们所作诗歌的风格都是相同的，都遵循黄庭坚的诗歌风格，学习杜甫，把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之"宗"，提出了江西诗派的"一祖三宗"之说，此时江西诗派正是定型，形成独具特色的诗歌流派。
古代文学史唐宋元明清复习资料
元代:一、历史文化背景：1、统治者对汉民族文化的接受；2、经济空前发展（地域、重商）3、民族压迫政策（蒙古、色目、汉、南四等人）4、轻忽科举：八娼九儒十丐二、文学概况元代戏剧繁荣，原因：文学创作活动的生产与消费，市民阶层消费，失意文人生产叙事文学成为主流，元代文学成为中国文学发展史上的分水岭元曲审美特点：浅露酣畅，自然直白（便是牡丹花下死，做鬼也风流）戏剧欣赏：元杂剧一一结构：一本四折如窦娥冤唱词宾白科范发展：话本一一诸宫调一一杂剧生旦净末丑的介绍重点！西厢记：林黛玉“词句警人，余香满口”唐代元稹《莺莺传》（《会真记》）一一金代董解元《西厢记诸宫调》一一元代王实甫西厢记始乱终弃、发补过者一一对追求自由的爱情与婚姻的赞美，报德一一愿普天下有情的都成了眷属形式上的突破：突破一本四折的通例；突破一人主唱的通例酬韵、赖婚、听琴、闹简（分析戏剧冲突，原文看作品选）、传书赖简、拷红、长亭关汉卿：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。
”《南吕一枝花•不伏老》、《感天动地窦娥冤》、《赵盼儿风月救风尘》、《关大王独赴单刀会》（文而不文、俗而不俗的语言风格P231）元末•高明•琵琶记高明：字则诚，自号菜根道人，“不关风化体，纵好也徒然”改编自南戏《赵贞女》一一琵琶记：赵五娘，蔡伯喈，揭示封建社会的罪恶“三不从”内容，目的：元代文士地位低，同情文土；更好地宣传儒家伦理观念成功之处：剧情分两条线发展；细腻而复杂的人物心理描写:《五娘吃糠》白朴《墙头马上》取材白居易《井底引银瓶》,主题变化：止淫奔一一赞淫奔马致远《汉宫秋》纪君祥《赵氏孤儿》明代（前中后期）：前期一一政治经济：朱元璋独裁，大肆杀戮功臣朱惟庸、蓝玉…，废丞相制，重农抑商，郑和下西洋思想文化：程朱理学、八股文，剥夺文人“隐”的权利，文字狱（方孝儒）文学概况：自由活跃的文学风气消失，以杨士奇杨荣杨溥为代表的“台阁体”兴起，高启是明初及整个明代最有成就的诗人，《水浒传》是该时期通俗文学的最主要成就。
古代文学宋元(宋元笔记含考试题)
复习一：社会+文学概括1、军事(1)更戍法、守内虚外(2)军事的软弱表现出民族自豪和自信心恢弘开阔盛唐气象不复存在。
2、政治(1)冗官、冗兵、冗费：积贫积弱(2)推行“右文”政策，庞大的官僚机构，带来了庞大的财政开支。
3、经济(1)农业发展、城市繁荣：(2)城市的发达和市民阶层的发展使宋代通俗文学迅速发展4、文化(1)科举、书院、理学：(2)①宋代文学有浓厚的政治色彩和议论色彩②，重视理学：1)使宋诗多言理而少情2)使宋文长于议论而形象欠缺5、宋代的学术风气汉唐：章句训诂（研究中国传统古书中的词义）宋代：思辨义理6、宋代的文学文献●目录学著作：晁公武《郡斋读书志》陈振孙《直斋书录解题》●四大书院：庐山白鹿洞书院衡州石鼓书院潭州岳麓书院南京应天府书院●“平淡”乃是两宋作家普遍的审美追求1、诗歌：(1)以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。
2、散文：(1)平易晓畅、从容舒缓3、词：(1)无事不可言，无事不可入4、话本：(1)小说、讲史、说经、合生5、戏曲：(1)北宋杂剧、金院本、南宋戏文、诸宫调。
6、文学批评：(1)欧阳修《六一诗话》李清照《词论》复习二：宋初文学●柳开、穆修●柳开、穆修是宋代古文运动的先驱●王禹偁⏹是宋代文学创作开风气之先的人物⏹王禹偁的文论观点：有言有文原因：唐五代文化衰落，宋初文学需要恢复和准备（卑弱）(1)香山派：学白居易(2)风格：平易晓畅、多反映官场应酬消遣(3)代表作家：王禹偁《村行》、柳开、穆修、(1)昆体派：学李商隐(2)风格：讲究修辞, 大量用典，以学问为诗(3)代表作：《西昆酬唱集》(4)代表作家：刘筠、钱惟演、杨亿《泪》(5)西昆诗派对宋诗的发展影响很大，尤其是宋代的江西诗派。
(1)隐逸派：学习贾岛、姚合(2)风格：清逸隐幽(3)代表：林逋bu《山园小梅》《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
宋元文学复习重点
宋元文学复习重点1.西昆体·宋初诗坛派别，以《西昆酬唱集》得名。
宋初馆阁文臣的唱和风气到真宗时臻于极盛，《西昆酬唱集》就是这种风气下的产物。
·典出《山海经》“昆仑之西有群玉之山”。
以翰林学士杨亿为代表。
共收杨亿、钱惟演、刘筠等十七人的诗248首，内容主要是描写内廷仕宦优游豪华的生活，也有一些咏物、咏史诗。
·师法李商隐，兼重唐彦谦，雕润密丽，音律铿锵，对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饰、典丽的艺术特征。
·艺术上有强烈缺陷，题材狭窄，缺乏时代气息；专事模仿，缺乏创新精神。
2.北宋初期的诗歌流派（白体、西昆体、晚唐体）1）白体：指宋初诗坛流行的学白居易的诗。
具体出现时间尚未考证清楚，但已知在仁宗朝已流行。
艺术特征是顺熟、容易、浅切。
2）西昆体：（见1）3）晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人所代表的诗风。
因宋人将贾、姚看做晚唐诗人，故合称为“晚唐体”。
这一派追踪贾岛、姚合的诗风，注重推敲炼字，多写清幽枯寂的隐居生涯，代表诗人有九僧、潘阆、魏野、林逋。
3.柳永及其词集·柳永，初名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，官至屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。
一生穷困潦倒，以词著称于世，有《乐章集》传世。
·他是北宋第一个专力写词的作家。
对社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女和市民阶层相当熟悉。
都市生活的繁华，妓女的悲欢、愿望和男女之情，自己的恋情和颓放，离别情绪和羁旅行役的感受，都是其词的重要内容。
此外，也有一些反应劳动者悲苦生活以及咏物、咏史、游仙等作品。
大大开拓的词的题材内容。
·他接受民间乐曲与民间词的影响，大量制作慢词，使慢词发展成熟，并取得了与小令并驾齐驱的地位。
·在词的表现手法上，他以白描见长；长于铺叙，描写尽致；善于点染，情景交融，抒情色彩强烈；语言浅显自然，不避俚俗，使得其词自成一体，广为流传。
是北宋婉约派词人的代表。
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古代文学史一、名词解释1、白体：宋初文坛上的一个诗歌流派。
从学习白居易清平浅易的诗风而得名。
主要作家有李昉、徐铉、王禹偁等，而以王氏的成就最高，他的代表作有《对雪》、《感流亡》、《村行》等。
2、晚唐体：宋初模仿唐代贾岛。
姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
包括：一是专学贾岛、姚合的九僧诗；二是林逋等隐逸诗人。
惠崇《访杨云卿淮上别墅》、林逋《秋日西湖闲泛》。
3、西昆体：宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名，代表人物杨亿、刘筠、钱惟演。
他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞。
杨亿《武夷新集》。
5、江西诗派：北宋末年，南宋初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
到了宋末，方回因为诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之祖，而把黄庭坚、陈诗道、陈与义三人称为诗派之“宗”，提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。
改诗派重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅。
代表作家作品有黄庭坚《寄黄几复》、陈诗道《别三子》。
6、诚斋体：南宋中期杨万里的诗歌风格，因杨万里号诚斋，故名。
其主要风格特征是活泼自然，饶有谐趣，如《晓行望云山》和《小池》其特点是①富有幽默诙谐的风格②丰富新颖的想象③自然活泼的语言。
7、“话本”：以口传故事为蓝本的文字记录本，及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“话本”，有小说、讲史、讲经，合声（生）四类。
体制：入话诗、头回故事、正话、煞尾，代表作《碾玉观音》《错斩崔宁》《西湖三塔记》《三现身包龙图断冤》《简帖和尚》8、唐宋八大家：又称唐宋古文八大家，是中国唐代韩愈、柳宗元和宋代苏轼、苏洵、苏辙、欧阳修、王安石、曾巩八位散文家的合称。
其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。
（唐有韩愈，宋为欧阳修、三苏和曾巩、王安石）9、南戏：即南曲戏文的简称。
是在东南沿海地区发育成熟起来的，最早出现于浙江温州（旧名永嘉），故又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。
南戏的体制特点：（1）在剧本结构上，无固定出数，长短自由，少则几出，多则几十出。
（2）在表演上，各种角色都可以唱，还有对唱、轮唱、合唱；宫调音律的限制也不像杂剧那样严格。
（3）在音乐上，以南曲演唱。
10、董西厢：金代董解元《西厢记诸宫调》的简称，《董西厢》的本事源于唐元稹的《会真记》。
为了和王实甫的杂居《西厢记》区别，故称《董西厢》。
他在情节、结局、人物塑造等方面，都做了较大的修改，最重要的是把原来张生对崔莺莺的始乱终弃的悲剧故事变为崔张二人私奔团聚的喜剧故事，是后来王实甫《西厢记》的重要关节，是现存唯一完整的诸宫调作品。
11、王西厢：《王西厢》的本事源于唐稹的《会真记》，是元代王实甫所作的杂剧《西厢记》，全名《崔莺莺待月西厢记》。
共五本二十一折。
被誉为“《西厢记》天下夺魁”，其题材更集中，反封建思想倾向更鲜明，艺术水平进一步提高，称为我国古典戏剧中的一部典范性作品。
小令：是散曲的一种形式，又叫“叶儿”?，是散曲体制的基本单位。
其名称源自唐代的酒令，单片只曲，只用一个曲牌，且一韵到底，调短字少，形式短小精悍。
二、填空题1.中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤。
2.永嘉四灵：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀。
3.元代四大南戏（四大传奇）：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月庭记》、《杀狗记》4.元曲四大家：关汉卿、王实甫、马致远和白朴。
5.宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推柳开。
11.元曲四大悲剧:关汉卿《窦娥冤》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》、纪君祥《赵氏孤儿》12.四大喜剧：王实甫《西厢记》、关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》。
13.“梅欧”：梅尧臣，北宋诗人，字圣俞，安徽宣城人。
与欧阳修、苏舜钦齐名，并称“梅欧”或“苏梅”。
14.二晏：晏几道是晏殊第七子，与其父合称“二晏”。
晏几道有《小山词》传世。
晏殊有《珠玉集》传世。
15.开创宋诗中学习杜甫的风气的人是王禹偁。
他提出了文章"传道而明心"的主张。
16.宋初影响最大的文学流派是西昆体。
17.苏词最大的特色是“以诗为词”。
18.辛弃疾的词被称为稼轩体。
19.宋代理论性最强,影响最大的一部诗话是严羽的《沧浪诗话》。
23.被王国维认为杂剧成就“当为元人第一”的戏剧家是关汉卿。
25.提出“以俗为雅”命题的有梅尧臣、苏轼、黄庭坚。
27.张先——“张三中”得名是因写“心中事、眼中泪、意中人”；“张三影”得名是因写“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”和“堕轻絮无影”。
29.李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“别是一家”之说。
30.在元代，叙事性文学成为主流。
叙事性文学新形式戏剧第一次居于文坛的主导地位。
31.剧本包括曲词、宾白、科（介）三个部分。
杂剧一般由四折组成一个剧本，脚色可分末、旦、净三类，全剧只能由正末或正旦一人主唱。
南戏剧本由若干“出”组成，脚色分为生、旦、净、末、丑等类，在剧中均可歌唱。
杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的思想情绪，甚至直接透露作者的心声，具有强烈的抒情性。
三、大题（二）柳永1、柳永词的内容：文人们的生活情趣、城市的繁华、妓女的生活、羁旅的愁思、怀古的喟叹。
2、柳永词的贡献（文学成就、新变内容）（1）扩大题材内容。
他的词不仅表现文人们的生活情趣，也写了城市的繁华、妓女的生活、羁旅的愁思、怀古的喟叹。
（2）发展了慢词。
为适应在题材内容上拓展的需要，他大量创制慢词，发展了词的体式，扩大了词的容量。
（3）多用赋体。
在表现手法上，柳永又把铺叙大量引人词中，尽情书写，明快直落。
（4）雅俗并陈。
在语言方面，他大胆吸收民间口语入词，从而在文人的雅词之外又别立俚俗一格，并且俗不伤雅，雅不避俗。
（三）苏轼（散文家）1、文学思想：文、道并重2、苏轼的文学主张（1）在思想内容上，提出“达意”说（2）在语言形式上，讲究“辞达”（3）在文章风格上，崇尚自然，摆脱束缚3、苏轼的散文苏轼的散文创作，代表了宋代散文的最高成就。
可分为非文学性散文——议论文（政论和史论）和文学性散文《赤壁赋》。
4、苏轼的诗分类：（1）社会政治诗（2）写景咏物诗（3）题画诗（4）理趣诗5、苏轼的词的贡献他将散文革新精神扩展到词的领域，在词的题材内容、表现手法、语言运用、风格特色等方面，都有新的突破。
①苏轼冲破“词为艳科”的樊篱，扩大了词境提出了词品，举凡怀古、感旧、记游、寓理等题材，他都移入词中，而且挥洒自如，苏词中景境最为雄奇，阔大的是《水调歌头》和《念奴娇·赤壁怀古》一类思亲念友，怀古纪游之作。
②苏轼的词在题材内容上有了大幅度的开拓。
③苏轼还革新了词的语言，突破了音律的束缚。
（四）李清照前后期作品李清照词以靖康南渡为界，分为前后两期。
前期:《如梦令》、《醉花阴》、《一剪梅》后期《声声慢》、《永遇乐》。
（五）陆游（诗歌内容）1、诗歌内容，最为突出的是强烈的爱国精神，主要表现为：（1）抒发杀敌报国、收复中原的雄心壮志，陆游的的诗“多豪壮语，言征伐恢复事”（2）揭露谴责投降派的妥协退让政策（3）抒发壮志难酬的悲愤2、揭露异族统治者对中原人民的暴行，描写南宋统治下人民的疾苦3、写景、咏物4、歌唱真挚的爱情的诗陆游也擅长填词，其内容是多方面的，有些词与他的爱国诗篇同一风标。
（六）辛弃疾1、辛弃疾词的思想内容（陆诗、辛词是“双子星座”）（1）辛词题材内容相当广泛，其中最突出的是表现他的爱国思想和高昂的战斗精神，这主要体现在以下几个方面：①抒发收复中原、统一祖国的豪情壮志。
②谴责南宋朝廷的妥协投降政策。
③抒发英雄失意，壮志难酬的忧愤。
（2）辛弃疾词中还有不少描写农村景物和农村生活的小令词，都能给人一种清丽柔美之感。
（3）辛弃疾的爱情词也写得含蓄蕴藉。
2、辛弃疾词的特点①善于创造雄奇阔大的意境，塑造各种具有英雄风采，进取精神，不屈品格的艺术形象。
②善于运用比兴象征手法，惯于使用典故。
以表达自己满腔忧愤，他继承了“待”、“骚”的传统，又受到婉约词的影响，往往借男女之情来喻托国事或寄托自己的忧愤不平之情。
③高度驾驭语言的能力。
辛弃疾还喜欢运用通俗的口语。
④创造多种艺术风格。
（七）马致远1、《汉宫秋》的艺术特点(1)是着重说明汉元帝“不自由”，说明汉元帝虽贵为天子，但许多事情却身不由已，受人摆布。
（2）《汉宫秋》以“琵琶”和“雁”的意象为线索贯穿全剧，更增加了此剧的悲凉气氛。
2、马致远的神仙道化剧《陈抟高卧》马致远有"万花丛中马神仙"之誉，这既说他是元杂剧文采派的代表，又说明他是个有道家思想的剧作家。
（1）《陈抟高卧》儒道兼融的思想。
(2）《陈抟高卧》语言自然、优美又潇洒豪俊，堪为文采派的代表。
（八）纪君祥的《赵氏孤儿》1、最早见于《左传》，情节较略。
司马迁《史记·赵世家》，做重大改变2、是一部历史剧（九）郑光祖《倩女离魂》1、本事出于唐?陈玄佑的传奇小说《离魂记》2、构思新颖：《倩女离魂》在构思上别有新意，作者采取现实主义与浪漫主义相结合的手法，一个病身，一个游魂；一个在家生病，一个在外飘荡，彼此映衬，正好表现出封建社会里大家闺秀的现实状况。
（十）《琵琶记》南戏之祖1、三辞三不从（1）辞试，父亲不从。
合理性：封建社会常规：“学成文武艺，货与帝王家。
→改换门闾，光显祖宗；合情性：真乐在田园，何必当今公与侯。
在家侍奉双亲，厮守爱妻；矛盾：功名与孝道，孝道与夫妻情爱难以共存。
（2）辞婚，牛丞相不从。
合理性：入赘相府，仕途飞黄腾达；合情性：舍不得远在家乡的妻子；矛盾：入赘与不舍妻子矛盾。
（3）辞官，皇帝不从。
合理性：君为臣纲，遵从皇帝旨意；合情性：父母年迈需要奉养；矛盾：忠孝不能两全。
2、蔡伯喈的人物形象分析蔡伯喈形象体现了知识分子的软弱性性格和复杂心理。
这种软弱性格与他恪守立交伦理观念紧密相关。
他努力按照伦理纲常形式，但伦理封建本事难以周全的矛盾却使他无所适从。
从君从父的伦理要求，使他难以违抗；家庭的灾难，又使他难辞其咎。
所以，他始终处于夹缝之中，难以两全。
3、《琵琶记》结构——双线结构一条写蔡伯喈离家后的件件遭遇，一条写赵五娘在家中的种种苦难，陷入绝境，展示出广阔的社会生活画面。
在关目安排上，特别注意让两条线索交叉进行，让不同的生活场景对比衔接。
这些巧妙的安排，有助于加强整部戏的悲剧气氛，使人物性格呈现的更加鲜明。
4.赵五娘人物形象分析善良朴素，刻苦耐劳，糟糠自厌，剪发买葬，体现中国古代妇女的优秀品德。
①赵五娘的外表姿容美丽。