文艺复兴时期中外产品对比

文艺复兴时期外国建筑
文艺复兴时期中国建筑
文艺复兴时期中外建筑比较

这一时期的建筑特点是大量使用罗马式列柱作为 支撑、巨大的穹顶、复杂华丽的装饰和内部彩绘 等等，文艺复兴（14——17世纪）式建筑不断华 丽化、复杂化的产物是巴洛克风格建筑，这种建 筑以鲜明的色彩、华丽的装饰、宏大的气势闻名， 集成了文艺复兴时代的建筑特点，注重列柱和穹 顶的使用，内部采光条件也比中世纪的教堂建筑 有了提高。文艺复兴时期，相当于我国的明朝 （1368——1644），此时我国建筑的典范是明紫 禁城、明十三陵和明孝陵，明代建筑艺术，特别 是皇陵建筑艺术的突出特点是注重建筑本身和周 围环境（特别是山体）的配合，明十三陵和明孝 陵都是依山建陵的典范。此外，明代的园林艺术 相当出众，天一阁、拙政园、留园、豫园都是即 为著名的代表。
同时代国外陶艺
文艺复兴时期外国陶艺特点
图案取材神话、寓言和现实中与音乐有 关的故事，用彩釉作为媒介描述缪斯的世 界。通过对陶器的观察，我们可以知道文 艺复兴时期人们使用乐器的喜好，生活的 风 俗等。音乐感附丽于陶艺作品的视觉 之中，达到形式和内容，身体和灵魂的统 一。难能可贵的是，用陶去表达音乐一直 都是意大利陶瓷界从来没有放弃过的追 求。 作品体现了意大利陶瓷一贯的高雅、 圆润的风格和手工精益求精的特点。我们 从中可以略窥到国外的艺术家怎么样把陶 和音乐的世界结合起来。
宋元时代中国绘画
同时代外国绘画
文艺复兴时期中外绘画
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
宋代美术中，宗教美术仍占一定的数量。现存的宋、辽、 金、元的建筑实例较前代丰富，其中有些尚保存得相当 完整，可以具体说明中国古代建筑在技术和艺术上的成 就。这些建筑物中也多有壁画和塑像，其中一部分还是 未经重修的原状。辽、金地区及元代寺庙中的雕塑（泥 塑或木雕）遗存对于了解古代雕塑有重大的价值。 宋代 美术，由于继续了唐五代的风气，世俗的美术脱离了宗 教的羁绊，而得到独立的发展。绘画的卷轴形式在宋代 大大盛行起来。这些卷轴画中有一部分是由屏风及纨扇 的装饰演变而来。宋代绘画活动的中心是皇家的画院， 由于绘画已经成为一种手工业行业，市场的需要也刺激 了绘画艺术的繁荣。 文艺复兴是多是教堂画，用色比较 传统。而文艺复兴时期艺术技法上的特点，主要体现在 以写实传真为首务，开创了基于科学理论和实际考察的 表现技法，如人体解剖和透视法则等。在风格和技法上 更注重色彩的协调和自然，不拘一格。
文艺复兴时期中外产品对比
中国宋元时期服装设计
中国宋元时代服装特点

元代分贵族和平民两种着衣形式。贵族 多为蒙古人，以皮衣皮帽为民族装，材 料多为貂鼠皮和羊皮。其式样多为宽大 的袍式，但衣袖形似灯笼，袖口窄小， 袖身宽肥。由于衣长拖地，贵夫人行走 时必有女仆牵拉。这种袍式肩部装饰十 分华美。面料质地十分考究，采用云锦、 茸类及毛毡织物，颜色多为红色。
同时期欧洲服装设计
同时期欧洲服装特点
意大利式时期特点：内衣部分地从外衣缝隙 处露出，与表面华美的织锦布料形成德意志式 时期特点：切口服装、用裘皮作为衣领或服装 缘边的装饰方法 切口服装也叫雇兵步兵风格， 原意是用刀、剑等乱砍、劈刺、割伤等，引伸 为切口、裂缝、开衩，或开缝于衣服上的装饰。 西班牙时期特点：追求极端的奇特造型和夸张 的表现，缝制技术高超。 皱领的流行：闭口 式轮状，敞口式立领，披肩式。紧身胸衣：鲸 须胸衣，布纳胸衣。撑裙：吊钟式箍撑裙，环 轮形箍撑裙 袖子根据填料不同造型可分为： 泡泡袖，羊腿袖，悍妇袖对比，进一步衬托出 美丽的布料。
宋元时期中国陶瓷艺术
宋元时代陶瓷特点

宋元时期的龙泉窑青瓷的装饰艺术特色，基 本上是采用刻划技法。器物胎骨多器物胎骨多 呈灰色，釉色多为艾叶青或略为偏黄的色彩， 透明度和光亮度较好，刻划的 纹饰清晰明亮。 这种表现方法是充分利用釉层厚薄所呈现出来 的深浅不同的青色效果，坯体刻划纹饰的地方 比坯体表面要深，施釉后凹下的部位积釉较厚 而颜色深， 所刻的纹样就清楚地呈现出来。 另外刻划时所用刀法的变化有宽有窄，有深有 浅，运刀的轻重缓急体现出刻线的节奏与韵律， 从而赋予刻划纹舒展、流畅自如的艺术魅力。