七绝56种写法
七绝格律56方法
• 如明陆容《题画》：
• 林屋重重枕野塘， • 水花千顷一归航。 • 何年了却公家事， • 来趁山人几日凉。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁” 等字不著在句首而在句中。
• 如唐孟浩然《送杜十 四之江南》：
• 荆吴相接水为乡， • 君去春江正淼茫。 • 日暮征帆泊何处， • 天涯一望断人肠。
• 宋苏轼《又和景文 韵》：
• 牡丹松桧一时栽， • 付与春风自在开。 • 试问壁间题字客， • 几人不为看花来。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、 “几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作 答，或并第四句亦承上句一气作问，
• 如唐白居易《魏王 堤》：
• 花寒懒发鸟慵啼， • 信马闲行到日西。 • 何处未春先有思， • 柳条无力魏王堤。
第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、 “几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于
其句首。
• 如唐李贺《南园》：
• 男儿何不带吴钩， • 收取关山五十州。 • 请君暂上凌烟阁， • 若个书生万户侯。
（若个：谁，那个）
• 唐张继《与贾岛闲 游》：
• 水北原南草色新， • 雪消风暖不生尘。 • 城中车马应无数， • 能解闲行有几人。
第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、 “不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字， 用在第四句之首。
• 如唐李白《赠汪伦》： • 明解缙《赴广西别甥 彭雪路》：
• 李白乘舟将欲行， • 忽闻岸上踏歌声。 • 桃花潭水深千尺， • 不及汪伦送我情。
• 多情为我谢彭郎， • 采石江深似渭阳。 • 相聚六年如梦过， • 不如昨夜一更长。
第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作 诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等 字。
七绝的56种写法
七绝的56种写法第一法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
春到千花绽艳姿，伏天戏水乐滋滋。
秋凉冬冷蚊蝇少，却恋伏天戏水时。
第二法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异，一字多重。
冬日观梅更喜梅，养梅需要细栽培。
梅花绽放春将至，瑞雪飘飘梅伴随。
山上青松山下花，花笑青松不如她。
有朝一日寒霜降，只见青松不见花。
（取自民间流传的一首老诗。
作者不详。
新韵。
笑拗松救）。
第三法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
诗山耸立远天涯，望断天涯宏志加。
已觅极峰崎曲径，极峰还要苦攀爬。
第四法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
诗海无涯苦作舟，仄平韵里孕风流。
谦虚勤奋高楼上，更有高楼在上头。
第五法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
去岁中秋学友逢，诚心祝愿感情浓。
今年相约重新聚，可惜中秋无友踪。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
前年网络遇伊人，作赋谈诗联系频。
今日空间多走访，一天不见似三春。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
无虑儿时自在闲，上学习字总觉难。
如今已过三十后，才懂当年日子甜。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
好汉空提往日骄，风云叱咤任逍遥。
只今唯有英雄气，坐看新人来弄潮。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
四十不惑正当年，工作家庭随愿还。
好友同学如相问，多亏往日遇师贤！第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
七绝五十六法的学习与练笔（第12法）
七绝五十六法的学习与练笔（第12法）
七绝五十六法的学习与练笔（第12法）
文/周慎（长沙）
【习作】
一、一线天
峭壁深丛一线天，陡阶尤赖链相牵。
何为汗洒艰危路，俯览群山立顶巅。
二、晚春
层峦青翠映湖波，丝柳轻柔粉絮多。
那得偷闲幽意在，随宜垂钓享新荷。
三、临海水乡
水网交横绿翠台，橹摇艇荡碧波开。
安知白鹭因谁起？但觉潮音滚滚来。
四、茶马古道
手牵轻马向西行，普洱八分鞍上横。
何问径途多少路？日边深处白云生。
【原法】
以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，或并第四句亦承上句一气作问。
【原例】
一、唐白居易《魏王堤》
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。
二、明陆容《题画》
林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉。
【要点】
①第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起。
②第四句或回答第三句，或亦承第三句一气作问。
七绝的格律和种写法
七绝的格律和种写法七绝的格律和56种写法（建议写格律诗用平水韵）1，七绝仄起（首句不入韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）2，七绝仄起（首句入韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）3，七绝平起（首句不入韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）4，七绝平起（首句入韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
七绝的格律和56种写法
《中秋前二夕钓雪舟中静坐》
去岁中秋正病余，
爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，
后夜中秋有月无；
xx
《送春呈xx》
去年春尽在xx，
醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，
相逢不是去年人。第6xx：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如宋陆游
《看xx，马上戏作》
xx疏篱已过清，
月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，
画烛银灯看到明；
xx
《吊xx》
文章巧与世相违，
身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，
一番春雨绿如衣。
第26xx：
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
xx前奏花落，
凉风只在殿西头。
xx
《xx》
春风一夜到xx，
xxxx万里长。
如唐xx
《无题》
紫府仙人号宝灯，
云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，
更在瑶台十二层；
xx
《之xx宿剧头铺，夜闻xx》
xx事贤劳只自嗤，
一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，
更拥寒xx听子规。
第15xx：
但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世
《夜雨》
夜窗疏雨不堪听，
独坐xx万感生。
今夜故人江上宿，
如唐xx《xx》
烟笼寒水月笼沙，
夜xx近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花；
xx
《题福教寺诗》
七言绝句五十六作法
绝句56法的来源七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版。
1985年3月北京市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
…………………………………………………………………………大家看完这些基本知识后可以开始练习写绝句了只有在学写中才可以进一步体会这些知识的内在含义.下面先把空空道人老师说的另外的四个绝句写法发给大家然后就发绝句56法供大家学习参考(一)并列式。
如杜甫•绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
” 此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
诗词“七绝”的56种写法(转载)
《唐诗三百首》是一部流传很广的唐诗选集。
唐朝（公元618年—907年）开国至灭亡的290年间，是中国诗歌发展的黄金时代，名家、名作辈出，散见于各类典籍中的唐诗数量达五万多首。
孙琴安（男，1949年10月生，现任上海社会科学院文学研究所研究员兼古代室主任）在《唐诗选本六百种提要·自序》中指出：“唐诗选本经大量散佚，至今尚存三百余种。
其中流传最广泛的选本，当属孙洙（别号：蘅堂退士，清康熙五十年（1711）生于无锡。
早年入京师国子监学习，乾隆九年（1744）中举，乾隆十六年中进士）编著的《唐诗三百首》。
”《唐诗三百首》选诗范围相当广泛，收录了77位名家诗作，共311首。
其中以杜甫诗数量为最多，共有38首、王维诗29首、李白诗27首、李商隐诗22首。
是仿《诗经》三百篇（共311篇）之作。
从前是家喻户晓的儿童启蒙书籍之一，所以文字比较浅显，初学读者容易接受。
俗话说：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。
”（原序作：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。
”）因此《唐诗三百首》是中、小学生接触中国古典诗歌最好的入门书籍。
《唐诗三百首》中，选收“七言绝句”49首。
（见附件一）七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
关于作者：冯振素有“广西才子”之称的冯振先生（公元1897年—1983年），字振心，原名冯汝铎，自号“自然室主人”，广西北流人。
是我国当代成就卓著的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近、现代诗人，有《自然室诗稿》与《诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著有《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸等著名学者咸得其惠。
七绝的格律和种写法
xx的格律和56种写法（建议写xx用xx）1，xx仄起（首句不入韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）2，xx仄起（首句入韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）3，xx平起（首句不入韵）⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）4，xx平起（首句入韵）⊙平⊙仄仄平平（韵）⊙仄平平⊙仄平（韵）⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙仄仄平平（韵）第1xx：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2xx：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。
第3xx：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
七绝的五十六种写法范文
七绝的五十六种写法范文
春日花开满小园，蝶儿飞舞意绵绵。
微风轻拂香盈袖，独赏芳菲乐似仙。
这第一种写法呢，首句就押韵。
就像讲故事一样，先把场景设定在春天花开满了小园。
那蝴蝶在花丛里飞舞，好像有很多的情意。
微风吹过来，花香都扑到袖子里了，自己一个人欣赏这美景，就像神仙一样快乐。
仄径幽深古木森，鸟鸣幽处韵难禁。
闲行且把风光看，忘却人间利禄心。
这种仄起入韵的写法，先说那弯曲幽深的小路，旁边古老的树木很茂盛。
鸟儿在幽静的地方鸣叫，那声音韵味十足让人忍不住沉醉。
然后悠闲地走着看风景，就把人间追名逐利的心思都给忘掉啦。
平林漠漠秋声起，雁字南归意韵长。
独倚高楼思旧事，愁心一片寄斜阳。
看这一首，首句没押韵。
先描绘出平旷的树林里秋天的声音响起来了，大雁排成字往南飞，那种意境很悠长。
自己一个人靠着高楼想起以前的事情，心里的忧愁就像一片云一样寄托给那西下的斜阳了。
仄韵秋风吹叶乱，寒鸦几点枯枝伴。
天涯羁客意阑珊，望断归乡云路远。
这个仄起首句不入韵的七绝。
秋风把树叶吹得乱糟糟的，几只寒鸦和枯枝作伴，这画面有点凄凉。
漂泊在天涯的旅人情绪低落，望着回家的路，可那路被云遮住，感觉很遥远，回不去啊，就像我们有时候想做一件事，可感觉困难重重，路好远好远呢。
如何写七言绝句五十六法
如何写七言绝句五十六法七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“才子”之称的振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、其庸咸得其惠。
《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月市中国书店据以影印。
1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。
“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”（党玉敏《振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。
笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
作诗填词：七言绝句56法(五)
作诗填词：七言绝句56法（五）作诗填词：七言绝句56法（五）2011-05-29 11:53:20| 分类：再启童蒙| 标签：不知七绝诘问其下秦淮|字号大中小订阅七言绝句五十六作法（五）——冯振心——第29法：以“分明”二字著在第三句首者。
如唐张祜《听筝》十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。
宋杨万里《龙山送客》念念还乡未得还，偶因送客到龙山。
分明认得西归路，又是回车却入关。
第30法：以“分明”二字著在第四句首者。
如唐王昌龄《长信秋词》：真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。
明童承叙《宫词》三三两两不知愁，结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。
第31法：以“一种”二字著在第三句首者。
如唐白居易《观游鱼》：绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。
明刘绩《听胡琴》胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。
第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。
如明夏寅《春夜曲》：宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。
春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。
清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。
第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。
如宋欧阳修《过中渡》得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，断冰残雪满河流。
明归有光《《初发白河》胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。
却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。
如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》拣得林中最细枝，结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。
李商隐《宫词》君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。
七言绝句的56种作法
七言绝句的56种作法(一)并列式。
如杜甫绝句两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
表(二)承接式。
如刘禹锡竹枝词山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由”山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。
四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
(三)转折式。
如李白早发白帝城朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。
第三句转折很妙，使通首精神飞越。
r(四)因果式。
如王昌龄闺怨闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”；因”见柳色”，故”生后悔”(教夫婿觅封侯)。
又因”上翠楼”而”见柳色”，因果关连，结构严谨。
七言绝句56法（冯振心）七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”，“自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃”（邵祖平《七绝诗论》）。
于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。
素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。
当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。
七言绝句56法
【七言绝句56法】第一法练习：今天是西方传统节日——万圣节（HALLOWEEN），遐思一片,,,,,,,【七绝】思乡客远西洋醉酒壶，归心梦里似曾无。
狂欢更忆家山水，却怪西洋不识途。
［七虞］上平----第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。
这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
=======【七绝】雪中买糖的小女孩---步韵侪石兄---童心茧手漏风墙，雪冷频增脊背凉。
敢对寒天开口问，熟知苦水入沙糖。
侪石兄原玉：七绝题图《小店》破柱危檐烂土墙，神州多少此悲凉？稚心尝尽寒风苦，犹向行人卖果糖！=======发表于2011-7-22 10:45hui全【七绝】与月同倦黎明未到鸡鸣早，弄墨骚人入睡迟。
敢问西天临梦月，憔容倦目有谁知？［四支］上平===发表于2011-7-24 12:11hui全【七律】自我调侃一见荧屏总乱书，皆因笔墨弄心舒。
逍遥浅唱谁能醉，傲慢狂吟我自居。
梦处焉知星月短，醒时怎觉酒觥虚。
涂鸦不懂邯郸步，宁愿孤舟钓瘦鱼。
［六鱼］上平===发表于2011-7-20 15:58hui全【五律】赏春风年年赴约来，潇洒唤花开。
玉树因其绿，金波任尔裁。
闲拈云罩月，怒弄雨成灾。
但得真情在，温馨不用猜。
［十灰］上平---发表于2011-7-23 14:56 hui全【五律】忍夏风夏至好花无，干风弄病株。
长江翻热浪，倦柳晃微躯。
古诗七绝写法技巧集锦
古诗七绝的写法技巧集锦如下：
借物绾合：通过借物来表达情感，使诗的意境更加深远。
虚实相参：通过虚实结合的手法，使诗的意境更加丰富。
空间翻转：通过空间转换的手法，使诗的意境更加开阔。
跌宕传神：通过起伏跌宕的手法，使诗的情感更加饱满。
正反进退：通过正反对比的手法，使诗的意境更加鲜明。
宾主相映：通过主宾呼应的手法，使诗的结构更加严谨。
叙写夹议：通过叙述和议论相结合的手法，使诗的内容更加丰富。
问答点睛：通过问答的方式，使诗的主题更加突出。
总分开阖：通过总起和分述的手法，使诗的结构更加完整。
前呼后应：通过前后呼应的手法，使诗的意境更加和谐。
以上是古诗七绝的一些常见写法技巧，当然还有很多其他的技巧和方法，需要我们在实践中不断探索和总结。
七绝的五十六种写法范文
七绝的五十六种写法范文一、首句入韵平起式这种写法就像是开启一场美妙的音乐之旅，一上来就奏响和谐的音符。
我写过一首“春景”：“桃花满树映朝霞，紫燕穿梭入旧家。
风抚柔枝香暗送，蝶儿戏蕊乐无涯。
”你看，桃花、紫燕、柔风、戏蝶，就像一群好朋友在春天的舞台上欢快地玩耍呢。
二、首句不入韵平起式这就像一个低调的开场，然后慢慢展开精彩画卷。
比如说我写的“秋意”：“秋风吹落满山枫，倦鸟归林暮色浓。
瘦菊独怜霜露冷，寒星几点月朦胧。
”秋风先把枫叶吹落，就像大自然的使者在宣告秋天的到来，后面的景象就依次登场啦。
三、首句入韵仄起式感觉像是一个神秘的故事拉开帷幕，从一个独特的角度切入。
我曾写“夏夜”：“月挂梢头洒碎银，萤虫点点舞湖滨。
荷香暗沁心脾醉，蛙鼓声声扰梦人。
”那月亮就像一个慷慨的富翁，把银子洒向大地，萤虫像小精灵在湖滨跳舞，多有趣。
四、首句不入韵仄起式恰似默默酝酿情绪后突然爆发。
像我的“冬雪”：“凛冽寒风卷玉尘，红梅点点绽冰轮。
柴门半掩无人迹，天地苍茫一色纯。
”寒风先带着雪到来，红梅在冰天雪地中绽放，多像一个勇敢的战士坚守阵地啊。
五、以景起兴式从景色入手，引出情感。
我写“思乡”：“杨柳依依拂古桥，暮云袅袅绕山腰。
故乡遥望千山外，愁绪悠悠似海潮。
”杨柳和暮云就像两个热情的导游，把我的思绪引向了遥远的故乡，那愁绪像海潮一样汹涌，你能感受到吗？六、以事起兴式通过一件小事开启诗篇。
就像我写“忆友”：“昔日同游桃树林，欢声笑语满幽襟。
如今独对残阳坐，不见君颜泪湿襟。
”曾经一起在桃林游玩是那么开心，现在只剩自己对着残阳想念朋友，这感觉好难受啊，你有没有这样思念过谁呢？七、直抒胸臆式毫不掩饰地表达自己的情感。
我写“壮志”：“我有豪情冲九霄，风云叱咤志难消。
何愁道路多艰险，剑指天涯胆气骄。
”我就是要把自己的壮志大声说出来，就像一个勇士在战场上喊出自己的口号，多豪迈！八、借物抒情式借助一个物体来抒发感情。
比如我写“咏梅”：“冰肌玉骨立寒涯，冷蕊香凝映月华。
《七言绝句五十六法》习作 [七绝]
![《七言绝句五十六法》习作 [七绝]](https://img.taocdn.com/s3/m/89d45532ed630b1c59eeb55b.png)
《七言绝句五十六法》习作[七绝]文/jxwhb 《七言绝句五十六法》习作作者jxwhb 《七绝56法》之一休闲君问休闲不得闲，繁忙五月未家还。
何期共度双休假，却话繁忙五月间。
《七绝56法》之二偷闲繁忙尘世怎偷闲，偷得闲时两鬓斑。
直到退休闲自得，游完北岭去南山。
《七绝56法》之三梦境昨宵一梦去瑶台，到了瑶台未速回。
已约神仙寻李杜，神仙还要我长呆。
《七绝56法》之四自信不觉冬来寒不禁，出门扑面冷风侵。
莫愁路上阳光少，总有阳光暖意临。
《七绝56法》之五悼友去年半路偶逢君，一路长谈两悦欣。
今日惊闻骑鹤去，寒风夕照悼新坟。
《七绝56法》之六行车当年车往杭城去，坡陡弯多窄路开。
今日通行高速道，风驰电制便来回。
《七绝56法》之七回乡一辞故里十经冬，夜梦田间见老农。
今日回乡寻后辈，潸然又忆首相逢。
《七绝56法》之八人生滚滚长江日夜流，悲欢离合度春秋。
只今唯有儿时梦，相伴人生到白头。
《七绝56法》之九雪梅飞雪迎春一夜来，道边已放数枝梅。
行人路过如相问，静待明朝满树开。
《七绝56法》之十凡尘冬来夏去度流年，世事如棋渐看穿。
借问凡尘何所似，花开花落水云间。
《七绝56法》之十一红梅红梅两树少时栽，腊月寒冬傲雪开。
试问群芳何默默，几经寂寞待春来。
《七绝56法》之十二旧照旧照揪心忆昔游，民居破旧令人愁。
谁知今日穷村变，拆去危房换小楼？《七绝56法》之十三诗情犹记当年首遇君，学诗吟句正春分。
星移斗转君何处，天际悠悠问白云。
《七绝56法》之十四画情山水传情话古今，中年学画遇知音。
如何一别天涯去，更把情思系我心。
《七绝56法》之十五相思玫瑰今日送于谁，心上人儿你可知。
月下花前曾约会，如何两地不相思。
《七绝56法》之十六寒鸦古树新桥到友家，竹林深处听寒鸦。
何如不向云飞去，报与人间落雪花。
《七绝56法》之十七恒心（新韵）水滴岩穿奇迹成，神工造就令人惊。
不知汗水流多少，几尺书山为我倾。
《七绝56法》之十八雪景酷似春风一夜来，千山万树梨花开。
七绝的25种章法
七绝的25种章法七绝是中国古代诗歌的一种形式，它由四句组成，每句七个字。
七绝的章法有很多种，这里介绍25种常见的七绝章法：1. 平起平收：第一、二句平起，第三、四句平收。
如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。
”2. 仄起平收：第一、二句仄起，第三、四句平收。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”3. 平起仄收：第一、二句平起，第三、四句仄收。
如杜牧的《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
”4. 仄起仄收：第一、二句仄起，第三、四句仄收。
如李白的《夜泊牛渚怀古》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
”5. 平起平仄相间：第一、二句平起，第三、四句平仄相间。
如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。
”6. 仄起平仄相间：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”7. 平起平仄交错：第一、二句平起，第三、四句平仄交错。
如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。
”8. 仄起平仄交错：第一、二句仄起，第三、四句平仄交错。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”9. 平起平仄相间交错：第一、二句平起，第三、四句平仄相间交错。
如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。
”10. 仄起平仄相间交错：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间交错。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”11. 平起平仄相间交错叠韵：第一、二句平起，第三、四句平仄相间交错叠韵。
如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。
”12. 仄起平仄相间交错叠韵：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间交错叠韵。
如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
”13. 平起平仄相间交错叠韵叠字：第一、二句平起，第三、四句平仄相间交错叠韵叠字。
如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。
”14. 仄起平仄相间交错叠韵叠字：第一、二句仄起，第三、四句平仄相间交错叠韵叠字。
绝句56法
绝句56法诗词是一种很奇妙的东西，一旦爱上了便无法放下，即便是俗世凡尘时不容身，也不忘在夜深人静时闲读几番。
即便是柴米油盐生活所迫，也不免清风明月随拈一曲。
在这奇妙的天地里，常以"空杯"勉励自己，挑战自己，学习更多的知识，追求更高的境界，是鄙人一生的努力和向往。
七绝.吟秋第一法渐入深秋时节好，红枫碧水映黄花。
游人不见天将晚，却见红枫染落霞。
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。
惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
七绝.菊第二法篱外深秋开野菊，一身金甲战秋霜。
其花已在深秋老，任是秋深不换装。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁”。
七绝.漫步清晨第三法昙华小路自幽深，四处虫儿惬惬吟。
更向层林窥宿鸟，谁知宿鸟悦层林。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
七绝.即景随想第四法风清曦日正彤彤。
作诗填词：七言绝句56法(七)_20150623_165321
钦定词谱（三 36—40字） 2011-04-23 18:55:09
古诗(律诗)格律基本常识（上） 2011-01-19 12:56:31
来自：忍叟 > 《诗词格律》
江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。
一千五百年间事，只有滩声似旧时。
第49法：
第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》
燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后，几度飞来不见人。
贾岛《马嵬》
长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。
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七绝的四种基本格式
七绝的四种基本格式
七绝的四种基本格式：
1、并列式。
如杜甫•绝句
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
2、承接式。
如刘禹锡•竹枝词
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
此诗首二句各写一景，上说山花，下说江。
第三句承首句，系由”山桃红花”生
发出来。
第四句承第二句，系由”蜀江春水”生发出来。
四句诗两两并列，对应
承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
3、转折式。
如李白•早发白帝城
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。
第三句转折很妙，使通首精神飞越。
4、因果式。
如王昌龄•闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果。
首两句与三四句，又为因果。
即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”。
因”见柳色”，故”生后悔”(教夫婿觅封侯)。
又因”上翠楼”而”见柳色”，因果关连，结构严谨。
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七绝的56种写法第一法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。
春到千花绽艳姿，伏天戏水乐滋滋。
秋凉冬冷蚊蝇少，却恋伏天戏水时。
第二法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异，一字多重。
冬日观梅更喜梅，养梅需要细栽培。
梅花绽放春将至，瑞雪飘飘梅伴随。
山上青松山下花，花笑青松不如她。
有朝一日寒霜降，只见青松不见花。
（取自民间流传的一首老诗。
作者不详。
新韵。
笑拗松救）。
第三法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
诗山耸立远天涯，望断天涯宏志加。
已觅极峰崎曲径，极峰还要苦攀爬。
第四法：与前一法同，故三四两句必有复字。
特前一法为尤整齐耳。
诗海无涯苦作舟，仄平韵里孕风流。
谦虚勤奋高楼上，更有高楼在上头。
第五法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
去岁中秋学友逢，诚心祝愿感情浓。
今年相约重新聚，可惜中秋无友踪。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
前年网络遇伊人，作赋谈诗联系频。
今日空间多走访，一天不见似三春。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
无虑儿时自在闲，上学习字总觉难。
如今已过三十后，才懂当年日子甜。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
好汉空提往日骄，风云叱咤任逍遥。
只今唯有英雄气，坐看新人来弄潮。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
四十不惑正当年，工作家庭随愿还。
好友同学如相问，多亏往日遇师贤！第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
绵绵白绢铺原野，素裹银装天地间，借问梅花何作伍，白郎不嫁再无攀。
( 白郎——指雪）。
第11法：第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
好诗妙对网屏栽，词友诗朋喜乐哉。
试问空间题字客，几人不是爱文才。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。
儿女求知接送忙，供应高校费饥荒。
何年操就儿孙事，高枕无忧福寿康。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
学生毕业觅差忙，父母无权心脑伤。
鸿雁不知何处去，欲流心泪费思量。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
枉法贪赃混蛋官，酒山肉海腹便便。
如何流落狱中客，原是东窗事已翻。
第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
钓鱼宝岛属中华，入海咽喉唯有它。
海产原油多益善，如何容忍外人挖。
第16法：以“何如”二字冠第三句者。
你在东来我居西，亲情骨肉两分离。
何如两岸归一统，老幼团圆长相依。
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
秋末娇燕向南飞，余音贯耳绕梁回。
不知今日离别后，更待何时再相随。
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
钓岛纷争烦我心，日倭本性掠夺侵。
不知谁肯驱敌寇，陆海空军亮剑魂！第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
蜜蜂追马闻花香，花落桃园遍地红。
不知为甚群蜂舞，香气携于花苑中。
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
蚍蜉撼树（新韵）和平共处普天和，侵略从来惹祸多。
日寇不知前日错，钓鱼宝岛岂容剥。
第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
雪梅情*新韵*梅披白雪寂无声，素裹银装绿色空。
只待春来新蕾孕, 不知花绽为谁红。
第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。
诉心声**新韵**微博之上诉心声，披露真情鸣不平，但使官人无腐败，不知自己语威轻。
第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。
挚友难寻一纸清词寄素心，心声单向友人吟。
不知多少擦肩客。
长久相交剩几人？第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
长途跋涉日西斜，辘辘饥肠昏眼花。
忽见桥头标酒帜，知是酒馆权为家。
第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。
珍惜人生**人生百岁也还终，利禄功名本属空。
不及离离原上草，春风过后又葱葱。
第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
春夏秋天赏百花，袭人香气满山涯。
鲜花不及青松翠，傲雪迎霜冬令华。
第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。
夫妻情深世界斑斓谨慎行，野花野草向财生。
暂时孽缘深千丈，不比夫妻长久情。
第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
驴友情驴友蒙山观景行，松青柏翠古楼亭。
竹林喜鹊歌还舞，景色不如人意情。
第29法：以“分明”二字著在第三句首者。
斥日寇**钓岛从来我主权，日倭贼寇太贪婪。
分明无理来侵犯，二战亡国怎忘完？第30法：以“分明”二字著在第四句首者。
打日本清朝软弱太无能，世界八国挑战争。
倭寇重温昔日梦，分明找打罪不轻！第31法：以“一种”二字著在第三句首者。
心愿**久晴无雨敬青天，民众祈求雨救干。
一种行为心两愿，机主盼旱好赚钱。
第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。
昔日雷锋遍宇中，今观翁倒绕开行。
欲帮一种心矛盾，反咬伊人诉不清。
第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”）。
浚河之上架宽桥，无阻通行流似潮。
犹记当年桥破窄，几多过客被冲消。
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。
赌博成瘾不由衷，贪小便宜家当空。
莫向牌桌前面靠，唱歌跳舞乐融融。
第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。
昔日为官肆意行，忘乎所以乱钢绳。
锒铛入狱谁来怨，莫怪公安法不容。
第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
学子读书用苦功，哪曾容尔一时松。
不须游遍全球地，一切全包经卷中。
第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。
某处村官上任来，全家住进二楼台。
村民指点低声语，全靠横收房改财。
第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。
狼羊河岸同流饮，脏水竟然向上回。
赖说羔羊难辩解，想餐羊肉罪名堆。
第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。
六十花甲退休身，忙碌公差过眼云。
早起闲来无个事，公园散步觅开心。
第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。
相互缠绵恋爱长，如胶似蜜意茫茫。
无端鸡叫睁双目，惊碎桃花痴梦香。
第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
秋末冬初菊自香，百花开后我才芳。
无情最是飘飘雪，催败娇颜抱顶伤。
第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。
学习上进趁年轻，到老安心福寿宁。
最是三十活力旺，骋驰南北与西东。
第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
贪官处世为人莫太贪，小蛇吞象不安然。
纵然豪取十多亿，犯案蹲监一命完。
第44法：“纵”字用在第三句第三字者。
浪费婚宴一桌八百元，酒山肉海磊成山。
佳宾总有三斤量，才用杯盘一点尖。
第45法：“纵”字用在第四句首者。
咏菊笑脸娇姿压众芳，百花开后我才张。
忽然一日天飘雪，纵死犹存枝顶香。
第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。
敬老日月如梭荏苒急，别嫌老者泪鼻滴。
人生短暂如春梦，少壮何愁到古稀。
第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
松柏春温万物竞芳芬，冬冷千花无绿茵。
独有山间松柏翠，年年照样色常新。
第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
诗书继世长唐宋名篇万古芳，仄平格律韵悠扬，诗仙词圣随云去，只有文章永放香。
第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。
反腐当习毛润之，无一失业稳安时，自从秋后清查账，公共钱财不少丝。
第50法：第三句以“好是”二字作起者。
雪飘遍野路溜滑，不少行人跟斗趴。
好是跑鞋穿脚上，步行稳健好回家。
第51法：第三句以“若为”二字作起者。
祈盼**人海茫茫贫富殊，何时民众共清福。
若为腰裹千千万，定让一人穷苦无。
第52法：第三句以“等闲”二字作起者。
天宝梨花*天宝梨花引客来，漫山遍野似银白。
等闲再上峰尖望，心旷神怡悠乐哉。
第53法：第三句以“正是”二字作起者。
瑞雪兆丰年年前瑞雪赛鹅毛，好比银蝶降碧霄。
正是腊梅新蕊绽，笑迎新岁更妖娆。
第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元杨维桢《张士诚席上作》：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。
如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；清孙原湘《题扇》：“月光到地白于雪，花气上天香作云。
如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。
中华军队保和平海南不断狼烟起，东海时闻钓岛争。
如此主权如此地，中华军队保和平。
第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。
思念*前岁参军出远门，常常思念老人恩。
如今退伍双亲会，又见发间一片银。
第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。
万里长城中华泱泱盘巨龙，闻名世界古长城。
横跨七省工程大，山海关达嘉峪城。
七绝之写法不一而足，还可以举出一些，有待广大诗词爱好者在读诗时自悟…。