张炜小说的语言风格
论张炜小说创作中的“内在冲突性”
前言张炜是当代文学中较有创作实绩和独特创作个性的作家之一，他的固执与善良，对美丽与崇高的痴迷和对丑恶与不公的批判与声讨，都给读者留下了深刻的印象，更因《我的田园》、《柏慧》等作品所引发了大规模的争议，而为更多的人所关注，也因此张炜与张承志并称为“文坛二张”，成为了90年代文化保守主义潮流的代表。
他倡导并参与的“关于人文精神”大讨论，表现出强烈的社会责任感与忧患意识。
张炜是一位生长在农村并深受中国传统文化影响的作家。
在长达30多年的文学创作中，他始终保持着对理想和美的追求，在持久地对灵魂的扣问和对社会批判的过程中升华着思想与精神，在新时期作家中表现出独特而鲜明的创作个性。
他根植于民间的沃土，以知识分子的立场来看待现代社会与现代文化，以笔为旗执著地行走在理想与道德的路途上，承受着苦难与责难，以义无返顾的信心追求着自己的理想之国与精神归宿之地。
在当今文学研究界，张炜以他独特的创作赢得了众多研究者的关注。
研究者从主题学，形象学，语言学，文体学，创作思想等诸多个方面对张炜的创作进行广泛的研究与探讨，发表了数量众多的研究论文。
但是笔者认为，作为一位创作丰富、具有较高艺术价值和较强思想内涵的作家，张炜及其创作还有很大的研究空间和研究的价值。
在阅读过程中笔者发现张炜的创作立场在知识分子与民间之间“摇摆”，而这种“摇摆”使得张炜的作品呈现出一种繁复驳杂的艺术形态。
尽管张炜的知识分子和民间立场，已为众多研究者所关注，但是以往的研究者多是从单个角度入手或者从张炜创作思想来考察其创作思想的发展变化历程，而对其进行交叉式比较研究的论文还比较少，而交叉式比较研究是对创作进行多维角度整体性考察，因此笔者认为有做此选题的必要和意义。
知识分子的立场指向的是现代理性与现代意识，强调启蒙的价值与意义，表现出作为社会的“良心”——知识分子这一特殊阶层所特有的行为规范与道德准则。
民间是陈思和先生提出的文学概念。
他在《民间的浮沉：从抗战到文革文学史的一个尝试性解释》①将20世纪中国文学划分为相互独立并不断影响的三大格局，即“国家权力支持的政治意识形态、知识分子为主体的外来文化形态和保存于中国民间社会的民间文化形态”。
解读文学名著《尘埃落定》
解读文学名著《尘埃落定》论文大纲：一、引言1.1 研究背景和意义1.2 研究目的和方法1.3 论文结构安排二、《尘埃落定》作品介绍2.1 作品的背景和历史背景2.2 作品的基本情节和人物关系2.3 作品的主题与意义三、《尘埃落定》的文学特点3.1 形式特点3.2 内容特点3.3 语言特点四、《尘埃落定》的社会文化背景分析4.1 时代背景和社会环境4.2 人文精神和思想观念4.3 文学流派和影响五、《尘埃落定》对当代文学的影响5.1 作品的意义和价值5.2 作品的评价和影响5.3 对当代文学的启示和借鉴六、结论6.1 总结论文的研究内容和成果6.2 提出问题和展望研究方向6.3 研究的局限性与不足之处摘要：《尘埃落定》是中国当代知名作家阿城的代表作之一，通过对一段历史事件的再现和对人物内心世界的描写，展现了人性的复杂和历史的无奈。
作品以三个纯真的少年为主角，讲述了深山里的一段惊天动地的历史。
一、历史事件的再现作品背景设定在上世纪50年代的云南省深山区，讲述了三个少年亲历的故事：民主改革运动中，当地官员催逼村民上交土地，遭到村民反抗和暴力镇压的事件。
在这个历史事件的背景下，作家通过对各种人物形象的刻画，把这个事件的内部机制揭示得淋漓尽致。
作品中，在村民的抗争和官员的强硬镇压之间，作家以及时的描述和精准的语言，刻画了历史事件的过程和内部逻辑，通过描绘事件的各个环节，让读者对事件的认识更加深刻。
二、细腻的人物描写《尘埃落定》中的人物构建十分复杂，作者通过对人物刻画的细腻和笃定，为读者带来了一种耐人寻味的文学魅力。
作品中每个人物的形象都千姿百态，有深刻的内心矛盾和精神斗争，让读者对人物产生共鸣和共情。
作者在细致的人物描写中，表现了人性的多面性和矛盾性，让读者看到了历史事件背后人们的真实心理和行为。
三、思考历史与现实在作品中，作者通过对历史事件的再现和对人物的描写，表达了对历史和现实的思考，呈现了对人性和社会复杂性的探索。
游走在神秘的丛林意象中——论张炜作品的自然意象
黄鳞 大扁 、 淫鱼 、 刺猬 、 烟 大垒 、 海 ， 大 串生 猛 紫 大 一
鲜 活 又 含 义 多样 的意 象扑 面而 来 ， 胜 枚举 ， 不 令人 目不 暇接 。在这 些众 多 的意象 中 ， 自然意 象是 张炜
退过葡萄园的生活 ， 《 或 刺猬歌》 中湖塘边的恩怨情 作 品 中份量最 重 ， 以恰如 其 分地 起 到表 现主题 的 可 仇， 在血腥的历史 和残酷的现实之外 ， 都无一例外
过 去 的感受 或 知 觉上 的 经 验在 心 中 的重 现 或 回忆 ， 而这 种 重 现和 回忆 未 必 一定 是 视觉 上 的 。【 勒 克 － 】 韦 也 认 为 ： 意象 是 一个 既 属 于心 理学 ， 属 于文 学 研 “ 又
其 中， 林 就是 张炜 在 作 品 中精 心设 置 和 反 复使 用 丛
艺 术 理 想 ，忘 我 地享 受 着 创 作所 带 来 的劳 动 愉悦 感， 以至 于 超越 了所 谓 的文体 技 法 ， 忽略 了所谓 的
的开放 与空 灵 ， 烟海 迷茫 的蓬 莱三 山又培 育 了齐 文 化 的神 秘 与玄虚 ， 因此 ， 自古 以来 ， 文化 就是 一种 齐 放浪的、 缈的、 缥 神秘 的 、 仙亦 幻 的 、 满 想 象 和 亦 充 探 索 的滨海 文化 。齐 国成 为神 仙方 士 的发 源地 ， 盛 行４１ 学 说 ， 早 就 有 八 神崇 拜 ， 至信 奉万 物有 ｌ Ｉ 道 很 甚 神 。 为张 炜 的创 作 注入 了一 种 与生俱来 的神 秘特 这 性 。 他 的作 品中 ， 在 想象 活跃 、 玄思 不绝 ， 种 比喻 、 各
文 学转 型 ， 著地 走 一 条 与众 不 同 、 执 只属 于 自己 的 写作 之路 。
象征瑰伟奇特 ， 大量 虚实相生 、 富有寓意的意象也 随之产生 ， 为读者建构 了一个细腻多姿 、 异彩纷呈
见素抱朴——《古船》人物形象综论【文献综述】
毕业论文文献综述题目：见素抱朴——《古船》人物形象综论专业班级：汉语言一、前言部分（说明写作的目的，介绍有关概念，扼要说明有关主题争论焦点）（一）张炜简介及其创作张炜，山东龙口人，原籍栖霞。
1982年加入中国作家协会。
曾在省档案部门做过四年历史档案资料编研工作，现为专业作家，系山东省作家协会主席、万松浦书院院长。
张炜自1973年以他的处女作短篇小说《木头车》登上文坛，他便携带着具有清纯、优美、健康韵味的描芦青河系列给人们带来耳目一新的感觉，继以《秋天的思索》、《秋天的愤怒》引人注目，以《古船》引起轰动，又以《九月寓言》刷新了自己的面貌，并以《我的田园》、《家族》、《柏慧》树立了自己家族小说的坚实形象。
新世纪伊始，他更是给文坛奉献了《你在嵩原·西郊》、《丑行或浪漫》、《刺猬歌》等几部传奇式的作品。
小说创作思想丰富深邃，关涉到新时期文学和当代文化发展中的诸多前沿课题，几部重要的作品当代文学史都给予他高度评价。
因此，研究张炜具有重要的文学史意义。
至今，共著有长篇小说《古船》、《九月寓言》、《柏慧》《家族》、《外省书》、《能不忆蜀葵》、《丑行或浪漫》、《刺猬歌》等，中篇小说《秋天的愤怒》、《蘑菇七种》、《瀛州思絮录》等，短篇小说《玉米》、《声音》、《一潭清水》等，散文《融入野地》、《夜思》、《筑万松浦记》等，诗集《皈依之路》、《家住万松浦》等。
有《张炜自选集》(6卷)、《张炜文集》(6卷)、《张炜文库》（10卷）等多种文集出版。
部分作品译有英、法、日、德等多种外文版本。
（二）选取张炜小说作品为选题的原因翻阅资料后我们可以发现，基本上张炜的每部作品都会引起很大的反响，他似乎始终是一位倍受争议的作家，往往成为评论界关注的焦点。
当下对张炜作品的研究已经取得了丰硕的成果，但必然也会存在一些些缺失和不足之处，仍然需要我们进一步深化。
之前评论者大多关注张炜作品的主题和思想内涵，剖析张炜所秉持的道德立场和人道主义情怀，对于他持续性地关注和思考人的生存苦难并寻求解救之途给予了更多的关注。
2023年初高中衔接阅读中叙述视角示例与巧练
2023年初高中衔接阅读中叙述视角示例与巧练考点：1.张炜《老红军》——群体视角叙述故事与“我”的视角收束全篇2.狄更斯《穷人的专利权》——以“我”为叙事视角的好处3.杨义《中国叙事学：逻辑起点和操作程式》——流动视角4.非鱼《一条忧心忡忡的蛇》——以蛇为叙述视角的叙写意图【考点研究】一、常见考点1.流动视角2.群体视角叙述故事与“我”的视角收束全篇3.以“我”为叙事视角的好处4.以蛇为叙述视角的叙写意图【考点示例】一、张炜《老红军》——群体视角叙述故事与“我”的视角收束全篇【考点解读】1.对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏2.关于文中老红军力主修筑海滩荒原的部分3.叙述方法的改变的效果——群体视角叙述故事与“我”的视角收束全篇4.场景对举的巧妙构思【考点解读】1.对小说思想内容的分析与概括2.对小说艺术特点的理解与鉴赏3.多次谈到“我”在汤姆斯·乔哀家租住的事情的何用意4.以“我”为叙事视角的好处5.幽默、讽刺的语言风格1．下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（）A．“三体交融”指叙事者以作品主要人物的视角，带领读者跟随人物进入叙事情境。
B．西方语言没有不时省略主语的句式特点，叙事时较难将人物和场景融为一体。
C．如果流动视角采取圆形轨迹展开，叙事者和主要人物的视角有时并不一致。
D．纪昀通过内视角呈现从征伊犁的官员的意识流动，赋予了故事深度心理功能。
2．下列对原文论证的相关分析，正确的一项是（）A．文章通过对中国传统叙事作品视角的分析，证明了流动视角和复眼映视式的视角优于定点透视。
B．文章第二段以《水浒传》中“大闹快活林”为例，论证流动视角更利于人物性格的塑造。
C．文章末段以《阅微草堂笔记》中一则小故事为例，论证视角在同一层面和不同层面流动存在着差别。
D．除了举例论证，文章还使用了对比论证等方法，让专业性很强的叙事学概念变得较易理解。
3．根据原文内容，下列说法不正确的一项是（）A．视角的流动既包括从人物的内视角转为外视角、旁视角，也包括由某一人的内视角转为另一人的内视角。
张炜小说的语言风格.docx
张炜小说的语言风格张炜是我国当代文学发展进程中的一位重要作家，自上个世纪七十年代发表作品开始，他至今已在文坛辛勤耕耘近四十年。
他曾说过：“一个人就是一个世界，即使面对仅有的三个听众也要倾注满腔热血。
”他以一支笔加上无限的精力创作了《古船》《九月寓言》《外省书》《远河远山》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》（十部）和散文《融入野地》《夜思》及文论《精神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》等作品。
在这些作品中，我们能够看到张炜不停迸发着的热情和奔跑不息的追寻。
其中，他的小说更以朴素明快的语言熔铸了广阔的诗性和厚重的心灵思索，给人以激荡灵魂的叩问。
我读的第一本张炜的小说是他获得茅盾文学奖的《你在高原》，它不仅仅是一部小说，更是文学上重要的纯文学著作。
这十本书深深的震撼了我，让我看到了不一样的小说。
第一次，我向往了他笔下的那片平原和山地，渴望了广阔的大海和高大的橡树，我走过了条条溪流座座山川，我看到了明亮的鹿眼和雪白的李子树，一切的一切，不知道哪里有着故事的源头。
之后，我阅读了他的其他作品，如《古船》《九月寓言》《蘑菇七种》等。
正如张炜所说的：“优秀的作家必须是有个性的。
”张炜的小说不仅体现了他独特的思考和人文关怀，小说中的语言本身也给予了我们极大的独特享受。
他的语言风格最突出的特点是朴素，而即使朴素，也以一种沸腾的激情凝结了高层次的诗意。
许多人都认为张炜的小说过于朴素，但是这种说法是不全面的。
朴素的实质是更接近表达意义的本身。
张炜说：“作家最要紧的是要诚恳，要质朴。
作家嗓子比不上播音员，思辩比不上哲学家，漂亮比不上影星，作家只有一份质朴的感情。
” 通过朴素的语言表达质朴的情感能使这种情感更加深刻，也更加能打动人。
但这并不是说只有朴素的语言可以表达质朴，华丽的辞藻也可以，不过却多了一层铺垫，不是那么的直接。
从心底流淌出来的文字才感人，因为它们是经过了心灵过滤的。
最常见最普通最不时髦的词汇也许是最恰当最真诚最不褪色的。
千朵桃花一世开_札记
《千朵桃花一世开》读书记录目录一、书籍简介 (2)1.1 作者介绍 (3)1.2 作品背景 (4)1.3 主要内容概述 (4)二、主要角色分析 (5)2.1 桃花仙子 (5)2.2 情感纠葛的主要人物 (6)2.3 其他重要角色 (8)三、情节梗概 (9)3.1 故事开端 (10)3.2 情节发展 (11)3.3 高潮迭起 (12)3.4 结局概述 (13)四、主题思想探讨 (13)4.1 对爱情的诠释 (15)4.2 对命运的思考 (15)4.3 对人性的剖析 (17)五、文学风格分析 (18)5.1 语言风格 (19)5.2 情感表达 (20)5.3 创意表现手法 (21)六、个人感悟与收获 (22)6.1 对爱情的理解 (23)6.2 对生活的启示 (24)6.3 对文学创作的启发 (25)七、评价与批评 (26)7.1 对作品的总体评价 (27)7.2 存在的不足之处 (28)7.3 未来研究方向 (29)一、书籍简介《千朵桃花一世开》是一本由著名作家所著的文学佳作。
这本书以优美的笔触描绘了一个充满诗意与情感的世界，通过对桃花这一元素的深入描绘，展现了生活中的美好与温情。
本书是一部情感丰富、意境深远的文学作品，适合各个年龄段的读者阅读，尤其对于喜爱文学和追求内心感动的读者来说，更是不容错过。
书籍的主题围绕桃花展开，通过叙述千朵桃花在一世中的盛开与凋零，展示了生命的短暂与美好。
故事情节扣人心弦，将读者带入一个充满诗意与浪漫的世界。
书中人物形象鲜明，使读者在阅读过程中能够感受到人物的喜怒哀乐，产生共鸣。
《千朵桃花一世开》运用了丰富的文学手法，如细腻的描绘、生动的叙述、深刻的抒情等，使得整部作品充满了艺术感染力。
作品通过对大自然的描绘，展现了对生命和自然的敬畏之情，使读者在阅读过程中得到深刻的思考与启示。
《千朵桃花一世开》是一本集情感、诗意、艺术于一体的文学作品。
通过阅读这本书，读者可以感受到生活中的美好与温情，领略到大自然的壮丽与神奇，同时也能够深入思考生命的意义和价值。
2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题3带答案
2024年汉语言本科-中国现代文学史考试历年真题常考点试题带答案卷I一.综合检测题(共100题)1.发起无产阶级革命文学运动的主要社团，除了创造社，还有（）。
A.太阳社B.未名社C.文学研究会D.沉钟社2.“第三代诗人”3.在《新青年》的“双簧信”事件中，钱玄同化名王敬轩，模仿旧文人口吻提出了反对新文学与白话文的种种观点。
对其观点进行针锋相对辩斥的人是（）。
A.刘半农B.周作人C.鲁迅D.胡适4.鲁迅小说《狂人日记》发表于（）。
A.1917年B.1918年C.1919年D.1920年5.胡风认为“艺术创造的源泉”是（）。
B.客观事实C.主观战斗精神D.人民大众6.1945年10月台湾光复，许多大陆作家来到台湾，对这一时期的台湾文学生态产生了重要影响。
这些作家不包括（）。
A.钟理和B.李何林C.台静农D.梁实秋7.受新月派影响，著有诗集《烙印》的诗人是（）。
A.戴望舒B.卞之琳C.殷夫D.臧克家8.1927年大革命失败，茅盾陷入痛苦与迷惘。
反映了他这一时期矛盾复杂情绪的论文是（）。
A.《幻灭》B.《动摇》C.《追求》D.《从轱岭到东京》9.不属于张爱玲小说中所塑造的人物形象是（）。
A.曹七巧B.葛薇龙C.孙柔嘉D.白流苏10.中国新文化运动中的第一部个人新诗集是（）。
A.《繁星》B.《尝试集》C.《红烛》D.《女神》11.刘振声这一艺术形象出于田汉的剧作（）。
A.《苏州夜话》B.《名优之死》12.论述张贤亮知识分子题材小说的主题内涵。
13.《子夜》塑造的买办资本家形象是（）。
A.吴荪甫B.屠维岳C.赵伯韬D.冯云卿14.简析杨沫小说《青春之歌》的主题内涵。
15.老舍的《骆驼祥子》塑造了一个性格鲜明的虎妞形象，她具有（）。
A.热情的奉献精神B.强烈的占有欲C.善解人意的温情D.刻薄阴险的个性16.结合作品论述冰心散文创作的主要艺术特色。
17.徐志摩诗歌的思想意义和艺术特色。
18.30年代，报告文学趋向成熟，其突出的标志是夏衍的（）。
时代精神变迁中的心灵关口——张炜《河湾》研讨会实录
时代精神变迁中的心灵关口——张炜《河湾》研讨会实录时间：2022年6月11日线下地点：江苏师范大学泉山校区分析测试中心100会议室线上腾讯会议号：783 315 387主持人：郝敬波、王志彬致辞人员：钱进、吴义勤、张懿、张炜、沙先一、黄德志、葛大伟发言嘉宾：叶祝弟、张光芒、张堂会、翟文铖、江飞、史修永、许峰、王志彬、吴鵾、田振华、范伊宁、 张丽军、刘永春、颜水生、叶炜、文红霞、田崇雪、宋红岭、温德朝、刘涛郝敬波（江苏师范大学文学院教授）:张炜老师是当代最有影响的作家之一，他以自己独特的写作方式深刻地影响了中国当代文坛，为当代文学积淀了丰富的思想经验和艺术经验。
《花城》2022年第3期刊发了张炜老师的最新长篇小说《河湾》，这又是一部让我们惊喜的作品。
今天，江苏师范大学人文社科院、江苏师范大学文学院、扬州大学文学院联合主办《河湾》学术研讨会，大家线下、线上相聚在这里，共同研讨张炜老师的这部长篇新作。
钱进（江苏师范大学副校长、教授）：本次会议的议题是研讨张炜先生的长篇新作《河湾》。
张炜先生是当下文坛最有影响力的作家之一，五十年来笔耕不辍，不论是创作质量还是数量，都在当代文坛具有举足轻重的地位。
张先生紧跟时代潮流，创作出诸多脍炙人口又富有深度的作品，涵盖了对历史、现实的关怀和未来的期许，融时代现实、文化诗意和深度哲理于一炉，拥有广泛的读者，受到了批评家和普通读者的一致好评。
江苏师大文学院和扬州大学文学院经过协商，共同组织对《河湾》进行研讨。
本次会议对当代文坛最新文本的深度挖掘，可以进一步增强学生关注当下文学现场的热情，提升作品阐释的能力。
吴义勤（中国作协副主席、著名评论家）：张张炜 郝敬波等炜先生是中国当代文坛的常青树，是新时期最重要的作家之一，始终保持着非常好的创造力，几十年来总是不断地以极富个人风格的创造带给中国文学惊喜。
这一部长篇小说《河湾》，又是最新的长篇力作，体现了他在艺术探索方面的热情和对中国当代社会变迁、对中国人的精神变迁的独特思考，我想其中有非常丰富的思想和艺术含量。
华中师范大学现当代文学考研笔记
绪论一、当代文学的主要成就1。
文学描写的生活范围和创作领域不断扩大描写革命战争和农村生活的题材有了新的开拓，过去没有涉猎或涉猎很少的题材也有长足发展张贤亮《绿化树》知识分子在西北农场劳动改造张炜《古船》传统文化观念和心理的变革陆文夫《美食家》资本家“善吃”汪曾祺《受戒》僧人生活从维熙《大墙下的红玉兰》监狱生活2.文学主题从单一转向丰富，从直露转向深邃五六十年代，因强调为政治服务，主题比较单一；新时期以来，作品的主题丰富多样,意蕴进一步深化.徐怀中《西线轶事》、李存葆《高山下的花环》和魏巍《谁是最可爱的人》、杨朔《三千里江山》相比，作家对当代军人精神世界的揭示,不再是单一的颂歌，而是走出了融颂歌、战歌、悲歌和挽歌于一体的浑厚、优美的交响乐章。
描写改革，蒋子龙和张洁笔下题旨不同;描写女性，李国文《月食》、王安忆《流逝》、宗璞《心祭》、孔捷生《普通女工》,在主题的开掘上也各有自己的发现.人物形象也由类型化转向写人物性格的丰富性、矛盾性、复杂性3.艺术风格和创作方法有了新的突破广大文艺工作者不断探索并创造多种艺术形式和艺术风格五六十年代:山西作家群（赵树理)、河北作家群（孙犁）、湖南作家群（周立波）80年代:京味小说作家群（邓友梅、刘绍棠）、秦晋作家群（贾平凹、路遥、陈忠实）、津味小说作家群（冯骥才、林希）创作方法上，现实主义、现代主义兼用，建立中国特色的民族风格。
刘心武《钟鼓楼》，展示了一幅当代北京市民生活的“清明上河图"；寻根文学；谌容《减去十岁》、刘奈拉《你别无选择》、莫言《红高粱》4。
少数民族文学恢复了生机《阿诗玛》《百鸟衣》《格萨尔王传》《嘎达梅林》5.形成了一支经受严酷考验、能够勇敢战斗的文艺队伍二、当代文学的经验和教训1。
正确认识和处理文艺和生活的关系2.正确认识和处理文艺和政治的关系①把文艺为政治服务当作了文艺工作的终极目标②把文艺为政治服务变成为中心工作服务③把文艺的社会功能理解得过于狭隘，忽视人民群众的多种需要3。
高考语文阅读理解《失灯影》含答案
高考语文阅读理解《失灯影》含答案阅读下面的文字，完成各题。
失灯影张炜直到现在，古登州一带还有一个村子叫“灯影”。
但这个村子是否就是过去那个得而复失的地方，人们还说不准。
近一二百年来的变化之速，真可以说是沧海桑田，从古登州府往西直到屺砪岛、三山岛，现在都成了人烟最稠密的地区。
而不足一百年前这里只是荒野，二百年前则是莽莽苍苍的林子。
那时候这里的人走夜路，如果到了荒凉地方，最喜欢也是最害怕的，就是前边遥远处出现一处闪烁的灯影。
有人就在挨近了荒郊的一点儿光亮时，才发现这是一处瓜棚，柱子上挂了一盏灯笼，有人坐在灯影里，问他话只字不答，赶路人忍不住拍拍他的肩膀，这人一回头把赶路人吓个半死。
原来黑影里坐的是一头老狼，刚刚吃了一个人，正坐在那里舔嘴巴呢。
类似的警示故事很多，一半是口耳相传的野趣，一半是当时的真实经历。
时过境迁，现在这一带入夜常常是灯火辉煌，早就没有黑夜中星星点点的光亮了。
现在所忧虑的只是太热闹了，是人气过盛，除了人什么都没有了。
就在这样的村落里，曾有一位顽皮少年，他像大多数野孩子一样好奇，聪明却不喜读书，愿意冒险，越是家长禁止的事情越是要尝试一番。
他多次在夜间独自一人跑到野外，总想遇到一两桩怪事。
有一次他真的在野外瓜棚那儿见到了悬挂的灯笼，也真的发现了垂头反坐的人。
就像传说中那样，他伸手往那人后背一拍，结果却大失所望：转回头来的是一个上年纪的看瓜人。
对方看清了是个孩子，立刻叫出了他的小名。
这使他觉得实在无趣。
离开瓜棚又往更深的林子里走，这在一般人是绝对不敢的，因为一旦迷路麻烦就大了。
经过了多次冒险，这个孩子胆子更大了。
有一次他不知走了多远，感觉就快听到海浪声了，前面还是黑漆漆一片林子。
突然他看到了树隙里有一两点灯影在闪烁，心上立刻怦怦乱跳，有不可抑制的兴奋涌出来。
随着往前，那灯影竟扩大开来，渐渐显出了街道的形状，原来是一个藏在林子深处的小小村庄！这一下他就放开步子往里闯了。
进了小村庄，马上有些比他还小的孩子围上来看，一个个毛头毛脑分外好奇，问他是从哪里来的、叫什么等等。
张炜小说的语言风格
张炜是我国当代文学发展进程中的一位重要作家，自上个世纪七十年代发表作品开始，他至今已在文坛辛勤耕耘近四十年。
他曾说过：一“个人就是一个世界，即使面对仅有的三个听众也要倾注满腔热血。
”他以一支笔加上无限的精力创作了《古船》《九月寓言》《外省书》《远河远山》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》 (十部) 和散文《融入野地》《夜思》及文论《精神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》等作品。
在这些作品中，我们能够看到张炜不停迸发着的热情和奔跑不息的追寻。
其中，他的小说更以朴素明快的语言熔铸了广阔的诗性和厚重的心灵思索，给人以激荡灵魂的叩问。
我读的第一本张炜的小说是他获得茅盾文学奖的《你在高原》，它不仅仅是一部小说，更是文学上重要的纯文学著作。
这十本书深深的震撼了我，让我看到了不一样的小说。
第一次，我向往了他笔下的那片平原和山地，渴望了广阔的大海和高大的橡树，我走过了条条溪流座座山川，我看到了明亮的鹿眼和雪白的李子树，一切的一切，不知道哪里有着故事的源头。
之后，我阅读了他的其他作品，如《古船》《九月寓言》《蘑菇七种》等。
正如张炜所说的：“优秀的作家必须是有个性的。
”张炜的小说不仅体现了他独特的思考和人文关怀，小说中的语言本身也给予了我们极大的独特享受。
他的语言风格最突出的特点是朴素，而即使朴素，也以一种沸腾的激情凝结了高层次的诗意。
许多人都认为张炜的小说过于朴素，但是这种说法是不全面的。
朴素的实质是更接近表达意义的本身。
张炜说：作“家最要紧的是要诚恳，要质朴。
作家嗓子比不上播音员，思辩比不上哲学家，漂亮比不上影星，作家只有一份质朴的感情。
”通过朴素的语言表达质朴的情感能使这种情感更加深刻，也更加能打动人。
但这并不是说只有朴素的语言可以表达质朴，华丽的辞藻也可以，不过却多了一层铺垫，不是那么的直接。
从心底流淌出来的文字才感人，因为它们是经过了心灵过滤的。
最常见最普通最不时髦的词汇也许是最恰当最真诚最不褪色的。
论先锋派作家张炜早期小说中原生态的语言叙事风格
中 国当代 先锋 派著 名作 家张 炜是 土生 土生 的齐 鲁 人， 他 的小 说 蕴含浓 郁 的齐鲁 文化 ， 因此 作 者在 写作 时 大量 使 用 原 生 态 的 语 言—— 胶 东 方 言 。 张 炜 认 为 ，
少 受其 他方 言 的感染 和 冲击 ， 相对其 他方 言 而言 ， 登州 方 言保 留了原 汁原 味登 州 特 色 ， 只要 在 那 里生 活过 的 人， 一看 就无 比亲切 ， 它没 有过 多受 到外 来和 现代 语言 的冲击 和渗 透 ， 登州 方 言 最 大 的特 点 是 质 朴 、 纯正 、 文 雅 。张炜对 这种 古雅 的登 州 方 言 极 为偏 爱 ， 把 它作 为
集中在张炜成名后期 的作 品， 如《 古船》 、 《 刺 猬歌》 、 《 丑行 或 浪漫 》 等 中长篇 小 说 ， 本文 另 辟 蹊 径把 研 究 的 视角 放置 张炜 的早 期 小 说 创作 中 ， 从 而研 究 其 小 说 创 作 中原生 态语 言 的叙事 风格 。 张炜 早期 小说 创作 的原 生态 语 言叙事 风格 主要 有
以下 几个 特点 ： 原汁 原 昧微妙 、 奇特、 粘 稠和 浓 烈的胶 东方 言 张炜 早期 小说 创 作 主 要 以 中短 篇 居 多 ， 从 他 大 量 的创 作 随笔 中不难 发 现 ， 他 认 为 能 给 他 源 源不 断 的创 作空 间的 ， 是 生他 养 他 的胶 东 半 岛 ， 他娴熟地 、 肆 无 忌
师 范 学 院 学 报
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈｕ ｂ ｅ ｉ Ｕｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｅ ｄ ｕ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ
见素抱朴——《古船》人物形象综论【文献综述】
见素抱朴——《古船》人物形象综论【文献综述】毕业论文文献综述题目：见素抱朴——《古船》人物形象综论专业班级：汉语言一、前言部分（说明写作的目的，介绍有关概念，扼要说明有关主题争论焦点）（一）张炜简介及其创作张炜，山东龙口人，原籍栖霞。
1982年加入中国作家协会。
曾在省档案部门做过四年历史档案资料编研工作，现为专业作家，系山东省作家协会主席、万松浦书院院长。
张炜自1973年以他的处女作短篇小说《木头车》登上文坛，他便携带着具有清纯、优美、健康韵味的描芦青河系列给人们带来耳目一新的感觉，继以《秋天的思索》、《秋天的愤怒》引人注目，以《古船》引起轰动，又以《九月寓言》刷新了自己的面貌，并以《我的田园》、《家族》、《柏慧》树立了自己家族小说的坚实形象。
新世纪伊始，他更是给文坛奉献了《你在嵩原·西郊》、《丑行或浪漫》、《刺猬歌》等几部传奇式的作品。
小说创作思想丰富深邃，关涉到新时期文学和当代文化发展中的诸多前沿课题，几部重要的作品当代文学史都给予他高度评价。
因此，研究张炜具有重要的文学史意义。
至今，共著有长篇小说《古船》、《九月寓言》、《柏慧》《家族》、《外省书》、《能不忆蜀葵》、《丑行或浪漫》、《刺猬歌》等，中篇小说《秋天的愤怒》、《蘑菇七种》、《瀛州思絮录》等，短篇小说《玉米》、《声音》、《一潭清水》等，散文《融入野地》、《夜思》、《筑万松浦记》等，诗集《皈依之路》、《家住万松浦》等。
有《张炜自选集》(6卷)、《张炜文集》(6卷)、《张炜文库》（10卷）等多种文集出版。
部分作品译有英、法、日、德等多种外文版本。
（二）选取张炜小说作品为选题的原因翻阅资料后我们可以发现，基本上张炜的每部作品都会引起很大的反响，他似乎始终是一位倍受争议的作家，往往成为评论界关注的焦点。
当下对张炜作品的研究已经取得了丰硕的成果，但必然也会存在一些些缺失和不足之处，仍然需要我们进一步深化。
之前评论者大多关注张炜作品的主题和思想内涵，剖析张炜所秉持的道德立场和人道主义情怀，对于他持续性地关注和思考人的生存苦难并寻求解救之途给予了更多的关注。
论张炜小说的散文化特征
① 关于张炜小说的“ 诗化 ” ， 洪子诚先 生在其《 中国 当代 文学史》 （ 第２版） 中对《 九月寓言》 的评 论时提 到 ： “ 《 九月寓言》 正 如题 目所称 的 ， 有浓重的寓言 色彩 ， 作品偏 离此前 的基 本的 写实风格 ， 代之 以具有浓厚 的抒情 色彩 和哲理 内涵的 ‘ 诗化 ’
及散 文诗式语言 的运用和意境 的创造 ， 生活场景和环境气氛 的穿插 以及地域文化和 民间风俗 的抒 写等。其成 因主 要是与新 时期特殊 时代 、 文学散文化传统和作家创作观念 、 艺术追求有关 。 关键词 ： 张炜 ； 散 文化特征 ； 形成原因 中图分类号 ： Ｉ ２ ０ ７ ． ４ ２ 文献标识 码 ： Ａ 文章编号 ： １ ６ ７ ４— ５ ３ １ ０ 【 ２ ０ １ ３ ） 一 ０ ３— ０ ０ ４ ４— ０ ７
说在 最后 加 上 了“ 楔子 ” 部分， 分 别 对 宁府 和 曲府 两
事件 上 的其 他 相 关 人 物 的 命 运 串联 而 成 。 章 与 章 的 故事 相 对 独 立 ， 而且 主要 人 物 也 不相 同 ， 但 又 通 过一 些共 同 的人物 与 环境 联 结在 一起 ， 构 成 ～ 个 小 村前 后几 十 年 的 历 史 。 ” 作 品 中每 一 章 实 际 上 可 以独 立成 篇 ， 形 成 一个 个 中 篇 。除 此而 外 ， 最 为 明 显 地显 示 出作家 的这 种追 求 的莫 过 于《 外省 书 》 ， 这 部 作品 共十 一卷 ， 作 者 以一 个 语 言学 家 史珂 的 怀 乡 为 主角牵 引 着整部 作 品 的故事 发 展 ， 展 示 了 一群 知
深 层意 蕴 。
进行 大胆地 反拨 ； 二 是 传 统 情 节 小 说 具 有 的 戏 剧
语言风格论文：张炜小说语言风格研究
语⾔风格论⽂：张炜⼩说语⾔风格研究语⾔风格论⽂：张炜⼩说语⾔风格研究【中⽂摘要】张炜是中国当代⽂学史上⼀位著名的作家,其在⼩说创作⽅⾯成就突出。
学术界对张炜⼩说的研究与其创作⼏乎同时展开,并且随着其⼩说创作的发展⽽不断深化。
综观张炜⼩说的研究成果,主要体现在⽂学⽅⾯,语⾔学⽅⾯的成果很少,⽽从语⾔风格学⾓度对其⼩说语⾔进⾏系统的研究⾄今还没有。
⽂章在系统梳理了关于张炜⼩说研究资料的基础上,以张炜⼩说代表作为语料,将语⾔研究与⽂学研究相结合,运⽤现代语⾔风格学理论,对张炜⼩说语⾔进⾏定量、定性分析,然后分门别类加以归纳,分析说明语汇、语法、修辞等因素在形成张炜⼩说特定风格中所发挥的作⽤。
语汇使⽤⽅⾯,⼝语词、⽅⾔词、粗俗语、谚语和歇后语使⽤较多,⽂⾔词和成语使⽤较少,这决定了张炜⼩说语⾔风格主调为朴实、明快和简约。
句式使⽤⽅⾯,多⽤常式句、短句、紧句和散句,从⽽奠定了作品朴实、简约、明快的格调。
修辞格使⽤⽅⾯,⽐喻和拟⼈作为主要的辞格⼿段,对张炜⼩说语⾔风格的形成起到了积极作⽤。
恰当使⽤⼀定量的富有乡⼟⽓息的⽐喻,使作品具有通俗化的特点;拟⼈的使⽤⼜为作品语⾔增添了简约的格调氛围。
张炜⼩说语⾔风格的形成是内外因共同作⽤的结果。
内部因素是基础,外部因素是条件。
主观上,作家的创作观和⽣活经历影响了其⼩说语⾔风格的形成;客观上,作家本⼈所处的社会环境以及国内外作家的创作观及其作品,这些因素在很⼤程度上促进了张炜⼩说的语⾔风格的形成。
⽂学的复杂性决定了研究⽂学需要语⾔学的配合。
运⽤语⾔学的⽅法对张炜⼩说语⾔进⾏探讨,可以让张炜⼩说特定的风格成为看得见,摸得着的东西。
这对进⼀步认识张炜⼩说语⾔的整体⾯貌也有积极意义。
【英⽂摘要】Zhangwei, a famous writer on contemporary literature, has outstanding achievement on writing novels. Meanwhile, academy on researching his novel carried out and even deepened in accordance with its development. Seen from the research, most of them put energy on literature while few looked at it from linguistic point of view. Whereas there is no systematic study on its novel from language style’s standing.Taking materials on researching Zhang’s novel into consideration, the language used in novels can be analyzed quantitatively and qualitatively from the combined perspectives of literature and linguistics. This study explained the role of lexicals and grammar rhetorics.From the dimension of lexicons, Zhang’s novel mainly employed spoken words dialects proverbs, but it is less frequently found that idioms used. They lay the foundation of language style as simple easy; from the angle of rhetoricals, rountine sentence, short sentence loose sentence serve as the foundation for simple easy style; In rhetorical standing, metaphor and personification takes the positive effects, using of vernacular makes the novelmore accessible to readers.The language style was the result of external and internal factors. The former serves as the basis while the latter as condition. Subjectively, the language style was formed by experience from writer. ly, it is shaped by situation where the author involved.Literature of the complexity of the needs of the research literature with linguistics. The use of linguistic methods to explore novel language Zhang Wei, Zhang Wei, the novel can be a particular style of tangible things. This better understanding of Zhang Wei, the overall appearance of novel language has a positive meaning.【关键词】语⾔风格张炜⼩说【英⽂关键词】Language style Zhang Wei Novels 【⽬录】张炜⼩说语⾔风格研究中⽂摘要3-4Abstract4 1 前⾔7-14 1.1 选题缘由7 1.2 语⾔风格界定7-9 1.3 研究现状及研究意义9-11 1.3.1 张炜⼩说语⾔风格研究现状9-10 1.3.2 语⾔风格研究现状10-11 1.3.3 研究的意义11 1.4 张炜其⼈其⽂11-12 1.5 研究对象及研究⽅法12-14 1.5.1 研究对象12-13 1.5.2 研究⽅法13-14 2 张炜⼩说语⾔风格在语汇使⽤⽅⾯的表现14-29 2.1 ⼝语词的使⽤14-16 2.2 ⽅⾔词的使⽤16-21 2.2.1 ⽅⾔名词的使⽤17-18 2.2.2 ⽅⾔动词的使⽤18 2.2.3 特殊⽅⾔词“溜”“精”。
红高粱的读书笔记
红高粱的读书笔记红高粱的读书笔记篇1《红高粱》——一部以乡村风情为背景，讲述了一个充满生命力和情感冲突的故事。
在阅读这部小说的过程中，我被作者对细节的描绘、人物塑造以及情节的展开所吸引，以下是我的读书笔记。
首先，我为作者的描绘手法所折服。
他以乡村为背景，通过对红高粱的生长、繁衍和收割的描绘，将乡村的风情和生活的节奏展现得淋漓尽致。
每一次的收割，每一次的成长，都象征着生命的循环和生活的韵律。
而红高粱的顽强生命力，也让我看到了乡村生活的艰难与坚韧。
其次，小说中的人物形象栩栩如生。
主角朱亚以及他的家族成员，每个人都有自己的性格特点和行为习惯。
朱亚的勇敢、坚定和执着，使得整个故事充满了动人的情感冲突。
而他的家族成员们，有的顽固、有的善良，他们在故事中的角色变换，使得故事更加引人入胜。
再者，小说的情节设计紧密而生动。
从朱亚的爱情故事，到家族的兴衰变迁，再到整个乡村社区的变化，每一个环节都让人印象深刻。
尤其是朱亚对于爱情和家族荣誉的坚守，使得整个故事充满了紧张和悬念。
然而，《红高粱》所探讨的主题却深入人心。
家族的荣誉、土地的情感、生命的尊严，这些都是作者想要表达的主题。
在阅读过程中，我感受到了作者对于乡村生活的深深热爱，也理解了他对于生命尊严的坚持。
总的来说，《红高粱》是一部我所推荐的作品。
它的描绘手法、人物塑造和情节设计都堪称一流。
阅读这部小说，让我对乡村生活有了更深的理解，也对生命的意义有了更深的思考。
红高粱的读书笔记篇2红高粱读书笔记《红高粱》是著名作家莫言的代表作之一，以作者自身的经验和独特的心灵感受，生动地描绘了中国的农村和农民，展现了历史的苦难和社会的变迁。
作品通过对主人公九儿和余占鳌的故事，展现了他们的生命力和顽强的抗争精神。
在作品中，作者通过富有诗意的语言和生动的描绘，展现了红高粱的美丽和神秘。
九儿在红高粱的映衬下，显得更加美丽和坚强。
她的生命力和顽强的抗争精神，就像红高粱一样，在恶劣的环境中生长得如此茁壮。
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张炜小说的语言风格张炜是我国当代文学发展进程中的一位重要作家，自上个世纪七十年代发表作品开始，他至今已在文坛辛勤耕耘近四十年。
他曾说过：“一个人就是一个世界，即使面对仅有的三个听众也要倾注满腔热血。
”他以一支笔加上无限的精力创作了《古船》《九月寓言》《外省书》《远河远山》《柏慧》《能不忆蜀葵》《丑行或浪漫》《刺猬歌》及《你在高原》（十部）和散文《融入野地》《夜思》及文论《精神的背景》《当代文学的精神走向》《午夜来獾》等作品。
在这些作品中，我们能够看到张炜不停迸发着的热情和奔跑不息的追寻。
其中，他的小说更以朴素明快的语言熔铸了广阔的诗性和厚重的心灵思索，给人以激荡灵魂的叩问。
我读的第一本张炜的小说是他获得茅盾文学奖的《你在高原》，它不仅仅是一部小说，更是文学上重要的纯文学著作。
这十本书深深的震撼了我，让我看到了不一样的小说。
第一次，我向往了他笔下的那片平原和山地，渴望了广阔的大海和高大的橡树，我走过了条条溪流座座山川，我看到了明亮的鹿眼和雪白的李子树，一切的一切，不知道哪里有着故事的源头。
之后，我阅读了他的其他作品，如《古船》《九月寓言》《蘑菇七种》等。
正如张炜所说的：“优秀的作家必须是有个性的。
”张炜的小说不仅体现了他独特的思考和人文关怀，小说中的语言本身也给予了我们极大的独特享受。
他的语言风格最突出的特点是朴素，而即使朴素，也以一种沸腾的激情凝结了高层次的诗意。
许多人都认为张炜的小说过于朴素，但是这种说法是不全面的。
朴素的实质是更接近表达意义的本身。
张炜说：“作家最要紧的是要诚恳，要质朴。
作家嗓子比不上播音员，思辩比不上哲学家，漂亮比不上影星，作家只有一份质朴的感情。
”通过朴素的语言表达质朴的情感能使这种情感更加深刻，也更加能打动人。
但这并不是说只有朴素的语言可以表达质朴，华丽的辞藻也可以，不过却多了一层铺垫，不是那么的直接。
从心底流淌出来的文字才感人，因为它们是经过了心灵过滤的。
最常见最普通最不时髦的词汇也许是最恰当最真诚最不褪色的。
在张炜看来，汉语中最有力量的词是名词和动词，它们是语言的骨骼。
语言的虚浮臃肿，主要原因是形容词之类的用多了。
句子像人一样，要减肥，要干练，这才出线条，才帅气。
比如一些对环境的描写，“走在园子里，一抬头是灌木枝条围成的篱笆墙，上面爬满了豆角秧，它们长得像过去一样，黑乌乌肥胖胖的垂挂下来。
”“风沉落在遥远的沙岭雪冈后面。
一天的星星清亮洁净，夜空真好啊，这是即将告别好迎接的许多夜晚中的一个。
我长久的伏在窗上。
两只麻雀在干枝上跳动，另一只猫一样的动物在矮墙上倏地跑过。
似乎有咕咕的叫声，有哑哑的低鸣。
”等，简单直白中描绘了真实宁静的场面。
张炜小说语言的质朴还体现在方言的使用上。
可以说，在某种程度上，方言才是真正的语言。
因为语言要传神要贴切永远离不开地方个性。
有些时候只有用当地人的话才能表达出某些特定的微妙的含义，才更真实和传神，才是与文学贴的最紧密的“连血带肉”的泥土文学。
他的小说中多口语词、方言词、粗俗语、谚语和歇后语，少文言词和成语。
比如“说什么化成水的银币，呸，传说的瞎话。
”“龙眼妈，你这条不死的母狗。
”“那个家伙，到底是个武将，认识我姐姐的第二天，就把她给‘毙了’。
”“有过一腿”“旱魃”等等，这些词的使用使他的小说变得明快，通俗，不呆板，不晦涩，有点诙谐的意味。
张炜小说语言另一个重要的特点是他的语言呈现出一种诗化、散文化的倾向。
他的许多小说似乎更像是散文或者诗歌。
我觉得这个特点和他的创作理论息息相关，他认为“小说和散文是趋近求同的”“小说和散文结合紧密，二者离得非常近。
实际上当代雅文学小说的世界潮流，并不是越来越离开了散文，而是进一步趋近求同了。
”小说是以散文写作的功底为基础的，一个好的小说家，诗人，剧作家应该会是一个好的散文家。
此外，对于诗歌来说，张炜认为，“作家，尽量理解和靠近诗和诗意，是重要的事情。
离开了这种理解，很可能一直徘徊在文学大门之外。
”“诗是文学皇冠上的明珠。
”所以把诗歌和散文融合在小说中是张炜有特色的写作方式，从他的《家族》《橡树路》《荒原纪事》《九月寓言》等等我们都可以看出诗化、散文化的语言创造出的宁静广阔的意境。
比如，“只有这一次长奔，这一程，没有第二次了。
风把我吹起来的那一刻，我就领悟了全部。
梦的终止处，是我迈开双脚的起步处。
我不敢说出那个字，它太致命。
我是那个字的圣徒，有时也是另一个字的圣徒。
他们是兄弟，是银币的两面，是星斗的夜显昼隐。
请缄口不言，只一意追赶吧。
有鸟雀在午夜一鸣，那是告诉你生灵相伴。
多么可爱的小鸟，生命。
我来了，太阳升起来了。
我迟到了吗？你一语不发，注视我。
我看到了这灵魂的光束，它点亮了。
这神圣的时光，千万要忍住、再忍住。
这是终点上的光。
与这光相伴的，是那娇艳无比的鲜花。
灵魂的光束扫到哪里，鲜花开遍哪里。
这束花还给了我青春、欲念、力量和忠诚。
我终于有勇气说出了那个在心中压迫了一生的字，我说：我爱你。
”“就在这期间我学会了仇恨。
我懂得仇恨是一种了不起的本领。
只有真正的人才会仇恨。
仇恨不是嫉、不是怨，而只是仇恨。
永远也不忘记，不告饶，不妥协，不后退。
我记住那冲天的红红的火焰，那其中的呼喊……以及静静中淌去的融化了的红色河流。
这场延续了几千年的仇恨，靠的是一根链条衔接、扣住，然后传递下去。
我将告诉我的朋友、妻女、远方的人。
只有真正的人才会听见我的声音，只有人。
我心中的秘密已经撑破了喉管，我必须剖露给你了。
我告诉黑夜中还有黑夜，真正的黑夜是呼喊之夜、流淌之夜，是屈服和永生之夜，是践踏之夜，是禽兽痛饮之夜……再比岩石还要凉与硬的黑夜中，谁才会不绝望？”等等，这些文字不仅仅是小说的组成部分，它们是心灵的自述，是张炜作为一个作家忧患与浪漫的表达，是现实与历史的连接，带有主观抒情的色彩，洋溢着浓浓的诗意。
张炜小说的这种诗意我觉得是通过以下几个方面展现的。
首先是题材的选择，张炜笔下是一个丰富的大自然。
在这里面世间万物都充满灵性和活力。
他写了广阔浩瀚的大海，荒凉自由的野地，神秘复杂的丛林，热情奔放的葡萄园，可爱的芦清河，灵动的鱼儿和海鸟，高大的橡树，健壮的白鹿，奔跑的红马等等。
他将自然观察的很透彻，表现了勃勃的生机和活力。
而在自然中产生的爱是最具活力的，就像曲婧和宁珂的爱，曲予和闵葵的爱，凹眼姑娘和白脸少年的爱，肥和赶鹦的为爱追逐等等。
其中，我最喜欢的是他对大海的描写，他的许多作品中都有大海的存在，有着新鲜的海风气息，他的海是那么广阔神秘，是那么无私湛蓝，仿佛一切事物都从中孕育而来。
比如《古船》就是在一片海边发生的故事：隋家的子孙在衰落的苦痛中重新追寻，有一种梦想般的乌托邦气质。
这是张炜对过去和历史的反思，是对生命意义的思考。
正是在这些对大海的描写中，我开始对大海有了深深的好奇。
张炜笔下的那群黑红的、赤裸着的赶海人，勇猛的威严的海老大们，虔诚的热情的守铺老们，用海水煮出的只有葱姜的浓白的鱼汤……这都是大海孕育出的无限生灵。
张炜在他的小说里还写了许多历史传说和寓言，这部分非常的吸引人。
我在阅读的同时，仿佛回到了孩提时候，紧张的听着故事。
你听，在天庭失宠的煞神老母联合不甘分封到沙漠的乌坶王把平原上的珍宝一一搬走，那些蝎子蜥蜴毒蛇蜈蚣制成的五毒酒多么醉人。
海里的女妖又爬了上来，下雨啊，下雪啊，她不停地歌唱，她孤单极了。
旱魃抢了雨神的儿子，整个荒原再没有一滴水了，一身白衣的雨神不住的呼唤她的鲛儿。
蜘蛛精化身老婆婆将贪玩毁了她无数子孙的小孩压成血水，爱喝酒的鱼人在大雾的天走到鱼棚里和铺老下棋聊天。
有人赶路遇上不见边的黑东西，那可不妙！那是遇上了“黑煞”，过后不死也差不多了……这些故事非常的生动，充满着神秘的历史的气息。
我举一个沙妖的例子：“人在沙丘链之间走啊走啊，有时会忽然迷路。
这样的迷路可不比一般的黑夜迷失或山中打转，而是要命的大事。
人在沙滩里干渴、焦烦，一睁眼就是无边的白沙，有时会急的晕过去。
他们不知道这其实是沙妖在作怪—那是一个十二分寂寞的女人，正在青春年少时候，再加上美丽，独自待在沙原上，心里一阵阵焦躁难捺，也就捉弄起行人来了。
她长得全身一色，头发、眼睛、手指甲，随处都是沙子的颜色。
她在行人前边徘徊，索性躺下来，而在行人看来满眼里都是沙子。
他们走不出这片沙漠，直到筋疲力尽倒下来……沙妖并不害人，只爱与人调笑，见人昏死了，就赶紧上前解了衣怀，用一直饱饱的大乳房将其救活。
而活过来的人这时一睁眼，立刻就会被眼前这个美丽的女人给迷住。
她像沙子一样随和柔软，百依百顺，结果任何行人都经不住这温柔的缠绵，就再也回不去了。
”张炜借助这些神话传说使他的小说朴素中带有生动，而这种寓言体叙事也将作者内心对自然和历史的思考深深的展现了出来。
他有着自己独特的对自然的理解，他将一切自然称为“野地”，真正未受污染和未经开发的天地。
语言的诗意还体现在张炜小说的思想深度上。
他有作为知识分子的精神探索，有反思历史的勇气，他呼唤自然和人性，他反对污染和过度商业，他追求真善美，他在追寻的路上永不停止。
就像是他自己的化身，张炜在描写自然的同时更深刻的描写了一批“追寻者”，他们不停地行走，在身体和心灵两个方面不断探寻，这也是张炜作为一个理想主义者发出的呼喊。
他的笔下有英雄般的人物。
永不妥协、行走在故地山川河流之间的宁伽，信守爱情甚至精神癫狂的武早，默默守在古老的磨坊、读着《共产党宣言》的隋抱朴，永远梦想古船起航的勇敢的隋不召，放弃安宁生活、成为流浪汉的庄周……他们是在物质文明和人性的不可捉摸的可怕的打击下，“出走”的灵魂。
在这些人身上，张炜寄托了自己对人生意义的思考：人为什么需要不停地追寻。
他的笔下还有众多的女性形象，这些女性都沿袭了中国的传统：女性成为了弱势群体的代表，但另一方面他又不时地为女性加上一点刚强。
比如《古船》中的隋含章，十九岁的花季却丢了天真活力，在那么长的痛苦挣扎中终于找到了一丝刚强的反抗意识，杀了毁了她一切的赵炳他的小说中也充满了流浪意识和家园精神。
他写了故地家园的变迁，写了故地之外的伤害和重返故地的安慰等等。
在他看来，流浪是为了人性的真诚和回归，是和大自然的重新合而为一。
比如《家族》的后代宁伽，一生即使已到中年仍不停地找寻故地，他是在大山、海边、丛林长大的孩子，永远也离不开自然的滋养，只有流浪能永远的支撑他活着。
此外，他的语言风格的形成和他支持语言的朴实、他的生命阅历、在自然中的体验等密切相关。
总之，张炜小说的语言风格主调是朴素、明快、和简约。
他以平凡的文字，奇特的想象，丰富的地理历史知识，积极的人文主义情怀抒写了生命的原始状态，于朴素中渲染了高昂的激情，即使是小说，也给了我们诗意和散文的享受。