日本近现代文学流派史第一章
日本近现代文学概论
现代文学的走向
战前（1927-1945） ◆无产阶级文学： 小林多喜二《蟹工船》 ◆新感觉派： 横光利一《旅愁》
（新奇华丽的词语、虚无颓废的色彩、破坏性的思想）
川端康成《伊豆的舞女》、《雪国》
（日本古典的幽雅纤细加西方新心里主义、意识流的影响）
◆新兴艺术派： 梶井基次郎《柠檬》
战后（1945-） ◆无赖派（新戏作派）： 太宰治《斜阳》 坂口安吾《白痴》 ◆战后派：
◆唯美派（后期浪漫主义）：
小说： 永井荷风《法兰西物语》、《比试》（腕くら べ） 谷崎润一郎《纹身》（刺青）、《痴人之爱》、 《细雪》 诗歌： 北原白秋《邪宗门》 佐藤春夫《殉情诗集》 萩原朔太郎《吼月》（月に吠える）
◆白桦派（理想主义）：
武者小路实笃《友情》 有岛武郎《某女》（或る女） 志贺直哉《于城崎》（城の崎にて） 《暗夜行路》 长与善郎《青铜的基督》 ◆新现实主义（新思潮派、技巧主义）： 芥川龙之芥《鼻》、《罗生门》、 《地狱变》、《河童》 菊池宽《远离恩仇的地方》 佐藤春夫《田园的忧郁》
日本近现代文学概述
日本近现代文学史断代
近代（近代前期）： 明治时代（1868-1912） 大正时代（1912-1925） 现代（近代后期）： 昭和时代（1925-19868-1884）
◆启蒙主义： 中村正直译《西国立志篇》 福泽谕吉《劝学》（『学問ノス丶メ』） ◆翻译小说： 《花柳春话》、《八十天环游地球》 ◆自由民权运动与政治小说： 矢野龙溪《经国美谈》 东海散士《佳人之奇遇》 末广铁肠《雪中梅》
野间宏《阴郁的画》、《真空地带》
（注重社会性和自我意识）
三岛由纪夫《假面的告白》、《金阁寺》
（性异常和自我陶醉；古典主义和现代主义的对立统 一；肉体的重要→文武两道→ 国粹主义）
《日本近代文学家名著导读》笔记
日本近代文学家名著导读第1讲日本近代文学的概况与特色近代文学的概念：通常日本把明治（1868-1912）、大正（1912-1926）、昭和（1926-1989）的时代称为“近代”，本公开课使用的“近代”的概念指1868-1989的时间段。
1.为何要学日本文学1）语言与文学密不可分日本近代人的生活习惯、生存状态、生存意义追求、价值取向等等。
2）日本文学从古典名作《源氏物语》到诺贝尔文学奖获奖作品（川端康成、大江健三郎），都是世界文学鲜艳的花朵3）学习日本文学，可以使读者学人生、习教养、长知识、拓视野4）日本文学在思想意识、人生理想、处世方法、道德观念、行为准则、文化风俗方面，影响过几代人。
（鲁迅、周作人、郁达夫等等）5）日本文学是一门致知的学问，可以通过对它的学习提高思辨力、审美鉴赏能力等。
2.年号。
明治元年 1868年大正元年 1912年昭和元年 1926年平成元年 1989年3.日本近代文学发展概况前期：1868（苏维埃政府成立）-1918（第一次世界大战结束）后期：1918~1970s1）明治元年-明治18年：明治初年代和十年代文学戏作文学/通俗文学（江户时代的通俗文学）启蒙文学、2）明治19年-明治39年：明治的二、三十年代文学3）明治39年-45年-大正末年：明治40年代、大正文学写实主义文学古典主义文学（砚友社：红露时代）翻译文学、政治小说浪漫主义文学（森鸥外）自然主义文学（强调真实、强调告白）、反自然主义文学（耽美主义/唯美主义、理想主义（森鸥外、夏目漱石）、白桦派（武者小路实笃、志贺直哉、有岛武郎）、新思潮派/新现实主义（芥川龙之介、菊池宽））日本最早的国粹主义者提出的口号：和魂洋才4）昭和元年-昭和20年（第二次世界大战结束）：战前、战中文学【文学史角度，并未留下太多好作品】既成文学、无产阶级文学、战后派文学、新感觉派、艺术派文学（如果我们把无产阶级文学说成是革命的文学，艺术派就是文学的革命）、新心理主义5）昭和21年-昭和40年：战后文学太宰治《斜阳》，“斜阳族”、“无赖派”生：哪一个年代的文学最为辉煌？前20年，从封建主义（江户时代）到近代：摸索阶段（新生儿-儿童时代）第二个时代：开始走向青年时代第三个时代：壮年时代（优秀作家最多、优秀作品流传最多）第四个时代：甚至是“不毛时代”第五个时代：最容易体现多元化4.近代文学有什么特点？明治维新是指19世纪日本所进行的由上而下具有资本主义性质的全面西化与现代化改革运动。
日本近代文学概说
二葉亭四迷
彼は逍遥の考えに共鳴し、さらに写実主義を唱 逍遥の えに共鳴し さらに写実主義を 共鳴 写実主義 える根拠 目的を明確にした 小説総論』 根拠と にした『 える根拠と目的を明確にした『小説総論』を発表 した。 したその理論 浮雲』 具体化した 理論を したその理論を『浮雲』に具体化した。近代文学 のスタートとなった。 のスタートとなった。 四迷は当時の不安な社会を 四迷は当時の不安な社会を写し出し、それぞ れの人物 正確や心理を かく描写して、 人物の 描写して れの人物の正確や心理を細かく描写して、近 代写実小説の先駆となった。 代写実小説の先駆となった。 となった
擬古典主義
維新以後の極端な欧化主義の反動で、維新以前の
日本文化を懐かしむ復古主義の風潮が生まれた。硯 友社のメンバたちは写実的な人間描写の中にも、西 鶴や近松など江戸文化の影響を感じさせる作品を発 表した。紅葉は雅俗折衷体を用いて『二人比丘尼色 懺』を著し、『伽羅枕』『三人妻』を発表し、『多情多恨』 で「である調」の文体を確立した。財力が力を振るう時 代の到来を敏感にとらえた『金色夜叉』において声望 をいよいよ高めた。
西洋の近代文学をふまえた日本の最初の 西洋の近代文学をふまえた日本の最初の小説論 をふまえた日本 小説神髄』 発表した した。 『小説神髄』を発表した。 この小説 小説は 作者が日本の伝統的な戯作文学と この小説は、作者が日本の伝統的な戯作文学と 西欧の しい小説 小説の いを探って、全九冊と 西欧の新しい小説の違いを探って、全九冊と書か れたものである。 れたものである。 小説の主脳は人情なり 世態風俗これに なり、 これに次 小説の主脳は人情なり、世態風俗これに次ぐ 勧善懲悪的な文学観を排斥し 勧善懲悪的な文学観を排斥し 文学の独自性を主張し 文学の独自性を主張し 写実主義を 写実主義を唱える
日本近代文学
耽美派
谷 崎 润 一 郎 永 井 荷 风
• 顾名思义，强调一种美学追求，拥有强烈的唯美 主义倾向。 • 代表作品：谷崎润一郎《春琴抄》《阴翳礼赞》 • 永井荷风《梅雨前后》
白桦派
郎志 贺 直 哉
• 1916年至1917年间存活的在日 本文坛上的一个极其重要的流 派。白桦派的创作主题是反对 战争、反对压迫、追求和平,反 对旧道德对自我的束缚,同情弱 小者,表现强烈的自我意识，这 一主题是与第一次世界大战前 后活跃的民主主义社会思潮。 有 有岛 岛 • 代表作家：志贺直哉 五 五郎
• · 反自然主义 与自然主义相对的反自然主义潮流也随之兴起， 日本近代文学的代表性作家夏目漱石和森鸥外都 被归为此列。反自然主义文学主要有以下文学流 派： 余裕派 主要作品：《我是猫》《心》夏目漱石 高踏派 主要作品：《ヰタ・セクスアリス（Wita Sekusuarisu ）》森鸥外 • 于是，就在这两位日本近代史上具有代表性的大 文豪和一大批新秀的围剿之下，日本的自然主义 文学又急速衰退，反自然主义风潮掀起。
• 在明治末期，受莫泊桑等一大批自然主义文学家 的影响，日本也涌现出了一批批自然主义文学家。 在这里，我们不得不提田山花袋，他的小说可谓 是“私小说”（即以第一人称写作手法、且属于 自然主义和现实主义文学的文学类型）的起源。 • 甚至之后的一段时间，“私小说”成为了日本文 学的主流。
C.末期 反自然主义
第一章 明治时代
• 明治时代（1868-1912）是日本转型为资本 主义国家的一个重要时代。明治天皇在位期 间日本进行明治维新，开始全面西化。维新 的主要成果是日本近代工业迅速崛起。日本 从此由封建社会向资本主义社会过渡，并使 日本成为强大的资本主义国家。
A.初期
日本近现代文学史
日本近代文学史啓蒙思想の文学●啓蒙家たち●福沢諭吉（ふくざわゆきち）●西周（にしあまね）●中村正直（なかむらまさなお）●加藤弘之（かとうひろゆき）福沢諭吉（ふくざわゆきち）●天保5年12月12日～明治34年2月3日（1835～1901）●明治の代表的な啓蒙思想家。
●1868年慶応義塾を創設●『西洋事情』や『文明論之概略』などの著作を発表し、明治維新後の日本が中華思想、儒教精神から脱却して西洋文明をより積極的に受け入れる流れを作った（脱亜思想）。
西周（にしあまね）●文政12年2月3日～明治30年1月31日（1829～1897）●明治の啓蒙思想家。
●(1862）から慶応元年(1865）までオランダ留学。
明治元年(1868）『万国公法』を訳刊。
●西洋哲学、論理学等の導入者として、多くの術語を考案した。
中村正直（なかむらまさなお）●天保3年5月26日～明治24年6月7日（1832～1891）●慶応2年（1866）幕府遣英留学生の監督として渡英。
同人社創立者。
14年(1881）東京大学教授、文学博士。
個人の人格の尊厳や個性と自由の重要性を強調した。
加藤弘之（かとうひろゆき）●天保7年6月23日～大正5年2月9日（1836～1916）●ドイツ学を研究●帝国大学総長を歴任翻訳文学●翻訳文学流行した理由●西欧に対する好奇心●外国文化、習慣、風俗に対する理解●伝統的文化の近代化文学史的重要な点●純粋な文学書の翻訳の最初である●文体の面で片仮名交り漢文読み下し体の文章●中江兆民（なかえちょうみん）政治小説●政治小説とは●政治上の啓蒙、主張、宣伝、風刺などをその目的とする小説。
●末広鉄腸の「雪中梅」政治小説の文学史的意義●文学的関心のたかめ●いろんな階級の人々に創作的興味を起こさせたという結果【写実主義】●現実をあるがままに再現しようとする芸術上の立場。
●リアリズム。
●写実主義文学論の提唱（一）、坪内逍遥（つぼうちしょうよう）の『小説神髄』（しょうせつしんずい）●坪内逍遥（つぼうちしょうよう、安政6年5月22日（1859年6月22日）- 昭和10年（1935年）2月28日）は明治時代に活躍した日本の小説家、評論家、翻訳家、劇作家。
日本近现代文学概述
承：反自然主义文学
• 当自然主义风靡一时的时 期，作家夏目漱石于1905 年发表处女作《我是猫》 。他的作品，以独特的讽 刺，幽默的风格，对日本 近代社会给予有力抨击。, 利用细致的心理剖析,揭示 出个性解放与社会习俗的 冲突。夏目的创作方法， 与自然主义大相径庭。自 然主义者批评夏目作品中 的人物出于虚构，不赞成 他的心理描写，夏目则予 以反驳。
承：自然主义文学
• 日本自然主义文学理论与 • 1900年以后，法国作家 作家创作实践的关系，十 分微妙、复杂。作家们在 左拉提出的自然主义 不同程度上赞同自然主义 文学观，由日本作家 文学理论，但同时又将西 介绍到日本。在1905至 方的现实主义作品当做创 1910年这段时期，出现 作的范本，而且往往将自 然主义与写实主义混为一 了许多鼓吹自然主义 谈由于更多地采取了自然 文学理论的论客，形 主义的创作方法，描写烦 成了风靡一时的自然 琐的家族、友人的关系， 主义文学运动。 有意地避开对现实社会的 剖析，使作品的成就受到 很大损害。
日本近现代文学史概述
四个阶段
• • • • • • • • 起：文明再启动——1885年 新文学起步 承：向新老师学习——明治末年 日本反自然主义文学 转：重创——二战爆发 日本无产阶级文学和文坛寒冬 合：向诺贝尔进军——战后 虚无主义文学和批判战争文学
ห้องสมุดไป่ตู้
起：文明再起步
• 背景： • 政治方面 • 1868年，爆发了社会的巨大变革‚明治维新‛。这是一次 ‚自上而下‛的不彻底的资产阶级革命。革命结束了德川 氏三百年的封建统治，建立了绝对主义天皇制政权。 • 文化方面 • 以福泽谕吉为首的启蒙主义思想家的活动，江户时期作家 以通俗文学形式对西方知识的介绍和西方作品及近代诗的 翻译，模仿新体诗运动，以及与‚自由民权运动‛相呼应 的‚政治小说‛
日本近代文学史升级版
流派时间代表人物作品写実主義1885年坪つぼ内うち逍しょう遥よう1885--「小説神髄しょうせつしんずい」小説「当世書生気質」1887年二葉亭四迷ふたばていしめい1887--「浮雲うきぐも」擬古典主義（紅・露の時代）明治20年尾お崎ざき紅こう葉よう1903--「金色夜叉こんじゃやしゃ」幸田露伴こうだろはん1891-1892「五重塔ごじゅうのとう」、「運命」ロマン主義明治32年森鴎外もりおうがい浪漫三部作：「舞姫」、「うたかたの記」、「文ずがみ」北村透谷きたむらとうこく1889--「楚囚そしゅうの詩」、1891--「蓬ほう莱らい曲きょく」1892---「厭えん世せい詩家と女性」、「内部生命論」樋口一葉ひぐちいちよう「うもれ木」、「大つごもり」、1895---「たけくらべ」最大の傑作である泉鏡花いずみきょうか1900--「高野聖こうやひじり」1910--「歌行燈うたあんどん」自然主義明治40年島崎藤村しまざきとうそん1906--「破戒」1908--「春」1910--「家」1916--「新生」田た山やま花か袋たい「瓜畑」「田舎教師」1907--「蒲団ふとん」国くに木き田だ独どっ歩ぼ「武む蔵さし野の」「牛肉と馬ば鈴れい薯しょ」「春の鳥」「竹の木戸」耽美派たんびは大正永なが井い荷か風ふう「地獄の花」「アメリカ物語」「ふらんす物語」谷や崎ざき潤じゅん一いち郎ろう「痴人の愛」「春しゅん琴きん抄しょう」「細ささめ雪ゆき」「誕生」「刺し青せい」白しら樺かば派は大正武む者しゃ小のこう路じ実さね篤あつ「お目出たき人」「世間知らず」「幸福者」「友情」 志し賀が直なお哉や「暗夜行路」「和解」「城の崎にて」有あり島しま武たけ郎お「かんかん虫」「カインの末裔」「或る女」新思潮派 大正芥川龍之介あくたがわりゅうのすけ「戯げ作さく三ざん昧まい」「鼻」「羅ら生しょう門もん」「地獄変」「秋」「河童かっぱ」菊池寛きくちかん「無名作家の日記」「恩おん讐しゅうの彼か方なたに」久く米め正まさ雄お1914--「牛乳屋の兄弟」 1922--「受験生の手記」 余裕派、高こう踏とう派は大正夏なつ目め漱そう石せき1905--「吾輩わ猫である」 1906--「坊ちゃん」「草くさ枕まくら」森もり鴎おう外がい「雁かり」「妄想もうそう」「灰燼かいじん」三部作：「三四郎」 「それから」 「門」新感覚派 大正川端康成かわばたやすなり「伊豆の踊り子」「雪国」「千せん羽ば鶴づる」横よこ光みつ利り一いち「蝿はえ」「日輪にちりん」 片かた岡おか鉄てっ平ぺい「綱の上の少女」「苦い話」「若き読者に問う」近代詩ロマン主義詩 北村透谷きたむらとうこく「楚そ囚しゅうの詩」 島崎藤村しまざきとうそん「若わか菜な集しゅう」 理想主義詩高たか村むら光こう太た郎ろう「道程」荻おぎ原わら朔さく太た郎ろう１８８６－１９４２、「日本近代詩の父」と称された。
日本近现代文学及作品选读智慧树知到课后章节答案2023年下江西师范大学
日本近现代文学及作品选读智慧树知到课后章节答案2023年下江西师范大学江西师范大学第一章测试1.日本近现代文学按照年号更迭分为明治、大正、昭和、平成和令和五个时期。
（）A:对 B:错答案:对2.日本近现代文学上一个时期是平安文学。
（）A:对 B:错答案:错3.从明治维新以来，日本全面吸取西方文明，完成了文化上的急剧变革，并最终形成如今的近现代文学。
（）A:错 B:对答案:对4.“明治”两字出自《易经》：“圣人南面而听天下，向明而治”。
日本明治元年是（）。
A:1867年B:1868年C:1856年D:1876年答案:1868年5.主张“以一身独立，求一国独立”的是哪位。
（）A:伊藤博文B:森有礼C:中村正直D:福泽谕吉答案:福泽谕吉第二章测试1.耽美派的另一刊物，作为「スバル」的姐妹志的杂志名为（）。
A:《近代思想》B:《明星》C:《早稻田文学》D:《三田文学》答案:《三田文学》2.北原白秋发表的第一部诗集是。
（）A:《若菜集》B:《回忆》C:《邪宗门》D:《珊瑚集》答案:《邪宗门》3.下列哪部是永井荷风的代表作。
（）A:《地狱之花》B:《刺青》C:《家》D:《恋》答案:《地狱之花》4.以下属于写实主义流派的作家是。
（）A:坪内逍遥B:森鸥外C:与谢野晶子D:二叶亭四迷答案:坪内逍遥;二叶亭四迷5.幸田露伴的代表作是。
（）A:《风流佛》B:《五重塔》C:《大年夜》D:《多情多恨》答案:《风流佛》;《五重塔》第三章测试1.谷崎润一郎是哪个流派的代表作家。
（）A:新思潮派B:耽美派C:余裕派D:自然主义答案:耽美派2.谷崎润一郎的代表作是。
（）A:《风流佛》B:《细雪》C:《美国故事》D:《和解》答案:《细雪》3.1887年二叶亭四迷发表第一部长篇小说（），首创言文一致体，成为日本近代小说的先驱。
A:《浮云》B:《平凡》C:《猎人日记》D:《小说总论》答案:《浮云》4.日本浪漫主义文学的基本特征包括。
日本近代文学史
写实主义
在十九世纪九十年代初，出现了“砚友社”和 “文学界”两上重要文学团体。“砚友社”的 文学是日本近代初期现实主义文学的退化。
代表作家：坪内逍遥，二叶亭四迷 代表作：坪内逍遥《小说神髓》、二叶亭四迷
《浮云》、《当世书生气质》
坪内逍遥（つぼうちしょうよう）
日本小说家、戏剧家、文学评论家，他为实 践自己的主张而创作的长篇小说《当世书生 气质》，用写实主义手法，写当代学生生活， 成为明治时期现实主义文学的先驱者。其后 陆续发表小说和翻译英国文学作品，并致力 于文学评论工作，曾就理想主义文学与现实 主义文学问题与森鸥外展开辩论，成为明治 文坛最初的一场大论战。
拟古典主义
在明治中期（1880年代后期至1890年代早期）， 坪内逍遥及二叶亭四迷开始引入现实主义，但 在同时，也出现了与写实主义相对应的拟古典 主义。拟古典主义当中比较有代表性的当属尾 崎红叶和幸田露伴两位作家了，因此两人活跃 的时期可以被称作“红露时代”。
代表作家：尾崎红叶、幸田露伴、樋口一叶 代表作：尾崎红叶《金色夜叉》、幸田露伴
“文明开化”现象 否定了日本的古老传统，全盘模仿西洋。毫无 批判的模仿西洋文明。站在时代前面的有识之 士为日本国民带来了西洋文明的启蒙。
现象：
一是派别众多，纷纭万状，文学呈现复杂的 局面；
一是进步的、民主的文学由于政治力量薄弱， 又处在急速发展、变化的社会条件中，不能 形成强大的文学力量。
浪漫主义
日本浪漫主义文学是由于近代日本社会体制的 改革以及基督教欧化风潮的大量渗透，在资产 阶级改革运动之后形成的一股文学效应。它不 仅影响着日本社会以及人们的传统思想和思维 规则，而且直接影响着日本近代浪漫主义作家
的创作和创新。
日本近代文学史
目录分析
文学思潮与社会环境书中还深入探讨了日本近现代文学思潮与社会环境的关系。明治维新后，日 本经历了重大的社会转型，这一时期的文学作品反映了这一历史进程的痛苦与欢乐。而二战后的 创伤经验，也在战后派作家的作品中留下了深深的印记。这些章节不仅提供了对文学思潮的深入 理解，也使读者感受到了社会环境对文学发展的深远影响。 个人观点 作为读者，我认为这本书对日本近现代文学史的描绘是全面而深入的。它不仅提供了详尽的历史 背景和社会环境，还深入分析了众多重要的文学作品和作者。这本书的语言流畅，文笔优美，使 得阅读过程愉快而富有启发。尽管每个章节都提供了丰富的细节，但整体上却保持了清晰的结构 和逻辑，使得读者能够轻松把握日本近现代文学的发展脉络。
内容摘要
大江健三郎则是日本当代文学的重要代表，他的作品反映了日本社会的现实问题，并对人类面临 的困境进行了深入思考。书中通过对大江健三郎作品的解读，展现了他对文学的独特见解和深刻 思考。 书中还探讨了日本近现代文学的其他重要方面。例如，书中详细介绍了日本当代文学的发展趋势 和新动态，分析了日本书学在全球化背景下的地位和作用。书中还深入探讨了日本书学在亚洲文 化交流中的影响力和作用。 《日本近现代文学史》是一部内容丰富、全面系统的著作，为读者揭示了日本近现代文学的发展 历程和艺术魅力。对于对日本书学感兴趣的读者来说，这本书无疑是一本宝贵的参考资料。对于 从事日本书学研究、比较文学研究和文化研究的学者来说，该书也具有重要的参考价值。
我对《日本近现代文学史》的结论部分印象深刻。这部文学史认为，日本近现代文学在世界文学 的版图中占据了重要地位，并以其独特的魅力和深刻的影响力为世界各地的读者所接受和欣赏。 这个结论使我对日本近现代文学有了新的认识，也让我对世界文学的多元性和相互影响有了更深 的理解。
浅论日本近现代文学
浅论日本近现代文学摘要：日本文学具有十分悠久的历史。
从明治维新以来, 日本全面吸取西方文明, 完成了文化上的急剧变革，并最终形成如今的近现代文学。
本文主要就日本文学的历史、近现代文学发展及主要作家流派进行阐述。
1、日本文学的起源与历史：日本文化的根是从中国来的，从隋代开始，日本各代天皇都大量向中国输送文化取经者，这种情景一直持续到南宋灭亡忽必烈征讨日本为止。
日本人是最好的学习者，他们永追求着最先进的文化，并且极为迅速的进行改善与吸收，以儒家文化为主体的中华文化如烙印一般的刻在日本人的文化基因里。
由于日本在历史上长期的动荡，自圣德皇太子以后，日本剔除了中国儒家学者视为珍宝的“仁”，而把忠、勇、毅思想加以放大，这三种思想也成为日本武士道文化构成的基础。
日本社会讲“礼”，对于“礼”的执着可以和中国西周相媲美。
然而，不可否认的是，对于“仁”思想的抛弃也造成了日本文化对于弱者的极大蔑视。
2、日本近现代文学发展：2.1、日本近现代的划分要研究日本的近现代文学史，首先我们要清楚日本的近现代是如何划分的。
一般来说，日本把从1868年明治维新开始到1926年（昭和元年）称为近代，从1927年到现在约80多年称为现代。
2.2、日本近现代文学的发展背景及特点：近代日本是亚洲唯一没有沦为殖民地、半殖民地的国家。
它经过1868年“明治维新”的改革，走上了资本主义的道路。
日本近代文学随着日本资本主义的发展也成长发展起来。
它受到西方文化的强烈影响，在短短的几十年(从明治维新到二十世纪二十年代)之间，就完成了欧洲近代文学从文艺复兴到十九世纪末、二十世纪初所经历的过程。
近代日本资产阶级在政治上依附于封建天皇制所表现出来的软弱性以及日本近代社会的急速发展，致使日本近代文学呈现了两个明显的现象：一是派别众多，纷纭万状，文学呈现复杂的局面；一是进步的、民主的文学由于政治力量薄弱，又处在急速发展、变化的社会条件中，不能形成强大的文学力量。
日本近代文学史
近代の文学一、写実主義1、坪つぼ内うち逍しょう遥よう（1859－1953）「小説神髄しょうせつしんずい」（1885）近代的文学像と写実主義を強調した。
2.二葉亭四迷ふたばていしめい （1864－1909）「浮雲うきぐも」（1887）当時の社会に生きる人間の苦悩を描いたが、時代に先んじ過ぎだ。
二、擬古典主義（紅露の時代）1.尾お崎ざき紅こう葉よう （1867－1903） ---写実主義硯友けんゆう社を創立（日本最初の文学社）代表作「金色夜叉こんじゃやしゃ」(1903) 2.幸田露伴こうだろはん（1867－1947）---理想主義「五重塔ごじゅうのとう」（1891～1892） 「運命」この二人は１８８７年の「紅露の時代」が築かれた。
三、ロマン主義1、森鴎外もりおうがい「舞姫まいひめ」（明治２３年--１890）浪漫三部作：「舞姫」、「うたかたの記」、「文ずがみ」２、北村透谷きたむらとうこく1889--「楚囚そしゅうの詩」、1891--「蓬ほう莱らい曲きょく」1892---「厭えん世せい詩家と女性」、「内部生命論」３、樋口一葉ひぐちいちよう（1872－1896）1895---「たけくらべ」最大の傑作である４、泉鏡花いずみきょうか（1873－1939）1900---「高野聖こうやひじり」1910--「歌行燈うたあんどん」四、自然主義（人間と現実社会的環境の暗黒を分析する）1.島崎藤村しまざきとうそん小説：「破戒はかい」（1906）1908--「春」、「新生」、1910--「家」詩集：1893--「若菜集」、「夏草」2.田た山やま花か袋たい「蒲団ふとん」（1907）1908--「生」、「妻」、「縁」３、国くに木き田だ独どっ歩ぼ（1871－1908） 「武む蔵さし野の」、「牛肉と馬ば鈴れい薯しょ」、「春の鳥」「竹の木戸」４、徳とく田だ秋しゅう声せい五、耽美派たんびは1.永なが井い荷か風ふう（1879－1959）（別号は断腸亭主人と石南居士である） 「野心」、「地獄の花」「夢の女」2.谷や崎ざき潤じゅん一いち郎ろう（1886－1965）「痴人の愛」「春しゅん琴きん抄しょう」「細ささめ雪ゆき」「誕生」「刺し青せい」「三人法師」 世人に「文豪」と「大谷崎」と称された。
日本文学史 吕远明
日本文学史目录序章古代与近代文学的接合 1第一节和汉文学融合的历史经验1第二节近代杜会文化结构与文学2第三节近代文学发生的大文化背景2 第四节近代导入西方文学的可能性3第五节确立近代文学的基准 4第六节近现代史期划分的几点思考5 第一章近代文学的启蒙 6第一节文明开化与江户戏作 6第二节启蒙思潮与文学7第三节近代美学思想的自觉8第四节翻译小说的意义9第五节政治小说的角色10第六节《新体诗抄》的近代探索11第七节改良文学的历史位置12第二章逍遥、四迷与近代文学的诞13 第一节近代写实主义的创始与坪内逍遥13第二节坪内逍遥的《小说神髓》14第三节二叶亭四迷及其文学论15第四节近代文学的奠基作《浮云》16 第五节近代初期写实主义文学的性格18第三章森鸥外19第一节特殊经历与双重性格19第二节近代文艺理论和批评的启蒙20 第三节与逍遥的"没理想论争" 21第四节西方美学论的引进22第五节《舞姬》三部曲及其他23第六节晚年转向历史小说创作24第四章诗歌、俳句、戏剧的近代革新25 第一节新体诗时代的到来25第二节短歌革新的展开27第三节俳句改革的尝试28第四节戏剧改良的运动29第五章砚友社及其他31第一节近代文学的"混沌时代"与砚友社31 第二节尾崎红叶33第三节幸田露伴34第四节从观念小说、悲惨小说到社会小说36第五节德富芦花和木下尚江37第六章近代文学主体的确立与浪漫主义38第一节浪漫主义的胎动与演进38第二节北村透谷及其《内部生命论》40 第三节明星派第一人与谢野晶子41第四节石川啄木的诗歌和评论42第五节樋口一叶与泉镜花44第六节高山樗牛与浪漫主义的裂变45 第七节浪漫主义的基本特征与历史意义46第七章近代文学的转折与自然主义48第一节自然主义的发展及其历史必然48第二节日本式理论体系的建立50第三节文学的思想特征和功过52第四节自然主义日本化与私小说54第八章自然主义的作家和评论家55第一节田山花袋55第二节国木田独步57第三节德田秋声269第四节正宗白鸟276第五节岩野泡鸣282第六节岛村抱月288第七节长谷川天溪及其他自然派评论家296第九章自然主义与反自然主义的对立第一节1907年论争的序曲304第二节围绕"自然主义价值论"的大论争310第三节安倍、抱月学问式探讨及其延长线317第四节对自然主义的最后批判和啄木的总结323第五节厨川白村的建设性理论及一个时代文学的结束327第十章岛崎藤村与近代现实主义的发展第一节从抒情诗《嫩菜集》起步336第二节走向写生的散文世界343第三节写实主义的突进与《破戒》348第四节传统的自觉与《黎明前》353第十一章夏目漱石第一节走职业作家的路364第二节东西方交流结晶的《文学论》372第三节批判现实主义的经典《我是猫》380第四节创作风格转变的三部曲386第五节"则天去私"与晚年的文学观390第十二章新浪漫主义兴起与近代文学多样化第一节兴起的契机与渐进398第二节唯美文学的主张与基本特征403第三节北原白秋与木下杢太郎409第四节佐藤春夫419第五节文学史上的意义426第十三章永井荷风和谷崎润一郎第一节永井荷风从憧憬法国文学开始432第二节对江户情趣的追求440第三节晚年风采与《濹东绮谭》447第四节谷崎润一郎最初的文学道路452第五节从礼赞"阴翳"回归传统461第六节巅峰之作《细雪》469第十四章近代新诗的开花与象征诗派第一节从浪漫、唯美诗风到象征诗风476第二节近代诗的新时代与象征诗的展开486第三节象征诗坛的"白秋·露风时代"491第四节萩原朔太郎与近代象征诗的完成498第十五章白桦派与理想主义第一节时代的闭塞与大正民主运动510第二节白桦派及其基本特色514第三节武者小路实笃523第四节志贺直哉531第五节有岛武郎538第六节长与善郎与里见弴545第十六章新思潮派与新现实主义第一节新思潮派的新现实主义554第二节菊池宽560第三节围绕"文艺内容价值''的论争566第四节丰岛与志雄、久米正雄、山本有三571第十七章芥川龙之介第一节生平与世界观的形成582第二节文艺观与两种"呼声" 587第三节历史小说的艺术价值593第四节晚年的创作及《河童》600第五节芥川龙之介生命的完结606第十八章新剧、诗歌与近代文学的终结第一节小山内薫与自由剧场时代614第二节两种戏剧时代与新剧运动再展开621第三节从民众艺术论到阶级艺术论628第四节民众诗与工人文学的兴起635第五节宮泽贤治644第六节现代艺术派的萌芽650日本近代文学史年表658。
日本近现代文学概说PPT课件
◆自由民权运动与政治小说： 矢野龙溪《经国美谈》 东海散士《佳人之奇遇》 末广铁肠《雪中梅》
2019/11/10
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二、明治二、三十年代（文学觉醒与实践的时代）
写实的深化：
二叶亭四迷《浮云》等
拟古典主义 砚友社： 尾崎红叶《金色夜叉》等
幸田露伴《五重塔》等
优质
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《我是猫》
夏目漱石1905年发表的长篇小说是一
部具有独特形式的批判现实主义小说。
小说采用幽默、讽刺、滑稽的手法，借
助一只猫的视觉、听觉、感觉，以主人
公中学教员珍野苦沙弥的日常起居为主
线，穿插了邻居资本家金田企图嫁女不
成、阴谋报复苦沙弥的矛盾冲突，嘲笑
了明治时代知识分子空虚的精神生活，
讥讽他们自命清高，却无所事事；不满
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白桦派（理想主义）：
武者小路实笃《友情》 有岛武郎《某女》（或る女） 志贺直哉《于城崎》（城の崎にて）
《暗夜行路》 长与善郎《青铜的基督》
新现实主义（新思潮派、技巧主义）：
芥川龙之芥《鼻》、《罗生门》、
《地狱变》、《河童》
菊池宽《远离恩仇的地方》
佐藤春夫《田园的忧郁》
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剧。《舞姬》被誉为日本浪
漫主义文学的开山之作优质
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三、明治末期-大正末期（文学成熟和多样化的时 代）
日本自然主义与“私小说”萌芽：追求感情的自然和最直接的经验， 模式为暴露隐私。主张文艺的“无理想”、“无技巧”、“无解 决”。
德富芦花《自然与人生》 岛崎藤村《破戒》 田山花袋《棉被》（蒲団） 石川啄木《一握沙》、《悲哀的玩具》
日本文学史ー近现代文学
志賀直哉 太宰治
余裕派・高踏派（反自然主義）
夏目漱石 「我輩は猫である」 森鴎外
•「雁」「青年」
三四郎 漱石の 三部作 彼岸過 ぎまで
それか ら 行人
門
こころ
鴎外の道
前期ロマ ン主義
高踏派
歴史小説
三近代文学の成熟ー大正の文学
民主主義 の風潮 明治天皇 の崩御 空前の好 景気 大衆文化 の成立
経験的事 実と自己告 白 合理主義と 自然科学 の影響
人間の醜 悪な面だけ に限られる 社会性と科 学性に欠 ける
日本の 自然主 義文学
私小説
散文文学 の発達（随 筆など） 日記文学 の伝統（心 境） 自然主義 の影響 自分の経 験を素材 に・告白性
私小 説
調和型 私小説（平野 謙によって） 破滅型
政治小説
坪内逍遥の 「小説神髄」 二葉亭四迷 の「浮雲」
翻訳小説
福沢諭吉（ふくざわゆきち）ー
勧善懲悪を 勧善懲悪を否 定
フランスのゾラの 影響を 影響を受け
写 実 主 義
心理的写実主 義
写実主義
擬古典主義
女性的・写実 尾崎紅葉 金色夜叉
男性的・浪漫 幸田露伴 五重塔
前期ロマン主義ー北村透谷
日本文学史ー近現代文学
一、近代文学の出発
近世文學のまとめ
啓蒙思潮期（戯作文學・政治小説）
文學改良運動（言文一致・西欧に学ぶ近代小説）
擬古典主義（国粋主義・硯友社・紅露時代）
前期ロマン主義（樋口一葉・泉鏡花）
啓蒙思潮
戯作文學
文學改良
写実主義
擬古典主義
硯友社と紅 露時代 写実主義の 尾崎紅葉 理想主義の 幸田露伴
日本近代文学
啓蒙思想家たち
・当時の最も新しい知識人である洋学者グループに よって明六社が設立された。 １．はじめ「森有礼」 ２．中心「福沢諭吉、西周」 ３．また「中村正直」 ・彼らは「明六雑誌」を創刊し、学術団体として広く国 民の教育啓蒙に貢献した。
・明治十年代に入ると、思想の新しい焦点と活気は 自由民権運動の方に移り、啓蒙文学は新しい段階と しての「政治小説」の時代に入る。 ・また、文学啓蒙として西欧の文学観念や文学形式 の紹介とその移植・土着化など、様々なこころみが 代後期に行われた読本· 黄表紙· 洒 落本など、娯楽小説類の総称。 黄表紙というのは、江戸時代半ば頃から流行した、絵 入りの滑稽な読み物である。 洒落本というのは、江戸後期、主として江戸市民の間 に行われた遊里 文学。会話を主な内容とし、遊里の事情や恋のてくだ を写実的に書いた「うがち」の手法が特色である。
政治小説
・明治十年代、自由民権運動が高まった。それとともに政 治に関する翻訳も多く行われた。翻訳は政治小説の源流 となった。政治小説とは、政治上の啓蒙、主張、宣伝、風 刺などをその目的とする小説である。 ・政治小説は強力な現実内容を持っている。 ・その文体は古風な漢文体を主体とするもので、人物も類 型的に描かれていなかったために、近代的な文学へと発 展する道を閉ざされていた。
李、森、这场辩论，看起来似乎主要是围绕着要不要改革 服装的问题，实际上却表现了当时中日两国统治者对待社 会改革和东西文化，在观念认识和心态上的重大差异。十 九世纪七十至九十年代，中日两国统治集团都进行了以 “富国强兵”为目标的近代化改革运动，即中国的洋务运 动与日本的明治维新，但这两个同时相起的运动成效却相 差悬殊，甲午战争，巳见分晓。李鸿章的这种态度除了说 明洋务派企图维护清朝封建统治和本集团既得益外，也反 映了中国儒家思想中的崇古、崇祖、重义轻利、空谈义理 不讲实效的传统观念以及由中华文化优越感而对外采文化 所产生的排斥力。推动改革的深入，必须先要转变思想观 念，一百多年前李鸿章与森有礼的这一场辩论，很值得我 们回味和深思。
现代文学史笔记第一章
现代文学史笔记第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮名词解释双簧戏：1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。
2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。
文学研究会被称为“为人生”的现实主义文学流派1、1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。
2、代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。
3、重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》。
4、理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。
5、主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
创造社1、1921年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。
2、主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》。
3、理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。
主要表现为浪漫主义特征。
新月社1、1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。
2、重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）。
3、闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。
以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。
语丝社1、成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。
主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。
2、文艺思想接近于文学研究会。
3、《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。
鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。
简述文学革命的成就和意义1、文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。
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2、作家及作品： ① 政治小说的“两系统”： 自由党，宫崎梦柳《虚无党实传》 改进党，矢野龙溪《经国美谈》 政治小说的“三足”： 《经国美谈》 矢野龙溪：循序渐进改良主义；改进党的纲领：扩大民权，实现宪 政，扩大国权。 《奇遇佳人》 东海散士：强化国权，思考日本如何面对世界列强威胁的严峻现实； 鼓吹“日本主义”政治思想，反对君临日本知识界的欧化主义。 《雪中梅》 末广铁肠：不露骨的政治小说类似于恋爱小说，人物名字带有寓意。 主题是日本改进党、自由党以团结代替竞争高举自由民主旗帜，崇尚 稳健的自由主义思想，尊奉建立官民和谐的政党政治国家为理想。 重点是以写实态度张扬以个人为中心的自由民权思想，指出个人独立 是强国之本。
三、文学开化 1、明治初期戏作 2、报纸小说 3、歌舞伎
三、文学开化‘’ 1、明治初戏作 (1)基本概念： ① “汉文诗”：或曰“武士文学”，是雅文学和“第一文艺以上的文学”，以儒 学为根基，形式有和歌、汉诗等反应武士阶层上层贵族生活、理想的文学。 ② “町人文学”：町人指商人、手工业者，又称“庶民文学”，或称俗文学和“ 第一文学一下的文学”，形式有假名草子、浮世草子、净琉璃、歌舞伎等，反 映下层人民生活、想法、情趣。 ③ “戏作文学”：戏作，以娱乐为主的创作。“戏作文学”，以消遣为目的的文 学，主要有近世（江户）后期的读本，洒落本、黄表纸等形式的文学，是日本 江户时代后期小说的一个总称。 ④ “滑稽本”：宝历年间以后，江户出现的以滑稽为中心的小说，分为前期和后 期两类。前期以滑稽为主，包括教训、讽刺特点的谈议本，作品先驱是静覌房 好阿《当世下手谈义》；后期以江户庶民经常光顾的澡堂、理发店为舞台，以 现实主义手法再现江户地区风貌，先驱是中返舍一九的作品。 ⑤ “草双子”："草子"，日本指读物、故事等，草双子是延宝年间出现的一种图 文图文并茂的绘本。不同时代内容和名称有所不同：赤本、黑本、青本、黄表 纸、合卷，前三种以小孩为对象，缺乏文学性，后两种增加洒落本滑稽要素， 形成成人读物。代表作山东京传《江户生艳气桦烧》，合卷形式的柳亭种彦的 《俨紫舍源氏》。
三、改良文学 1、诗歌 2、戏剧 3、“文言一致运动”
三、改良文学 1、诗歌 （1）先驱：外山正一、矢田部尚今、井上巽轩 （2）《新体诗抄》： 日本第一部近代诗集，内容一部分为军歌，一部分为斯宾塞的解说。 形式新颖，韵律多为“7、5”调，诗集问世打破了传统诗歌的旧框。 主张形式服从内容，加大诗歌长度，重视启蒙，故带有蓬勃朝气开诗 坛新纪元，为抒情浪漫诗境铺下轨道。 （3）近体诗和新体诗： 新体诗：以日本传统7、5刁韵律形式，加上欧洲诗歌表现方法创造出 来的诗歌，书写格式固定，格式上向现代自由诗发展。 近体诗：明治后，代表近代精神与感觉的新的诗歌表现形式。 （4）汤浅半月及其他作家 《十二石冢》日本第一本新体长诗，个人诗集。 其他作家： 山田美妙《新体词选》歌人落合直文《孝女白菊之歌》 森鸥外《於母影》
(2)明治初期戏作流派 ① “假名垣”派： 因袭前代“滑稽本”系统，作家有假名垣鲁文、加冈丈记、久保田彦 作、蟹垣左文、江东绿。 假名垣鲁文（1829－1894） I. 作家介绍： 原名野崎文藏，生于日本江户京桥枪屋町，横跨德川幕府到明治时代 ，为日本文明开化时期著名小说家。 ii.作品列举： 《西洋道中纪行》：依据福泽渝吉《西洋事情》，介绍海外风情。 《牛肉火锅店杂谈》：文化过渡期的庶民精神状态，展现庶民对新事 物的接纳。 村井弦斋 “料理小说”《美食家》
（4）中江兆民（1847～1901） ① 作家介绍： 日本明治时期自由民权运动理论家，政治家，唯物主义哲学家，无神 论者。倡导自由民权的政治活动家和理论家。和醍醐忠顺、中井弘、 田中正造被并称为“明治四大奇人”。原名笃介，出身于高知城下（ 今高知县）土佐藩一个下级武士家庭。自幼学习汉学，特别爱读《庄 子》和《史记》。 ① 作品列举： 翻译作：《维氏美学》（翻译自法-维龙《美学》） 《维氏美学》：日本首部系统的美学学术论述。上卷探索艺术美的本 质，下卷为建筑、雕刻、绘画、舞蹈、音乐、诗学，细述艺术与美的 关系。主张艺术上的真实与个性，排除观念上的理想美并认为一切艺 术都是通人情的。认为艺术的三种方法是：“摹拟善人之迹”、“务 求其似真”、“将感慨表露于外”。
二、政治小说 1、背景 2、作家及作品
二、政治小说 1、背景： ① 明治政府革新开化政策，重视国权意识，富国强兵思想。 ② 英国功利主义思潮传入，个人觉醒，自主精神蔓延开来。 ③ 封建幕藩专制意识依旧存在，官吏腐败，人民不满，追求理想的政治 形态。 ④ “民权运动” “民权运动”分为前后两期，借鉴西方先进治国经验，前期以政治家 板垣退之助等人提出的《设立民选议院建议书》为起点，称之为“前 期民权运动”又称为“上层民权运动”；后期成为全国性民权运动， 旨在开设议会，建立立宪政体，称之为“后期民权运动”也称之为“ 下层民权运动”。
第二节 近代启蒙文学
一、翻译小说 1、背景 2、作家作品 3、评价
一、翻译文学 1、背景： ① “自由民权运动”的发生与发展。 ② 文学界掀起的求新风潮。 2、作家及作品： 丹羽纯一郎，《新说八十天环游地球》“教养小说”《欧洲奇事-花柳春 花》（翻译文学之始） 河岛敬藏，“人情小说”《春情浮世梦》（翻译自《罗密欧与朱丽叶》 ） 斋藤铁太郎，《端西独立自由之弦》 坪内逍遥，《凯撒之奇谈自由大刀余波锐锋》 3、评价： 翻译小说作家多为政治家、汉学家或政论家，出于业余爱好，用生硬 的汉文体意译小说，译文陈旧，政治色彩浓厚，但毕竟将外来文学引 进日本，以新的社会理念和政治理想取代旧的“劝善惩恶”精神，显 示出全新的恋爱伦理意识，成为启蒙文学思潮的基础，为自我意识与 科学探索精神为核心的日本近代文学诞生产生了刺激作用。
“人情本”：采用后期读本形式，吸收洒落本写实手法与会话体创制的 恋爱小说，以憧憬爱情为主的女子为主要读者，作品舞台从青楼到一般市 井，描写一名男子和多名女子之间的爱情故事。作家 作品有为永春水 《春鹄》 “读本”：与带画绘本相对。本意是以阅读为主的书籍。前期受中国白 话小说影响，中心在上方地区，开山鼻祖是都贺庭钟《英草子》，代表作 家是上田秋成《雨月物语》；后期以山东京传为基础，中心在江户，主要 为劝善惩恶，宣扬因果报应，代表作家是曲亭马琴《南总里见八犬传》 《三七全传南柯梦》《椿说弓张月》（三大奇书）。 “和歌”：日本特有的韵文形式。《古今集》认为：“逮于素圣戔乌尊 到出云国，始有三一字之咏。和歌与和诗用法相同，指相和之歌。日本诗 歌自我意识觉醒后“兼垂倭诗，词林叙锦”因“倭”和“和”同音，故逐 渐写作“和歌”，包括短歌、长歌、旋头歌、佛足歌等。《国歌大观》 《国歌大系》是集大成之作。“和歌”开始用于祭祀、葬仪后扩大至问候、 求爱，形成歌学，是日本文学重要组成部分，决定了日本人的自然观、审 美观。 歌舞伎：舞台表演形式。本意倾斜，指新倾向的兴起或脱离传统风俗习 惯。由出云社巫女阿国首创。特点是以表演者演技为中心。剧本主要由 “世界”、“趣向”构成，通过几种固定世界的叠加和韬晦史实的手法令 观众产生奇妙的联想。
“柳亭种彦”派： 柳亭种彦,本名高岛彦四郎知久，继承和发展了山东京传的风格，全 面吸收净琉璃和歌舞伎手法，创作题材多样。这一派以插图本读物“ 草双子”系统为榜样，作家有幸堂得知、前田春雪等。 柳亭种彦（1783～1842）通俗文艺者，“合卷”代表作家。其身为幕 臣而更爱好文艺，在风俗小说之外兼擅俳句、川柳、狂歌，并有一些 关于风俗、语言的考证性文章。其初学山东京传写“读本”，后与插 花作家歌川国贞合作，以描写细致的风格成为“合卷”的代表作者。 因作品在天保改革中遭禁，气病而亡。 “人情本”系统：山山亭有人、染崎延房 “读本”系统：松村春辅 （3）评价： ① 产生于新旧文学交替之际，残留旧文学余韵。 ② 停留于事物情态的表面描写，缺乏文学价值。 ③ 真实反映社会，具有珍贵的风俗史料价值。
3、代表作家 (1)福泽渝吉（1835—1901） 作家介绍： 日本近代著名的启蒙思想家、明治时期杰出的教育家。他毕生从事著 述和教育活动，形成了富有启蒙意义的教育思想，对传播西方资本主 义文明，对日本资本主义的发展起了巨大的推动作用，因而被日本称 为“日本近代教育之父”、“明治时期教育的伟大功臣”。 作品列举： 《西洋事情》《西洋旅行指南》 《劝学》 a) 批判封建意识，提倡民主意识。 b) 宣扬功利主义，强调人的现实生活合理化。 文学主张： 排斥虚学（封建儒家），尊重实学（现实功利）。 以“洋学”、“实学”为根基的实证主义和科学精神。
日本近现代文学 流派史
第一章 近代启蒙思想及文学
全章结构图：
近代启蒙思想 及文学Biblioteka 启蒙思潮启蒙时期 文学
文学开化
印刷业
戏作
报纸小说
歌舞伎
翻译小说
政治小说
改良文学
启蒙思想 家
启蒙思潮 运动
第一节 近代启蒙思潮
一、近代启蒙思潮 1、背景 2、目的 3、局限
一、近代启蒙思潮 1、背景： ① 明治开国和亲政策 2、目的： 从世界角度出发吸收西方科学与民主思想，移植精神文明和物质文 明，脱离封建文化旧态变革社会文化结构，确立自己近代的位置。 确立新的文化结构的近代自我，形成新的社会结构和市民结构 功利主义、实用主义为精神和行为的基础 3、局限： 未能实现民主自由为基础的市民社会和确立近代自我的日本社会， 文化结构未能发生根本改变；强化封建性，自由主义与绝对主义并 存，后期“富国强兵”论、专制论断，为专制主义辩护。
（2）中村正直（1832—1891） 作家介绍： 日本启蒙思想家。生于江户，别名敬宇。自幼学习汉学，兰学，英文 ，精通儒家经典。1862年升为御儒者(幕府官名)。1866年赴英留学， 归国后任藩学静冈学问所教授，著《西国立志编》，翻译过《自由论 》等西洋著作。明治维新初期，参加“明六社”，致力于启蒙思想的 宣传。1881年出任东京帝国大学教授，1890年敕选为贵族院议员。 1875年4月在《明六杂志》第三十五号发表《论支那不可侮、不该侮 》文章，论述不应蔑视中国的理由。他认为，中国“发明有用器具甚 多，非本邦所能及”，“倘若支那学欧美，其见识或将超过欧美”。 他批评那些学了一点欧美皮毛便蔑视中国的日本人，例如“身穿他人 之华美服饰而蔑视衣著简陋之人也。”主张靠本国自己的努力获得进 步。 作品列举： 翻译作：《西国励志篇》（翻译自英-托密勒斯《自助论》） 文学主张： 自学成才，特立独行，诚实节约。 个人主义道德，普及功利主义。 个人尊严，东西调和，“汉学不可废”。