电视摄像笔记重点总结
电视摄像笔记
电视摄像笔记
1.电视画面具有时空两个层面的意义,(同期声.现场环境音响.配
音)
2.利用人眼的视觉经验在平面上创造出纵深感的立体空间(物体近
大远小.影调近浓远淡.线条近疏远密)
3.利用画面中运动的物体呈现画面空间的纵深感和立体感(表现运
动是电视画面造型的重要特征之一.任何运动物体在画面上的运动都具有一定的方向和角度,都会呈现由于自身运动所暗示出来的运动轨迹.只要运动物体不是与画面的四周框架成平行运动而是向画面纵深运动或从纵深向画框近端运动.)
4.利用画面中运动物体表现画面空间的纵深感和立体感,是电视画
面发挥自身表现优势.(场面调度)
5.镜头中出现的一切垂直线和水平线都以框架为基准.
6.电视画面的取材要求(画面质量.观众收视.)
7.电视画面的时空信息应清晰准确.简明集中.(每个画面的中心内
容和形象主体必须表现突出,配置好画面中的前景后景.主体陪衬的相对位置.)
8.镜头运动力求稳定.流畅.到位.(在推拉摇移的时候,准确找准落
幅.)三脚架
9.注意同期声的采录.
10.景别是电视画面的重要造型元素之一.
11.
电视画面的构成要素.
电视景别
拍摄角度
运动表现
电视构图
12.电视景别
⑴景别是指:被摄物体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围.
远景[表现开阔场面的]
以远景镜头做开篇或结尾
尽可能多的提供景物
人物在画面中所占比例小
远景的画面构图一般不用前景.
注意通过深远的景物和开阔的视野
处理远景目的性要强,画面长度要充足.
⑵全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
a定位作用
⑶中景：。
《电视摄像》课程笔记
《电视摄像》课程笔记第一章摄像概述1.1 摄像初体验摄像，是指通过摄像机将现实世界的场景记录下来的过程。
它是一种视觉艺术，通过画面传达信息、讲述故事、表达情感。
对于初学者来说，摄像是一种全新的体验，它不仅需要掌握摄像机的操作技巧，还需要培养观察力、想象力和创造力。
1.2 摄像艺术的历史发展摄像艺术的历史可以追溯到19世纪末，当时的人们通过摄影术记录下静态的画面。
随着技术的发展，动态影像逐渐成为可能。
1895年，法国的卢米埃尔兄弟首次展示了电影，标志着摄像艺术的诞生。
此后，摄像艺术经历了从黑白到彩色、从模拟到数字的演变，如今已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
1.3 三脚架的架设与使用三脚架是摄像过程中常用的辅助工具，它能够稳定摄像机，保证拍摄画面的平稳。
在使用三脚架时，首先需要选择合适的三脚架，确保其承重能力与摄像机相匹配。
然后将摄像机安装在三脚架的云台上，调整好摄像机的角度和方向。
在拍摄过程中，可以通过调节三脚架的高度和倾斜度来实现不同角度的拍摄。
第二章基本操作2.1 摄像机的持机方式和要领持机方式对于保证画面的稳定性至关重要。
正确的持机方式能够帮助摄像者更好地控制摄像机，从而拍摄出稳定清晰的画面。
以下是几种常见的持机方式及其要领：- 握持式：双手握住摄像机，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，食指放在录制按钮上。
保持双臂贴近身体，增加稳定性。
- 肩扛式：将摄像机放在肩膀上，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，通过取景器观察拍摄画面。
保持身体稳定，可以通过墙壁或树干等固定物体来增加稳定性。
- 三脚架式：将摄像机安装在合适的三脚架上，调整好摄像机的角度和方向。
使用三脚架可以确保画面的稳定性，特别是在长时间拍摄或需要精确拍摄的情况下。
2.2 摄像机的拍摄角度拍摄角度是指摄像机与被拍摄对象之间的相对位置和角度。
不同的拍摄角度可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。
以下是几种常见的拍摄角度及其效果：- 平视角度：摄像机与被拍摄对象处于同一水平线上，给人一种平等、自然的感觉。
《电视摄像与编辑》笔记
《电视摄像和编辑》第一章思考题：1电视画面的摄取过程与电影画面有何不同？答：电视画面的摄取是依靠电视摄像机来完成的，它在电视系统中所扮演的角色就像电影机在电影系统中所扮演的角色一样，二者最大的不同在于影像感觉和影像纪录的方式。
电影摄影机所利用的影像感觉是电影胶片，电影胶片是一种精细的化工产品、是依靠光化学反应的原理来获的影像的电视摄像机的影像感觉体则是CCD【ChargeCoupledDevice】它是一种电子传感器。
电影摄影机之所以能够获得每秒24格的运动画面，是因为它利用了间歇机械机构使胶片在暴光时静止、而在非暴光时运动。
而电视摄像机对运动画面实现则是依靠CCD的电荷转移功能。
电视摄像机区别于电影摄影机的另一大特点是它的磁带纪录格式，电视摄像机的CCD只承担光学影像的感应和影像信号的转移任务，而并不负责承载影像。
在电视摄像中（通常指摄录一体机）形象的直接承载者是磁带（与之相比较电影胶片既是影象的感应者又是影象的承载者）。
磁带本身的物理几何属性以及它对信号的记录格式将直接影响电视画面的再现质量。
2电视系统中常用的导线有哪几种？接口有哪几种？接头有哪几种？答：主要连接导线：1.视频线：输出、输入电视画面信号的导线。
2.音频线：输出、输入音频信号的导线。
3.射频线：传输被调制后的视频和音频导线。
4. S—端线：输出、输入较高画面质量信号的导线。
5.xx头三芯插头导线：输出、输入画面及音频信号的导线。
6.xx头三芯插座导线：输出、输入画面及音频信号7. 1394数据传输导线：数据信号线。
8.三根莲花头视/音频导线：输出、输入画面及音频信号的导线。
主要接口:常见的有卡侬头座、莲花座、Q9座、射频座等。
主要接头：xx头、莲花头、Q9头、射频头等。
3摄录一体机是由哪几部分组成的？各部分的作用如何？答：摄像镜头、寻像器、摄像头、录像包、随机麦克、电池包、电缆接口七部分。
镜头：“镜头”是摄像机的眼睛，是取景与拍摄的重要光学装臵（一般都是变焦距镜头）。
电视摄像期末总结
电视摄像期末总结一、引言电视摄像是广播电视制作过程中不可或缺的环节，它通过镜头捕捉画面，记录下时刻，为观众呈现各类节目。
本文旨在回顾本学期学习电视摄像的过程，总结经验教训，以期提高自己的技能水平。
二、学习笔记1. 摄像机基本构造摄像机是电视摄像的重要工具，了解摄像机的基本构造对于掌握电视摄像技巧至关重要。
摄像机包括镜头、感光元件、取景器、取景器调整手柄、录像机和录音机等部分。
不同的摄像机品牌和型号有不同的功能和控制方式，学习和熟悉摄像机的使用手册以及实践操作是掌握电视摄像技术的前提。
2. 曝光控制曝光是摄像时最重要的技术之一，它影响到画面的亮度与对比度。
曝光控制需要根据摄影环境的光线情况进行调整，常用的曝光控制方式有自动曝光和手动曝光两种。
对于灯光强烈的场景，可以使用ND滤镜和补光灯来进行曝光控制。
通过反复实践与总结，我逐渐掌握了曝光控制的技巧，使画面更加清晰明亮。
3. 色彩控制色彩是摄像中至关重要的因素，它能够给观众带来愉悦的观感。
通过调整摄像机的白平衡、色彩增益和色彩减益等参数，可以使画面的颜色更加逼真和鲜艳。
在实践中，我注意到不同场景下的色彩表现是不同的，例如户外光线下的白平衡调整和室内光线下的白平衡调整有所差异。
通过不断调整和比较，我逐渐掌握了各种场景下的色彩控制技巧。
4. 镜头运动技巧镜头运动是电视摄像的重要表现手法，通过合理运动镜头可以增加画面的视觉冲击力和观赏性。
镜头运动有平移、旋转、拉近、拉远等方式，不同的运动方式可以突出不同的画面元素。
在实践中，我发现灵活运用镜头运动技巧可以使画面更具动感和立体感，丰富节目的表达形式。
三、实践经验1. 真实感的追求在电视摄像中，追求真实感是非常重要的，因为观众希望观看到真实可信的画面内容。
为了追求真实感，不仅要熟悉摄像机的操作，还需要了解摄影的原理和技巧。
例如，在室内拍摄时，要注意避免灯光的反射和眩光，使画面更加真实自然。
2. 构图与镜头语言良好的构图和合理运用镜头语言可以增加画面的美感和信息传达效果。
《电视摄像》重大知识点
第四部分 运动方式
一、推
1、定义：画框逐步缩小，连续地接近被摄主体的拍摄方法
2、画框特性：画面由大景别向小景别过渡，视距由远及近，被摄体形象由小变大，环境所占比例逐渐减少，直至消失
3、运用：①突出主体，突出重点形象
②展示细节，提示事物本质
3、运用：①大景别的摇可以拓展空间、扩大视野、营造气氛
②小景别的摇有巡视、搜索效果
③可以联系多个主体，并表示它们之间的某种关系
④可自然地转换观众的注意力
⑤甩摇是时空转换的有效手段
⑥非常态的摇表达一种情绪 4、拍摄要点：慢摇是扩张距离，快摇是缩小距离
3、拍摄要点：①构图强调简化背景，突出主体
②注意处理好眼神光
③多采用平角度正面拍摄
④尽量左眼睁开，观察周围变化，以随时捕捉
五、特写
1、定义：表现事物有意义的最细小部分，人物肩部以上的身体细微局部的画面
2、运用：通过景别反差突出主体，强化视觉形象以造成醒目效果，或强调一定的情绪
二、为什么要留白？怎样留白？ 答：
1、电视屏幕边缘的功用像磁铁，会将物体吸向自己，这种拉力在屏幕的上下边缘表现得尤为强烈，所以要留白。留白可以创造意境，建立呼应关系，增强动感。
2、留白的运用：
①运动留白：运动前方留白
②观望留白：视线前方留白
③头顶留白：避免压顶
④留白多，有产生稳定、安静的感觉；留白少，则兴奋感、运动感增强。
三、背景的作用？如何简化背景？
答：1、背景的作用：第一，增强画面透视感；第二，典型意义的背景对主体有辅助说明作用，如时间、地点、时代等；第三，恰当背景，可以增强画面气氛。
电视摄像知识点总结
电视摄像知识点总结第一篇：电视摄像知识点总结电视摄像知识点总结·摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。
·摄像机的工作原理是一个光—电—磁—电—光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。
·焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。
·光圈是镜头里面用来改变通光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。
·景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。
在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。
这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。
·决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。
光圈口径越小，画面的景深范围越大。
反之，光圈口径越大，景深的范围越小。
镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。
物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。
·摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。
· 摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、变焦镜头。
标准镜头：镜头视场角为50°左右，焦距为25mm左右。
）在纪实性节目中被广泛使用。
广角镜头：视场角大于60°，镜头焦距小于25mm的镜头。
）当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。
窄角镜头：镜头视场角小于40°，焦距大于25mm。
）放大倍率大，景深小。
适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。
变焦镜头同时具备长短中焦距镜头的造型功能，视场可以从窄角到广角连续改变（画图）·聚焦也叫对焦、校焦，）其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。
电视摄像知识点总结
电视摄像知识点总结一、摄像机的基本结构和工作原理摄像机是一种用于拍摄视频图像的设备，它包括镜头、图像传感器、图像处理器、录像系统等组成部分。
摄像机通过镜头捕捉外界的光线，然后将光线转换成电信号，最终输出为视频图像。
1. 镜头摄像机的镜头是用来收集光线的重要部分，它决定了摄像机的光学性能。
镜头的焦距、光圈和变焦等参数会影响视频图像的清晰度、景深和光线透过量。
2. 图像传感器图像传感器是摄像机的核心部件，它负责将光线转换成电信号。
目前常见的图像传感器包括CCD（电荷耦合器件）和CMOS（互补金属氧化物半导体）两种类型，它们在感光原理、图像质量和功耗等方面有所不同。
3. 图像处理器图像处理器是摄像机的重要部分，它负责对图像信号进行处理和增强，以提高视频图像的质量。
图像处理器可以对图像进行调色、对比度、锐度和伽马校正等处理，还能够进行数字降噪、动态范围压缩等算法处理。
4. 录像系统录像系统是摄像机的另一个重要组成部分，它负责将图像信号转换成数字信号，并存储在磁带、硬盘或闪存设备中。
录像系统的性能会直接影响视频的录制质量和格式。
二、摄像机的拍摄技术和应用除了掌握摄像机的基本结构和工作原理外，摄像师还需要了解一些拍摄技术和应用知识，以达到更好的拍摄效果。
1. 基本拍摄技巧（1）稳定器的应用摄像过程中，保持画面稳定是摄像师的基本要求。
稳定器可以有效地减少相机的抖动，帮助摄像师获取清晰稳定的视频图像。
（2）曝光控制曝光是指光线对摄像机传感器的影响程度，它直接影响视频图像的明暗、对比度和色彩饱和度。
摄像师需要灵活运用光圈、快门和ISO等参数，以控制视频的曝光水平。
（3）对焦技巧对焦是摄像师的重要技能之一，摄像师需要根据拍摄对象的位置和运动轨迹，选择合适的对焦模式和对焦点，以确保视频图像的清晰度。
2. 特殊拍摄技术（1）运动跟踪运动跟踪是一种专业的摄像技术，可以实时跟踪运动物体的位置和轨迹，以确保物体总是处于摄像机的焦点范围内。
电视摄像基础知识点
电视摄像基础知识点Document serial number【NL89WT-NY98YT-NC8CB-NNUUT-NUT108】电视摄像基础知识点1.色温越高光色越偏蓝，色温越低则偏红。
2.一个完整的标准镜头，一般包括起幅、运动过程、落幅三个部分。
3.固定画面是机位、光轴、焦距三不变是拍摄固定画面的前提条件。
4.影视景别一般包括：远景、全景、中景、近景、特写几种。
5.在常见的广播级摄影机的镜头上，通常有聚焦环、（变）调焦环、光环圈、微距环四个调节环。
6.全幅高清与一般高清的画面可达到1280*720或1440*1080（1920*1080）的分辨率。
7.按摇的方向分，摇镜头可以分为水平摇、垂直摇。
8.220V的日光灯的色温一般在3500~4000K之间。
9.视频的三基色是：红、蓝、绿。
10.日光灯比白炽灯的色温要高。
11.长焦镜头的拍摄画面的特点：视角窄、范围小、景深小。
12.DVCAM摄影机、DV机和HD摄像机能够比较客观地记录和反映被拍摄主体的运动速度和节奏变化的是固定画面后景处于主体之后，选择和处理后景应用减法以简化后景。
13.如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而偏向某色的情况，应进行黑平衡调整。
14.为克服“越轴现象”插入中性镜头，观众很难在日常生活中找到与之对应的视觉感受的拍摄方法是推拉镜头。
名词解释15.近景：人物上半身活动占据画面显着地位，成为主要表现对象，能使观众看清人物的面部表情或某种形体动作。
近景和特写的作用有相似之处，即视觉效果比较鲜明，有利于对人物的容貌、形态、衣着、仪表作细致的刻画。
在表现人物的情感交流，揭示特定的人物关系方面，近景有其独特的艺术功能。
近景有时也用于摄取景物的某一局部，有些摄取人物腰部以上的镜头，一般称为“中近景”。
16.蒙太奇：原意为建筑学上的构成，装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。
在节目创作中，根据创作构思将全片所表现内容分解为不同段落、场面、镜头，分别进行拍摄和处理，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合乎逻辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象成相辅相成、相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、联想、悬念等效果，构成一个连绵不绝的有机成体。
电视摄像笔记整理
1、什么是固定画面？固定画面有那些特点？答：固定画面指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面。
特点：一、固定画面框架处在静止不动的状态，画面的外部运动因素消失。
二、固定画面视点稳定，符合人们平常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉规定2、固定画面与绘画作品和摄影照片有何异同？答：固定画面虽然在直观上很接近于美术作品和摄影照片是不能机械地将前者与后面两者等量齐观。
固定画面在塑造形象、表现运动、营造氛围等方面有许多作用，是美术作品和摄影照片不能企及的。
固定画面不仅能表现静态的对象，同样能表现好动态的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观众的生理机制和收视心理。
3、何为运动摄像？运动摄像如何划分？答：运动摄像：在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头的光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
划分：一、推摄二、拉摄三、摇摄四、移摄五、跟摄六、升降拍摄七、综合拍摄4、请说出各种不同运动摄像方式的造型特点、功能及拍摄时的注意事项。
答：一、推摄推镜头画面的特性a)推镜头形成视觉前移的效果；i.大景别向小景别转换1.远景→全景→中景→近景→特写b)推镜头具有明确的主体目的；c)推镜头将被摄主体形象由小变大，周边环境由大变小。
i.主体：不清楚→清楚ii.物体面积：小→大iii.景别：大→小功能：突出主体人物，表现重点形象突出细节，突出重要的情节因素通过一个镜头就可以让观众了解空间整体与局部、客观环境与主体人物的关系在一个镜头中画面景别连续变化，有连续的前进式蒙太奇句子的作用推动速度的快慢，可以影响或调整画面的节奏，产生外在的情绪力量突出一个重要的戏剧元素，表现特定主题涵义可以加强或减弱运动主体的动感⏹推镜头的拍摄及应注意的问题◆推镜头应有明确的表现意义；◆推镜头的重点是落幅；♦起幅要稳，落幅要准♦如同京剧中的亮相，重点在于最后造型◆推镜头在推动过程中，主体应始终保持在画面的视觉中心；◆推镜头的运动速度要与画面内的情绪、节奏一致，与表现的主题思想相一致；◆在移动机位的“推镜头”中，焦点要随机位与被摄主体距离的变化而变化；◆要注意机位变化的“推”与变焦镜头的推的异同点。
电视摄像实验报告总结(3篇)
第1篇一、实验目的本次电视摄像实验旨在通过实际操作，使学生掌握电视摄像的基本原理、操作技巧和画面构图，提高学生的电视摄像水平。
通过实验，使学生能够熟练运用摄像机进行拍摄，了解电视画面构图的基本规律，为今后的电视节目制作打下坚实的基础。
二、实验内容1. 摄像机的基本操作：包括摄像机的开机、关机、镜头调整、白平衡调整、曝光调整等。
2. 画面构图：学习掌握电视画面构图的基本原则，如画面比例、线条、形状、色彩等。
3. 景别、角度的拍摄：了解不同景别、角度的特点及其在电视画面中的作用。
4. 电视运动摄像：学习掌握推、拉、摇、移、跟等运动摄像技巧。
5. 光线与色彩的应用：了解光线、色彩在电视画面中的作用，掌握光线、色彩的运用技巧。
6. 电视场面调度：学习掌握电视场面调度的基本方法，提高电视节目制作水平。
三、实验方法及步骤1. 实验前，学生需熟悉实验器材和操作方法，了解实验目的和内容。
2. 实验过程中，学生分组进行操作，每组由一名组长负责协调和指导。
3. 实验过程中，学生需按照实验步骤进行操作，记录实验数据和结果。
4. 实验结束后，学生需撰写实验报告，总结实验过程中的心得体会。
四、实验结果与分析1. 学生在实验过程中，掌握了摄像机的基本操作方法，能够熟练地开机、关机、调整镜头等。
2. 学生在画面构图方面，学会了运用画面比例、线条、形状、色彩等原则，提高了电视画面构图水平。
3. 学生在景别、角度的拍摄方面，了解了不同景别、角度的特点及其在电视画面中的作用，能够根据实际需求选择合适的景别和角度。
4. 学生在电视运动摄像方面，掌握了推、拉、摇、移、跟等运动摄像技巧，提高了电视画面动感。
5. 学生在光线与色彩的应用方面，了解了光线、色彩在电视画面中的作用，能够根据实际需求调整光线、色彩。
6. 学生在电视场面调度方面，学会了电视场面调度的基本方法，提高了电视节目制作水平。
五、实验心得体会1. 通过本次实验，我深刻认识到电视摄像的重要性，掌握了电视摄像的基本原理和操作技巧。
电视摄像工作总结范文(3篇)
第1篇一、前言时光荏苒，岁月如梭。
转眼间，我在电视台从事摄像工作已有一年。
在这段时间里，我经历了许多挑战和收获，现将我的工作总结如下，以期为今后的工作提供借鉴。
二、工作回顾1. 技术提升（1）熟练掌握了摄像机、灯光、录音等设备的操作技能，能够独立完成拍摄任务。
（2）学习了影视后期制作软件，如Adobe Premiere、After Effects等，提高了视频剪辑、特效制作能力。
（3）关注行业动态，了解新技术、新理念，不断提升自己的专业素养。
2. 项目经验（1）参与拍摄了《寻找远去的家园》等大型电视系列纪录片，积累了丰富的空中拍摄经验。
（2）参与拍摄了《红胖子哈哈秀》等综艺节目，锻炼了镜头语言和节奏感。
（3）拍摄了《爆笑野战排》等短片，提升了团队合作与沟通能力。
3. 工作态度（1）认真负责，严谨细致，确保拍摄画面质量。
（2）积极主动，勇于担当，遇到问题主动解决。
（3）团结协作，乐于助人，与同事共同进步。
三、问题与不足1. 创新意识不足在拍摄过程中，对镜头运用和画面表现手法较为保守，缺乏创新意识。
2. 沟通能力有待提高在与编导、后期等部门的沟通中，有时未能准确传达意图，导致画面效果与预期不符。
3. 时间管理能力有待加强在拍摄过程中，有时因时间管理不当，导致工作效率降低。
四、改进措施1. 提升创新意识（1）关注行业前沿，学习先进技术，拓宽视野。
（2）多尝试新的拍摄手法和画面表现方式，提高作品的艺术性。
2. 提高沟通能力（1）加强与编导、后期等部门的沟通，确保拍摄意图准确传达。
（2）学会倾听，尊重他人意见，提高团队协作能力。
3. 加强时间管理（1）合理安排拍摄计划，确保工作效率。
（2）学会合理分配时间，提高个人时间管理能力。
五、展望未来1. 深入学习专业知识，提高自己的业务水平。
2. 积极参与各类项目，积累更多实践经验。
3. 不断提升自己的综合素质，为电视台的发展贡献自己的力量。
总之，过去的一年，我在电视台摄像工作中取得了一定的成绩，但也存在不少问题。
电视摄像实务知识点总结
电视摄像实务知识点总结一、摄像机的分类1. 根据传感器分为CCD和CMOS摄像机。
CCD摄像机具有高画质和色彩还原度好的特点，适合专业拍摄；CMOS摄像机价格相对便宜，适合广泛应用。
2. 根据功能分为普通摄像机和专业摄像机。
普通摄像机适合日常生活使用，专业摄像机则适合影视制作和广播电视等领域。
二、摄像机的基本参数1. 分辨率：指摄像机可以拍摄出的图像细节，分辨率越高，图像质量越好。
2. 拍摄画幅：包括全画幅、APS-C画幅、四三画幅等，不同画幅的摄像机适用于不同场景的拍摄。
3. 焦距：不同焦距的镜头适用于不同的拍摄对象和场景，包括广角镜头、中焦镜头和长焦镜头。
4. 光圈：光圈越大，进光量越多，适合拍摄暗场景；光圈越小，景深越深，适合拍摄有需求景深的场景。
三、摄像机的基本操作1. 对焦：通过调整镜头使得画面细节清晰，避免出现模糊或者虚焦的情况。
2. 曝光：调整快门速度和光圈大小，使得画面明暗合适，不出现过曝或者欠曝的情况。
3. 白平衡：校正摄像机对不同光源的色温适应能力，保证画面色彩真实。
4. 音频设置：调整麦克风增益和方向，确保录音清晰并减小外界噪音干扰。
四、摄像机的拍摄技巧1. 稳定拍摄：使用三脚架或者稳定器减小摄像机的晃动，保证画面稳定。
2. 合理构图：通过布局元素的位置和角度，制造出符合要求的画面效果。
3. 运动拍摄：通过平移、旋转和变焦等手法带给观众不同视觉效果和情感体验。
4. 色彩搭配：通过合理选择服装、背景和灯光，营造出符合情感要求的氛围。
五、摄像机的后期处理1. 剪辑：将拍摄到的素材进行剪辑，精选出符合要求的镜头。
2. 色彩校正：根据剧情和氛围设置画面色彩，提高画面品质。
3. 音频处理：对录音进行降噪、混响和音量调整，保证声音的清晰和协调。
4. 添加特效：通过合成、渲染和特效制作等手法增加画面的丰富度和观赏性。
六、电视摄像实务相关法律法规1. 《广播电视节目制作管理规定》：规范广播电视节目制作过程中的行为和规范。
电视摄像艺术 笔记整理
第一章电视摄像机1 DV格式特点：带盒小、磁鼓小、机芯小、记录密度大、电路集成度高、体积小、机动灵活2 摄像机的发展：从光电转换器件的转换来看，由真空摄像管过度到了CCD电荷耦合器件；从摄像机电路处理的技术变化来分，由模拟摄像机向数字摄像机方向发展。
3 同级别摄像机其图像品质与CCD的数量和尺寸大小有关。
4 摄像机的基本原理：利用三基色原理，通过光学系统，把彩色景物的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像，由摄像器件完成光信号到电信号的转换，然后进行信号校正、处理、编码形成复合信号、分量信号等彩色全电视信号。
5广电转换器件目前主要有真空管摄像管和固体摄像器件两大类。
6固体摄像器件也称为半导体摄像器件，技术上较成熟的有金属氧化物半导体(CMOS)器件、电荷耦合器件(CCD)和电荷驱动器件(CPD)三大类。
第二章光学镜头的造型特征1 光学镜头的主要光学特性可由三个参数表示，即：光学镜头的焦距、视场角和相对孔径2 专业摄像机光电靶面上的成像面一般为20 mm x 15 mm，其对角线长度为25 mm。
因此标准镜头焦距通常为25 mm。
3 标准镜头拍摄的画面效果(拍摄范围、透视关系等)都最接近人眼观察习惯，画面表现得比较真切而自然。
特点是画面成像质量好，分辨率高，影像清晰度高fan差适中，色彩还原好。
4 长焦距镜头能压缩现实纵向空间。
使画面形象饱满紧凑；长焦距镜头还能改变运动速度，调整观看节奏，加强横向运动物体的动感，减弱纵向运动物体的动感。
5 视角广、景深大是广角镜头最明显的特征6 视场角是镜头视场大小的参数，它决定能够清晰成像的空间范围。
其大小约为成像面边缘与镜头光心点形成的夹角。
镜头视场角受成像面尺寸和焦距两个因素制约。
7相对孔径是指镜头的入射光孔的直径与焦距之比8景深是指拍摄景物在画面中呈现清晰影像的前后范围。
9景深范围受焦距、光圈和拍摄距离的直接影响。
镜头焦距越长，光圈越大，拍摄距离越近，则景深范围越小、镜头焦距越短，光圈越小、拍摄距离越远，则景深范围越大。
电视摄像知识点总结
1、名词解释色彩：增益：在输入功率相等的条件下，实际天线与理想的辐射单元在空间同一点处所产生的信号的功率密度之比。
它定量地描述一个天线把输入功率集中辐射的程度。
增益显然与天线方向图有密切的关系，方向图主瓣越窄，副瓣越小，增益越高。
2、摄像机可分为广播级、专业级、家用级三类（按照性能和用途）3、电荷耦合器件CCD4、电视摄像宽容度通常为1：325、色光三原色红绿蓝6、电视画面的造型特点一是表现具象。
（与抽象的文字、音乐、语言相比）二是表现运动。
（与绘画、雕塑和图片等静态形象相比）三是运动表现。
（与戏曲舞台、现场活动等固定观众的视点相比）7、电视画面的取材要求的第四点——注意同期声的采录8、景别：是指被摄主体和画面形象在电视荧屏框架结构中所呈现的大小和范围五种景别的具体区分9、客观性角度和主观性角度前者依照人的日常活动中的习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目中运用最频繁的10、论述题——摄像机的运动①、摄像机的运动使得画面景别连续不断的发生变化，保持画面表现时空的统一和同一。
②、摄像机的运动形成一种多景、多角度、多背景的连续动态画面③、摄像机的运动使得观众比较强烈的感受到摄像机的存在，间接地表现记者在新闻现场的活动④、通过摄像机的运动对运动中的新闻人物进行连续的不断的表现，不只是画面造型的需要，也是新闻报道上的需要。
11、画面构图的特点动态性、时限性、多视点、画幅的固定性和构图处理的现场一次性、构图结构的整体性12、名词解释光线——光线是电视画面构图的基础和灵魂。
色彩——影调——画面中影像所表现的明暗层次和明暗关系，它是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图、以及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段13、从画面明暗分布的倾向划分，有亮调暗调中间调14、构图形式：静态构图、动态构图、单构图、多构图、水平线构图、垂直线构图、斜线构、曲线构图、黄金分割式构图、九宫格式构图15、固定画面概念摄像机在机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面16、运动摄像（论述）在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄17、名词解释视场角——是指摄像管有效成像平面的边缘与镜头后节点所形成的夹角。
电视摄像课程知识点总结
电视摄像课程知识点总结一、摄像机基础知识1. 摄像机的构成及工作原理摄像机由透镜、成像器、图像信号处理电路、录像设备等部分构成。
透镜是将摄取的光线聚焦到成像器上的部件，成像器是将光线转换为电信号的部件，图像信号处理电路是处理和增强电信号的部件，录像设备是将图像信号记录下来的部件。
2. 光圈、快门和增益的调节光圈大小决定着摄像机摄入的光线量，快门决定摄像机曝光时间的长短，增益用于增加图像信号的强度，使得图像更加明亮。
3. 白平衡和色彩校正摄像机需要进行白平衡的校正，以保证拍摄的图像色彩真实，清晰，色彩还原准确。
4. 对焦和焦距的控制对焦用于保证拍摄的图像清晰，焦距控制用于调节画面的大小和透视效果。
5. 摄像机的基本参数分辨率、帧率、码流等参数是摄像机的基本性能参数，直接影响着图像的清晰度和流畅度。
二、摄像构图与镜头运动1. 摄像构图的原则摄像构图需要根据画面的内容和要表达的意图进行合理的构图，包括对角度、远近、大小、形状、位置、色彩等进行合理的安排。
2. 镜头运动的基本技巧各种不同的镜头运动技巧如追焦、推拉、旋转、平移等，可以帮助摄像师更好地表达画面和情绪。
3. 平稳镜头运动摄像师需要掌握手持摄像机的平稳运动技巧，避免画面抖动和晃动。
三、摄影语言与视觉艺术1. 深度、透视和比例了解深度、透视和比例的概念及其在摄影中的运用，可以帮助摄像师构建更加立体和有层次感的画面。
2. 光影和色彩光影和色彩是摄影语言中非常重要的构成元素，摄像师需要掌握光影和色彩的表现方式，以创造更具有艺术感和表现力的画面。
3. 音乐、声音与图像音乐与声音在电视摄像中同样扮演着非常重要的角色，摄像师需要了解如何将音乐与声音与图像相结合，创造出更具有氛围感和戏剧性的作品。
四、电视摄像技术1. 单机拍摄与多机拍摄单机拍摄是指一个摄像师用一台摄像机进行拍摄，多机拍摄是指多个摄像师使用多台摄像机进行协同拍摄。
摄像师需要了解单机拍摄和多机拍摄的技巧与要求。
电视摄像课程复习笔记
电视摄像复习笔记改版整理前言电视摄像历史沿革俄裔美国科学家兹沃雷金早在1912年，他就开始研究电子摄像技术。
1923年发明电子电视摄像管 1931年兹沃雷金终于制造出了令人比较满意的摄像机显像管。
20世纪60年代晶体管摄像机全部采用电子管电路，体积庞大，耗电多，笨重，绝大多数为黑白摄像机机，图像质量不高——多用于演播室。
70年代集成电路与晶体管由于晶体管和集成电路技术的发展，摄像机的体积、重量和各项电性能指标取得了突破性进展——节目范围扩大。
80年代大规模集成电路，这个时期由于大规模集成电路和微处理机控制技术的发展，使得摄像机的调整和控制基本实现了自动化。
摄像机的功能和画面质量产生了新飞跃，并向数字化和固体化发展。
90年代CCD时代数字和CCD摄像机时期这一时期广播级、专业级和家庭领域的摄像机已全面实现数字化。
CCD摄像机完全淘汰了真空管摄像机，成为广播用摄像机的主流。
★第一节电视传像原理★1.电视传像方式：是将光图像分解成许多小的单元，这些组成图像的最小单元称为像素；接着将每个像素进行光电转换，得到能代表每个像素亮度，色度信息的电信号并传送出去。
2.隔行扫描：采用隔行扫描，一帧像素分两场传送，从大面积看，相当于一副图像亮两次，所以逐行扫描要50HZ的换幅率才能不闪烁，而隔行扫描需25HZ就能满足。
3.电视系统的分解力：是描述电视系统分解，传输图像细节的能力，是一个测量的指标。
线扫面，点像素成像。
4.小孔成像原理：用一个带有小孔的板遮挡在屏幕与物之间，屏幕上就会形成物的倒像，我们把这样的现象叫小孔成像。
前后移动中间的板，像的大小也会随之发生变化。
这种现象反映了光沿直线传播的性质。
5.光电转换系统：摄像机把它“看见”的光学图像转换成电信号，电视接收机再把这些信号转换成屏幕图像，录音话筒把“听见”的声音转换成电信号，通过扬声器再把这些电信号转换成声音。
6.分光实验：分离光线三原色分光装置：分色镜系统、分光棱镜、条纹滤波镜一、摄像机的成像装置成像装置：摄像管、真空电子管、光导摄像管利用电子束扫描感光的光电靶产生视频信号CCD 电荷耦合装置：CCD上含有大量微小光敏单元，他们把光学图像转变成携带电荷的光点，这些电荷暂时附着在光点上，然后一行行转变成视频信号。
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电视摄像重点整理1、摄像机的分类与特点A广播级摄像机。
优点：图像信号质量最好，技术指标最优。
缺点：体积笨重、价格昂贵B专业级摄像机。
优点：价格适中，各方面性能比较优良缺点：图像质量低于广播级摄像C家用级摄像机。
特点：结构简单、操作方便、价格低廉、灵敏度指标高2、标准镜头视场角和人的单眼视角（水平30度垂直22度）相接近的光学镜头，我们称之为标准镜头。
摄像机标准镜头的焦距大致与像平面对角线接近或相等。
焦距大于标准镜头的称为长焦距镜头或望远镜头小于标准镜头的称为短焦距镜头或广角镜头3、景深景深是指镜头针对某一被摄物理调焦清晰之后，位于改主体前后方的景物也能形成清晰影像的纵深范围。
4、滤光镜滤光镜是摄像机镜头的附件，光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头成像。
5、镜头的主要调节功能A.焦点调节跟焦移焦自动聚焦B.光圈调节自动光圈手动光圈瞬时自动调节常用方法：在自动光圈状态测定光圈值然后调整到手动光圈状态再根据景物亮度分布和主体物亮度修正，按修正后的光圈值拍摄C焦距调节6、不同焦距镜头表现特点及比较长焦距镜头的景深小，短焦距镜头的景深大。
长焦距镜头视角窄短焦距镜头视角宽。
长焦距镜头所拍摄画面景物范围小短焦距拍摄的范围广长短焦距镜头在空间感上有不同的变形。
7、变焦距镜头的特点摄像机镜头一般采用变焦距镜头。
变焦距镜头是相对定焦镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头，由多组正、负透镜组成，除固定镜组外，还有活动镜片组，通过活动镜片组的前后移动，可以连续改变镜头的焦距值。
常见有12.5mm-75mm 10mm-150mm 9.5mm-114mm 9mm-117mm 最长焦距值除以最短焦距值就是变焦倍数8、变焦镜头的优点a.操作简便，节省人力b.在摄像机机位不动的情况下实现画面景别的连续变化。
并且在无法移动机位来实现运动拍摄的环境条件下，可以用变焦距镜头来方便的拍摄变焦推拉镜头c.可以拍摄一种镜头焦距与摄像机机位同时变化的复杂运动镜头，形成新型的综合运动镜头样式，增强画面造型的表现力d.通过电动控制装置调整，相对于机位的移动拍摄，可使画面景别的变化均匀平稳，并且方便拍摄急推急拉的运动画面9、变焦镜头的缺点a.由于镜头制造更复杂，与固定焦距镜头同等焦距的情况下，变焦镜头成像质量要差，但一般能满足电视系统的分辨率要求b.变焦距镜头拍摄的推拉镜头虽然画面景别连续发生变化，但与机位移动拍摄的推拉镜头不同画面的透视效果不变，与实际运动产生的视觉习惯不符c.容易造成变焦距造型表现效果的滥用10、光源光源是指能发光的物体。
光源可以大致分为自然光源和人工光源两大类。
不同光源有不同的照明性质：自然光源强度大、使用经济，但受各种自然条件影响变化复杂；人工光源特别是不断发展完善的各种电光源，使用方便并可以根据创作需要和客观条件灵活的运用11. 色温标志白光色度的概念，即是色温。
色温原是物理学概念，是电视光源的一个重要参数，它从一个方面反映了光源的颜色质量。
它是利用绝对黑体的温度与其辐射光的色度关系来标志白光色度的一种方法。
色温用开尔文温标，以绝对零度（-273c）为基准，以k为符号，它与光源的实际工作温度是完全不同的概念。
12、顺光又叫正面光平光。
层次较平淡但能较好的表现景物固有的色彩，构成一种平调照明13、侧光层次感和立体感较强14、逆光使主体与背景分离从而显得突出轮廓形态鲜明但缺乏立体感和只敢表现15、顶光能取得较好的影调效果但是缺乏中间过渡层次，有时会使被摄画面变形16、脚光脚光的光影结构和顶光相反有反常的艺术效果，是丑化人物形象的另一手段。
还可以表现和渲染特定光源特征和环境特点。
17、硬光硬光是指在被摄体上产生清晰投影的光。
有高度方向性，形成界限分明的阴影，可以显示出被摄体表面轮廓和结构。
18、软光是散射在物体表面而不产生明显阴影的照明光线多做副光、底子光和修饰光使用19、辅助光又称副光，是不补充主光所未照到的背光面的光线。
用以减弱主光投射的生硬粗糙的阴影，减低受光面和阴影部分的反差，决定景物阴影部分的质感和层次的表现，帮助20、轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。
主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式有较强的装饰性和美化效果，但这种美化表现手法不宜滥用，特别是在纪实性影片和节目中更应慎用否则会给人虚假的感觉21、电视照明光线的作用A照明被摄体，满足摄像机技术要求B表现被摄体外部形态C突出画面主体D烘托环境气氛，突出环境特点E构成画面构图关系F创造画面连贯性G刻画人物形象22、自然光主要光源是太阳。
自然光随着季节、气候、地理条件和时间的变化而变化23、人工光的特点（1）人工光的优点不受地理位置、季节、气候等客观因素的影响，没有时空限制。
其次，人工光便于调整。
亮度可强可弱，色温可以进行调整和改变灯光照射范围和对象可以人为调整光位、方向、角度进行控制和改变制造丰富造型效果（2）人工光缺点装备复杂技术受限灯具及其附件比较复杂，必须与交、直流电线路连接携带不便。
光线强度、色温不够稳定。
空间照度分布不匀。
受灯管质量，灯管使用时数供电电压制约24、匹配的原则同一场景中若干镜头之间应该具备一致性的要求，我们称之为匹配的原则。
所谓匹配是对同一场景中一组连续镜头之间的一致性要求25、轴线规则当两人的位置确定下来之后，在两人之间可以划定一条无形的“关系线”。
这条关系先以他们相互的视线走向为基础的，我们称之为轴线。
为了满足有关位置匹配的要求，两人谈话镜头的拍摄机会只能安排在两人关系轴线的一侧，即180度范围之内，而不能越过关系先到另一侧去架设机位进行拍摄，否则违背180度轴线规则，我们称之为越轴或跳轴。
26、平行机位：和定位机位呈平行线排列。
双人画面分离为两个独立的单人镜头只有景别变化，由中、全景变为近景或特写。
2号和3号机位彼此是平行，之间构成组接的平行关系。
27、同轴镜头：如果两个镜头方向相同而距离不同，这两个镜头具有共同的视轴，通过光学地或实际的推进或拉开摄像机可获得一组同轴镜头，来等效于某个特定机位。
28、解决越轴的办法A. 当需要越轴拍摄时，应尽量用一个不间断的镜头移动越过轴线，引导观众去直接看到方向或位置的改变B有准备的拍摄些中性镜头备用。
中性镜头即无方向性镜头。
中性镜头插在越轴拍摄的两个镜头之间，可以缓冲屏幕假定位置放心的突然变换给观众视觉产生的不适，使其过渡到新的机位安排C拍摄一些景物空镜头，必要时插入越轴镜头之间来缓冲和过度D重新使用一个定位镜头来确定新的轴线关系29、双轴线问题在以人物为主（近景别）时，以关系轴线为准，在以运动（远景别）为主时，以方向轴线为准。
双轴线中存在一条主导轴线，决定拍摄机位安排。
30、主镜头A．主镜头又称马斯特镜头。
是指镜头在内容上处于镜头段落的核心地位，段落所要表现的时间、空间环境的整体含义是用主镜头表达的，也就是说仅仅通过主镜头就可以了解该段落或场景的主要内容。
B．主镜头往往是全景镜头，起定位镜头作用C．在电视新闻拍摄中，主镜头代表新闻事件的主要线索，是必须优先考虑拍摄的首要环节。
D．“挑、等、抢”三字方针挑选最佳对象，等待最佳拍摄时机，抢拍下新闻事件或场景的主镜头31远景表现悠远的景物，是一种宏观性的镜头，可以分为两种：一是景色远景以表现自然景观为主；二是场面场景以表现人群集合为主，有造势作用，从特征上说，远景和全景的区别：全景以环境为背景，完整表现人的行动。
远景是以表现环境和场景为主。
除了造势功能之外，还能通过表现自然来表达宁静、深沉等情绪。
32．全景全景镜头的特点：既有较完全的环境描写，又有较完整的人物行动描写。
特别适合用于环境来烘托、渲染和描绘人物和主题。
全景镜头是突出人物行动和环境因素的整理性镜头。
33．中景特点：以人物为主，兼顾环境。
A．中景镜头宜于揭示两人或一组人物之间的关系，是表现人物关系的景别。
B．用中景镜头交代环境，要比全景省时、省力、省钱是简洁交代环境的景别C．表现运动时减弱或淡化了环境背景，把运动推到了主要位置中景是强调运动的景别D．由于中景居间特点，以中景支撑全片结构可以形成渐进式编辑的平滑效果；中景是具有主要结构作用的景别。
E．在电视新闻中，中景往往是新闻采访段落的主要景别。
34、近景近景是强调人物的景别A．在电视片或新闻节目中，主要人物是以近景来亮相的。
是人物绘画和摄影长期以来形成的约定俗成的造型庄重典范适合人的阅读习惯。
因此近景是人物的肖像景别。
B．构成两人谈话或新闻采访段落的主要景别之一。
（内反拍和平行机位用近景）C．在以表现人物为主的场景或段落中近景镜头往往替代中景镜头担当结构支撑的作用。
近景因而有时是段落结构的“重音”景别D．在武打片一类的动作片中，有时用近景夸张动作的强度。
近景由于范围小，一般不适宜表现动作。
另一方面，放大了动作幅度，画框对运动的分割则产生对画外动作的联想。
近景可用来对动作进行分解组合处理。
35、特写和大特写特写镜头影视的面相学，大特写属于微相学范畴。
主要功能：特写和大特写主要功能在于它们深刻地揭示细节细貌，戏剧性的展示人物的心理情感，并能通过相似性或联想的作用达到镜头切换或转场的结构安排。
特写镜头实现了艺术的“强制性”，特写镜头对细节和局部的描绘能触发联想、想象和期待。
特写镜头具有时间的自由性和空间的独立性，可以任意随情的进行转场。
36、反拍镜头的角度转换反拍是指一个镜头的拍摄选择在上一个镜头拍摄方向的正反面或侧反面的角度来进行，也称反打。
反拍是电视摄像角度变换最常用的手法之一。
反拍使得电视摄像的角度安排既自由又规范，既灵活又多变，又有章法可循。
在后期编辑时运用动作编辑的一些技巧，选择恰当的反拍镜头的切入点和时值，可以使动作更精练简洁。
37、视点的转换客观镜头：代表中立性视点的镜头。
在电视叙事中起着主要作用，数量绝对的多数。
客观镜头的成立根本上在于观众对电视编导所选择镜头的普遍认可，角度的不断变化实际上也代表了多数人亲临现场旁观所可能采取的观点。
力求平静而无主观痕迹的表现防止怪诞的摄像角度。
主观镜头：代表特殊观点。
狭义：仅仅指的是剧中人的视点镜头。
广义：1.主观视点镜头是电影电视的第一人称，引导观众从剧中人的视点看世界。
2.主观表现性镜头可以是片中人臆想和幻觉的主观感受镜头，也可以是虚构的物件视点镜头。
常常要求对画面作夸张和变形的处理。
3.主观评论性镜头，是让摄像机后面的人主观介入的一种方法，往往让镜头直接与片中人物进行交流对话，出现现场参与的效果。
38、线条和形状线条和形状是构图的基本形式要素之一。
不同的被摄体具有不同的形状，从不同角度拍摄被摄体则可获得不同的形状。
画面中的线条有这样几类A．线状物体，如电线等远距离的铁轨等也以线条状存在B．物体额轮廓线条C．由画面得光影，色块等形成的边界线条，由光学镜头产生的透视线条D．多个物体排列所构成的关系线条39、影调光影所构成的物体形态的明暗程度，在电视画面上表现出深浅层次不同的阶调，我们称之为画面的影调，是摄像构图的形式因素之一。