克里斯托弗·德莱塞克里斯托弗-工业设计概论及设计史
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• 里特维尔德8岁时便师承 其父制作家具，20岁开始 学习建筑，深受工艺美术 运动的影响。1911年他单 独开设了一间家具店， 1918年加入风格派。
• 他一生设计了大量家具， 其中红/蓝椅无疑是本世纪 艺术史中最富创造性和最
重要的作品。
里特维尔德
里特维尔德
塔特林(Vladimir Tatlin，1885-
2. 使用传统的自然材料， 反对使用钢铁、玻璃等 工业材料。
• 继承了拉斯金忠实于自 然的原则
– 装饰应强调形式和功能， 而不是去掩盖它们。
• 莫里斯的设计多以植物
3. 忠实于材料本身的特点， 为题材，有时加上几只
反映材料的真实质感。 小鸟，颇有自然气息并
反映出一种中世纪的田 园风味。
克里斯托弗·德莱塞
柯布西埃；Hale Waihona Puke Baidu
• 柯布西埃出生于瑞士，父 母是钟表业者。少年时曾
• 柯布西埃对于机器
的颂扬在理论上的反 映就是“机器美学”。
• 柯布西埃最有影响，
在故乡的钟表技术学校学
也是最受非议的一句
习，后来从事建筑，并在
名言就是“住房是居
著名建筑师和工业设计师
住的机器”
贝伦斯的事务所中工作过；
柯布西埃
• 1925年，在巴黎国际 现代装饰与工业艺术 博览会上，柯布西埃
新艺术运动
• 霍尔塔 • 霍尔塔是一位建筑师，他在建
筑与室内设计中喜用葡萄蔓般 相互缠绕和螺旋扭曲的线条， 这种起伏有力的线条成了比利 时新艺术的代表性特征，被称 为“比利时线条”或“鞭线”。
霍尔塔于1893年设计的 布鲁塞尔塔塞尔住宅
威尔德
1908年，威尔德出任德国魏玛市 立工艺学校校长，这所学校是后 来包豪斯的直接前身。
穆特休斯
• 他是一位建筑师，1896年被任 命为德国驻伦敦大使馆的建筑 专员，一直工作到1903年。
• 作为政府官员，他肯定了国家 的技术标准体系，尽管两者侧 重点不同，他强调的是文化和 形式上的标准，但其原则和动 机是很相似的。
☞穆特休斯于1907—1908年 设计的弗罗伊登贝格住宅
里特维尔德
1953)
• 构成派最重要的代表
作是雕塑家塔特林
(Vladimir Tatlin， 1885-1953)设计的第 三国际纪念塔。这座 纪念塔1920年首次在 莫斯科和列宁格勒展 出，它以新颖的结构 形式体现了钢材的特 点和设计师的政治信 念。
柯布西埃
• 对于现代美学做出最大贡 献的建筑师——设计师是
• 克里斯托弗·德莱塞（Christopher Dresser 1834-1904） 是英国19世纪著名设计大师。他在世界“新艺术”的大潮 中占有一席之地，主张功能主义，并偏重工艺主义 。
德莱赛
• 他的设计受东方艺术 风格的影响。
• 他的设计作品，涵盖 了各种各样的材料、 风格、技艺，是他多 才能与从不同文化中 吸收养料的体现，他 的设计反映了中南美、 希腊、埃及、伊斯兰、 中国等不同的文化风 格。
易辽宇
• 1886年戴姆勒(Gottlieb Daimler，1834—1900) 制成了四轮汽车，看上 去就像一辆两轮马车的 变种。
• 1871年一台蒸汽牵引车 拖着一辆包车进行了将 铁路机车直接用于马路 的原始试验，同一时期 的双座单马力公路蒸汽 机车(图4-33)也脱胎于 铁路机车。
• 1891年的西普莱特蒸汽 马车是一种没有马牵引 的马车(图4-34)，锅炉 藏在习惯上供车夫乘坐
1850年他所设计的面包盘(图51)包含了许多符号，在盘中饰 有一个程式化的麦穗图案，隐 喻装饰符合于功能。
柯尔
柯尔在1845年设计的茶壶
1849年《设计杂志》上 刊登的铜制的煤斗设计
工艺美术运动
• 拉斯金的设计思想 • 莫里斯的理论与实践
1. 师承自然，从大自然中 汲取营养，而不是盲目 地抄袭旧有的样式。
设计了有名的“新精 神馆”
柯布西埃
• 1926所柯布西埃提出
了“新建筑的5个 特点”，即：①底层
架空，②屋顶花园， ③自由平面，④横向 长窗，⑤自由立面。 这些都是由于采用框 架结构使墙体不再承 重后产生的建筑特点。
柯布西埃
• 柯布西埃为了获得
和谐统一的整体环境， 常自己进行室内设计 和家具设计，如20世 纪20年代就设计了一 些充满现代气息的钢 管结构椅，其中一种
贝伦斯
• 贝伦斯也是“青春风格” 的代表人物，他早期的平 面设计受日本水印木刻的 影响，喜爱荷花、蝴蝶等 象征美的自然形象，但后 来逐渐趋于抽象的几何形 式，标志着德国的新艺术 开始走向理性。贝伦斯于 1901年设计的餐盘完全采 用了几何形式的构图。
贝伦斯的代表作品
贝伦斯于1908年设计的电风扇 1909年，贝伦斯设计了AEG的透平机制造 车间与机械车间，其造型简洁，摒弃了任何 附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑。
贝伦斯于1910年设计的电钟
蒂法尼
• 他擅长设计和制作玻璃制 品，特别是玻璃花瓶。他 的设计大多直接从花朵或 小鸟的形象中提炼而来， 与新艺术从生物中获取灵 感的思想不谋而合。蒂法 尼的作品在欧洲由宾负责 销售，因而有较大影响。
麦金托什
• 麦金托什(1868—1928)是英国格拉 斯哥一位建筑师和设计师。他和维 也纳“分离派” 成员的设计更接 近于现代主义。“青春风格”几何 因素的形式构图在他们手中进一步 简化成了直线和方格，这预示着机 器美学的出现。
• “地铁风格”
吉马德
1908
的吉 咖马 啡德 几于
年 设 计
盖勒
盖勒设计的彩饰玻璃花 瓶
西班牙新艺术的代表人 物戈地于1906—1910 年设计的巴塞罗那米 拉公寓
雷迈斯克米德
• 雷迈斯克米德是“青春风格” 的重要人物，他于1900年设计 的餐具标志着一种对于传统形 式的突破，一种对于餐具及其 使用方式的重新思考，迄今仍 不失其优异的设计质量。
的后座之下，几乎任何
一个受过训练的制车工 匠都能建造这种底座。
• 亨利·福特(Henry Ford，1863—1947) 的T型车
帕金
• 英国建筑师帕金(Augustus W. Pugin，1812—1852)对于19世纪 前期哥特式复兴有重要的影响。
• 他将设计原则具体化。他坚信设计 基本上是一种道德活动，设计者的 态度通过其作品而转移到了别人身 上。因此，理想越高，艺术水准也 越高。
• 他一生设计了大量家具， 其中红/蓝椅无疑是本世纪 艺术史中最富创造性和最
重要的作品。
里特维尔德
里特维尔德
塔特林(Vladimir Tatlin，1885-
2. 使用传统的自然材料， 反对使用钢铁、玻璃等 工业材料。
• 继承了拉斯金忠实于自 然的原则
– 装饰应强调形式和功能， 而不是去掩盖它们。
• 莫里斯的设计多以植物
3. 忠实于材料本身的特点， 为题材，有时加上几只
反映材料的真实质感。 小鸟，颇有自然气息并
反映出一种中世纪的田 园风味。
克里斯托弗·德莱塞
柯布西埃；Hale Waihona Puke Baidu
• 柯布西埃出生于瑞士，父 母是钟表业者。少年时曾
• 柯布西埃对于机器
的颂扬在理论上的反 映就是“机器美学”。
• 柯布西埃最有影响，
在故乡的钟表技术学校学
也是最受非议的一句
习，后来从事建筑，并在
名言就是“住房是居
著名建筑师和工业设计师
住的机器”
贝伦斯的事务所中工作过；
柯布西埃
• 1925年，在巴黎国际 现代装饰与工业艺术 博览会上，柯布西埃
新艺术运动
• 霍尔塔 • 霍尔塔是一位建筑师，他在建
筑与室内设计中喜用葡萄蔓般 相互缠绕和螺旋扭曲的线条， 这种起伏有力的线条成了比利 时新艺术的代表性特征，被称 为“比利时线条”或“鞭线”。
霍尔塔于1893年设计的 布鲁塞尔塔塞尔住宅
威尔德
1908年，威尔德出任德国魏玛市 立工艺学校校长，这所学校是后 来包豪斯的直接前身。
穆特休斯
• 他是一位建筑师，1896年被任 命为德国驻伦敦大使馆的建筑 专员，一直工作到1903年。
• 作为政府官员，他肯定了国家 的技术标准体系，尽管两者侧 重点不同，他强调的是文化和 形式上的标准，但其原则和动 机是很相似的。
☞穆特休斯于1907—1908年 设计的弗罗伊登贝格住宅
里特维尔德
1953)
• 构成派最重要的代表
作是雕塑家塔特林
(Vladimir Tatlin， 1885-1953)设计的第 三国际纪念塔。这座 纪念塔1920年首次在 莫斯科和列宁格勒展 出，它以新颖的结构 形式体现了钢材的特 点和设计师的政治信 念。
柯布西埃
• 对于现代美学做出最大贡 献的建筑师——设计师是
• 克里斯托弗·德莱塞（Christopher Dresser 1834-1904） 是英国19世纪著名设计大师。他在世界“新艺术”的大潮 中占有一席之地，主张功能主义，并偏重工艺主义 。
德莱赛
• 他的设计受东方艺术 风格的影响。
• 他的设计作品，涵盖 了各种各样的材料、 风格、技艺，是他多 才能与从不同文化中 吸收养料的体现，他 的设计反映了中南美、 希腊、埃及、伊斯兰、 中国等不同的文化风 格。
易辽宇
• 1886年戴姆勒(Gottlieb Daimler，1834—1900) 制成了四轮汽车，看上 去就像一辆两轮马车的 变种。
• 1871年一台蒸汽牵引车 拖着一辆包车进行了将 铁路机车直接用于马路 的原始试验，同一时期 的双座单马力公路蒸汽 机车(图4-33)也脱胎于 铁路机车。
• 1891年的西普莱特蒸汽 马车是一种没有马牵引 的马车(图4-34)，锅炉 藏在习惯上供车夫乘坐
1850年他所设计的面包盘(图51)包含了许多符号，在盘中饰 有一个程式化的麦穗图案，隐 喻装饰符合于功能。
柯尔
柯尔在1845年设计的茶壶
1849年《设计杂志》上 刊登的铜制的煤斗设计
工艺美术运动
• 拉斯金的设计思想 • 莫里斯的理论与实践
1. 师承自然，从大自然中 汲取营养，而不是盲目 地抄袭旧有的样式。
设计了有名的“新精 神馆”
柯布西埃
• 1926所柯布西埃提出
了“新建筑的5个 特点”，即：①底层
架空，②屋顶花园， ③自由平面，④横向 长窗，⑤自由立面。 这些都是由于采用框 架结构使墙体不再承 重后产生的建筑特点。
柯布西埃
• 柯布西埃为了获得
和谐统一的整体环境， 常自己进行室内设计 和家具设计，如20世 纪20年代就设计了一 些充满现代气息的钢 管结构椅，其中一种
贝伦斯
• 贝伦斯也是“青春风格” 的代表人物，他早期的平 面设计受日本水印木刻的 影响，喜爱荷花、蝴蝶等 象征美的自然形象，但后 来逐渐趋于抽象的几何形 式，标志着德国的新艺术 开始走向理性。贝伦斯于 1901年设计的餐盘完全采 用了几何形式的构图。
贝伦斯的代表作品
贝伦斯于1908年设计的电风扇 1909年，贝伦斯设计了AEG的透平机制造 车间与机械车间，其造型简洁，摒弃了任何 附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑。
贝伦斯于1910年设计的电钟
蒂法尼
• 他擅长设计和制作玻璃制 品，特别是玻璃花瓶。他 的设计大多直接从花朵或 小鸟的形象中提炼而来， 与新艺术从生物中获取灵 感的思想不谋而合。蒂法 尼的作品在欧洲由宾负责 销售，因而有较大影响。
麦金托什
• 麦金托什(1868—1928)是英国格拉 斯哥一位建筑师和设计师。他和维 也纳“分离派” 成员的设计更接 近于现代主义。“青春风格”几何 因素的形式构图在他们手中进一步 简化成了直线和方格，这预示着机 器美学的出现。
• “地铁风格”
吉马德
1908
的吉 咖马 啡德 几于
年 设 计
盖勒
盖勒设计的彩饰玻璃花 瓶
西班牙新艺术的代表人 物戈地于1906—1910 年设计的巴塞罗那米 拉公寓
雷迈斯克米德
• 雷迈斯克米德是“青春风格” 的重要人物，他于1900年设计 的餐具标志着一种对于传统形 式的突破，一种对于餐具及其 使用方式的重新思考，迄今仍 不失其优异的设计质量。
的后座之下，几乎任何
一个受过训练的制车工 匠都能建造这种底座。
• 亨利·福特(Henry Ford，1863—1947) 的T型车
帕金
• 英国建筑师帕金(Augustus W. Pugin，1812—1852)对于19世纪 前期哥特式复兴有重要的影响。
• 他将设计原则具体化。他坚信设计 基本上是一种道德活动，设计者的 态度通过其作品而转移到了别人身 上。因此，理想越高，艺术水准也 越高。