克里斯托弗·德莱塞克里斯托弗-工业设计概论及设计史
世界工业设计史第二章1
动的产生。
第二章 工业设计的启蒙时期
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
1859年，莫里斯与菲利普·韦珀 （Phillip Webb，18311915）合作设计建造了“红屋”，内部的家具、壁毯、地毯、 窗帘织物等均由莫里斯设计。它们实用、合理的结构，以及 追求自然的装饰体现了浓郁的田园特色和乡村别墅的风格。
三．德国工业设计的振兴
德国工业设计的初创时期 青年风格和德意志制造同盟 最早的工业设计师—彼得·贝伦斯
四．美国工业设计的初起
芝加哥学派 美国的生产制造体系
五．自成体系的北欧现代设计
第一章 绪论
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第一节 威廉·莫里斯与英国工艺美术运动
二、工艺美术运动的主要成就：
1. 家具设计：工艺美术运动影响最大的领域是建筑家具与 室内设计。莫里斯的“红屋”的设计就是
明证。
风格：简洁、质朴、轻巧
代表人物：查尔斯·沃赛和马基·休·巴里·斯各特
格林兄弟 洛杉矶的根堡住宅
第二章 工业设计的启蒙时期
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
奥布里·文特生·比亚兹莱
第二章 工业设计的启蒙时期
世界工业设计史
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
第二章 工业设计的启蒙时期
世界工业设计史
书籍扉页设计 马克穆多 1883年
大连理工大学机械工程学院 工业设计研究所 侯增选 教授
格里那维：
第二章 工业设计的启蒙时期
世界工业设计史
工艺美术运动
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
机制产品的合适美感（特别是人们熟悉的产品）
机械化
设计和制造分离 设计是后期修饰 生产技术决定形式
传统手工艺
设计制造和使用同一人 精心设计，专业技能 装饰复杂多样、感性
机制产品现状
匠人味 设计俗气 廉价的仿制品
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
设计基本上是一种道德 活动。设计者的态度通过 其作品而转移到了别人身 上。
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
只有幸福和道德高尚 的人才能制造出真正美的 东西，而工业化生产和劳 动分工剥夺了人的创造性， 因此不可能产生好的作品， 而且还会产生众多的社会 问题，只有回归到中世纪 的社会和手工艺劳动，才 是惟一的出路。
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
设计有两重性
首先应严格满足其实用性;
第二是美化或装饰这种实 用性。
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
红屋内的红木桌子和 地毯
莫里斯设计
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
A HISTORY OF MODERN DESIGN
现代设计史
设计史论相关内容
艺术与手工艺运动起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
核心理念：复兴“富有创造精神”的中世纪手工艺相关人物：1. 约翰拉斯金（john ruskin）1819-1900，理论指导。
著作：《现代画家》《建筑学七灯》《拉佩尔前派》《威尼斯之石》《建筑与绘画》《现代画家3》《艺术的政治经济》《现代画家4》《政治经济散文》《时间与溯流》2. 威廉莫里斯（morris 1834-1896）与建筑师菲利普·韦伯合作，在1860年一起设计了自己的住宅——“红屋”；3. 菲利普·韦伯（philip webb 1831-1915）设计了很多椅子：苏塞克斯系列的扶手椅（1860 椅座为手工织的灯芯草，椅腿与椅背均为）莫里斯斜倚式扶手椅（morris chair1866 有厚垫以增加舒适度）相关事件：1. 拉佩尔前派1948年在伦敦成立主要人物：约翰·米莱斯，霍尔曼·汉特，但丁·罗塞蒂，菲利普·韦伯目的：改变当时的艺术潮流，反对那些在米开朗琪罗和拉佩尔之后的机械的绘画风格，追求诚实的艺术。
主张：认为拉佩尔以前的古典姿态和优美的绘画成分被学院派的教学方式腐化，主张回归15世纪意大利文艺复兴初期，强调大量细节并运用强烈色彩的风格，并恢复手工艺传统。
（the work of a few for the few ）2. 水晶宫博览会（第一届万国博览会）1851年在伦敦海德公园目的：为炫耀英国工业革命的成果水晶宫设计者：约瑟夫·帕克斯顿（J·paxton 1803-1865）影响：对机械化生产的重视，新的美学形式和美学探究3.艺术与手工艺展览协会1888年在伦敦成立4.世纪行会（the century guild ）1882成立相关作品图片5手工艺行会（guild of handicraft ）1888成立.6. 唯美主义运动（为艺术而艺术）查尔斯·阿什比1863-1942，作品：不锈钢器皿（把手很大很大的弧线形）查尔斯·沃依赛1857-1941 作品：椅子（规矩的形状，特点集中在椅背上的镂空心形和竖条）钟（箱状，有类似避雷针的东西）爱德华·戈德文1833-1886 作品：多层储物柜（较对称）克里斯托弗·德莱塞1834-1904 作品：餐具（亮金属材料结合玻璃），偏爱茶壶之类的东西形状偏诡异（球形储物体，外加竖直长条的把手；或是几何形体的主体有脚，类鼎）艺术与手工艺运动的风格强调手工艺，反对机械化、工业化生产带来的设计水平低下、粗制滥造的产品；主张“师承自然”的设计原则，忠于材料；装饰上提倡哥特式的中世纪的自然主义风格；倡导设计为大众服务；强调“功能为主”的设计原则。
家具史：工艺美术运动
工艺美术运动英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，早在1851年便举办了世界上第一次国际工业博览会。
随后，又在拉斯金、莫里斯等人理论的影响下，在19世纪后期到20世纪20年代，在英国形成了一个以反工业主义、复兴和革新工艺为主流的设计革命运动，历史上称为工艺美术运动。
这一运动在20世纪初影响到欧洲大陆、美国及北欧，可以说是现代设计史上的第一次大规模的设计改革运动。
一、莫里斯的理论和实践威廉·莫里斯是英国19世纪后半期的艺术活动家、思想家和画家，出身于商人家庭，在牛津大学受过正规的高等教育。
据说1851年他年方17岁，跟随母亲一起去参观“水晶宫”博览会，一走进展厅就大叫一声：“好可怕的怪物”，于是再不肯看下去了。
这件轶事说明他对当时那些展品有着一种本能的反感，即对机械、对工业生产有着强烈的恶感，这影响到他日后毕生从事的设计运动。
作为拉斯金的学生，他赞美中世纪手工技艺的美好，厌恶工业化带来的单一化和无个性。
他反对纯艺术，主张艺术和技术相结合。
他认为只有艺术家和工匠通力合作，才能获得优质作品。
他的这些观点，对于19世纪末的艺术探索来说，无疑是具有开创性和启发性的。
他不仅是说教，而是身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。
在他的影响下，英国产生了一个轰轰烈烈的设计运动，即工艺美术运动。
（一）红房子在这方面最先尝试的是他自己的新婚居室，由建筑师韦伯于1859—1860年设计的住宅“红房子”。
为了给新婚家庭安排起居，莫里斯跑遍了大小商店，居然无法买到一件使他感到满意的家具和其他生活用品，这使他十分震惊。
工厂生产的椅子在质量及造型方面都太低劣，而手工制作的椅子还没有抛弃传统的过剩的装饰。
于是他与他志同道合的朋友们一起，专心致志地亲自动手设计和制作了包括家具、墙纸、壁挂等所有室内设施。
为了有利于在各设计领域推广他们的设计思想和进行设计活动，1861年莫里斯与他的两个朋友马歇尔和福克斯创立了以三人姓氏命名的MMF商行，专门从事绘画、雕刻、家具及铁件制造。
工业设计史名词解释(全面覆盖)
名词解释目录：1、现代设计思维2、新古典主义3、水晶宫博览会4、折衷主义5、新艺术之家6、先锋派运动7、新艺术运动8、格拉斯哥四人集团9、装饰艺术运动10、流线型风格11、样式主义12、有计划的废止制13、芝加哥学派14、乌尔姆设计学院15、布劳恩公司16、系统设计原则17、阿基米亚和孟菲斯18、波普设计风格19、设计伦理20、诺瓦茜托运动21、意大利反主流设计22、绿色设计23、后现代主义风格24、流线型运动25、塔特林26、保罗·汉宁森27、爱多尔·索特萨斯28、弗兰克·劳埃德·赖特29、勒·柯布西耶30、约翰·拉斯金31、威廉·莫里斯32、安东尼·高迪33、彼得·贝伦斯34、沃尔特·格罗佩斯35、阿尔瓦·阿图36、密斯·凡德罗37、罗伯特·文丘里38、瓦西里·康定斯基39、约翰·伊顿40、莫霍里·纳吉41、约瑟夫·阿尔伯斯42、雷蒙德·罗维43、圣家族教堂44、朗香教堂45、落水住宅46、水晶宫47、瓦西里椅子48、工艺美术运动49、德国青年风格运动50、荷兰的风格派51、好莱坞风格52、俄国构成主义53、德国工业同盟54、包豪斯55、现代主义设计56、国际主义57、新现代主义（New Mobenism）58、新德国设计59、瑞士国际主义平面风格60、波普设计运动61、波普62、孟菲斯63、结构主义64、高科技风格65、人体工程学66、O一系列剪刀67、视觉传达设计68、环境艺术设计69、展示设计70、CI设计71、设计详细内容：一，现代设计思维以现代主义的理念贯穿整个设计过程的设计活动简称现代设计。
现代设计的计划、构思时受到现代市场营销学、一般心理学和消费心理学、人体工程学、现代技术科学等等因素而形成的；而传达这种计划和构思的方式，可以从简单的、传统的手工绘画、模型到复杂的电脑设计预想图表现，因具体的设计要求不同而不同；最后的设计运用，则与具体设计所涉及的生产方式的技术条件密切相关、所谓的现代设计，其实本身并不玄妙，是具有高度应用性的设计活动。
工业设计概论与工业设计史解答
创新构思
工业设计的创新构思新技术、新材料、新方法、新 形象、新意识、新流行和新趋势，在不违背自然规律 和社会道德的前提下、依据人的需求进行的思维再创 造。
创新构思
解决问题的方法和渠道：
老产品——从不满意开始 现有产品——用综合法 借优求进——用类比法 无中生有 近亲繁殖——用联想法
有中生新
创新构思
1.“原点”原理
设计起源于生活，设计是为了创造更好的生活。 人与动物的区别就是除本能之外的有意识的创造
工业设计的灵魂是创新。所以工业设计的理论也不断的发展。
第二章、工业设计的基本原理
生活原点问题涉及范围如下： 1.生理尺度：人体基本尺寸、活动范围、生存空间等。 2.心理尺度：视、听、嗅、味、触等感觉 3.家庭行为：衣食住行、休闲活动、消费动向等…… 4.社会活动：劳动、生产、交流、沟通等活动 5.创造活动：设计、构思、创建等。
信息综合原理
设计风格——是信息交流的基调，与文化密切相关。 例如：阿房宫与宙斯神庙的比较： 阿房宫建筑规模大，用时少，结构合理，经济、科学。
原因是中国的哲学是——人本主义 西方的哲学——神本，依宗教建筑为主题 例如：金字塔
信息综合原理
东西方对艺术的理解： 古代的中国认为——绘画、诗词是艺术，艺术不是物质 上的，建筑是人的自然需要，不是艺术 例如：我国的古代建筑合乎人体比例、注重模数 西方人认为——建筑是艺术，采用夸大的手法，向往神 和天堂。 例如：哥特式建筑样式首先出现在12世纪40年代的法 国重修的圣德尼教堂，它综合了不同地区罗马式教堂建 造技术和风格并加以改造发展，形成了一种新的建筑风 格，然后，这种风格波及整个欧洲大陆。 哥特式教堂一 反罗马式教堂厚重阴暗的半圆形拱门造型，厚重的穹顶 被线条轻快的尖拱券、造型挺秀的小
世界现代设计史
以下所有内容为个人总结，仅供参考，如有错误，望大家见谅。
以下内容为课本每章前面的时间表，是老师给画的，可能会有漏掉的，大家对照自己的检查下。
1、1849年，英国罗斯金出版《建筑的七盏明灯》。
2、现代设计是为大众服务的设计，也为普通民众设计而不再只为贵族阶级设计，取之于民，用之于民。
3、1851年，举行了伦敦万国博览会。
其展厅——“水晶宫”，“水晶宫”设计者为园艺工帕克斯顿，由玻璃、钢铁和木料组成。
4、1852年，罗斯金发表《威尼斯之石》。
5、1859年，菲利浦.韦泊、威廉.莫里斯建造了“红房子”。
6、1888年，第一届手工艺展览成功举行。
同年C.R阿什比创立手工艺行会。
7、1896年，麦金托什制作出高背椅。
（新艺术风格）8、1909年，以麦金托什的设计为基础的阿拉斯哥美术学院建成。
9、1893年，比利时奥尔塔建造塞勒旅馆，成为新艺术真正的宣言。
10、1896年，德国慕尼黑《青年》杂志首期出版。
11、1904年，德国在柏林举行第一节维也纳工业同盟展览。
12、1934年，德国保时捷设计出大众汽车原型，旨在提供“大众的汽车”。
13、1938年，勒科布西埃为阿根廷布伊诺斯艾里斯城做城市规划。
14、建筑师卢斯认为人们应该利用造型而不是装饰来获得美。
15、1889年，国际展览会建造的艾菲尔铁塔。
16、1871年，产生芝加哥学派。
17、塔特林的第三国际纪念塔设计方案，成为构成主义的代表作。
18、1921年，夏奈尔推出5号香水。
19、1907年，穆特修斯和范德维尔德发起创建德国工业同盟；贝伦斯设计AEC大部分产品，开创系统性工业设计。
贝伦斯德国现代设计最重要的奠基人。
20、1919年，米斯.范德罗厄计划建造钢和玻璃的摩天大楼;包豪斯学校在魏玛成立，格罗皮乌斯任校长。
21、1925年，布鲁尔设计出瓦西里椅。
22、1929年，巴塞罗那国家博览会的德国馆——巴塞罗那椅，其设计者为米斯.范德罗厄。
23、1906年，汽车工程师协会制定出汽车制造商使用的标准体系。
现代设计史知识点(最终)
0 １．批量生产的先驱者是谁？韦奇伍德0 ２．开发新技术生产曲木家具的设计师是谁？米歇尔·汤姆特0 ３．那个国家是工业革命的先行者？首届世界博览会是在哪一年什么地方举办的？ 博览会馆的名称叫做什么？英国是工业革命的先行者。
１８５１年，英国政府在伦敦的海德公园举办了首届世界博览会。
博览会馆因为采用了工业化的玻璃材料，采光良好而被称为“水晶宫”。
0 ４．英国“工艺美术”运动的思想奠基人是谁？ 英国艺术理论家约翰·罗斯金。
0 ５．工艺美术运动的发起人是谁？他的设计思想和风格是怎样的？威廉·莫里斯。
他设计的作品大多带有自然主义色彩，经过装饰处理过的植物图案体现出对称、和谐，有秩序的美感。
他的设计的作品风格简洁优雅，强调实用性和舒适感。
他反对工业化生产，试图把艺术的美和手工业结合起来，认为艺术和技术应该相结合。
0 6．工艺美术运动的风格特点吸引了许多艺术家和手工艺人参与的“工艺美术运动”创造了一种质朴、古典、清新的风格，这种风格来源于对哥特式艺术的重新运用和对具有浓厚地方色彩的造型借鉴，是哥特式线形的、没有装饰的简洁造型和单纯质朴的当地传统的结合。
装饰图案以自然的花草为母题，构图对称、稳定，但弯曲的线条和雅致的轮廓线表现出植物的生机，各种设计都力求格调高雅。
这种风格尽管仍然属于古典风格的范畴，其质朴、清新的特点称为古典风格向现代风格发展的过渡风格。
0 7．马克穆多所成立的设计机构的名字叫做什么？他的代表作有哪些？＂世纪行会“。
代表作：有强调植物动感纹样的靠背椅子、《城市的教堂》（Ｃｉｔｙ Ｃｈｕｒｃｈｅｓ）一 书的扉页。
0 8．威廉·莫里斯的设计思想威廉·莫里斯被称为“现代设计运动之父”，他发起的工艺美术运动试图把艺术的美与手工艺技术结合起来，使手工艺品具有艺术的审美品质。
莫里斯的艺术与技术相结合的思想后来发展成为现代设计最重要的思想，只是工业技术代替了莫里斯倡导的手工艺技术。
百年设计经典作品赏析智慧树知到答案2024年四川大学
百年设计经典作品赏析四川大学智慧树知到答案2024年第一章测试1.你认为iphone4的设计，有哪些设计的创新？（）A:技术创新 B:创新思维 C:价格创新 D:创新思维答案:ABC2.设计的四要素包括哪些？（）A:审美设计和分析事物 B:计划和执行 C:执行和创新 D:分析事物、视觉化效果答案:CD3.以下案例中哪些是设计对生活的有益影响？（）A:凉席枕 B:圆珠笔笔帽中的小孔 C:车站购票机 D:皮草设计答案:ABD4.原始社会产生的工具，包含以下哪些？（）A:夏布 B:刮削器 C:尖状器 D:砍砸器答案:ABC5.设计师的角色可以包含哪些呢？（）A:航空设计师 B:信息设计师 C:交互设计师 D:软件工程师答案:ABCD第二章测试1.“物勒工名”制度，始于哪个时期？（）A:元 B:唐朝 C:宋朝 D:秦答案:D2.缺失责任的设计营销，可能带来哪些后果？（）A:富有文化圈、潮流圈消费群体出现 B:社会良性循环的形成 C:社会成本、资源需求的浪费 D:品牌溢价现象的普及答案:ACD3.奥林匹克运动会的开幕式、香奈儿在巴黎举办的高级服装秀同样具有设计策略和思维。
（）A:错 B:对答案:B4.原始社会的器物出现，源于审美的需求。
（）A:错 B:对答案:A5.设计在激发商业活力，促进思维转变、提升生活品质、优化造型装饰等方面有着积极的优势。
（）A:错 B:对答案:B第三章测试1.古罗马时期，维特鲁威提出了（）A:建筑空间组合论 B:建筑精神空间的营造 C:黄金比例 D:建筑三原则答案:D2.威廉·贺加斯撰写了（）A:《线条之美》 B:《美的分析》 C:《论色彩》 D:《审美书简》答案:B3.约翰·拉斯金在《建筑的七盏明灯》提出的“牺牲明灯”是指（）A:留下记忆 B:有生命力 C:遵循规律 D:投入情感答案:D4.英国设计师、博物学家克里斯托弗·德莱塞提出好的设计应当是具有真实、美丽和力量的。
设计史和设计概论
设计史1.工业革命的设计1．1 工业革命与现代设计⏹工业革命是现代工艺设计产生的最直接原因，为现代工业设计的发展开辟了全方位的社会历史条件。
⏹工业革命之前的人类设计主要分为设计的萌芽阶段和冶炼技术出现后的手工艺设计阶段1．2工业革命对现代设计的影响⏹工业革命导致设计与制作、销售完全分离，成为一门独立的行业。
⏹工业革命为设计提供了经济、技术条件。
随着经济的发展和消费方式的变化，设计日益成为提高产品和企业竞争力的有效手段，成为企业发展的重要保障。
⏹工业革命所产生的先进生产方式对产品设计提出了新的要求，传统类型的设计已不能满足新形势的需求。
设计者需要重新认识和把握新材料的性能和特征，使产品既有功能性，又符合大众的审美要求。
⏹工业革命带来了社会化大生产，其产品需要满足不同国家、地域和文化的要求，有更加明确的属性。
因此，产品设计在保障功能性要求的前提下，还应满足大众化的审美要求。
⏹工业革命导致设计与制作、销售完全分离，成为一门独立的行业。
⏹工业革命为设计提供了经济、技术条件。
随着经济的发展和消费方式的变化，设计日益成为提高产品和企业竞争力的有效手段，成为企业发展的重要保障。
⏹工业革命所产生的先进生产方式对产品设计提出了新的要求，传统类型的设计已不能满足新形势的需求。
设计者需要重新认识和把握新材料的性能和特征，使产品既有功能性，又符合大众的审美要求。
⏹工业革命带来了社会化大生产，其产品需要满足不同国家、地域和文化的要求，有更加明确的属性。
因此，产品设计在保障功能性要求的前提下，还应满足大众化的审美要求。
齐彭代尔与家具业1754年出版《绅士与家具指南》。
书中的家具插图包括了从古典式、洛克克式、中国式直到哥特式的各种风格。
保尔顿与小五金业保尔顿的设计方法是迎合市场的流行趣味。
他写道：“时尚与这些产品有极大关系，目前时尚的特点是采用流行的优雅装饰而不是擅自创造新的装饰。
”时尚性和价格便宜成了商业成功的信条。
1．3 新古典主义设计法国的新古典式建筑和家具设计大致分为两个阶段，即大革命时期和帝国时期。
第一位工业设计师——德莱赛
设计改革19世纪的工业设计师——德莱赛19世纪下半叶，由于工艺美术运动的影响，不少设计师投身于反抗工业化的活动，而专注于手工艺品.但也有一些设计师在为工业进行设计，他们绘制设计图纸,并由机器进行生产,因而是第一批有意识地扮演工业设计师这一角色的人，其中最著名的是英国的德莱赛（Christopher Dresser，1834—1904）.先前的设计师们属于三种范畴，即建筑师、以设计作为一种爱好的业余设计师以及由于在车间中的实践而成为设计师的工匠或工程师。
德莱赛受过更多的学术训练，这对他日后工作非常有益.他于1847—1854年间在伦敦的政府设计学院，是设计学院极少数优秀毕业生之一。
在学习过程中，他开始与以柯尔为首的19世纪中期的设计改革者相接触,其间也经历了1851年国际博览会和其后的内心反省阶段.在德莱赛的学术背景中还有别的重要方面，即他曾对科学极感兴趣，并作为植物学家进行研究工作，撰写了有关这门学科的专著和论文。
他所收集的科学出版物使他获得了瑞典杰那大学1860年授予的博士学位,并担任过4所大学的植物学教授.从事科学研究使他对于自然形式与装饰的关系感兴趣,并成为他一系列重要论文的主题。
这些论文发表于1857年的《艺术学报》上，从中清楚地表明他在寻找符合逻辑地解决设计的实际问题的途径。
关于装饰问题,德莱赛反对直接模仿自然。
对他来说，植物形态必须规范化才是对设计师有用的。
“规范化的植物形象就是以最纯净的形式描绘出来的自然，因此，它们不是自然的仿制品，而是完美的植物精神实质的具体形象.”德莱赛潜心研究的植物学不单单是形态和图案的源泉，用他的话来说,植物表现出了“合理的目的性",或者说“适应性"。
达尔文是德莱赛同时代的人,当德莱赛开始他的事业时，达尔文于1859年发表了他的自然选择理论.尽管德莱赛在达尔文的思想首次发表时只是对其浅尝辄止,但肯定这对他产生过长远的影响。
从1862年起,德莱赛作为自由开业的设计师在事业上成果辉煌.在同一年,他发表了第一部设计专著《装饰设计的艺术》。
克里斯托弗·德莱塞克里斯托弗-工业设计概论及设计史
列德文克（Hans Ledwinka）
马姆斯登（Carl Malmsten）和马 特逊（Bruno Mathsson）
• 马姆斯登（Carl Malmsten）和马特逊 （Bruno Mathsson）是 瑞典现代设计师的代表人 物，他们在20世纪30年代 为创立斯堪的纳维亚设计 的哲学基础做出了很大贡 献，并对第二次世界大战 后设计的发展产生重要影 响。
• 里特维尔德8岁时便师承 其父制作家具，20岁开始 学习建筑，深受工艺美术 运动的影响。1911年他单 独开设了一间家具店， 1918年加入风格派。
• 他一生设计了大量家具， 其中红/蓝椅无疑是本世纪 艺术史中最富创造性和最
重要的作品。
里特维尔德
里特维尔德
塔特林(Vladimir Tatlin，1885-
师，于1928年提出了 “少就是多”的名言。 1929年他设计了巴塞 罗那世界博览会德国 馆，这座建筑物本身 和他为其设计的巴塞 罗那椅成了现代建筑 和设计的里程碑。
米斯
• 米斯也长于钢管椅
设计，1927年他设计 了著名的魏森霍夫椅。
布里尔
• 美国三大汽车公司之一的克莱 斯勒公司1934年生产 的“气流” 型小汽车是由主任工程师布里 尔（Carl Breer）从1927年开 始按照空气动力学原理设计的。 产品的结构和机械性能也经过 精心设计，以确保可靠性和舒 适性。
• “地铁风格”
吉马德
1908
的吉 咖马 啡德 几于
年 设 计
盖勒
盖勒设计的彩饰玻璃花 瓶
西班牙新艺术的代表人 物戈地于1906—1910 年设计的巴塞罗那米 拉公寓
雷迈斯克米德
• 雷迈斯克米德是“青春风格” 的重要人物，他于1900年设计 的餐具标志着一种对于传统形 式的突破，一种对于餐具及其 使用方式的重新思考，迄今仍 不失其优异的设计质量。
德莱赛主题介绍
• 3.欧文琼斯的影响
• 欧文 · 琼斯在南肯辛顿设计学校进 行 了一系列 关于平面几何图案和建筑彩饰的重要 演讲 。 在 琼斯的装饰 理论里 , 文化起源 不同的装饰图案只 要遵守同一 “ 形式和色彩搭配 的一般原则” 都 是 “ 适合 ” 理想的 。 因此有理 由相信 , 德莱 赛是深 受琼斯讲座的影 响 , 其设计作品反 映了 中南美 、 希腊 、 埃及 、 伊斯 兰 、 中国等不同 的文化风格 , 涵盖了各种各样的材料 、 风格 、 技艺 , 是他从不同文化中吸收养料的体现 。
• 4.森佩尔的影响
• 1852 年 , 森佩尔应科尔的邀请加人设计学院 从事教学 , 负责 实用美术部陶器 、 金属制品和 家具的教学工作 。 次年 , 森佩尔在授 课 中明确 提到需要 彻底的研究植物形态 , 德莱赛对植物学 的终身兴 趣受到森佩尔工作的影 响确定无疑 。 按照森佩尔植物形式的简单对 称性原则 , 德莱赛 在他的许多设计中采用对称的原则 , 并模拟植物 生长的平衡形式采用现代化生产铸铁衣帽架 。
• 1859因植物科学方面的成就获Jena大学的 博士学位。 • 1860年成立一个设计工作室。 • 1862年发表他的第一部专著，The Art of Decorative Design《装饰设计的艺术》。 在1862年伦敦国际展览会展出他的展品。 • 1869搬到Tower Cressy，伦敦坎普登山的 一座大房子。
碗
水壶
酒壶
瓶套
茶具
面包架
其它金属设计
设计稿
4.德莱赛设计生产的纺织品
设计稿
1898
地毯
5.图案设计
• 阿拉伯风格 天花板
• 两个奇怪的 墙裙
• 壁纸
• 原始装饰艺 术，用于墙 壁上部
工业设计史概要(工业设计专业复习重点)
工业设计史设计时间特点代表设计作品社会影响机制流派古代埃及的设计第十八王朝公元前3000--1310年1、雕刻的形象；狮首和兽足；还有太阳神、鹰神、河马神2、宏大、单纯金字塔随葬的床和椅法老王座1、埃及社会的多神崇拜和人神同形的社会意识2、中央集权的皇帝专制制度古希腊设计公元前八世纪起源于爱情海1、从力学的角度出发，具有科学性，2、图案多为人物侧面，线描为主，具有一定的标准化3、线条挺拔，优美、自然雅典卫士帕提农神庙克里斯慕斯靠椅1、人们在精神上追求解放、浪漫2、文学、哲学、科学等方面有辉煌的成就古罗马设计公元前2世纪到公元2世纪奴隶制度盛行时期1、壮观、雄伟2、产品设计与生产力分开，出现了专门的设计师3、家具的铸造成空心，减轻重量、强度提升4、翻模技术应用于陶器巨大的角斗士万神庙翻模陶器庞贝三腿凳1、统一地中海沿岸地区的文化融合2、罗马奴隶制度盛行，生产力达到最高水平，经济、技术空前发展欧洲中世纪设计14—15世纪资本主义萌芽出现之前欧洲的封建时期（13世纪后半期，哥特式建筑风格时期）1、简朴、原始、装饰简单2、高度的标准化3、创造者具有较高的经济性、逻辑性、创造性4、多以上帝、教会为题材巴黎圣母院、德国科隆大教堂中世纪的折叠椅、英国陶器佛罗门撒大教堂1、封建分裂状态和教会的统治，鼓吹2、满足宫廷教堂和富有商人需要3、设计专业化增强文艺复兴设计划分到18世纪上半叶14世纪意大利兴起，人文主义时期1、反映中世纪刻板的设计风格，追求有人情味的曲线和优美的层次2、古典柱形构图，体现着和谐与理性，体现人文主义观念意大利的靠椅1、科学技术和工程技术机械设计大的发展2、装饰设计应用在不同场合文艺复兴后的设计18世纪法国路易十五时期1、华丽、夸张，怪诞和壮观2、色彩鲜明，3、运动、变化4、浮华、非理性17世纪早期巴洛克风格方桌、烛台1、商业和贸易不断发展，刺激了对设计的要求2、符合宫廷显贵们的口味新古典主义18世纪60年代1.古典风格，简洁，典雅节制，高贵、淳朴，宏伟2.形体单纯，独立、完整，具有逻辑性3.减少纯装饰性的构件，及对理性的向往新古典座钟乔治二世的衣橱谢拉顿的家具(附图1)１. 放弃了洛可可式过分矫饰的曲线和华丽的装饰２. 追求合理的结构和简洁的形式３. 构件和细部装饰喜用古典建筑式的部件浪漫主义18世纪下半叶到19世纪上半叶，始于英国１. 发扬个性自由，自然天性２. 追求东方情调３. 对产品的坚固性和实用性很关系，同时对装饰也干兴趣１８世纪标准纺车胡椒机“新宇宙”显微镜(附图2)１. 带有反资本主义制度与大工业生产的情绪２. 回避现实向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术３. 追求理性法国新艺术运动19世纪末 1.采用起伏卷曲的线条2.植物的纹样吉马1.巴黎地铁的入口2.1908年2.咖啡几1.家具设计主题应与产品的功能性相一致1.自然设计施的灵感2.设计的主题与功能相联系盖勒（彩式玻璃花瓶）西班牙的新艺术运动19世纪末吸取东方风格与哥特式建筑的特点2.结合自然形式、独创塑性建筑戈地（巴塞罗那米拉公寓） 1.赋予生命的动感2.轻表现忽略功能德国新艺术运动19世纪末 1.几何形式构图2.抽象自然形为几何形雷曼斯克米德（1900年设计餐具）.1912年的挂钟1.突破传统模式2.新艺术开始走向理性维也纳分离派19世纪后期（英）1.高直、清瘦的线条2.体现植物生长活力麦金托什（1.座钟2.高直式座椅）1.打破博物馆的历史樊笼风格2.预示着机械美学的到来3.再次强调功能与实用性1.形式十分简单2.据传统装饰3.趣味深远霍夫曼（1905年的可调节椅）2.1903年与莫瑟创建维也纳同盟（1909年的镀银咖啡具)3.银制花瓶1.檄文反传统，反折衷主义震动极大2.建筑朴素、略有刻板卢斯（1.论文《装饰及罪恶》2.维也纳米歇尔广场建筑）1.把装饰完全排除在设计与建筑之外2.对以后设计建筑其重要作用德意志联盟19世纪下半叶至20世纪初1.适应时代追求和谐2.美学标准“合理化”政治家诺曼（1914年克隆会展海报）1.社会公正及工作与生活相统一 2.复兴文化，得益于机器而非受制于机器1.现代工业2.设计的是人而非物穆特休斯（1.弗罗伊登贝格住宅2.三卷巨著《英国住宅》）1.为制造商支配和控制设计师活动提供了理由2.促进设计新方案的产生1.认为标准化扼杀创造性2.注重美与材料威尔德（银制刀叉和瓷盘1.朴实使用2.体现功能、工艺、所用材料贝伦斯（1.1909年透平机制造车间与机械车间2.1908电风扇1.现代工业设计的先驱2.强调产品设计的重要性3.把设计作为改善国家的一种手段（一战期间）3.1910年电钟4.1922年《造型》刊物）风格派20世纪初（兴起荷兰）1.绝对抽象的原则2.简单的线条、颜色、简洁的设计概念3颜色运用三原色色块及非彩色黑、白、灰色.4.视觉上的相互独立杜斯伯格《玩牌者》蒙德里安（油画构图）里特维尔德(红蓝椅2.折弯椅)1.体现了大多数欧洲人渴望和平的心态2.把平面推广到了三度空间3.简单的基本型和三原色的运用创造了美二功能性强的建筑和家具构成派20世纪初白色背景下几何构图的抽象艺术马来维奇（异面构图）1.实用性和使用者要求被忽视了，功能抽象成了形式上经济的美学原则2.反现实主义，抽象，造型和构图视觉效果有一定的价值。
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柯尔
柯尔在1845年设计的茶壶
1849年《设计杂志》上 刊登的铜制的煤斗设计
工艺美术运动
• 拉斯金的设计思想 • 莫里斯的理论与实践
1. 师承自然，从大自然中 汲取营养，而不是盲目 地抄袭旧有的样式。
新艺术运动
• 霍尔塔 • 霍尔塔是一位建筑师，他在建
筑与室内设计中喜用葡萄蔓般 相互缠绕和螺旋扭曲的线条， 这种起伏有力的线条成了比利 时新艺术的代表性特征，被称 为“比利时线条”或“鞭线”。
霍尔塔于1893年设计的 布鲁塞尔塔塞尔住宅
威ห้องสมุดไป่ตู้德
1908年，威尔德出任德国魏玛市 立工艺学校校长，这所学校是后 来包豪斯的直接前身。
的后座之下，几乎任何
一个受过训练的制车工 匠都能建造这种底座。
• 亨利·福特(Henry Ford，1863—1947) 的T型车
帕金
• 英国建筑师帕金(Augustus W. Pugin，1812—1852)对于19世纪 前期哥特式复兴有重要的影响。
• 他将设计原则具体化。他坚信设计 基本上是一种道德活动，设计者的 态度通过其作品而转移到了别人身 上。因此，理想越高，艺术水准也 越高。
1953)
• 构成派最重要的代表
作是雕塑家塔特林
(Vladimir Tatlin， 1885-1953)设计的第 三国际纪念塔。这座 纪念塔1920年首次在 莫斯科和列宁格勒展 出，它以新颖的结构 形式体现了钢材的特 点和设计师的政治信 念。
柯布西埃
• 对于现代美学做出最大贡 献的建筑师——设计师是
• “地铁风格”
吉马德
1908
的吉 咖马 啡德 几于
年 设 计
盖勒
盖勒设计的彩饰玻璃花 瓶
西班牙新艺术的代表人 物戈地于1906—1910 年设计的巴塞罗那米 拉公寓
雷迈斯克米德
• 雷迈斯克米德是“青春风格” 的重要人物，他于1900年设计 的餐具标志着一种对于传统形 式的突破，一种对于餐具及其 使用方式的重新思考，迄今仍 不失其优异的设计质量。
设计了有名的“新精 神馆”
柯布西埃
• 1926所柯布西埃提出
了“新建筑的5个 特点”，即：①底层
架空，②屋顶花园， ③自由平面，④横向 长窗，⑤自由立面。 这些都是由于采用框 架结构使墙体不再承 重后产生的建筑特点。
柯布西埃
• 柯布西埃为了获得
和谐统一的整体环境， 常自己进行室内设计 和家具设计，如20世 纪20年代就设计了一 些充满现代气息的钢 管结构椅，其中一种
2. 使用传统的自然材料， 反对使用钢铁、玻璃等 工业材料。
• 继承了拉斯金忠实于自 然的原则
– 装饰应强调形式和功能， 而不是去掩盖它们。
• 莫里斯的设计多以植物
3. 忠实于材料本身的特点， 为题材，有时加上几只
反映材料的真实质感。 小鸟，颇有自然气息并
反映出一种中世纪的田 园风味。
克里斯托弗·德莱塞
贝伦斯于1910年设计的电钟
蒂法尼
• 他擅长设计和制作玻璃制 品，特别是玻璃花瓶。他 的设计大多直接从花朵或 小鸟的形象中提炼而来， 与新艺术从生物中获取灵 感的思想不谋而合。蒂法 尼的作品在欧洲由宾负责 销售，因而有较大影响。
麦金托什
• 麦金托什(1868—1928)是英国格拉 斯哥一位建筑师和设计师。他和维 也纳“分离派” 成员的设计更接 近于现代主义。“青春风格”几何 因素的形式构图在他们手中进一步 简化成了直线和方格，这预示着机 器美学的出现。
柯布西埃；
• 柯布西埃出生于瑞士，父 母是钟表业者。少年时曾
• 柯布西埃对于机器
的颂扬在理论上的反 映就是“机器美学”。
• 柯布西埃最有影响，
在故乡的钟表技术学校学
也是最受非议的一句
习，后来从事建筑，并在
名言就是“住房是居
著名建筑师和工业设计师
住的机器”
贝伦斯的事务所中工作过；
柯布西埃
• 1925年，在巴黎国际 现代装饰与工业艺术 博览会上，柯布西埃
易辽宇
• 1886年戴姆勒(Gottlieb Daimler，1834—1900) 制成了四轮汽车，看上 去就像一辆两轮马车的 变种。
• 1871年一台蒸汽牵引车 拖着一辆包车进行了将 铁路机车直接用于马路 的原始试验，同一时期 的双座单马力公路蒸汽 机车(图4-33)也脱胎于 铁路机车。
• 1891年的西普莱特蒸汽 马车是一种没有马牵引 的马车(图4-34)，锅炉 藏在习惯上供车夫乘坐
穆特休斯
• 他是一位建筑师，1896年被任 命为德国驻伦敦大使馆的建筑 专员，一直工作到1903年。
• 作为政府官员，他肯定了国家 的技术标准体系，尽管两者侧 重点不同，他强调的是文化和 形式上的标准，但其原则和动 机是很相似的。
☞穆特休斯于1907—1908年 设计的弗罗伊登贝格住宅
里特维尔德
贝伦斯
• 贝伦斯也是“青春风格” 的代表人物，他早期的平 面设计受日本水印木刻的 影响，喜爱荷花、蝴蝶等 象征美的自然形象，但后 来逐渐趋于抽象的几何形 式，标志着德国的新艺术 开始走向理性。贝伦斯于 1901年设计的餐盘完全采 用了几何形式的构图。
贝伦斯的代表作品
贝伦斯于1908年设计的电风扇 1909年，贝伦斯设计了AEG的透平机制造 车间与机械车间，其造型简洁，摒弃了任何 附加的装饰，被称为第一座真正的现代建筑。
• 克里斯托弗·德莱塞（Christopher Dresser 1834-1904） 是英国19世纪著名设计大师。他在世界“新艺术”的大潮 中占有一席之地，主张功能主义，并偏重工艺主义 。
德莱赛
• 他的设计受东方艺术 风格的影响。
• 他的设计作品，涵盖 了各种各样的材料、 风格、技艺，是他多 才能与从不同文化中 吸收养料的体现，他 的设计反映了中南美、 希腊、埃及、伊斯兰、 中国等不同的文化风 格。
• 里特维尔德8岁时便师承 其父制作家具，20岁开始 学习建筑，深受工艺美术 运动的影响。1911年他单 独开设了一间家具店， 1918年加入风格派。
• 他一生设计了大量家具， 其中红/蓝椅无疑是本世纪 艺术史中最富创造性和最
重要的作品。
里特维尔德
里特维尔德
塔特林(Vladimir Tatlin，1885-