贝多芬几首奏鸣曲曲式分析

贝多芬第八钢琴奏鸣曲(悲怆)（c小调 Op13）第一乐章之马矢奏春创作

庄板——很快并布满活力的快板 (Grave．——Allegro molto e con brio)

c小调 2/2拍子奏鸣曲式

1．引子(1—10) (c)

2．呈示部(11—132或134)

(11—27)主要主题 (c)

(27—50)连接

(51—88)副主题 (be)

(89—112)第一个结束主题

(113—121)第二个结束主题

(121—125)主要主题的双片断

(125—132或134)连接

3．展开部(135—196)

(135—138)慢板的引子,

(139—168)主要主题和引子念头发展

(169—196)连接

4．再现部(197—296)

(197—204)主要主题 (在原调上)

(205—222)连接

(223—254)副主题 (f—c)

(255—278)规则地移到第一个结束主题

(279—287)规则地移到第二个结束主题

(287—291)规则地移到第三个结束主题

(291—296)同样再现

5．尾声(297—312)

(297—300)引用慢板引子

(301—305)引用主要主题部份

(305—312)动力结束

贝多芬第五钢琴奏鸣曲（c小调 op．10 No．1）第一乐章第一乐章很快并布满活力的快板 (Allegro molto e conbrio) c小调 3/4拍子奏鸣曲式

1．呈示部(1—105)

(1—31)主要主题 (c)

(32—55)连接

(56—94)副主题 (bE)

(94—105)结尾

2．展开部(106—167)

3．再现部(168—284)

(168—190)主要主题 (在原调上)

(191—214)连接

(215—271)副主题 (F—c)

(271—284)结尾

4．没有尾声.

这是个热情而强有力的、富于戏剧性的乐章,它自始至终贯穿戴一种不成遏止的力量,布满了男性的决断力.乐章的主要主题是由激烈地向上迸发的开头念头和脸色圆滑的念头交替而成的,它们的对峙已经预示了整个乐章的风格.展开部呈现的新曲调也具有悲切的脸色,当那被压制的热情逐渐平静下去后,再现部开头的念头又一次突然迸发.

乐章具有交响性幅度,它完整严谨、在正确的速度下加深了作者内心世界感情的表达.乐章的形成也很紧凑,统一的节奏脉动极其合理,联成整体,各个乐段所具有的分歧形象栩栩如生.它热情而强有力,暮气向上,展示了一股热的力量,布满了积极充分的精力.

贝多芬第14钢琴奏鸣曲（#C小调 Op27 No2）月光

第三乐章激动的急板 (Presto agitato)

#c小调 4/4拍子奏鸣曲式

1．呈示部(1—63)

(1—9)主要主题 (#c)

(9—14)半终止延伸

(15—20)连接

(21—32)副主题 (#g)

(33—43)弥补乐段

(43—57)加固的重复乐句

(58—65)继续音的重复终止

2．展开部(66—102)

3．再现部(103—159)

(103～116)主要主题再现 (在原调上)

(117—159)副主题、结束主题再现 (c)

4．尾声(160一202)

贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op2No1第一乐章

1、呈示部（1—48小节）

（第1—8小节）主部主题

乐句形式,f小调,以属和弦上的半终止结束.主题乐句最初两小节的乐节中包括正、副两个念头,构成主部的核心资料.

（第9—20小节）连接部

在属小调上重复主部主题开始,随后向副部的调性(bA年夜调,为主调的平行年夜调)过渡,并在资料上预示副部主题因素.连接部停留在副部调性的属和弦上开放,以使副部主题能顺利进入.

（第20—41小节）副部主题

扩展的乐段,起讫均在bA年夜调上.副部主题的旋律线条的形态系主部主题的反向,两者既有比较又有内在联系.

（第20(第三拍)—48小节）结束部

以bA年夜调的联合终止式：DDⅦ7—K6∕4—D7一T的和声序进的反复来加固副部的调性.音调资料取自副部主题.

2、展开部：第49—100小节

(第49—55小节)以主部主题资料来引入,自81小节起和声达到主调的属和弦,进入属准备阶段,并在其靠后部份,预示主部主题的副念头(95—100小节)

3、再现部：第101小节至结束

（第101—108小节,与呈示部同）主部主题：.

（第109—119小节）连接部

资料内容与呈示部中的年夜体相同,但调性过程改变.在这里是从主调(f小调)开始,经过bb小调的离调,最后回复主调,并在主调的属和弦上开放,从而使副部的调性服从得以实现.

（第120—140小节）副部主题

除调性移到主调(调式也改为主部的小调式)外,结构与呈示部中的相同.

（第140(第3拍)一152小节）结束部

写法与呈示部中年夜体相同,但调性改为主调,尾部并有扩展,以增强结束感.