钢的琴-电影赏析

烟囱
• 废弃的工厂遗留下两根高耸入云的烟囱，工人们集体联署 呼吁保留，但终被拆除。这两根烟囱经历几十年岁月，伴 随几代工人的劳动、成长和生活，是城市地标，是记忆参 照，更是过去时代光荣与梦想的见证。影片末尾，在大群 工人伫立遥望中，两根烟囱被定向爆破，瞬间，烟尘升起 。 这条情节线时断时续，作为“造钢琴”这个主线索的 衬托背景，颇具意味。它说明，国家、资本、市场的逻辑 和步伐，铁面无情，坚不可挡。它还说明，土造钢琴，这 个单个“奇迹”，其实只是一次无奈的挣扎，正像最终不 能留住陈桂林的女儿一样，它并不能改变造钢琴的那个“ 背景”，不能改变工人集体失败的命运。通过这个背景线 索的叙述，《钢的琴》告诉了我们什么是时代的大势。
爱情
爱情是美好的，尤其当你陷入困境时你知道有一个 人会陪伴着你，你便有了一种倔强的动力，主人公 的爱情虽然称不上浪漫，但点点滴滴都能够让大家 明白只有平平淡淡从从容容才是真。
友情
在你孤立无助，正需要帮助时， 如果有朋友在身边你会觉得安心， 如果还有一群朋友与你一起克服 时，你就因该感恩了。即使是小 人物，也会有惊人的力量！为了 一份情，一份自我升华，现实也 不在可怕，因为友谊是纯洁、高 贵的。
本《耳朵大有福》，并首执导筒，拍摄成片。
剧情：
• 《钢的琴》讲述了一位父亲为了女儿的ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边朋 友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的 故事，通过小人物幽默与艰辛，展露一段 感人至深的亲情和友情。
人物关系
陈桂林钢厂下岗工人，
为了维持生计，组建婚丧乐 队，终日奔波在婚丧嫁娶、 店铺开业的营生之中。妻子 小菊要离婚，为了争夺女儿 的抚养权，在身边朋友的帮 助用钢铁为女儿打造钢琴
他为什么要造钢琴？ ？
事件起因 ：
因为陈桂林妻子和他离婚，要带走女儿并且他 的妻子能够满足孩子物质上的需求，而陈桂林 只有给孩子一架钢琴才可能留住他的女儿，所
以他不惜一切，想了种种方法。
二:借钱买琴
三：偷琴
四：制造刚琴
父女亲情
陈桂林因为不舍多年与自己相伴的女儿离开，宁愿自己承受也要保留 住这份最真挚的亲情，表现了父爱的伟大
• 主题分析：影片其实涵盖了两层主题：
• 第一层，是陈桂林的家庭故事，讲述一个父亲为 了留住女儿而做出的种种努力，为的就是弥补自 己在家庭职责上的缺失；
• 第二层，是陈桂林和工友们对时代的一种挽留，讲述了这 些因为时代发展而失掉了自己原本钢厂工作的工人们，借 着做钢琴的契机，重新回到了自己曾经挥洒青春的钢厂， 重新操起了自己倾注心血的工具，对一个逝去时代的追忆 油然而生。影片对这两层的讲述都做到了比较成熟。情感 上的起承转合也都比较充分，让观众接受起来很顺畅，也 很投入。既有家庭的小纠纷，又有时代的大变迁。
• 2、固定机位+歌舞
• 偷钢琴路上的送货车上，人们连笑带唱，又是固定机位， 表情动作都很夸张，给人歌剧一样的感觉，让情节的叙述 鲜活起来，也调动了影片的喜剧气氛。萧索破败的背景加 上滑稽幽默的歌舞逗弄，产生了非常强烈的对比效果。
• 歌厅那一段也是如此，固定机位给男主独唱，歌曲高潮处 简单一切镜头，固定机位给群像合唱，再切，固定机位给 群舞，固定机位给正景群像，又是连笑带唱，又是歌声表 情动作夸张，人物横排无遮挡关系，切，固定机位给侧景 群像，还是连笑带唱，还是歌声表情动作夸张，还是人物 横排无遮挡关系，无论是站位还是角度都是仔细斟酌过的 ，不是简单切换敷衍了事。最后歌曲结束时，人物不动， 机位缓慢平移，横着扫过，依次给所有人物面部特写，又 夸张了一遍表情。
• 3、固定机位+顶光 • 偷钢琴之后的月下独奏更是奇葩，场面全
黑，只有顶光，色彩明丽，雪花飘落，旋 律悠扬，超现实浪漫主义风格，很唯美。 • 在炸烟囱之后也有一段相照应的，男主女 主在画面中央，固定机位，背景全黑，唯 有两束顶光，分别给男主女主，男主坐， 手风琴，冷色调，女主站，小脚步，暖色 调。同样的超现实浪漫主义风格，唯美ing
谢谢观赏！
两人位置为画面正中央，桂林头上的篷子破烂不堪， 小菊头上的完好无损，两人身份的差距。人物为画
面的中心。
两人均为画面边缘，
头顶的篷子再一次说明 两人的地位。
淑娴为画面中心人物，站在画面中央，并且里面穿 着淡蓝色晚礼服，外面穿着黑外套拿着黑伞，巨大
的颜色反差把人物突出
人物均在画 面的下方， 身后的两个 巨大的烟囱 冒着好黑烟， 人物显得特 别的渺小， 显示出一种 悲伤地气氛。
• 6、固定机位+横向移动人物 • 找坏小子寻仇一段，固定机位，背景是钢厂，徐
徐驶过的火车，人物骑着摩托车走过。虽然机位 不动，画面的层次感却很强，纵向按照离镜头远 近有四个层次，最远处的钢厂，稍远处的火车， 更近些的骑摩托车的人物，最近的路标和警示牌 ，远远近近错落有致，机位不动，却把画面纵向 层次拉开了。横向按照物体运动速度不同有三个 层次，最远处的钢厂和最近处的路标警示牌不动 ，火车缓缓移动，摩托车较快移动，快快慢慢错 落有致，机位不动，却把画面横向层次拉开了。
• 淑娴：这个豪爽大气又温柔体贴的东北女 人，执着得爱着老陈，却也还保有自己的 底线。虽然时运不济，下了岗，却也乐观 得靠自己的嗓子吃饭，而没有像别的女人 靠着男人或者自己的身体。他曾经以为淑 贤会一直在身边支持他而忽略对她的照顾 和关怀，却发现，任何女人都是需要理解 与呵护的，情感是需要双方共同维护和经 营的。所以他原谅了淑贤也原谅了自己的 朋友。
• 影片着意讲述了失意潦倒的陈桂林面为挽留女儿，撺掇以 前工友哥们儿造钢琴的故事，这本应是个体现父爱亲情的 故事，可影片却表达了另一番情怀：和开篇的基调一致， 那份对过往工人阶级燃情岁月淡淡忧伤的怀念，也有对当 下物欲横流浓烈辛辣的讽刺。在这个故事中，不仅有着对 于旧有事物的送终，比如陈桂林的父亲，比如那两座烟囱 ；也有对于过往岁月的彰显和留恋，比如联名上书留下烟 囱，比如工人们造钢琴时集体的作业方式；也有对现实物 欲的妥协与无奈，比如最终女儿还是被造假药的前妻领走 了，比如销赃的季哥也被抓走了。
平衡稳定的构图 两边的幕布对称均匀
突出人物
• 1、固定机位+固定人物
• 开头一个固定仰角机位，两位主角中心站位，对 比异常强烈，车站的遮雨棚两侧扬起，好像是主 角背后的翅膀，男人一侧的车棚是破碎的，女人 一侧的车棚是完整的，男人一边是废墟，是旧工 业时代的远去，女人一边是砖房，是新时期拜金 风潮的涌入，两人的衣着一旧一新，男人手里是 手风琴，背后是助力车，女人身上是时髦的大衣 ，挎包，两人的格格不入顿时凸显出来。在两人 你一言我一语的对话中，一直是固定机位，正因 为镜头中包含如此多的元素，才让观众避免了乏 味。
• 4、横向平移机位+固定人物
• 给人送葬的一段，用的是缓慢的平移机位，镜头从一个个 演奏者划过，背景是钢厂的冷却塔，演奏的是俄罗斯的悲 伤风格的三套车，在突兀地传来画外音之后，变为欢快的 步步高，镜头缓慢平移最终定格在灵棚上，欢快的乐曲和 葬礼的悲伤格格不入，让人哑然失笑。这种平移镜头真是 用到了极致。在之后有一段婚礼，跟最初的葬礼对比强烈 ，还是机位平移，先扫过乐队，再扫过男主女主，再给群 像，最后给新郎新娘，点名婚礼主题，跟葬礼的顺序一摸 一样，唯一不同的是演奏的乐曲，葬礼最后镜头给的是灵 棚，点明葬礼主题。
小菊：陈桂林的妻
子，因为陈桂林下岗。 不堪生活重负，移情别 恋，跟了一个有钱的商 人。要求与丈夫陈桂林 离婚，并且要求独生女 的抚养权。
淑娴
大
刘
陈桂林女友和陈桂林入学校偷钢琴，
被人发现被抓。一直支持陈桂林。
主人公
陈 桂 林
• 陈桂林; 一个曾经的无上光荣的工人阶级，一个失去组织依托的底层劳 动人民，一个依然有朴素梦想的技术工人，一个孩子的父亲，一个失 去老婆的男人，一个有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中国社会转 型期最具代表性的人物缩影。在他的身上，体现出中国工人的一些突 出特点：技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放甚至世俗狡黠。 也是这些特点在时代发展改革而来之时，让他们一度感到茫然无助和 无所适从。他们很现实，几十年甘之如饴地围绕着某个重工业据点， 辛劳工作、娶妻生子，繁衍后代；他们又很不现实，经常回味着为时 代所不容的过去，并做着与自己实力不相称的春梦，这却也是他们顽 强生存的精神源泉。他的忽悠能力。反观陈桂林想向姊姊借钱时，只 见他跟着数落姊夫：「你首先就得解放思想，解放完思想才能解放自 我…」，然而，侃侃而谈的陈桂林不也是拉不下脸而顾左右言他，宁 可照顾人也不愿给人添堵的东北爷儿们形象尽现其中。“我爹给我起 这名，陈桂林，就是希望我能像桂林山水一样，甲天下。没想到夹生 了。”这个背着油头，蓄着胡子的中年男人，曾有过或者一直有着一 腔抱负，最终完成了“造钢琴”这件能事儿。
《钢的琴》
导演: 张猛 编剧: 张猛 主演: 王千源
秦海璐 张申英 田雨 国永振
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新生代内地导演，生于中国东北，长春电影制片厂青年导演。他 是赵本山春晚舞台上的御用编剧，创作的小品《功夫》和《说事 儿》连续两年获得春晚小品类节目一等奖。毕业于中央戏剧学院 舞台美术系，并参加过北京电影学院电影文学研修班。期间，拍 摄了纪录片《耳朵大有福》，后在此基础上，改编写成剧情片剧