钢的琴-电影赏析

• 2、固定机位+歌舞
• 偷钢琴路上的送货车上，人们连笑带唱，又是固定机位， 表情动作都很夸张，给人歌剧一样的感觉，让情节的叙述 鲜活起来，也调动了影片的喜剧气氛。萧索破败的背景加 上滑稽幽默的歌舞逗弄，产生了非常强烈的对比效果。
• 歌厅那一段也是如此，固定机位给男主独唱，歌曲高潮处 简单一切镜头，固定机位给群像合唱，再切，固定机位给 群舞，固定机位给正景群像，又是连笑带唱，又是歌声表 情动作夸张，人物横排无遮挡关系，切，固定机位给侧景 群像，还是连笑带唱，还是歌声表情动作夸张，还是人物 横排无遮挡关系，无论是站位还是角度都是仔细斟酌过的 ，不是简单切换敷衍了事。最后歌曲结束时，人物不动， 机位缓慢平移，横着扫过，依次给所有人物面部特写，又 夸张了一遍表情。
烟囱
• 废弃的工厂遗留下两根高耸入云的烟囱，工人们集体联署 呼吁保留，但终被拆除。这两根烟囱经历几十年岁月，伴 随几代工人的劳动、成长和生活，是城市地标，是记忆参 照，更是过去时代光荣与梦想的见证。影片末尾，在大群 工人伫立遥望中，两根烟囱被定向爆破，瞬间，烟尘升起 。 这条情节线时断时续，作为“造钢琴”这个主线索的 衬托背景，颇具意味。它说明，国家、资本、市场的逻辑 和步伐，铁面无情，坚不可挡。它还说明，土造钢琴，这 个单个“奇迹”，其实只是一次无奈的挣扎，正像最终不 能留住陈桂林的女儿一样，它并不能改变造钢琴的那个“ 背景”，不能改变工人集体失败的命运。通过这个背景线 索的叙述，《钢的琴》告诉了我们什么是时代的大势。
他为什么要造钢琴？ ？
事件起因 ：
因为陈桂林妻子和他离婚，要带走女儿并且他 的妻子能够满足孩子物质上的需求，而陈桂林 只有给孩子一架钢琴才可能留住他的女儿，所
以他不惜一切，想了种种方法。
二:借钱买琴
三：偷琴
四：制造刚琴
父女亲情
陈桂林因为不舍多年与自己相伴的女儿离开，宁愿自己承受也要保留 住这份最真挚的亲情，表现了父爱的伟大
• 淑娴：这个豪爽大气又温柔体贴的东北女 人，执着得爱着老陈，却也还保有自己的 底线。虽然时运不济，下了岗，却也乐观 得靠自己的嗓子吃饭，而没有像别的女人 靠着男人或者自己的身体。他曾经以为淑 贤会一直在身边支持他而忽略对她的照顾 和关怀，却发现，任何女人都是需要理解 与呵护的，情感是需要双方共同维护和经 营的。所以他原谅了淑贤也原谅了自己的 朋友。
两人位置为画面正中央，桂林头上的篷子破烂不堪， 小菊头上的完好无损，两人身份的差距。人物为画
面的中心。
两人均为画面边缘，
头顶的篷子再一次说明 两人的地位。
淑娴为画面中心人物，站在画面中央，并且里面穿 着淡蓝色晚礼服，外面穿着黑外套拿着黑伞，巨大
的颜色反差把人物突出
人物均在画 面的下方， 身后的两个 巨大的烟囱 冒着好黑烟， 人物显得特 别的渺小， 显示出一种 悲伤地气氛。
爱情
爱情是美好的，尤其当你陷入困境时你知道有一个 人会陪伴着你，你便有了一种倔强的动力，主人公 的爱情虽然称不上浪漫，但点点滴滴都能够让大家 明白只有平平淡淡从从容容才是真。
友情
在你孤立无助，正需要帮助时， 如果有朋友在身边你会觉得安心， 如果还有一群朋友与你一起克服 时，你就因该感恩了。即使是小 人物，也会有惊人的力量！为了 一份情，一份自我升华，现实也 不在可怕，因为友谊是纯洁、高 贵的。
• 影片着意讲述了失意潦倒的陈桂林面为挽留女儿，撺掇以 前工友哥们儿造钢琴的故事，这本应是个体现父爱亲情的 故事，可影片却表达了另一番情怀：和开篇的基调一致， 那份对过往工人阶级燃情岁月淡淡忧伤的怀念，也有对当 下物欲横流浓烈辛辣的讽刺。在这个故事中，不仅有着对 于旧有事物的送终，比如陈桂林的父亲，比如那两座烟囱 ；也有对于过往岁月的彰显和留恋，比如联名上书留下烟 囱，比如工人们造钢琴时集体的作业方式；也有对现实物 欲的妥协与无奈，比如最终女儿还是被造假药的前妻领走 了，比如销赃的季哥也被抓走了。
平衡稳定的构图 两边的幕布对称均匀
突出人物
• 1、固定机位+固定人物
• 开头一个固定仰角机位，两位主角中心站位，对 比异常强烈，车站的遮雨棚两侧扬起，好像是主 角背后的翅膀，男人一侧的车棚是破碎的，女人 一侧的车棚是完整的，男人一边是废墟，是旧工 业时代的远去，女人一边是砖房，是新时期拜金 风潮的涌入，两人的衣着一旧一新，男人手里是 手风琴，背后是助力车，女人身上是时髦的大衣 ，挎包，两人的格格不入顿时凸显出来。在两人 你一言我一语的对话中，一直是固定机位，正因 为镜头中包含如此多的元素，才让观众避免了乏 味。
• 3、固定机位+顶光 • 偷钢琴之后的月下独奏更是奇葩，场面全
黑，只有顶光，色彩明丽，雪花飘落，旋 律悠扬，超现实浪漫主义风格，很唯美。 • 在炸烟囱之后也有一段相照应的，男主女 主在画面中央，固定机位，背景全黑，唯 有两束顶光，分别给男主女主，男主坐， 手风琴，冷色调，女主站，小脚步，暖色 调。同样的超现实浪漫主义风格，唯美ing
• 6、固定机位+横向移动人物 • 找坏小子寻仇一段，固定机位，背景是钢厂，徐
徐驶过的火车，人物骑着摩托车走过。虽然机位 不动，画面的层次感却很强，纵向按照离镜头远 近有四个层次，最远处的钢厂，稍远处的火车， 更近些的骑摩托车的人物，最近的路标和警示牌 ，远远近近错落有致，机位不动，却把画面纵向 层次拉开了。横向按照物体运动速度不同有三个 层次，最远处的钢厂和最近处的路标警示牌不动 ，火车缓缓移动，摩托车较快移动，快快慢慢错 落有致，机位不动，却把画面横向层次拉开了。
《钢的琴》
导演: 张猛 编剧: 张猛 主演: 王千源
秦海璐 张申英 田雨 国永振
第48届台北金马影展 金马奖 最佳剧情片(提名) 第23届东京国际电影节 主竞赛单元 最佳影片(提名) 张猛 第14届上海国际电影节 电影频道传媒大奖 最佳影片 张猛
新生代内地导演，生于中国东北，长春电影制片厂青年导演。他 是赵本山春晚舞台上的御用编剧，创作的小品《功夫》和《说事 儿》连续两年获得春晚小品类节目一等奖。毕业于中央戏剧学院 舞台美术系，并参加过北京电影学院电影文学研修班。期间，拍 摄了纪录片《耳朵大有福》，后在此基础上，改编写成剧情片剧
• 4、横向平移机位+固定人物
• 给人送葬的一段，用的是缓慢的平移机位，镜头从一个个 演奏者划过，背景是钢厂的冷却塔，演奏的是俄罗斯的悲 伤风格的三套车，在突兀地传来画外音之后，变为欢快的 步步高，镜头缓慢平移最终定格在灵棚上，欢快的乐曲和 葬礼的悲伤格格不入，让人哑然失笑。这种平移镜头真是 用到了极致。在之后有一段婚礼，跟最初的葬礼对比强烈 ，还是机位平移，先扫过乐队，再扫过男主女主，再给群 像，最后给新郎新娘，点名婚礼主题，跟葬礼的顺序一摸 一样，唯一不同的是演奏的乐曲，葬礼最后镜头给的是灵 棚，点明葬礼主题。
• 主题分析：影片其实涵盖了两层主题：
• 第一层，是陈桂林的家庭故事，讲述一个父亲为 了留住女儿而做出的种种努力，为的就是弥补自 己在家庭职责上的缺失；
• 第二层，是陈桂林和工友们对时代的一种挽留，讲述了这 些因为时代发展而失掉了自己原本钢厂工作的工人们，借 着做钢琴的契机，重新回到了自己曾经挥洒青春的钢厂， 重新操起了自己倾注心血的工具，对一个逝去时代的追忆 油然而生。影片对这两层的讲述都做到了比较成熟。情感 上的起承转合也都比较充分，让观众接受起来很顺畅，也 很投入。既有家庭的小纠纷，又有时代的大变迁。
谢谢观赏！
本《耳朵大有福》，并首执导筒，拍摄成片。
剧情：
• 《钢的琴》讲述了一位父亲为了女儿的音 乐梦想而不断艰苦努力，最后通过身边朋 友的帮助用钢铁为女儿打造出一架钢琴的 故事，通过小人物幽默与艰辛，展露一段 感人至深的亲情和友情。
人物关系
陈桂林钢厂下岗工人，
为了维持生计，组建婚丧乐 队，终日奔波在婚丧嫁娶、 店铺开业的营生之中。妻子 小菊要离婚，为了争夺女儿 的抚养权，在身边朋友的帮 助用钢铁为女儿打造钢琴
ห้องสมุดไป่ตู้
小菊：陈桂林的妻
子，因为陈桂林下岗。 不堪生活重负，移情别 恋，跟了一个有钱的商 人。要求与丈夫陈桂林 离婚，并且要求独生女 的抚养权。
淑娴
大
刘
陈桂林女友和陈桂林入学校偷钢琴，
被人发现被抓。一直支持陈桂林。
主人公
陈 桂 林
• 陈桂林; 一个曾经的无上光荣的工人阶级，一个失去组织依托的底层劳 动人民，一个依然有朴素梦想的技术工人，一个孩子的父亲，一个失 去老婆的男人，一个有一群“狐朋狗友”的小人物，他是中国社会转 型期最具代表性的人物缩影。在他的身上，体现出中国工人的一些突 出特点：技术过硬、踏实勤劳、生活拮据、粗野豪放甚至世俗狡黠。 也是这些特点在时代发展改革而来之时，让他们一度感到茫然无助和 无所适从。他们很现实，几十年甘之如饴地围绕着某个重工业据点， 辛劳工作、娶妻生子，繁衍后代；他们又很不现实，经常回味着为时 代所不容的过去，并做着与自己实力不相称的春梦，这却也是他们顽 强生存的精神源泉。他的忽悠能力。反观陈桂林想向姊姊借钱时，只 见他跟着数落姊夫：「你首先就得解放思想，解放完思想才能解放自 我…」，然而，侃侃而谈的陈桂林不也是拉不下脸而顾左右言他，宁 可照顾人也不愿给人添堵的东北爷儿们形象尽现其中。“我爹给我起 这名，陈桂林，就是希望我能像桂林山水一样，甲天下。没想到夹生 了。”这个背着油头，蓄着胡子的中年男人，曾有过或者一直有着一 腔抱负，最终完成了“造钢琴”这件能事儿。