剪辑技巧 ppt课件
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剪映ppt课件
打造顶尖小视频
赢在坚持——剪映视频编辑培训课程
讲课人 张丹
河套电子商务
前言
PERFACE
想要简单操作就制作出高端的视频，你第一个想到的是什么App，爱剪辑、InShot、 快剪辑、快影、小影、剪映等等。
不管你用什么软件，重在坚持，不能说是遇到一小点点困难就放弃。
今天，我们介绍的就是剪映，拭目以待。
注意：滤镜、特效作用于整段视频，不能修改参数
第二章
深入了解
2.5比例调节和背景
比例调节 背景：调节画布边
第二章
深入了解
2.6美颜瘦脸功能的使用
美颜使用 磨皮、瘦脸
案例分析
PART
第三章
案例分析
3.1图片拼接类
第三章
案例分析
3.2深剪辑
第三章
案例分析
3.3.技术流
课程完毕 感谢聆听
2019.10
剪辑界面
预览放大、缩小
导出
第一章
初步认识
1.2剪辑功能的使用
剪辑框 剪辑
第一章
初步认识
1.1 剪映的界面
原声关闭
第一个：分割 第二个：变速
第三个：音量
第四个：变声
动画、删除、降噪、复制、倒放 定格、旋转、镜像
第一章
初步认识
1.3剪辑转场的使用
场景过渡
转场设置
No No No Image Image Image
第二章
深入了解
2.2音频的设置
No No No Image Image Image
音效设置
录音演示
音乐设置
第二章
深入了解
2.2音频的设置
踩点设置 踩点设置
No Image
赢在坚持——剪映视频编辑培训课程
讲课人 张丹
河套电子商务
前言
PERFACE
想要简单操作就制作出高端的视频，你第一个想到的是什么App，爱剪辑、InShot、 快剪辑、快影、小影、剪映等等。
不管你用什么软件，重在坚持，不能说是遇到一小点点困难就放弃。
今天，我们介绍的就是剪映，拭目以待。
注意：滤镜、特效作用于整段视频，不能修改参数
第二章
深入了解
2.5比例调节和背景
比例调节 背景：调节画布边
第二章
深入了解
2.6美颜瘦脸功能的使用
美颜使用 磨皮、瘦脸
案例分析
PART
第三章
案例分析
3.1图片拼接类
第三章
案例分析
3.2深剪辑
第三章
案例分析
3.3.技术流
课程完毕 感谢聆听
2019.10
剪辑界面
预览放大、缩小
导出
第一章
初步认识
1.2剪辑功能的使用
剪辑框 剪辑
第一章
初步认识
1.1 剪映的界面
原声关闭
第一个：分割 第二个：变速
第三个：音量
第四个：变声
动画、删除、降噪、复制、倒放 定格、旋转、镜像
第一章
初步认识
1.3剪辑转场的使用
场景过渡
转场设置
No No No Image Image Image
第二章
深入了解
2.2音频的设置
No No No Image Image Image
音效设置
录音演示
音乐设置
第二章
深入了解
2.2音频的设置
踩点设置 踩点设置
No Image
剪辑基础理论ppt课件
影片与 音像处理
拍摄角度
影片与 音像处理
拍摄角度
（3）俯摄 ① 俯摄有利于展示场景内的景物层次、规模② 萎缩，渺小， 压抑，③ 具有强烈的感情色彩，表现出阴郁、悲伤的情绪和 气氛。
影片与 音像处理
拍摄角度
影片与 音像处理
目录
拍摄方向
影片与 音像处理
拍摄方向
（1）正面拍摄 ① 有利于表现被摄对象的正面特征和横向线条。 ② 在拍摄人物时，可以看到人物完整的脸部特征和表情动作。 ③ 有利于被摄主体与观众的交流，产生亲切感。 ④ 容易显示出庄重稳定，严肃静穆的气氛。
影片与 音像处理
镜头
影片与 音像处理
镜头
影片与 音像处理
目录
景深｜光圈
影片与 音像处理
景深｜光圈
影响景深的因素；光圈、镜头焦距、拍摄距离 （1） 光圈越大，焦距越长，拍摄距离越近，景深范围越 小 （2） 光圈越小，焦距越短，拍摄距离越远，景深范围越 大
影片与 音像处理
景深｜光圈
影响景深的因素；光圈、镜头焦距、拍摄距离 （1） 光圈越大，焦距越长，拍摄距离越近，景深范围越 小 （2） 光圈越小，焦距越短，拍摄距离越远，景深范围越 大
影像艺术基础
影片与 音像处理
目录
蒙太奇- …… 景别- 大远景 远景 全景 中景 近景 特写 大物写
拍摄角度 - 平摄 仰摄 俯摄
拍摄方向- 正面 背面 正侧面 斜侧面
拍摄手法- 推 拉 摇 移 跟
镜头｜景深｜白平衡-
……
影片与 音像处理
目录
蒙太奇
影片与 音像处理
拍摄手法
含义：将不连续的短镜头组接以压缩一段时空或信息 。 『两个蒙太奇镜头的对列，不是加和，而是乘积』。电影的意 义不在于一个镜头本身，而在于镜头与镜头之间的冲撞。
(精品)剪映课件
时间线界面
展示视频和音频轨道，方 便用户进行剪辑和调整。
视频剪辑
裁剪功能
可自由选择视频的起始点 和结束点，进行裁剪。
变速功能
支持0.2-4倍速的视频播放 速度调整。
倒放功能
可将视频倒放，增加创意 效果。
音频处理
音频分离
将视频中的音频单独提取出来， 方便后期编辑。
音量调整
可调整视频原音和背景音乐的音量 大小。
对自动抠图结果进行手动调整，完善细节 部分的处理。
将抠出的元素与不同的背景进行合成，实 现丰富的视觉效果。
04
案例分享与实战演练
旅游vlog制作
总结词
展示旅游风景、记录旅途点滴
详细描述
使用剪映的剪辑、转场、音效等功能，将旅游过程中的风景、人物、故事等素材 串联起来，制作成旅游vlog，让观众仿佛身临其境，感受旅途的美好。
导出视频卡顿问题
01
02
导出视频卡顿可能是由 • · 于设备性能不足、渲染 设置过高或视频文件过 大等原因所导致。
03
04
05
设备性能不足：在导出 大型或高分辨率的视频 时，如果设备性能不足 ，可能会导致导出卡顿 。解决方法是使用更高 配置的设备进行导出， 或降低视频的分辨率和 码率。
渲染设置过高：如果设 置的渲染效果过多或过 高，会导致计算量增大 ，进而影响导出速度。 解决方法是适当降低渲 染效果或调整渲染设置 。
音效添加
提供多种音效，为视频增加氛围。
文字添加
文字模板
文字动画
提供多种风格的文字模板，方便快速 添加文字。
为文字添加动画效果，增强视觉冲击 力。
文字编辑
可自定义文字内容、字体、颜色、大 小等属性。
(精品)剪映课件
05 案例分享与实战演练
案例展示
01
案例一
短视频制作流程
02
案例二
特效应用与技巧
03
案例三
音频处理与编辑
04
案例四
字幕与标题制作
实战演练
练习一
制作一个1分钟的生活vlog
练习二
制作一个短视频广告
练习三
制作一个短视频教程
练习四
制作一个短视频混剪
经验总结
总结一
短视频制作的核心要素
总结三
音频处理与编辑的要点
合理运用转场效果，使不同场景之间 的过渡更加自然、流畅。
音效添加
音效选择
根据视频内容和氛围选择合适的 音效，如背景音乐、环境音、特
效音等。
音效编辑
对选定的音效进行剪辑和调整，使 其与视频内容相匹配，增强视频的 表现力。
音效与画面的配合
注意音效与画面的配合，使音效能 够更好地衬托画面，营造出更加丰 富的视听效果。
。
滤镜效果
提供多种滤镜效果，如 复古、黑白、鲜艳等， 可对视频进行美化处理
。
使用场景
01
02
03
自媒体制作
自媒体作者可以使用剪映 快速制作短视频，提高内 容质量。
家庭视频编辑
家庭用户可以使用剪映对 家庭视频进行剪辑、拼接 、美化等操作，记录美好 时光。
创意视频制作
对于有创意的视频制作爱 好者，剪映提供了丰富的 编辑功能，可制作出独具 特色的视频作品。
音频编辑功能不足
用户反映剪映的音频编辑功能相对简 单，不能满足高级编辑需求。
解决方案
优化视频剪辑流畅度
扩展导入导出格式
建议定期更新软件，以修复可能的卡顿问 题，同时提高软件性能。
剪映课件-PPT
第二章
深入了解2.3.字幕的操作Fra bibliotek文本的添加
字幕
第二章
深入了解
2.4.滤镜、特效
特效
滤镜
第二章
深入了解
2.4.滤镜、特效
注意：滤镜、特效作用于整段视频，不能修改参数
第二章
深入了解
2.5比例调节和背景
比例调节 背景：调节画布边
第二章
深入了解
2.6美颜瘦脸功能的使用
美颜使用 磨皮、瘦脸
案例分析
剪映课件
前言
PERFACE
想要简单操作就制作出高端的视频，你第一个想到的是什么App，爱剪辑、InShot、 快剪辑、快影、小影、剪映等等。
不管你用什么软件，重在坚持，不能说是遇到一小点点困难就放弃。
今天，我们介绍的就是剪映，拭目以待。
优质小视频=态度+坚持
目录
1 初步认识 2 深入了解 3 案例分析 4 实战
大家有疑问的，可以询问和交流
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
第一章
初步认识
1.1 剪映的界面
原声关闭
第一个：分割 第二个：变速
第三个：音量
第四个：变声
动画、删除、降噪、复制、倒放 定格、旋转、镜像
第一章
初步认识
1.3剪辑转场的使用
场景过渡
转场设置
关闭原声
转场设置
删除转场
PART
深入了解
颜色的处理 字幕的操作 画布的调节
音频的设置 滤镜、特效设置 美颜瘦脸功能的使用
第二章
深入了解
2.1颜色的处理
调节功能 功能框
第二章
深入了解
2.2音频的设置
精品课件- 视频剪辑技巧
充分优化各种镜头的艺术表现力，尽量挖掘蕴藏在镜头中的有利于 再创作的因素，对于优化和提高影片的艺术质量关系极大。
剪辑过程中的重点问题
剪辑设想。对影片整体风格加以确定和规划。考虑剧本要求，剪辑 所追求的效果，考虑影片的银幕感和时空感。
剪辑的银幕感，即对影片银幕效果的预感。①顾及各种银幕的效果， 如电脑屏幕、电视屏幕、影院银幕等。②单纯剪辑无声画面时，应估计 到声画结合以后的效果；③处理影片局部的节奏，要胸怀整部影片总节 奏；④确定剪接点要注意角色的情绪强度和声音的感染力。
(1)在剪辑过程中原有素材作重新分切组合的处理，以改变原来的 缓慢节奏，使之紧凑、流畅、明快。
(2)把原有素材中已经用过，然而又符合规定情境要求的某些镜头 的剪余部分，根据需要分割成两段以至数段，和与之有关的其他蒙太奇 因素穿插在—起，反复交替使用，借以渲染某种情绪和气氛，揭示某种 涵义或借以加强某—戏剧高潮。
动作剪辑
在运动过程中的剪辑
关于相同主体的运动剪辑：一般来说，当一个完整的单独动作切割 为两个镜头时，一般原则是把运动的1／3(开始)放在第一个镜头的末尾， 运动的2／3(结束)放在第二个镜头的开始。
在运动结束后的剪接 常常是从全景切人中景或近景，具体方法是从第一个镜头的动作完 成后的二、三个画格处切入同一视轴的近景。
9、过渡特效转场剪辑
利用在需要转换的场景之间设置过渡特效的方式来实现场景变换的 转场剪辑方法。这样的方法有很多种类，将在下一个专题中加以详细介 绍。
动作的构成和分解
动作分解法
镜头中人物完整的形体动作是由若干既相互连贯又有瞬间变化的动 作片断组成，各个动作片断可以由不同的方向、景别和角度来拍摄。
镜头衔接技巧
无技巧剪辑 不借助任何附加的光学技巧来交代时间、空间变化和场景转换的剪 辑手法。无技巧剪辑常常是影片中使用量最大的镜头衔接方式。
剪辑过程中的重点问题
剪辑设想。对影片整体风格加以确定和规划。考虑剧本要求，剪辑 所追求的效果，考虑影片的银幕感和时空感。
剪辑的银幕感，即对影片银幕效果的预感。①顾及各种银幕的效果， 如电脑屏幕、电视屏幕、影院银幕等。②单纯剪辑无声画面时，应估计 到声画结合以后的效果；③处理影片局部的节奏，要胸怀整部影片总节 奏；④确定剪接点要注意角色的情绪强度和声音的感染力。
(1)在剪辑过程中原有素材作重新分切组合的处理，以改变原来的 缓慢节奏，使之紧凑、流畅、明快。
(2)把原有素材中已经用过，然而又符合规定情境要求的某些镜头 的剪余部分，根据需要分割成两段以至数段，和与之有关的其他蒙太奇 因素穿插在—起，反复交替使用，借以渲染某种情绪和气氛，揭示某种 涵义或借以加强某—戏剧高潮。
动作剪辑
在运动过程中的剪辑
关于相同主体的运动剪辑：一般来说，当一个完整的单独动作切割 为两个镜头时，一般原则是把运动的1／3(开始)放在第一个镜头的末尾， 运动的2／3(结束)放在第二个镜头的开始。
在运动结束后的剪接 常常是从全景切人中景或近景，具体方法是从第一个镜头的动作完 成后的二、三个画格处切入同一视轴的近景。
9、过渡特效转场剪辑
利用在需要转换的场景之间设置过渡特效的方式来实现场景变换的 转场剪辑方法。这样的方法有很多种类，将在下一个专题中加以详细介 绍。
动作的构成和分解
动作分解法
镜头中人物完整的形体动作是由若干既相互连贯又有瞬间变化的动 作片断组成，各个动作片断可以由不同的方向、景别和角度来拍摄。
镜头衔接技巧
无技巧剪辑 不借助任何附加的光学技巧来交代时间、空间变化和场景转换的剪 辑手法。无技巧剪辑常常是影片中使用量最大的镜头衔接方式。
剪辑ppt培训课件
详细描述
优化图表的美观度是提高PPT质量的关键。可以通过调整图表的颜色搭配、字体大小和样式，以及合 理安排图表中的元素布局，使图表更加简洁明了、美观大方。此外，还可以使用特效和动画效果来增 强图表的视觉冲击力。
图表的数据处理与分析
总结词
对原始数据进行处理和分析，确保图表所反 映信息的准确性和可靠性。
03 PPT的图片编辑技巧
图片的选择与处理
图片选择
选择与PPT主题相关的图片，确保图 片清晰度高、质量好，能够吸引观众 的注意力。
图片处理
对选择的图片进行裁剪、调整大小、 旋转等处理，以满足PPT的排版和布 局需求。
图片的排版与布局
图文排版
将图片与文字进行合理排版，使图文协调、美观，增强PPT的视觉效果。
文字的动态效果
总结词
适当的文字动态效果可以增加PPT的互动性和趣味性，但过度使用也可能导致观众注意力分散。
详细描述
在PPT中，可以使用动画效果来制作文字的动态展示，例如淡入淡出、飞入飞出、旋转等。这些效果可以有效地 引导观众的视线，突出重点信息。然而，需要注意控制动态效果的频率和复杂度，避免过度使用导致观众感到疲 劳或分散注意力。
效果选项
对已添加的动画和切换效 果进行详细设置，如持续 时间、延迟时间、触发方 式等。
多对象动画
对多个对象同时添加动画 ，并设置它们之间的相对 运动关系，以增强演示效 果。
06 PPT的实战案例分享
案例一：企业宣传PPT制作
总结词：突出企业特色，展示企业形象
01
02
详细描述
确定PPT的主题和风格，突出企业的特点 和形象。
效果。
强调动画
对已选定的对象进行强调，可 以选择“动画”选项卡中的“ 强调”类别，选择适合的动画 效果。
优化图表的美观度是提高PPT质量的关键。可以通过调整图表的颜色搭配、字体大小和样式，以及合 理安排图表中的元素布局，使图表更加简洁明了、美观大方。此外，还可以使用特效和动画效果来增 强图表的视觉冲击力。
图表的数据处理与分析
总结词
对原始数据进行处理和分析，确保图表所反 映信息的准确性和可靠性。
03 PPT的图片编辑技巧
图片的选择与处理
图片选择
选择与PPT主题相关的图片，确保图 片清晰度高、质量好，能够吸引观众 的注意力。
图片处理
对选择的图片进行裁剪、调整大小、 旋转等处理，以满足PPT的排版和布 局需求。
图片的排版与布局
图文排版
将图片与文字进行合理排版，使图文协调、美观，增强PPT的视觉效果。
文字的动态效果
总结词
适当的文字动态效果可以增加PPT的互动性和趣味性，但过度使用也可能导致观众注意力分散。
详细描述
在PPT中，可以使用动画效果来制作文字的动态展示，例如淡入淡出、飞入飞出、旋转等。这些效果可以有效地 引导观众的视线，突出重点信息。然而，需要注意控制动态效果的频率和复杂度，避免过度使用导致观众感到疲 劳或分散注意力。
效果选项
对已添加的动画和切换效 果进行详细设置，如持续 时间、延迟时间、触发方 式等。
多对象动画
对多个对象同时添加动画 ，并设置它们之间的相对 运动关系，以增强演示效 果。
06 PPT的实战案例分享
案例一：企业宣传PPT制作
总结词：突出企业特色，展示企业形象
01
02
详细描述
确定PPT的主题和风格，突出企业的特点 和形象。
效果。
强调动画
对已选定的对象进行强调，可 以选择“动画”选项卡中的“ 强调”类别，选择适合的动画 效果。
第四章--《画面剪辑技巧》课件
最主要的匹配原则有：1、位置的匹配 2、方向的匹配 3、色调和影调的匹配 4、声音的匹配
9
三、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心理规律。
剪辑的流畅问题，不仅存在于镜头的甄别上，还在 于剪接点的选择上。
1、动接动、静接静原则。 动接动：是在剪辑点前后的两个镜头有明显的动感， 它可以是主体相对静止而镜头运动，也可以是主体的运动 镜头固定。
这种能让被摄对象从所处空间中孤立地分离出去的景 别在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。
插入镜头是指第二个镜头的内容包括在第一个较大 景别的镜头之中。
插入镜头可以把重要的材料从所有并不重要的材料 中凸现出来；插入镜头在剪辑中还常用来压缩时间。
37
岔开镜头是指第二个镜头的内容与前一个镜头的场景 有关，但并不是其中的一个部分。镜头之间是并列关系。
岔开镜头最常见的用法是反应镜头。还被称作“掩护 镜头”。
38
▪ 二 镜头的运动
剪辑中对固定镜头的选择一是要挑稳，二是要注意画 面构图。
运动镜头一般包括推拉镜头，摇镜头，移镜头，跟镜 头、升降镜头。
推拉镜头：是指摄像机向被摄对象推进或后退，也可 以是通过镜头焦距改变使被摄主体在画框中所占比例越来 越大或越来越小。通常我们把后一种情况称作变焦推拉。
观众期待视野之中的。 2、上下镜头内容并没有太大的区别甚至是相同
的，但是镜头的视角和视距有明显的变化。 总之，镜头剪辑如果以观众的视觉思维为基础，
观众就会感到连贯、流畅；反之，观众就会感到跳跃、不 连贯 。
7
二、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅
上下镜头之间逻辑关系是影响剪辑流畅的重要因素。 它通常表现在两个方面：
11
2、错觉剪辑原则
在影视剪辑中，我们把“一些形状和一些色彩（的 镜头）”按顺序排列起来，通过视觉的叠加和比较而产生 一种错误的直觉（形成的短暂错觉）。这种视错觉通常是 由于上下镜头在造型元素上存在相似性因素而使观众从视 觉和心理上形成一个整体，感到自然流畅。
9
三、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心理规律。
剪辑的流畅问题，不仅存在于镜头的甄别上，还在 于剪接点的选择上。
1、动接动、静接静原则。 动接动：是在剪辑点前后的两个镜头有明显的动感， 它可以是主体相对静止而镜头运动，也可以是主体的运动 镜头固定。
这种能让被摄对象从所处空间中孤立地分离出去的景 别在剪辑中常被作为插入镜头和岔开镜头使用。
插入镜头是指第二个镜头的内容包括在第一个较大 景别的镜头之中。
插入镜头可以把重要的材料从所有并不重要的材料 中凸现出来；插入镜头在剪辑中还常用来压缩时间。
37
岔开镜头是指第二个镜头的内容与前一个镜头的场景 有关，但并不是其中的一个部分。镜头之间是并列关系。
岔开镜头最常见的用法是反应镜头。还被称作“掩护 镜头”。
38
▪ 二 镜头的运动
剪辑中对固定镜头的选择一是要挑稳，二是要注意画 面构图。
运动镜头一般包括推拉镜头，摇镜头，移镜头，跟镜 头、升降镜头。
推拉镜头：是指摄像机向被摄对象推进或后退，也可 以是通过镜头焦距改变使被摄主体在画框中所占比例越来 越大或越来越小。通常我们把后一种情况称作变焦推拉。
观众期待视野之中的。 2、上下镜头内容并没有太大的区别甚至是相同
的，但是镜头的视角和视距有明显的变化。 总之，镜头剪辑如果以观众的视觉思维为基础，
观众就会感到连贯、流畅；反之，观众就会感到跳跃、不 连贯 。
7
二、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅
上下镜头之间逻辑关系是影响剪辑流畅的重要因素。 它通常表现在两个方面：
11
2、错觉剪辑原则
在影视剪辑中，我们把“一些形状和一些色彩（的 镜头）”按顺序排列起来，通过视觉的叠加和比较而产生 一种错误的直觉（形成的短暂错觉）。这种视错觉通常是 由于上下镜头在造型元素上存在相似性因素而使观众从视 觉和心理上形成一个整体，感到自然流畅。
Premiere剪辑基础PPT课件
第二章 Premiere剪辑基础 The base of Premiere Editing
.
1
第一节、Premiere软件的界面
• Premiere剪辑基本流程
• 素材管理
• 素材预览 • 剪辑 • 剪辑预览 • 导出
• 主要面板
• 项目 •源 • 节目 • 时间轴
• 工作区布局
.
2
第五节、基本剪辑
• 向时间线添加素材的基本方法一（拖拽）
• 仅音频 • 仅视频 • 轨道选择
• 向时间线添加素材的基本方法一（插入、覆盖）
• 插入 • 覆盖
• 轨道的选择
.
11
第五节、基本剪辑
• 剃刀工具
• 为剪辑添加编辑点
• 添加编辑点 • 时间线转到编辑点
• 返回时间线头和尾
.
12
第五节、基本剪辑
• 时间轴素材
• 整段素材或者部分选取
• 复制粘贴 • 删除 • 剪切
• 提升提取
.
13
• 小键盘方向键 • Shift多帧移动
.
8
第四节、时间轴面板——素材调整
• 素材的基本控制
• 视频和音频的分离（解除链接） • 移动 • 长短 • 位置 • 对齐
.
9
第五节、基本剪辑
• 入点出点的选择
• 选取的制作 • 帧的粗略选择（拖拽） • 帧的精确选择→ ← shift • 入点出点的定位与修改
• 素材管理
• 素材预览视图（列表、图标） • 素材箱调整 • 元数据管理 • 设置标识帧 • 素材重命名
.
3
第二节、素材预览
• 源监视器 • 标记 • 标记面板
.
4
.
1
第一节、Premiere软件的界面
• Premiere剪辑基本流程
• 素材管理
• 素材预览 • 剪辑 • 剪辑预览 • 导出
• 主要面板
• 项目 •源 • 节目 • 时间轴
• 工作区布局
.
2
第五节、基本剪辑
• 向时间线添加素材的基本方法一（拖拽）
• 仅音频 • 仅视频 • 轨道选择
• 向时间线添加素材的基本方法一（插入、覆盖）
• 插入 • 覆盖
• 轨道的选择
.
11
第五节、基本剪辑
• 剃刀工具
• 为剪辑添加编辑点
• 添加编辑点 • 时间线转到编辑点
• 返回时间线头和尾
.
12
第五节、基本剪辑
• 时间轴素材
• 整段素材或者部分选取
• 复制粘贴 • 删除 • 剪切
• 提升提取
.
13
• 小键盘方向键 • Shift多帧移动
.
8
第四节、时间轴面板——素材调整
• 素材的基本控制
• 视频和音频的分离（解除链接） • 移动 • 长短 • 位置 • 对齐
.
9
第五节、基本剪辑
• 入点出点的选择
• 选取的制作 • 帧的粗略选择（拖拽） • 帧的精确选择→ ← shift • 入点出点的定位与修改
• 素材管理
• 素材预览视图（列表、图标） • 素材箱调整 • 元数据管理 • 设置标识帧 • 素材重命名
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3
第二节、素材预览
• 源监视器 • 标记 • 标记面板
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4
剪映课件pptx
旋转视频
可对视频进行旋转操作，支持顺时 针旋转、逆时针旋转和垂直翻转。
音频剪辑基础
音频剪辑功能
裁剪音频
支持音频片段的裁剪、合并、调节等操作。
通过时间轴上的音频剪辑按钮，选择需要裁 剪的音频片段，进行剪辑。
合并音频
调节音频
可将多个音频片段合并成一个完整的音频， 按照时间轴顺序进行合并。
可对音频进行音量、淡入淡出等效果的调节 ，实现更好的音频效果。
音乐视频剪辑步骤
选择合适的音乐素材和视频素材，进行剪辑、转场过渡、特效处理等操作，最后输出高质 量的视频作品。
卡点视频制作
卡点视频制作概述
卡点视频制作是指将音乐节奏 和视频画面进行匹配，使视频 画面的切换与音乐节奏相吻合 ，制作出具有动感和节奏感的
视频作品。
卡点视频制作技巧
选择合适的音乐素材，制作时 间轴，将视频素材与音乐节奏 对应，调整视频画面的切换速
THANKS
谢谢您的观看
音频无法导入问题
剪映支持多种音频格式，但有时 会出现音频无法导入的情况。解 决方法是转换音频格式，推荐使 用格式工厂等软件进行转换。
音频时间问题
与视频一样，导入音频后，有时 会出现音频时间过短或过长的问 题。解决方法是调整音频长度， 使用分割或裁剪功能。
音频特效问题
剪映提供了很多音频特效功能， 但有时添加特效后音频质量下降 或出现卡顿等问题。解决方法是 适当调整特效参数，必要时可选 择其他适合的特效。
05
常见问题与解决方案
视频剪辑常见问题
01 总结词
视频剪辑过程中常见的问题和解 决方法。
03
02
视频时间问题
分辨率和格式问题
剪映支持上传和编辑的视频格式和 分辨率，往往会导致视频导入后出 现黑屏、音画不同步、无法播放等 问题。解决方法是转换视频格式和 调整分辨率，推荐使用格式工厂等 软件进行转换。
影视剪辑基础知识ppt课件[文字可编辑]
![影视剪辑基础知识ppt课件[文字可编辑]](https://img.taocdn.com/s3/m/8d939a8e0975f46527d3e16c.png)
1.1.2 影视剪辑的方式
（6）成本较高。线性编辑系统要求硬件设备多，价格昂贵，各个硬件设备之间很难 做到无缝兼容，极大地影响了硬件的性能发挥,同时也给维护带来了诸多不便.由 于半导体技术发展迅速，设备更新频繁,成本较高。 因此，对于影视剪辑来说，线性编辑是一种急需变革的技术。
2.非线性编辑
非线性编辑是相对于线性编辑而言的。非线性编辑借助计算机来进行数字化 制作，几乎所有的工作都在计算机里完成，不再需要那么多外部设备，对素材的 调用也非常方便，不用反反复复在磁带上寻找，突破单一的时间顺序编辑限制， 可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机的特性。非线性编辑可以多次编辑， 信号质量始终不会变低，节省了设备人力，提高效率。非线性编辑需要专用的编 辑软件和硬件，现在绝大多数的电视电影制作机构都采用了非线性编辑系统。
1.1.4 影视编辑色彩与常用图像基础
? HSB色彩模式 HSB色彩模式是基于人眼对色彩的观察来定义的，这种色彩模式比较符合人
的主观感受，它将色彩看成三个要素：色调（H）、 饱和度（S）和亮度（B） 。色相指纯色，即组成可见光谱的单色、红色为0度，绿色为120度，蓝色为240 度；饱和度指颜色的纯度或强度，表示色相中灰色成分所占的比例；亮度是颜色 相对的明暗程度，最大亮度是色彩最鲜明的状态，如图1-6所示。
1.1.2 影视剪辑的方式
从非线性编辑系统的作用来看，它能集录像机、切换台、数字特技机、编辑 机、多轨录音机、调音台、MIDI创作、时基等设备于一身，几乎包括了所有的 传统后期制作设备。这种高度的集成性，使得非线性编辑系统的优势更为明显， 在广播电视界占据越来越重要的地位，非线性编辑器如图1-1所示。
3.特效处理
对于视频素材，特效处理包括转场、特效与合成叠加。对于音频素材，特技 处理包括转场和特效。非线性编辑软件功能的强弱，往往体现在这方面。配合硬 件Adobe Premiere Pro CS6能够实现特效的实时播放。
影视剪辑讲义PPT课件
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o主体不同、运动形式不同的镜头相连：
去除镜头相接处的起幅和落幅
o主体不同、运动形式相同的镜头相连： 运动方向一致，去除镜头相接处的起幅和落幅； 运动方向相反，保留镜头相接处的起幅和落幅； 急推或急拉的镜头，也应适当保留镜头相接处
的起幅或落幅。
43
D、注意利用画面中的相似因素进行 不同主体镜头的组接。
应关系也可直接对切；
64
5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬 间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只 会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可 以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首 部；
6、方向变化：在画面上运动物体方向变化的瞬间也 是剪接的契机点；
7、动静转换：画面上主体从静止转为运动，剪接点 选择在主体显示运动倾向的瞬间；如果画面上主体从 运动转为静止，剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬 间。这样主体的变化就不会显得突兀；
B、主体位置移动的两个镜头镜头相连时，动 作方向或速度的变化为主要的动作变化，剪 接点就应在这样的变化之时。
30
C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换 时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。
远到近：在画面内主体刚刚停止或开始运动之后；
近到远：在主体停止移动或开始移动之前；
近视距一般不适宜表现运动。
6
7
5、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去，第 二个画面随之显露出来。
6、圈出圈入——这也是一种常用的段落转换技 巧，第一个段落结束后，用圆圈和方框等图形 把下一个画面团出来开始第二个段落。
7、定格——第一段的结尾画面作定格处理，使 人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下—个画面， 这比较适合于不同主题段落间的转换。 另外还有闪白、闪黑、黑场等。
o主体不同、运动形式不同的镜头相连：
去除镜头相接处的起幅和落幅
o主体不同、运动形式相同的镜头相连： 运动方向一致，去除镜头相接处的起幅和落幅； 运动方向相反，保留镜头相接处的起幅和落幅； 急推或急拉的镜头，也应适当保留镜头相接处
的起幅或落幅。
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D、注意利用画面中的相似因素进行 不同主体镜头的组接。
应关系也可直接对切；
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5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬 间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只 会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可 以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首 部；
6、方向变化：在画面上运动物体方向变化的瞬间也 是剪接的契机点；
7、动静转换：画面上主体从静止转为运动，剪接点 选择在主体显示运动倾向的瞬间；如果画面上主体从 运动转为静止，剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬 间。这样主体的变化就不会显得突兀；
B、主体位置移动的两个镜头镜头相连时，动 作方向或速度的变化为主要的动作变化，剪 接点就应在这样的变化之时。
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C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换 时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。
远到近：在画面内主体刚刚停止或开始运动之后；
近到远：在主体停止移动或开始移动之前；
近视距一般不适宜表现运动。
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5、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去，第 二个画面随之显露出来。
6、圈出圈入——这也是一种常用的段落转换技 巧，第一个段落结束后，用圆圈和方框等图形 把下一个画面团出来开始第二个段落。
7、定格——第一段的结尾画面作定格处理，使 人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下—个画面， 这比较适合于不同主题段落间的转换。 另外还有闪白、闪黑、黑场等。
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影视动画
动作剪辑
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动作剪辑点
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在运动过程中的剪辑 关于相同主体的运动剪辑：一般来说，当一个完 整的单独动作切割为两个镜头时，一般原则是把运动 的1／3(开始)放在第一个镜头的末尾，运动的2／3(结 束)放在第二个镜头的开始。
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在运动结束后的剪接 常常是从全景切人中景或近景，具体方法是从第 一个镜头的动作完成后的二、三个画格处切入同一视 轴的近景。
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剪辑是影视创作的后期阶段，将拍摄（制作）出 来的一系列镜头按照运动规律的合理性，创造性地重 新组接成完整的银幕形象。
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充分优化各种镜头的艺术表现力，尽量挖掘蕴藏 在镜头中的有利于再创作的因素，对于优化和提高影 片的艺术质量关系极大。
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剪辑工作内容
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镜头的组接。 即对全部镜头进行精心的筛选和去芜存菁地剪裁， 以分镜剧本为依据，按照最富有银幕效果的顺序组接 起来。
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动接静 动接静是在镜头动感明显时紧接静感明显的镜头 的衔接方法。是镜头组接的特殊规律。相连的两个镜 头，如果前一个镜头动感十分明显，接上一个静止的 镜头，会在视觉上和节奏上造成突兀停顿的感觉。
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插入镜头 插入镜头——亦称“夹接”，在一个镜头中间 切断，插入另一个表现不同主体的镜头。 插入主观镜头； 插入间歇镜头。
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变格剪辑 变格剪辑——是剪辑者为达到剧情的特殊需要， 在组接画面素材的过程中对动作和时间空间所作的超 乎常规的变格处理，造成对戏剧动作的强调、夸张和 时间空间的放大或缩小，是渲染情绪和气氛的重要手 段，它可以直接影响影片的节奏。
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剪辑技巧
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剪辑的概念和意义
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剪辑是影片制作过程中不可缺少的工作，也是影 片艺术创作过程中最后的一次再创作。
“剪辑”的英文是Editing，即“编辑”； “剪辑”在俄文中原意为装配、组合，中文音译 成“蒙太奇”
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剪辑中会有意识地将内容分解成一系列不同的镜 头，比如用近景、特写来突出细节，用全景、远景来 介绍环境；有选择地变换镜头角度；用短镜头的快速 转换来加强节奏，制造紧张的气氛，用长镜头来减缓 节奏，制造舒缓的气氛等。
相异时空 主体动作 头尾镜头可出画 可进画
中间一系列镜头不出画 不进画
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剪接点的选择。 剪接点是剪辑影片时由—个镜头切换到下—个镜 头的交接点。在正确的剪接点上切换镜头，能使镜头 衔接流畅自然。
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动作剪接点。以外部形体动作为依据切换镜头， 可以使观众感觉不到镜头转换的痕迹，结合影片的总 节奏来考虑与把握。
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(1)在剪辑过程中原有素材作重新分切组合的处理， 以改变原来的缓慢节奏，使之紧凑、流畅、明快。
(2)把原有素材中已经用过，然而又符合规定情境 要求的某些镜头的剪余部分，根据需要分割成两段以 至数段，和与之有关的其他蒙太奇因素穿插在—起， 反复交替使用，借以渲染某种情绪和气氛，揭示某种 涵义或借以加强某—戏剧高潮。
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静接静 静接静是在视觉上没有明显动感的镜头切换方法。 静接静还包括在场景段落转换处和各种运动镜头 之间在头尾静处的组接， 更多注重镜头的连贯性，不强调运动的连续性。
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静接动 静接动是动感不明显的镜头与动感十分明显的镜 头的衔接方法。 静接动是由上一个镜头的静止画面突然转换成 下—个镜头动作强烈的画面，其节奏上的突变对剧情 产生一种推动。
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镜头组接技巧
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分剪 剪成几段分开在不同的地方使用：弥补画面素材 不够； 将相似画面片断重复使用：表现特殊内涵、强调 画面、首尾呼应等。
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挖剪是解决某个镜头在前期创作中的遗憾和不足 而采取的局部切除方法，抠掉不需要的部分，如多余 的内容，过长的停顿，配合不协调的动作，不到位的 表演等。
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拼剪是用拼接来补救画面长度的不足，选择相同 或相似画面内容的镜头，把可用的部分剪下来，然后 拼接在一起，以达到画面的必要长度。
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分剪插接 分剪插接——是为加强戏剧效果或弥补拍摄过程 中的缺憾和不足，而把表现某些动作内容的两个镜头， 分别按比例分割成两段、三段以至更多小段，然后按 故事发展顺序交替组接起来的重要剪辑手段。
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画面结构的调整。改动结构、调整顺序，压缩或 延伸片断长度，最终形成影片的节奏。
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优化画面效果。设置镜头的衔接过渡效果；设置 画面的特殊视觉效果，如对静态画面设置运动，设置 抠像效果、叠加效果、稳定与跟踪效果、滤镜效果、 灯光效果、动态文字效果、粒子效果、3D效果等。
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处理音画效果。 声音效果的运用。渲染环境气氛，增强画面的生 活真实感，增强戏剧效果，烘托人物的情绪和性格。 角色语言的对位与调整。 背景音乐的运用。
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剪辑的时空感，即对处理镜头组接时间空间关系 的规律性的把握。①时空的压缩处理；②时空的跳跃 处理；③时空的延伸扩展处理；④空间的方向处理。
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相同时空 主体动作 不出画 不进画
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不同时空 主体动作 可出画 可进画
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影视动画Βιβλιοθήκη 影视动画影视动画影视动画
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动作剪辑技巧
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动接动 不同镜头主体的切换方法 运动镜头和运动镜头之间的组接：要紧紧抓住各 种动的因素，尽可能选择运动速度一致的片断。如人 物的运动、景物的运动，镜头的运动等，借助这类因 素来衔接镜头，节奏上可以流畅而自然。
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剪辑过程中的重点问题
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剪辑设想。对影片整体风格加以确定和规划。考 虑剧本要求，剪辑所追求的效果，考虑影片的银幕感 和时空感。
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剪辑的银幕感，即对影片银幕效果的预感。①顾 及各种银幕的效果，如电脑屏幕、电视屏幕、影院银 幕等。②单纯剪辑无声画面时，应估计到声画结合以 后的效果；③处理影片局部的节奏，要胸怀整部影片 总节奏；④确定剪接点要注意角色的情绪强度和声音 的感染力。