对联的正确写法

对联的正确写法

论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。

其词意方面，有取其相对者，如：悲”对喜”、善”对恶”、新”对旧”等，有取其相似者，如天长”对地久”、父慈”对子孝”等，有取其相关者，如江风”对海雾”、狂风”对骤雨”、珊瑚”对玳瑁”、青草地”对白云天”等。

然词性方面，宜取其相同者方能成对。

我国文法上之词性，共分九种，称之为九品词”。

其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词（形容词）、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。

亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。

对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。

如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。

于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初

一、实字对九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒;（王维：和贾至舍

人早朝大明宫之作）旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高;（杜甫：和贾至早朝大明宫）诗中对仗以实字居多，故称为实字对”。

二、虚字对若教解语应倾国，任是无情亦动人;聚散有期云北去，浮沉无计水东流;诗中对仗以虚字居多，故称为虚字对”。

三、错综对香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝;（杜甫：秋兴八首之八）柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;此种对法，即前章所谓之倒装句”法。

四、连珠对树树皆秋色，山山惟落晖;（王绩：野望）江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟;（杜甫：滟滪）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚

来;（杜甫：登高）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄;（杜甫：暮归）此即迭字”对法。

五、人物对黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣;对中以人物”之典故为主轴。

六、鸟兽对玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;旅梦乱随蝴蝶散，

离魂潜逐杜鹃飞;诗中对仗以鸟兽”为主轴。

七、数目对百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁;有时两点三点雨，到处十枝五枝花;八、巧变对鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中;（杜牧：题宣州开元寺水阁）此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之拱璧对”者）九、隔句对昨夜越溪难，含悲赴上兰;今朝逾岭易，抱笑入

长此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。

《苕溪渔隐丛话》云：律诗有扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。

如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：得罪台州去，时危弃硕儒移官蓬阁后，谷贵殁潜夫”。

东波《和郁孤台》云：邂逅陪车马，寻芳谢朓洲;凄凉望乡国，得句仲宣楼”。

又唐人绝句，亦用此格，如去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。

十、互成对黄叶仍风雨，青楼自管弦;（李商隐：风雨颔联）江流天地外，山色有无中;（王维：汉江临泛）四年三月半，新笋晚花时;胡越书难到，存亡梦岂知;无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛;（杜甫：武侯祠）画图省识春风面，环佩空归月下魂;（杜甫：明妃村）桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞;（杜甫：曲江对酒）此种对法亦称句中自对”，如首例句中之风雨”自对，管弦”自对，而风雨”又与管弦”成对，黄叶”与青楼”亦各自成对。

沈德潜《说诗晬话》云：对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：赭圻将赤岸，击汰复扬舲”七;言如杜必简：伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”杜;子美桃花细逐杨花落，黄鸟时兼

白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。

又洪迈《容斋续笔》云：唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。

盖起于《楚辞》蕙烝兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰枻，斲冰积雪”。

自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。

《升庵诗话》亦云：王维诗门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。

十一、流水对野火烧不尽，春风吹又生;（白居易：赋得古原草送别）唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝;（杜甫：野望）但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖;（杜牧：九日齐山）此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。

葛立方《韵语阳秋》云：梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。

如《碧澜亭》诗云：危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”《;初见淮山》云：朝来汴口望，喜见淮上山”《;送俞驾部》云：何时鹢舟上，远见炉峰迎”《;送张子野》云：不知从此去，当见复何如”《;和王尉》云：度鸟不曾下，新文谁寄评”《;昼寝》云：及尔寂无虑，始知机尽空”。

如此者不可胜举，诗家谓之十字格”。

老杜亦时有此格，如《放船》云：直愁骑马滑，故作泛舟回” 《对雨》诗云：不愁巴道路，恐湿汉旌旗”《;江月》云：天边长作

客，老去一沾巾”。

今人用之者殊少也”。十二、问答对谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆;（秦韬玉：贫女）永夜思家在何处，残年知汝远来情;此种对法，以一问一答方式为之。

然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。十三、借韵对厨人具鸡黍，稚子摘杨梅;（孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖）根非生下土，叶不坠秋风;住山今十载，明日又迁居;因寻樵子径，为到葛洪家;此种对法，乃是借同音字以为对仗。

如借杨”为羊”，以对出句之鸡”字，借下”为夏”，以对下句之秋”，借迁”为千”，以对上句之十”字，及借子”为紫”，借洪”为红”，而琢成对仗。

明俞弁《逸老堂诗话》云：《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如残春红药在，终日子规啼”以;红”对子”。

住山今十载，明日又迁居”以十”对迁”。

《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”以;鸡”对杨”。老杜亦有枸杞因吾有，鸡栖奈尔

何?”以枸”对鸡”。韩退之云眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”以;鱼”对爵”。皆是假借，以寓一时之兴。

唐人多有此格，何谓穿凿哉?”十四、虚实对舳舻争利涉，来往接风潮;（孟浩然：访天台）舳舻为实字，来往为虚字;利涉为虚字，而风潮为实字。