让·努维尔的作品与思想解读
建筑大师让·努维尔
CAREER
在蓓莉果（le Périgord，一个法国西南部 县城，le comté），他的处女作得以实 现——坐落于特潶里莎克(trélissac)的幼 儿园和位于香普舍维那勒 （Champcevinel）的别墅，他第一部引 起注意的作品则是1976年建于圣安德潶雷 维赫然赫（Saint-André-les-Vergers，法 国偏西北部小镇）的迪克之屋（la maison Dick）。此后，他分别于1976年 和1978年签下了位于伯宗（Bezons，巴 黎东北）圣母山谷（Val-Notre-Dame） 的内外科中心和位于安东尼（Antony，巴 黎以南）的安妮-富汗克学院（le collège Anne-Frank）的合约。
CAREER
进入八十年代，法国政府修建了一系列重大的政府工程。在巴黎有罗浮宫扩建、巴士底歌剧 院、国家图书馆以及德方斯巨大的拱门等。所有这些建筑方案都是通过竞赛取得的。在法国 几乎任何规模的公共建筑都要通过竞赛 取得设计方案。这种做法给建筑师——特别是年轻的 建筑师一个创作的机会。
CAREER
1981年，他与AS建筑工作室一同设计了阿拉 伯世界研究中心——密特朗时期第一座大型 公共建筑。Jean Nouvel在它的外墙饰以阿 拉伯式遮窗格栅，尽展阿拉伯特色。1987年 项目竣工，Jean Nouvel声名鹊起，同年， 他的作品那缪苏（Nemausus）廉租房 （H.L.M）也在尼姆（Nîmes ）落成。他里 昂歌剧院（1993）一副玻璃穹顶，给坐落于 巴黎的卡地亚当代艺术基金会（La Fontation Cartier pour l’art contemporain，1994）一座透明的办公楼。
GROWING EXPERIENCE
Nouvel and filmmaker Odile Fillion married and have two sons, Bertrand, who is a post-doctorate computer scientist working at Mindstorm Multitouch in London, and Pierre, who is a theater producer and designer at his company, Factoid. With his second wife Catherine Richard, Nouvel has a daughter, Sarah. He lives now with Mia Hägg, who is a Swedish architect working at her practice Habiter Autrement (HA) in Paris.
文脉主义建筑创作手法初探——以让·努维尔的作品为例
Ｉ ｎｉ ｔ ｉ ａ ｌ ｅ ｘ ｐｌ ｏ ｒ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ ｔ ｈｅ ａ ｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ａ ｌ ｃ ｒ ｅ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ ｃ ｏ ｎ ｔ ｅ ｘ ｔ ｕ ａ ｌ ｉ ｓ ｍ
— —
ｔ ０ Ｊ ｅ ａ ｎ Ｎｏ ｕ ｖ ｅ ｌ ’ Ｓ ｗｏ ｒ ｋ ｓ ａ ｓ ａ ｎ ｅ ｘ ａ ｍｐ ｌ ｅ
第２ １卷 第 ２期
２ ０ １ ３年 ４月
安 徽 建 筑 工 业 学 院 学报 （ 自 然科学 版）
Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ａｎ ｈ ｕ ｉ Ｉ ｎ ｓ ｔ ｉ ｔ ｕ ｔ ｅ ｏ ｆ Ａｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ＆ Ｉ ｎ ｄ ｕ ｓ ｔ ｒ ｙ
“
定 的辩证 法则 告 诉 我们 ， 历史 必 然 要 走 之字 形 道 路 。各 行各 业 的“ 复 古 潮 流” 引 发 人们 深 思 ， 近些
年对建筑文脉的重视也是与社会需求及人们的审 美倾向相 吻合 的。建筑 的价值本 就不在于其本 身， 而 在于 它是否 与周 围的一切 和谐共 生 。
ｃ ｏ ｔｅ ｎ ｔ” ｘ 的原意是 ： ① （ 文章 中字 、 词、 句 等 的） 上 下
文； ② （ 事物 ） 发生 的环境 、 背景 。在 汉语 中， “ 文” 有
“ 文明、 文化” 等意， “ 脉” 有“ 脉络、 血脉、 气脉” 等意。 文脉之于建筑 ， 是指建 筑 与其所在 自然 环境和历 史 文化 的各种元 素之 间的内在联 系。文脉主义建 筑是 指建筑在设计中 充分研究建筑与其整体环境的内在
Ｋｅ ｙ ｗ ｏ ｒ ｄ ｓ ： ｃ ｏ ｎ ｔ ｅ ｘ ｔ ；ｔ ｈ ｅ ｃ ｒ ｅ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ ｏ ｆ ａ ｒ ｃ ｈ ｉ ｔ ｅ ｃ ｔ ｕ ｒ ｅ ； ｊ ｅ ａ ｎ ｎ ｏ ｕ ｖ ｅ １
名作解析-让努维尔
让·努维尔(Jean Nouvel )
设计风格
“顽童”
二战后法国婴儿潮的糟糕一代
建筑行业的电影导演
让·努维尔(Jean Nouvel )
设计风格
建筑是无定向的杂乱想象力的衍生物
“顽童”
巴塞罗那 阿格巴大厦
瑞典 KKL卢塞恩文化和艺术中心
(Agbar Tower)
让·努维尔(Jean Nouvel )
阿拉伯世界文化中心
阿拉伯世界文化中心 （Institut de Monde Arabe)
阿拉伯世界文化中心 （Institut de Monde Arabe)
1980年．由法国总统密特朗提议， 在巴黎塞纳河左岸建造一座阿拉伯 世界文化中心。 跨越阿拉伯文化与西方文化的藩 篱，使西方大众认知，感受这一悠 久文明的价值。 主体本身已构成了对于建筑空间 设计的挑战，无论是当时流行的国 际主义风格的玻璃幕墙大厦，或完 全回归传统的一座清真寺，显然都 不合主旨场
萨拉克的圣玛丽教堂
没有哪个宗教建筑像萨拉特 圣玛丽教堂那样，很多年都处 于在建状态，而且也没有配置 进行宗教仪式的必需器具。 该教堂与自由广场上的埃拉 饭店比邻而建。让。努维尔被 授权将空间改建成一个市场， 并且使重新装修过的钟楼成为 周围管辖区域内的嘹望点，同 时成为小镇的一部分，以此保 存城市的中世纪风格，还能与 不少的古迹宫殿相互呼应。 该工程给了哥特风格的结构 以最高的崇敬：它所有的新元 素——市场上小贩的架子，还 有螺旋通向顶端的钢制电梯。 它们与哥特石雕形成了鲜明对 比，而且保持了视觉上的独立。 事实上，材料选择产生的两重 性，由钢制的正门便可体会到。 建筑内部，多亏了正面的玫瑰 窗户才使得其从来都不缺少自 然光线的进入。
让努维尔作品分析
现代与传统的交流——让·努维尔作品浅析让·努维尔擅长用钢、玻璃以及光创造新颖的、符合建筑基地环境、文脉要求的建筑形象。
他对建筑设计有着自己独到的理解并且在实践中实施。
他认为建筑设计的过程更多的是适用外部自然、城市、社会条件的结果。
他在建筑中大量地使用高科技，先进材料，但在概念上则异常贴近历史和文化。
普立兹克奖评委会在授奖时这样评价他：“过去的三十年间，让·努维尔已将建筑的理论和实践推向了一个新的高度，他把好奇、敏锐的冒险态度带入每个项目中，使现代建筑领域不仅有了更多的成功案例，还极大扩展了现代建筑的语汇。
”“他很不固定，不断尝试，虽然不是每次都可行。
这样做的结果导致他的作品中既有非凡的杰作，也有实验性的和不那么符合美学的作品。
但是每一次，让都愿意投身其中，去做新的尝试。
这真是了不起的品质。
”建筑大师弗兰克·盖里曾这样评价好友努维尔。
让·努维尔建筑设计的一个突出特点就是现代与传统的交流。
在激变的时代中，让·努维尔并没有迷失方向，而是紧紧抓住时代脉搏，对传统文化加以继承和进行现代转换，进而设计出既富有传统文化底蕴又体现时代精神的建筑作品。
让·努维尔的建筑设计之所以不拘一格，是因为他的创造力源于现代建筑设计与地域文化传统的结合。
如法国波尔多市的圣·詹姆斯旅馆（SaintJames Hotel）以赤褐色金属网覆盖而呈现出锈蚀的棚屋景象，建筑外观造型参照了当地特有的烤烟小屋的田园风格，而独特的电动推拉式的窗户金属构件表现了信息时代精致、细腻的美学观念。
阿拉伯世界文化研究中心（Institut duMonde Arabe）通过不同的建筑立面表情促成了现代与传统的交流：南立面表现了现代的东方，而北立面是西方历史的反映。
西班牙巴塞罗那艾格伯大厦（Agbar Tower）在形态上结合了蒙萨拉特山（Monserrat）上的螺旋形石头和圣家族教堂的尖塔的形象特征，体现了对古老巴塞罗那文化的传承，并应用现代材料和先进技术塑造了一栋绝对现代的建筑。
(精品)建筑大师让·努维尔
CAREER
在蓓莉果（le Périgord，一个法国西南部 县城，le comté），他的处女作得以实 现——坐落于特潶里莎克(trélissac)的幼 儿园和位于香普舍维那勒 （Champcevinel）的别墅，他第一部引 起注意的作品则是1976年建于圣安德潶雷 维赫然赫（Saint-André-les-Vergers，法 国偏西北部小镇）的迪克之屋（la maison Dick）。此后，他分别于1976年 和1978年签下了位于伯宗（Bezons，巴 黎东北）圣母山谷（Val-Notre-Dame） 的内外科中心和位于安东尼（Antony，巴 黎以南）的安妮-富汗克学院（le collège Anne-Frank）的合约。
CAREER
作为1976年“三月运动”（ le movement «Mars 1976» ）的发起人 之一，法国建筑革新的斗士，他反对囿 于雅典宪章（la Charte d’athènes） 的设计，并参与了建筑工会的创立，与 建筑师规章（L’Ordre des architectes）彻底决裂。在1975年， 他是反对巴黎市场（les Halles de Paris）整改工程国际招标的主要组织 者之一。2001年，他领导塞甘岛 （L’île de Seguin）整改协会反对破 坏雷诺（Renault）工厂。
职业后转而学 习绘画，然而这一年的经历改变了他的 想法。在1967-1970年期间，他曾担任 建筑师保罗·维希留（Paul Virilio）和克 劳德·巴翰（Claude Parent）的助手， 并深受他们的影响。开始工作仅一年后 保罗·维希留就任命他为一大型公寓建筑 群的项目经理，这是他建筑生涯的开端。 1970年，他与弗朗索瓦·赛涅尔 （François Seigneur）合作，成立了第 一家自己的建筑事务所。在评论家乔 治·布达耶（Georges Boudaille）的支 持下， 自1971年起，他成为了巴黎双 年展的参展建筑师之一，并筹备了1978 年的建筑双年展。
Jean Nouvel
建筑 TEXT HERE 介绍
"中央花园"的东侧塔楼从
顶部的标志性悬挑而下设计 了极具特色的绿植装置。
建筑 外观
与绿植相配合的是一套创新系统:电动控 制的固定镜面板可以收集阳光，并将光 线反射到零售商业中庭和绿化平台上。 在夜晚，建筑上的绿植配合上灯光艺术 家Yann Kersale设计的灯光，将会使塔 楼呈现出色彩斑澜的梦幻景色。
作品 欣赏
2010蛇形画廊展馆
作品 欣赏
人物 评价
“好奇和灵活的大脑促使他为每一个作品冒险，
不管这些作品终究是否成功，但毫无疑问，当 代建筑的内涵因此而更丰富。”颁奖时别人这 样评价他。
他把一生都花费在给世人呈现一个个的独具一
格的精彩建筑上。每次都是一个突破，甚至不 遵循自己的以往的风格。他不是在设计建筑， 他总是在尝试建筑。
标志性的黑色衬衫（夏天换成白色）和黑色宽
沿帽，让他更像摇滚明星和时装设计师。 让·努维尔的挚友弗兰克·盖里听说他获奖的消 息后，说这个奖“来得太迟了”，如果他能让
自己的作品风格更为一致，应该很久之前就得
到这个奖了。“（他的作品）是独特、实验性 以及脱离审美价值的综合体。但是让一直甘心 投入而且不断尝试。那是一种优秀的品质。”
如果把一片整体环境称为一 幅拼图的话，一座合适的建 筑就是这幅拼图中少掉的一
小块。这句话最能体现他在
青年时期就坚持的文脉主义。 文脉主义即建筑必须依附周 围环境而建，不是一建筑师 本人的主观想法先入为主。
文脉主义
努维尔的一生都在进行建筑的尝试。绝大多数建筑师都喜欢标榜自己的风格，他们所用的一切技巧 几乎都是为了告诉别人：“这是我的作品。” 让·努维尔却不喜欢这样，他的建筑都是杂乱想象力的衍生物，而且每一个都大相径庭，人们几乎找 不出什么共同点。
让·努维尔的设计思想介绍
* 贴子主题：让·努维尔的设计思想介绍（论文转抄）--------------------------------------------------------------------------------让·努维尔1945年出生在法国的西南部。
他的父亲是一间学校的巡视员，他的母亲是学校的语言教师。
他的父亲从小对他要求很严。
1966年，努维尔以学校入学考试第一名的成绩去巴黎学习。
开始的时候他还试图在一年以后转向学习绘画，然而就在这一年内，他已经在一个建筑事务所取得了一份工作。
从此便一发不可收拾。
进入八十年代，法国政府修建了一系列重大的政府工程。
在巴黎有罗浮宫扩建、巴士底歌剧院、国家图书馆以及德方斯巨大的拱门等。
所有这些建筑方案都是通过竞赛取得的。
在法国几乎任何规模的公共建筑都要通过竞赛取得设计方案。
这种做法给建筑师——特别是年轻的建筑师一个创作的机会。
在1982年进行的巴黎阿拉伯文化研究中心设计竞赛中努维尔一举成名，脱颖而出。
今天，他已经成为一位世界知名的建筑大师。
努维尔擅长用钢、玻璃以及光创造新颖的、符合建筑基地环境、文脉要求的建筑形象。
他对建筑设计有着自己独到的理解并且在实践中实施。
通过学习他的设计概念及手法可以给我们很多有益的启示。
对于努维尔来说建筑设计从开始构思到施工完成更象一部电影的形成。
这种电影似的分析在努维尔的作品当中很多方面都可以看得出来。
首先我们知道电影的画面并不是作为电影构成的最终结果，本身它就是一个媒介，一个可以从许多层次上理解的信息的载体。
很显然对于努维尔来说建筑是一个符号的系统，这种符号的语言并不是象传统建筑那样表现在立面。
对于一个建筑来说它更象是在文脉中生长并且代表所处的地点同时代，建筑语言必须从许多其它方面得出，这些方面包括文化、社会、其他媒体等各种地方但就不是建筑本身。
既然我们生活在一个视觉文化不断增加的时代，那么电影电视以及互联网的语言对于今天的建筑来说就是合适的。
让·努维尔
阿拉伯世界文化中心
北侧是一面沿河玻璃幕墙，他使用了一种新的玻璃材料，让其与 圣母院的风格完美融合，还画出了天际线。
阿拉伯世界文化中心
南面采用带有浓郁的阿拉伯传统文化韵味的、由穆沙 拉比的方形和多边形图案组合的花窗。
阿拉伯世界文化中心
南面采用了有调节功能的金属幕墙，用一种全新的技术 模仿了阿拉伯建筑中特有的挑窗台。
建于2005年的巴塞罗那阿格巴大厦的墙面由25种彩色铝格拼成，整座 大厦被60000 扇玻璃百叶罩住，极大地增强了内部空间的光照，又提 供了隔热保护。随着太阳升起落下的位置变化，大厦表面会呈现出五 彩斑斓的颜色，颇有阳光照射下水波荡漾的动感和美感。
主要作品-巴黎布朗利河岸博物馆
2006年落成的巴黎布朗利河岸博物馆是最不羁的一件作品，离埃菲尔 铁塔数百米，属于历史老街区，但努维尔将传统与现代调和的恰如其 分，建筑几乎混杂各种设计元素，两个有着绿色植被墙的主体通过一 块玻璃链接，北立面多彩的和状物，铁锈色百叶100号住宅塔楼
总结
建筑物本身的美并不是独立呈现出来，它是要给 周围环境去亮色。而每个处于变化的场所处中，其地理， 历史的延续性依然存在，而我们利用这种场所的精神，利 用人们对它的情感通过新科技、新材料去搭建一个平台。 一个可以让人们的情感与有故事的场所对话的平台。
让 · 努 维 尔
小组成员： 林径锋 陈伟杰
生平简介
让•努维尔1945年8月12日生于法国西南部富麦尔市的一个 教师家庭，最初研习绘画 19岁在波尔多美术学院注册攻读建筑设计
21岁以竞考第一名成绩考入法国国立巴黎高等美术学院
27岁毕业后在巴黎开设建筑设计事务所
建筑设计师创新建筑彰显先进事迹
建筑设计师创新建筑彰显先进事迹近年来，随着城市化进程的加快，建筑设计在我们的生活中扮演着越来越重要的角色。
而在建筑设计领域中，一些杰出的建筑设计师以其创新的建筑作品彰显着先进事迹。
本文将通过对几位著名建筑设计师及其作品的介绍，展示他们是如何通过创新思维和设计元素来塑造城市环境。
首先，我们不得不提到的是法国建筑师让·努维尔（Jean Nouvel）。
他以其独特的设计语言和出色的创新建筑作品而闻名于世。
例如，迪拜的世界贸易中心，这是一座引人注目的摩天大楼，凭借其前卫的外观和高度技术含量的建筑材料，成为迪拜的地标性建筑之一。
此外，让·努维尔还以其对环境和可持续发展的关注而获得赞誉。
巴黎的菲利普瓦路兹艺术剧院通过独特的外观设计和可持续建筑材料的使用，展现了让·努维尔对于建筑与自然的和谐相融的追求。
除了让·努维尔，荷兰建筑师雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）也是一位积极推崇创新设计的建筑设计师。
库哈斯的作品充满了前卫的思维和独特的设计理念。
其中一座备受关注的作品是北京的“鸟巢”（国家体育场）。
这座建筑以其独特的外观和结构设计，成为了2008年北京奥运会的标志性建筑之一。
同时，库哈斯还在荷兰鹿特丹打造了一座名为“曼哈顿的森林”（De Rotterdam）的建筑群，这座高耸入云的建筑被认为是现代建筑设计的杰作之一。
此外，我们还应该提到英国建筑设计师扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）。
哈迪德以其极具流线型的建筑设计而著称。
她的作品常常以曲线、斜线和流线为特征，以强大的建筑技术和创新思维推动了建筑设计的边界。
其中著名的作品包括广州奥运会体育场和中国武汉的武汉大剧院。
这些作品都展现了哈迪德对于流动性和运动感的追求，使建筑与周围环境相互融合，创造出独特的视觉效果。
以上只是对几位杰出建筑设计师及其作品的简要介绍，他们通过创新建筑设计彰显了自己的先进事迹。
让·努韦尔建筑作品的感官印象与内涵表达
先将 建筑 伸八 湖 面 的想 法被 公众 否 定 了 ．
建筑 ， 而界定 了城市 和湖 面的 完美画 面 。 从 属板 ．不 论 白天还是 晚上 ．水面投 影在屋
改进 ，以致 我们 可 以用越来 越少 的材料 来 货公 司 的设计通过 标 志 、广告 等 的投射影
法之 一是通 过光 线 ．在这 个意 义上 ．最惊 了建筑 的城 市场所 背 景 。卡蒂 埃基 金会 的 玻璃 墙在 不同季 节 ，不同 时刻 ．随着 自然
控制透 明度等 手法创 造 出丰富而 活跃 的景
象 ．实现 了建筑带 给人 们的惊 奇和神 秘 。
的电影场 景作 为对 象印刷在 天 花板上 ， 他 强调 旅馆不应该给 人只是住宿 一晚的感觉 ．
而应 留给 人们 永生难 忘 的印象 。通过 图象
１ 反射与 折射 ．
反射 和折射是 努 韦尔在视 觉 表达 上经 印刷不 仅模糊 了地 板与 天花 的区别 ．同时 常运 用的 一种手 法 ．通过 玻璃 、金属 、抛 也 模糊 了室 内与室 外的 界限 ，给 人不 可思 光 石材的运 用 ．建 筑物 呈现 出丰 富的光影 议 的遐 想空 间和混 沌 、奇妙 而 又新鲜 刺激 和 景象 ，给 人一种 飘 忽不定 的梦幻般 的感 的感 觉。
期待 是一 砷々 ＾ 傥 的 理 被 远 心 ４
髟意 影税 色 嚣 画面掬 目 声 音 置荨 谨
的感官神 经 调动 ＾的情感 努 韦尔认为
精也应 如此 他 主张向 代视 站芝求学
计 多方面 舒是激超 感官愉 悦的 重要Ⅲ 豪
强 调娃筑绐＾带 来的愉悦和 快乐 因 通过
顶 的金 属板上 ．屋顶 的投 影同样 投射 在水 观 呈现 由不透 明到透 明 的渐 变 ．这 种渐 变 永恒 的主 题则 是树及 其所 在的场 所 。围绕 面 中，在各个 角度人 们可 以看到 湖水 的真 本 身随环境 条件 的变 化而 变化 ．赋 予 了单 这棵 集聚 了历史 文脉 的大树 ，建筑 成 为了
“视觉性模糊”——让·努维尔建筑创作思想的解读的开题报告
“视觉性模糊”——让·努维尔建筑创作思想的解
读的开题报告
题目：“视觉性模糊”——让·努维尔建筑创作思想的解读
研究背景：
让·努维尔是20世纪法国建筑师，建筑理论家和城市规划师，在建
筑史学界享有盛誉。
其创作思想和独特的设计语言对许多当代建筑师产
生了深远的影响，尤其是他提出的“视觉性模糊”设计理念进一步开辟
了建筑设计的新思路。
研究目的：
通过对让·努维尔文献资料的查询和分析，深入挖掘其“视觉性模糊”的概念、内涵及相关的设计实践，并探究其在当代建筑中的应用价值，
从而为当代建筑设计提供新的思维和建议。
研究内容与方法：
1. 让·努维尔建筑学说的概述，探讨其建筑设计思想的主要特点。
2. 对于“视觉性模糊”的定义提出讨论，阐明其与传统建筑设计理
念的不同之处。
3. 通过对让·努维尔部分设计作品的分析，梳理其视觉性模糊的具体实践，包括空间关系的处理、材质处理等等。
4. 探索“视觉性模糊”在当代建筑设计中的应用，并探究其将会如
何影响未来的设计。
5. 研究方法主要包括文献资料的搜集，参观让·努维尔的建筑作品，以及对相关建筑案例的分析和对比。
预期成果：
本研究旨在从理论层面和实践层面探究“视觉性模糊”的内在含义、实践手法及其在当代建筑设计中的应用，从而拓展我们对于建筑美学和
建筑设计的认识，为当代建筑设计提供新思路和参考。
让。努维尔,光影魔术师
里昂歌剧院
里昂歌剧院
里昂歌剧院
原是文艺复兴时代留下的建筑，其建筑构 想是以『戏剧的奇幻旅程』作为设计概念。 让· 努维尔认为戏剧带给人们的是回到童年 的冒险精神与想象空间，整座建筑物外壳屋 顶及剧场入口通道的大红绒布包厢是以外婆 的百宝箱做为设计重点以唤起欣赏外婆变魔 术般的童趣进入剧场的奇异世界，让人们在 观赏前就已经准备好踏上艺术宇宙飞船的冒 险之旅，或许又在外婆的百宝箱里发现了新 世界。
阿拉伯世界文化中心 （Institut de Monde Arabe)
1980年．由法国总统密特朗提议， 在巴黎塞纳河左岸建造一座阿拉伯 世界文化中心。 跨越阿拉伯文化与西方文化的藩 篱，使西方大众认知，感受这一悠 久文明的价值。 主体本身已构成了对于建筑空间 设计的挑战，无论是当时流行的国 际主义风格的玻璃幕墙大厦，或完 全回归传统的一座清真寺，显然都 不合主旨。
让·努维尔(Jean Nouvel )
对于我来说，光是实体，是材料，是一个基本的材料， 一旦你理解了光是如何的丰富多变，并且感受到它的 丰富性，你的建筑语汇就会立刻变 得不同，是许多经 典建筑所没有想到的。这样，一个暂时的建筑变得可 能了——不是因为暂时的结构，而是因为光随时改变 着建筑的形态。不仅仅是在白天发生变化也通过室内 灯光发生变化，对于我来说使用光的感染力是我的建 筑中最基本的东西。
让·努维尔(Jean Nouvel )
设计风格
阿联酋的卢浮宫卫星馆
阿拉伯世界中心
让·努维尔(Jean Nouvel )
设计风格
巴黎卡地亚基金会当代艺术馆
美国明尼阿波利斯市的古瑟里剧院
阿拉伯世界文化中心 （Institut de Monde Arabe)
让·努维尔
入 口 部 分
展厅部分
顶 楼
横 剖 面 图
纵 剖 面 图
地 下 层 平 面 图
地 面 层 平 面 图
夹 层 平 面 图
三 层 平 面 图
五 层 平 面 图
九 层 平 面 图
正立面图
正如让· 努维尔所说：“我相信在材料之中 存在建筑学的进化论。这并不是因为材料 会随着年代的变更而消失，而是我们的材 料技术和我们对物质实体的控制将会增长 和改进，以至我们可以用越来越少的材料 来完成一项特殊的任务。控制材料的主要 方法之一是通过光线，在这个意义上，最 惊人的，最先进的材料之一就是玻璃。” 这个保留着树和花园的场地以及建筑的功 能——展览部分和办公部分——都表明玻 璃建筑是一种很好的选择。
让· 努维尔的设计特点
让· 努维尔是法国当代著名建筑师之一，他综合采 用钢同玻璃，熟练的运用光作为造型要素，使作 品充满了魅力。 他将建筑技术与建筑艺术充分结合，使建筑体现 了一种可持续性 他的作品对自然、传统、技术、现代各元素的充 分融合，形成了独到的建筑见解 他的作品引人注目的原因之一就是他的“真实 性”：文化社会同基地的直接对话以及在设计创 造之前的分析过程。努维尔的建筑是理念的建筑， 是对构成当代城市以及它的继承性的条件思考的 结果
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
感谢观赏
卡蒂埃基金会
卡蒂埃基金会是巴黎最简单但是最动人最有魅力 的建筑物之一，在1994年开放以后，很快就成为 了一个地标建筑。 建筑尝试用一个细致的网架包覆体创造出一种很 轻的建筑，在这个案例中，建筑的表现在于不断 的模糊建筑物的边际，并且不能让人一眼看出建 筑的体量。 这个场地有一颗200多年前由夏多布里昂种植的 “自由之树”，位于一堵墙后的花园中，设计时 充分的尊重了这个要素。 该建筑是让· 努维尔对于建筑透明性和不透明性的 研究
2008年让·努维尔(法国)
从疯狂的美国古瑟里剧院(GuthrieTheater)到法国充满异国情调的阿拉伯世界研究中心(InstituteoftheArabWorld)，法国建筑师让·努维尔大胆求变的努力再度得到了业界的肯定。
昨天，62岁的他荣膺建筑界最高荣誉普利兹克奖。
“过去30年间，让·努维尔已将建筑的理论和实践推向了一个新的极致，”普利兹克奖评审委员会对其进行了高度评价，“他将敏感好奇、敢于冒险的态度融于每个项目中，使现代建筑领域不单有了多个成功案例，更极大扩展了现代建筑的语汇，成为后继者的宝贵财富。
”在延伸建筑词汇的过程中，努维尔无视传统分类，而令每个建筑物都具有强烈个性，评论界无法对其加以概括归类。
努维尔近年来的作品频频刷新了建筑的语汇，在巴塞罗那如子弹头般的阿格巴摩天楼(2005年)和瑞士KKL卢塞恩文化和艺术中心(2000年)中间，我们无法找到固有规律或集权意志。
普利兹克奖获得者让-努维尔“在公共空间中创造视觉文本”“每次要在正确的地方建设正确的建筑，就好像是在寻找缺少的拼图。
”努维尔在一次接受采访时谈及自己的设计感受,“建筑物的设计并非为了反映周边环境。
现代生活的多层次体验，要求建筑摆脱复制与承袭。
建筑本身应该能与环境对话，带动周边朝好的方向转变。
”正是由于努维尔对时代的观察力，让他获得了此项殊荣。
正式颁奖仪式将于6月2日在美国国会图书馆举行，努维尔将获得10万美元奖金及奖章。
1945年，努维尔出生在法国西南部菲梅勒，年少时他的志向是成为一名艺术家。
但父母和导师希望他有个更安定的生活，于是他妥协选择了建筑设计。
“学习建筑让我意识到，我可以直接在大街，在城市，在公共空间中创造视觉文本。
”努维尔从20岁开始就因天赋异秉而获得法国美术学院颁出的建筑奖项，25岁，他与人合办了建筑设计公司。
“光是实体，是材料”1987年，因为出色完成阿拉伯世界研究中心的设计，努维尔建立起了国际声誉。
作为展示阿拉伯国家艺术的窗口，建筑南面采用了玻璃幕墙，能结合自然天光，自动控制室内光线。
让·努韦尔的设计理念解析
让努韦尔的设计理念解析
叶露
【期刊名称】《南方建筑》
【年(卷),期】2006(000)009
【摘要】努韦尔的设计重视人的感知,关注场所文脉,体现时代特征,因此从感官的
诗意到文脉的内涵再到物质的消解,这是努韦尔的设计理念最主要的部分,也是理解其建筑作品的关键所在.
【总页数】3页(P133-135)
【作者】叶露
【作者单位】东南大学建筑学院
【正文语种】中文
【中图分类】TU7
【相关文献】
1.走向文化融合的建筑设计——让·努维尔的建筑设计理念和作品研究 [J], 丁格菲;刘松茯;徐刚
2.“非物质化”与“可持续性”——让·努维尔的两个设计作品及设计理念探析 [J], 梁雪;安东
3.浅析让·努韦尔的建筑文脉观 [J], 郭娅;林琳;李娜;吴巍;徐伶俐;
4.让·努韦尔:影像与建筑的对话 [J], 雷鑫
5.世界建筑大师与作品建筑大师让·努韦尔——2008普利策建筑奖获得者 [J],
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
浅析让·努维尔(Jean Nouvel)设计思想
浅析让努维尔(Jean Nouvel)设计思想
周红伟;李磊
【期刊名称】《科技信息》
【年(卷),期】2013(000)014
【摘要】让·努维尔曾经说过,“建筑的将来不是建筑的”.但这并不表明建筑没有将来或者说建筑没有过去,而是说建筑应该不再把自己看作是由内部规律规定的独立的个体.这是因为现在社会同城市的文脉与我们曾经认为的简单的内部规律来比,是如此的复杂.
【总页数】1页(P325)
【作者】周红伟;李磊
【作者单位】山东省冶金设计院股份有限公司钢结构分院;山东大卫国际建筑设计有限公司一分院
【正文语种】中文
【相关文献】
1.建筑表皮与造型——让·努维尔与雷姆·库哈斯的建筑表皮运用浅析 [J], 杨扬
2.纽约23层的努维尔·切尔西大厦即将完工 [J],
3.机器与图像
——让·努维尔特定建筑学中的情境与诗意美学 [J], 邹强
4.功夫在建筑外——法国建筑师让·努维尔的设计思想介绍 [J], 周祥;邓燕嫦
5.吉恩·努维尔(Jean Nouvel)荣获2008年普利兹克奖 [J], 丹丹
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
让·努维尔讲座全记录：诗意的雄心下隐藏的是他对当代的反思
让·努维尔讲座全记录：诗意的雄⼼下隐藏的是他对当代的反思2016年7⽉23⽇，连⽇来被暴⾬侵袭的北京城湿度骤升，虽然室外温度只有32度，却让⾏⼈感觉被置⼊了⼀个⼤蒸笼⼀般，闷热难耐。
北京中央美院美术馆报告厅⾥却座⽆虚席，连通道⾥也站满了⼈，所有⼈都在翘⾸等待着报告主讲⼈第30界普利兹克奖得主让·努维尔的到来。
在⼀群⼈的前呼后拥下，⼀个⾝材魁梧的⿊⾐男⼦缓步⾛⼊会场。
全场等待的观众忽然雀跃起来。
“他好像从ELcroquis⾥⾯⾛出来，真得⼀模⼀样。
”坐在我⾝边的EL君眉飞⾊舞的形容着⾃⼰近距离接近这个icon的感受。
没错，让·努维尔的出现完美诠释了什么是偶像符号。
“标志性的光头，深邃桀骜的五官，穿着⼀⾝三宅⼀⽣的⿊⾊呢⼦西装，⾝材⾼⼤魁梧的他让⼈联想起欧洲电影⾥的帮派⼈物。
”这是每⼀则关于让·努维尔的⽂章⾥都会读到的信息，今天他也以这样的⽅式出现在我们的⾯前，⽽⼏乎在场的所有⼈都穿着夏天的轻薄⾐物。
就像所有在我们⼼中形成符号的⼈物⼀样，让·努维尔只穿着两种颜⾊的⾐物，常年是⿊⾊，只在法国的夏天，他会穿上⽩⾊的T恤。
但他的⾐柜⼀定不会像扎克伯格和乔布斯这些⼯科男⼀样布满⼀模⼀样的⾐物，⽽是每⼀件都会有着连续⽽微差的变化，这不仅是因为建筑师的情趣，⽽是因为他⾃⼰也从不讳⾔的⾃我属性——“⼀个享乐主义者”，所以，他会像我们⼀样热爱“美⾷”和“时尚”，还有与⽣活的欢愉有关的⼀切。
在前⼀天下午，他刚刚向他在中国的第⼀位⾮政府甲⽅——北京万科汇报了位于鸟巢边上的⾼尚住宅项⽬“⼤都会79号”的最新进展。
参加过这场汇报⼤会的万科设计部的设计师们谈论起这场汇报都会眼神放光，他们惊叹于这位普奖⼤师的充沛精⼒、精彩构思、细致设计和敬业表达。
“你知道让努维尔在全世界各地的设计没有⼀处是⼀样的，我们做过细致的调研，所以才决定找他! ⼤师真是太棒了，他不像某些建筑师就是做⼀个⽴⾯形式，他的设计⾮常细腻，其中每个⽴⾯都不⼀样，根据周边环境和内部功能做了相应的处理，⽽且所有的⽴⾯设计细节都和未来的使⽤功能有关系! ”他们兴致勃勃地诉说着⾃⼰被让·努维尔的汇报征服后的感受。
功夫在建筑外——法国建筑师让·努维尔的设计思想介绍
功夫在建筑外——法国建筑师让努维尔的设计思想介绍
周祥;邓燕嫦
【期刊名称】《中外建筑》
【年(卷),期】2001()2
【摘要】努维尔是法国当代著名建筑师之一,他综合采用钢同玻璃,熟练的运用光作为造型要素,使作品充满了魅力。
他认为建筑设计的过程更多的是适用外部自然、
城市、社会条件的结果。
本文着重分析他的设计思想,介绍了他对建筑的独到见解。
【总页数】2页(P29-30)
【关键词】建筑师;建筑设计;设计思想;让·努维尔;法国
【作者】周祥;邓燕嫦
【作者单位】广东工业大学建设学院建筑学研究所
【正文语种】中文
【中图分类】TU－86
【相关文献】
1.普利茨克建筑奖获奖建筑师——让·努维尔(下) [J], 丁格菲;刘松茯;徐刚
2.普利茨克建筑奖获奖建筑师——让·努维尔(中) [J], 丁格菲;刘松茯;徐刚
3.普利茨克建筑奖获奖建筑师——让·努维尔(中) [J], 丁格菲;刘松茯;徐刚
4.高技术与传统文化的结合——法国建筑师让·努维尔谈建筑创作 [J], 叶晓健
5.法国建筑师让·努维尔受邀设计今年蛇形画廊临时展馆 [J],
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
7
白天室外，当光照到玻璃幕墙上，由于铝合 金框架和玻璃间凹凸变化所产生的微妙构图 效果．使立面极为精致、简洁。
8
每当夜幕降临，内部开启的人工光穿透玻璃幕 墙，使建筑外观呈现水晶般亮丽景象．映照得 周围环境格外明朗。
9
在室内，当自然光线通过窗格栅照射进来，窗 面显得晶莹剔透，经过重新组织的几何化的阿 拉伯图案由于光的作用更加绚丽迷人，光赋予 这个建筑以特色 .
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
项目位于悉尼市一个以 前酿酒厂旧址上,投资6 亿澳元,包括两个分别高 16和33层的住宅塔楼以 及下面6层高的零售和 娱乐功能的基座.
"中央花园"住宅项目方案
46
47
48
49
50
12
在北面的立面中，表皮仅仅是采用了相似的模数，但 不具有阿拉伯纹样的功能。同时，北立面是西方文化 的真实镜像，附近巴黎都市风景的图像被彩绘在建筑 外表面的玻璃上，就像照相感光板上的化学药剂通道
13
从塞纳河对岸看文化中心。北立面上的曲线 和旁边道路与河流的曲线相呼应。右侧可以 看到Jussieu大学的建筑
19
20
和模仿旧建筑的檐口和灰泥粉刷相反，努维尔将整个建筑罩 上玻璃外衣，但并不是做出一个不适合居住建筑方案的透明 建筑，而只是一个玻璃表面的建筑。外墙和屋顶由表面平整 的混凝土完成。在混凝土表面悬挂了一组金属框架，以 40*40的网格为基础镶嵌预先塑好轮廓的块状玻璃。斜向布 置半菱形图案的块状玻璃表面构造方案，是努维尔设计的
60
谢谢观赏
61
21
22
方格网状肌理的分割，显示了建筑师早期立面设计 手法，表皮则采用大量的横向纵向的金属分割和玻 璃安装。 23
现代材料的运用和旧建筑相比显示出轻盈感，在体量上削 弱了对比，同时体现着现代气息。新的立面预示了内部的 现代生活。
24
• 原来的女校建筑，新建 筑在其背后
25
布朗利博物馆是努维尔近期的一个关键作品，显示出新材料表皮
“设计对于我，意味着一种书法或是用技 术方法渲染细节的尝试”----让· 努维尔
“建筑永远是对空间、对城市、对地形的临时性修 正。我们认为它具有永久性，但事实并非如此。”
3
阿拉伯世界文化中心--努维尔早期代表作品，并且开
始确立其大师地位的作品，更是 他今后成熟语言的一个语汇来源。1981年竞赛优胜作品， 4 1987年建成对外开放
10
这个建筑的立面体现着不同的节奏，由于朝向和方位的 不同，建筑的南面采用了著名的“阿拉伯之眼”，最大 限度地展现出主立面特征，使用了类似“控光装置”， 是东方文化的现代表达。同时，由于光线能够进入主要 面， 阿拉伯纹样与调节光线的功能很好地结合在一起。
11
该建筑还提供了表皮模块和整体的关系，模块可以 从建筑整体推导出。著名的阿拉伯之眼的立面是 24×10个模块，24纵，10横，共240个。带有网络 化和模块化的设计思路从这里有了溯源。
对于其建筑的真正意 义。于2006年竣工
26
• 项目概况：
• • • • • • • • • • • • 项目名称： 巴黎凯· 布朗利博物馆 建筑设计： 巴黎让· 努维尔工作室 庭园设计： 吉勒· 克莱门 植被墙： 帕特里克· 布朗 空间性质： 展览 教育 研究博物馆开 放空间 坐落位置：巴架七区塞纳河左岸 铁塔 东北方 占地面积：25 100m³ 建筑面积：40 000² 总造价：23 500万欧元（原来预算16 700万欧元） 竞图时间：1999年初 博物馆开工日期：2001年10月 落成开幕：2006年6月。
让·努维尔的作品与思想
1
生平简介
中文名： 让·努维尔 外文名： Jean Nouvel 国籍：法国 出生地： 法国的西南部 出生日期：1945年 职业：建筑师 代表作品：006 - Minneapolis, MN – GuthrieTheater 生平：让·努维尔1945年出生在法国的西南部。他的父亲是一间学校 的巡视员，他的母亲是学校的语言教师。他的父亲从小对他要求很严。 1966年，努维尔以学校入学考试第一名的成绩去巴黎学习。开始的时 候他还试图在一年以后转向学习绘画，然而就在这一年内，他已经在 一个建筑事务所取得了一份工作。从此便一发不可收拾。进入八十年 代，法国政府修建了一系列重大的政府工程。在巴黎有罗浮宫扩建、 巴士底歌剧院、国家图书馆以及德方斯巨大的拱门等。所有这些建筑 方案都是通过竞赛取得的。在法国几乎任何规模的公共建筑都要通过 竞赛 取得设计方案。这种做法给建筑师——特别是年轻的建筑师一 个创作的机会。在1981年进行的巴黎阿拉伯文化研究中心设计竞赛中 努维尔一举成名，脱颖而出。今天，他已经成为一位世界知名的建筑 大师。 2
14
文化中心内的光线 效果
玻璃窗格之后是整齐划一的金属构件，具有强 烈的图案表现性和科学幻想效果
光透过窗格，形成了几何形、 精确的、波动旋转的深浅阴影
15
• 科尼亚克-热公寓---
16
17
一层平面图
平面中新建筑设计成老建筑的镜像。中 间的管理单元构成了H形中间的横
建筑的布局是非常传统的：由中间横杆连接两个对称单元的 解决方案是完全合乎逻辑的。使人意想不到的是新建筑的外 18 部处理
“建筑必须是完全真实的。”努维尔这样写道。“ 作为一名真实的建筑师必须时刻是警觉的，时刻准 备吸取历史的教训，彻底根除错误。真实性意味着 揭示当代建筑设计感觉上的失败，真实性意味 着最 终必须拒绝跟随文化上的陈腔滥调，拒绝复制(而是 创造)，拒绝跟随(不跟随某人的道路)。很多建筑建 在错误的地方，没有精神，没有魅力，没有温暖。 胜过他们的将是建筑中 表现出来的意志力以及对生 活的热爱。”
51
52
53
54
这是让· 努维尔2010年公布 的卡塔尔国家博物馆的设 计方案。外形酷似沙漠玫 瑰的博物馆坐落在多哈滨 海路的南端，占地150万 平方英尺。环形的相互连 接的展馆低伏在场地上， 中间形成了大块庭院。博 物馆室内面积为43万平方 英尺。
卡塔尔国家博物馆
55
56
57
58
59
“在阿拉伯世界文化中心建筑中，我开始考虑光线 的问题。光的主题通过完全由‘照相机快门’组成 的南墙，楼梯的堆叠，模糊的轮廓和突出的反射和 阴影表现出来”---让· 努维尔
5
七层平面图
• 悬挂条纹大理石的露天采光井在平面的中间。为室内 带来光线层次、空间体积和开放闭合感的忽然转换工艺，混凝土大跨结 构．并用玻璃幕墙覆盖在建筑的南立面。为突出 阿拉伯建筑特点,用框架组成阿拉伯图案格栅装饰 玻璃幕墙。