《李清照词两首》课件

【解析】 解答此题需要分析画线句的语言特色，即诗句使用的修 辞、诗句中景物的关系等，然后还要结合诗句的主旨和情感进行分 析。
1．了解李清照的词作及风格。 2．分析词的意境及艺术手法。
3．感知词表现出的离愁与思念之情。
1．读准字音 玉枕纱厨(zhěn)(chú) ． ． 寻觅(mì 戚(qī) ． ) ． 乍(zhà ) ． 暗香盈袖(yí nɡ) ． 憔悴(qiá cuì ) ．． o
在婉约派风格的影响下，豪放派的词人也有些婉约风格的佳作，例 如苏轼《江城子》中“相顾无言，惟有泪千行”婉约佳句。 婉约和豪放，交织起来，编织出宋朝词坛上的两朵奇葩，对后世诗 词创作产生了深远的影响。
本课设计两课时 第一课时(讲读《醉花阴》) 1．吃透文本 《醉花阴》这首词写词人重阳佳节时对丈夫的思念。上阕通过写 “薄雾浓云愁永昼”“半夜凉初透”的感觉，表达了词人离愁与孤 独凄凉的心情。下阕描写把酒赏菊也无法排遣对丈夫的思念，一句 “人比黄花瘦”活画出词人多愁善感、销魂憔悴的形象。
6．开阔视野 (1)夫妻赛词的故事 李清照把自己的词《醉花阴》寄给丈夫赵明诚。赵十分叹赏，想尽 办法要胜过妻子。于是杜门谢客。废寝忘食三天三夜写词五十首。 他将李清照的词夹杂其中，请友人陆德夫鉴赏。陆品味再三，说只 有三句写得绝妙。赵明诚问是哪三句。陆德夫回答：“莫道不销魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。”这正是李清照写的。明诚自此以后，对 妻子便甘拜下风。
和婉约派相反，豪放派的风格较为豪放，气势恢弘，视野广阔，豪 放派较婉约派更注重诗文的文法、句法和字法。豪放派的代表是苏 轼，而在他之前，词坛上的婉约派词风大为流行，而豪放派的风格 正是扭转了这一单一的创作风格，丰富了宋词的内容和风格，苏轼 《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”为豪放派词人 代表词句。豪放派代表还有辛弃疾，他在《永遇乐·京口北固亭怀古 》中写的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”为读者描绘出奋勇 杀敌、壮志报国的英雄气概，可见豪放派的情绪多为“气吞万里如 虎”。
全诗从残花、落花、花落后的遭遇一直写到诗人的送花、别花和想 像中花落尽的情景，逐层展开，逐层推进，用笔精细入微。整个过 程中，又紧紧扣住一个“惜”字，反复渲染，反复加深，充分展现 了诗人面对春花消逝的流连哀痛心情。“流水落花春去也”，这仅 仅是对于大自然季节变化的悲感吗？当然不限于此。近人吴闿生认 为其中暗寓“亡国之恨”，虽不能指实，但看它写得那么幽咽迷离、 凄婉入神，交织着诗人自己的身世怀抱，殆无可疑。
答：_________________________
【答案】 总领全词，点明主旨；议论开篇；奠定感情基调。 【命题分析】 本题考查考生鉴赏诗歌的表达技巧的能力。 【解析】 解答此题，需从结构和内容两方面入手。既然是开篇， 就要考虑总领、开门见山等作用；另外，就可从诗歌的主旨、情感 的角度去考虑。
2．设疑激智 (1)《醉花阴》反映的是早年丈夫赵明诚游宦在外，作者一个人留在 家中的生活状况和内心感受。对于这样的“闺怨”题材，应当怎样 评价呢？ 作者作为一个封建时代的妇女，能够坦率地表达出自己对丈夫深深 的思恋之情，描写闺中生活的孤独寂寞，这在当时乃是一种很大胆 的行为。所以，有人批评说：李清照作词是“无顾忌”地“肆意落 笔”。其实，感情的充沛、真挚，敢于正面展露自己的行为和内心 世界，正是她创作成功的重要原因之一，也正是她的词最值得珍视 的地方。
说到婉约，我们自然地想到委婉、柔美的语言和意境，想到“才下 眉头，却上心头”的忧愁，想到“两情若是久长时，又岂在朝朝暮 暮”的缠绵，想到“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的相思 ……婉约派的内容大多表现的是男女之情和个人的遭遇，偶尔也会 有一些山水田园的作品。婉约词的特点多为词藻婉转，清新圆润， 结构精致细密，在表达上非常含蓄，婉约派的代表词人有柳永、李 煜、李清照、温庭筠等，柳永《雨霖铃》中的“杨柳岸晓风残月” 则被称作婉约词作的代表句。从这句不难看出婉约派的词以凄凉、 孤苦、郁闷为感情基调，多抒写个人情感、离愁别绪，但也并非是 绝对的，不少婉约派的词人也有豪放风格的作品。
(2)古人常常爱用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”，“人面 桃花相映红”等，而李清照却说“人比黄花瘦”，这样的比喻有什 么丰富的内涵？ 黄色的菊花不止外形上雅淡、清秀，与作者因相思而消瘦的体态相 近，而且在菊花品格的传统象征意义上，也酷似作者清高、淡泊的 精神，这样的比喻恰切地反映了当时作者由于离开丈夫而孤独、愁 闷的生活状态和内心情感。
接着，诗篇展示了雨打风吹、水流花落的情景：眼睛追随着那一片 片坠落水中的花瓣顺流而去，再抬头望见残留枝上的花朵还在受无 情的风雨摧残，这满目狼藉的景象，怎不教人满怀怅恨？这里的 “片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，都是写的实景，但添上了“眼 随”、“恨满”，就起到化景语为情语的作用。随，有追踪的意思。 不说“眼看”，而说“眼随”，更深一层，把诗人那种寄情于落花 的难分难舍的心意表现出来了。至于“恨满”的“满”，既可以指 诗人惆怅满怀，也可以理解为诗人的伤痛漫溢到每一株被雨淋湿的 花枝上，于是客观的物象又蒙上了人的主观心境的投影。
22．简析画线句的表现手法。(4分) 答：_________________________________ 【答案】 ①以情相问，以景作答。②化抽象之情为形象之景，增 强了全词的抒情效果。③“深山”、“夕照”、“秋雨”三个意象 连用，委婉地表达出词人心中的孤寂、惆怅之情。
【命题分析】 本题考查考生鉴赏诗歌的语言的能力。
Hale Waihona Puke (2011年高考浙江卷) (二)阅读下面这首词，完成21～22题。(7分) 蝶恋花·出塞 [清]纳兰性德 今古河山无定据。画角声中，牧马频来去。满目荒凉谁可语？西风 吹老丹枫树。 从前幽怨应无数，铁马金戈，青冢黄昏路。一往 情深深几许，深山夕照深秋雨。 21．这首词开篇有何特点？(3分)
(2)清照雅称 号：易安居士。 婉约宗主：沈谦说：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安(辛弃疾字幼安) 称首。” 戏称：李三瘦。李清照被人戏称此名，是由其三句名言得来：第一 瘦“知否，知否，应是绿肥红瘦”(《如梦令》)；第二瘦“莫道不销 魂，帘卷西风，人比黄花瘦”(《醉花阴》)；第三瘦“新来瘦，非干 病酒，不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫》)。
憔悴损：枯萎，凋零殆尽。损，这里相当于“煞”，“憔悴损”就 是“憔悴煞”的意思。 怎生得黑：怎样挨到天黑。怎生，怎么、怎样。
次第：光景，状况。
怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？
3．一词多义 伯乐学相马，顾玩所见，无非马者 审视，观察 儿已薄禄相，幸复得此妇 相貌，容貌 相 至于幽暗昏惑而无物以相之 帮助，辅助 却是旧时相识 互相，交互 杂然相许 表示动作行为趋向一方 雁过也，正伤心。 经过 臣有客在市屠中，愿枉车骑过之。拜访 过 龟玉毁于椟中，是谁之过与？ 错误 一出门，裘马过世家焉。 超过
2．解释词语 永昼：漫长的白天。 瑞脑销金兽：瑞脑香在金兽炉中焚烧着。瑞脑，一种香料，又称龙 脑。金兽，兽形的铜香炉。 纱厨：纱帐，用木架撑起轻纱做成的帐子，夏季用以避蚊蝇。
暗香盈袖：清淡的香气充满衣袖。
戚戚：悲愁、哀伤的样子。 将息：保养，调养。
乍暖还寒：忽暖忽冷，气候变化无常。
(3)后人仿拟 元人乔吉《天净沙》云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风 风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”通篇都用叠字组成。陆以湉 《冷庐杂识》就曾指出：“不若李(李清照)之自然妥帖。”《白雨斋 词话》更斥为“丑态百出”。严格地说，乔吉此曲，不过是文字游 戏而已。 (4)豪放与婉约 宋词可以分为两个风格流派，婉约派与豪放派，听起来，两者似乎 是各成一体，风格各异，其实不然，婉约与豪放相互影响，丰富了 宋词的词坛创作。
惜 花 韩偓 皱白离情高处切，腻红愁态静中深。 眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。 总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。 临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴。 【赏析】 人们都知道韩偓是写作“香奁诗”的名家，而不很注意 到他也是题咏景物的能手。他的写景诗句，不仅刻画精微，构思新 巧，且能透过物象形貌，把握其内在神韵，借以寄托自己的身世感 慨，将咏物、抒情、感时三者融为一体，具有较强的感染力。本篇 就是这方面的代表作。
5．了解背景 (1)醉花阴 这首词写于北宋末年，当时赵明诚离乡在外任知州，李清照独守空 闺，重阳节思念赵明诚而写下此词。传说李清照将此词寄给赵明诚 后，惹得赵明诚比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未有 一首胜过这首《醉花阴》。
(2)声声慢 李清照写这首词时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也 病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆 尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是 在这种背景下，作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、 所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、 哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快，成为婉约派的代表作。
诗题“惜花”，是对于春去花落的一曲挽歌。诗人的笔触首先伸向 枝头摇摇欲坠的残花：那高枝上的白花已经枯萎皱缩，自知飘零在 即，离情十分悲切；底下的红花尚余粉光腻容，却也预感到未来的 命运，在沉寂中愁态转深。用“皱白”、“腻红”指代花朵，给人 以鲜明的色彩感和形体感，并形成了相映成趣的构图。“离情”、 “愁态”写残花的心理，前者用“高处切”形容那种紧迫的危殆感， 后者用“静中深”传达那种脉脉无语的愁思，都能切合各自特点， 状物而得其神。未写落花先写残花，写残花又有将落未落之分，整 个春去花落的过程就显得细腻而有层次，自然地烘托出诗人的流连 痛惜的心情。
在词方面，李清照的词以靖康之变为界，分为两期，前期多描写爱 情生活、自然景物，如《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)、《醉花阴》( 薄雾浓云愁永昼)、《如梦令》(昨夜雨疏风骤)等。后期多写伤时感 乱、怀乡忆旧，如《声声慢》(寻寻觅觅)、《永遇乐》(落日熔金)等。 她工于造语，善于创意出奇、移情于物，善于运用白描的手法，语 言朴实清新，音节自然流畅，雅俗共赏。在诗方面，表现爱国之情， 具有现实性。如《上枢密韩公诗》《夏日绝句》等。散文方面的代 表作是《金石录后序》。著有文艺批评《论词》，提出“词别是一 家”的观点。后人辑有《漱玉词》。