歌词中的文学意蕴

四、含蓄空灵的意境美
《涛声依旧》与《枫桥夜泊》
带走一盏渔火 让它温暖我的双眼 留下一段真情 让它停泊在枫桥边 无助的我 已经疏远那份情感 许多年以后才发觉 又回到你面前 留连的钟声 还在敲打我的无眠 尘封的日子 始终不会是一片云烟 久违的你 一定保存着那张笑脸 月落乌啼总是千年的风霜 涛声依旧不见当初的夜晚 今天的你我 怎样重复昨天的故事 这一张旧船票 能否登上你的客船
《东风破》 、《青花瓷》
《东风破》
• • • • • • • 一盏离愁 孤单伫立在窗口 我在门后 假装你人还没走 旧地如重游 月圆更寂寞 夜半清醒的烛火 不忍苛责我 一壶漂泊 浪迹天涯难入喉 你走之后 酒暖回忆思念瘦 水向东流 时间怎么偷 花开就一次成熟 我却错过 谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 岁月在墙上剥落 看见小时候 犹记得那年我们都还很年幼 而如今琴声幽幽 我的等候你没听过 谁在用琵琶弹奏 一曲东风破 枫叶将故事染色 结局我看透
四、含蓄空灵的意境美
此词由唐朝诗人张继的《枫桥夜泊》改编而来， 但表达的情感已不一样。张继表达的是一种落第后 的失意及孤单落寞的哀愁，而陈小奇表达却是对一 份纯真情感的追忆及对重归于好的迷茫。
结语
我们从语言、修辞格、意象、意境四个方 面对歌词的内涵进行阐释，以此来充分揭示歌词文 本的文学性。当然，流行歌曲歌词的文学性并非仅 限于此四方面，此外还可从随物赋形的结构、经典 不衰的形象、语言的陌生化等方面进行论述，愿以 后有能再和各位交流、分享！ 下面请欣赏：《三世》
三、质文相谐的语言美
寻不到花的折翼枯叶蝶 永远也看不见凋谢 江南夜色下的小桥屋檐 读不懂塞北的荒野 梅开时节因寂寞而缠绵 春归后又很快湮灭 独留我赏烟花飞满天 摇曳后就随风飘远
——许嵩《断桥残雪》
《南山忆》
乘一叶扁舟 转竹林深处 苇岸红亭中 纸钱晚风送 入景随风 望江畔渔火 残碑小筑 僧侣始复诵 抖抖绿蓑 邀南山对酌 谁家又添新痛 照亮一纸寂寞 你说的爱我 轮回也没结果 你没归来过
——墨明其妙*河图《阳关调》
三、质文相谐的语言美
水墨策马映青山 就映了盛唐一千年 信手捏来清风颜 弹剑飞渡了桃花源 你说得意须尽欢 待沾酒长歌绘人间 五岁诵六甲 十岁观百家 十五岁能赋相如 剑术自通达 出蜀道又游华夏 五陵除恶霸 夜宿金陵访古刹 笑饮青盏花 三十万两挥手洒 明朝又天涯 待到失意书进酒 杯酒窥天下 自当乘云沐彩霞 不负此年华 功成天明拂衣去 四海随意家 谁能长剑挑尽人间知冷暖 纸扇墨客回眸间随口的唐诗传了千年 谁能只手书了唐半世风烟 看流云任时间唱不完这清弦 ——墨明其妙*河图《长安李白》
独揽月下萤火 追忆那些什么 花开后花又落 苔上雪告诉我
三、质文相谐的语言美
其余中国风歌曲还有《半城烟沙》、《清明雨上》、 《尘世美》、《静夜思》、《花满楼》等。
三、质文相谐的语言美
源自文库
刀光 不依不饶 跌进谁的怀抱 午夜战场大漠荒烟 如狂草 霜降 满城萧条 冷了长亭短桥 眉间朱砂乱世年华 如刻刀 塞上 乌衣年少 换谁遗世的笑 剑指天山西出阳关 人迹渺 风沙 磨断古道 蔓延谁的眉梢 旌旗连城浊酒倾觞 暮云烧 雪落苍茫 雪若白发 雪若花凋 惹乱飞鸟 同望苍霞 同去天涯 同穿素缟 明月同邀
《在水一方》
• 此歌词明显借用了《诗经》中的意象,作者只是将 其中的意象置换了一下： “野草”对“蒹葭” “白雾”对“白露” “佳人”对“伊人” 其中的“道路”、“险滩”、“在水一方”等, 都是借自《蒹葭》,连意境都是极其相似,我们甚至可 以把此词看作是《蒹葭》的现代版。
琼瑶创作的《情深深,雨蒙蒙》直接引用 “多少楼台烟雨中”、“车如流水马如龙”;有 些歌词甚至完全挪用宋词,如王菲演唱的《但愿 人长久》,就是在苏轼的《水调歌头》原词的基 础上,谱上新曲进行另一种艺术形式的演绎而已。 这种以新旋律,阐释古典诗词、古典意象,使 流行歌曲歌词既具民族性,又富时代气息。
拟人
对比 倒装（宾语前置）
《青花瓷》
• 《青花瓷》运用了八种修辞格： 1、“瓶身描绘的牡丹一如你初妆”、“你嫣然的一笑如含苞待放”、“如传世 的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”、“你隐藏在窑烧里千年的秘密/极细腻犹 如绣花针落地”都是隐喻（即方文山笔下之“譬喻”） 2、“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”运用了倒装，正确的文法顺序 应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。 3、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”，属于类迭。 4、“你的美一缕飘散，去到我去不了的地方”，属于转化。 5、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”，属于排比。 6、“炊烟袅袅升起，隔江千万里”，“你隐藏在窑烧里千年的秘密”，则属于 夸饰。 7、 “在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸，就当我，为遇见你伏笔”中的““伏笔”原 为名词，在这里作动词用，显然运用了转品。 8、“色白花青的锦鲤跃然于碗底”、“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”，属于摹 写。
二、雅俗共存的意象美 • 流行歌曲的歌词对古典意象的借用,使下里 巴人与阳春白雪皆可悦之而神怡。
《在水一方》 • 如琼瑶创作的流行歌 曲《在水一方》就凸 显了中国古典意象美:
绿草苍苍,白雾茫茫 有位佳人,在水一方 绿草萋萋,白雾迷离 有位佳人,靠水而居 我愿逆流而上 依偎在他身旁 无奈前有险滩 道 路又远又长 我愿顺流而下 找寻他的方向 却见依悉彷佛 他 在水的中央
关于中国风流行歌曲歌词的文学性研究
—修辞、意象、语言、意境角度的其文学性梳理
许威 陈丹
中国风歌曲含义 • 三古三新： 即古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编 曲、新概念，结合中国独特乐种,极大地体现 了中国古典文化的深厚。 • 基本特征：入乐可唱,离乐可诵
一、变化多样的修辞格
• 创作才子方文山谈及他所创作时提出了十六种修 辞方法：感叹、譬喻、类迭、转化、排比、夸饰、 转品、倒装、摹写、引用、析字、映衬、设问、 示现、顶真、对偶。