古典园林植物配置 张皖苏

古典园林植物配置分析
3.3.2 显示季相变化
拙政园在植物配置上就很注重植物的季相特点。植物是造园的四度空间时间 的反映，各种花木的生长、开花、凋谢反映了自然界季节和时令 的改变，花木对 园林在四季的景色上有很大影响。
园内春有桃花、杜鹃、牡丹、芍药、玉兰，夏有荷花、石榴、睡莲，秋有菊 花、炮仗红，冬有梅花等，各处景点皆有花木映衬主景。
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不但树的姿态较好，而且在树的高低 层次上，有乔木、灌木和草本的搭配； 在树叶的色彩上，有常绿和落叶的搭 配，在统一的绿色调里产生纯度和明 度的变化，映衬碧水蓝天，使人如入 画境。
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在配置中选择一些当地的吉祥植物。
如在拙政园中的“梧竹幽居”一景，种植梧桐和竹子，民间把梧桐看作凤凰 栖息之树“家有梧桐树，何愁凤不至”，白居易也有“栖凤安于梧”的诗句，相 信家种梧桐，引凤来栖，可以给家带来吉祥，而竹子象征高风亮节的品格，希望 居者也有此君的风范。
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因为天井小，反而衬托出这一素石铺装的校园的宽大。庭院铺地用青红白 三色鹅卵石镶嵌而成海棠花纹。与海棠花相呼应。
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4.2 枇杷园
枇杷园
枇杷园位于远香堂的东南面，是拙政园中部花园里的园中园，因种有枇杷树 而得名。园内原先植有多株枇杷，每至初夏，一片葱翠的浓绿上金果累累，独 具江南村舍小庭的风光。当年园主人取名“拙政”，即欲治理园圃，收收果子 种种菜，有较强的归农思想。枇杷园就是这一思想在造景上的反映。
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平面图
4.1 海棠春坞
位于玲珑馆东北的一座小庭院，院中 建筑坐北向南。形式极为雅洁朴素， 小轩两边各配一个小天井，分植海棠 和天竹；天井有小洞门与轩前院子相 通，院子布置的很是素净，依白墙置 数块太湖石略成小景，前面仅海棠两 株，翠竹一丛，白墙正中嵌一书卷形 的砖额，上书海棠春坞楷书。
松风水阁在苏州拙政园的中园。松、竹、梅在中国传统文化中被称作岁寒三友，在 文人写意园中，尤爱栽种这类用以比德的植物，来表达主人的思想感情。松树经寒 不凋，四季常青，古人将之喻作有高尚的道德情操者。松之苍劲古拙的姿态常被画 入图中，是中国园林的主要树种之一。松风水阁又名听松风处，是看松听涛之处。
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总平面图
拙政园的山石、水体、建筑的营建以及其植物配置都达到了相当高的水 准，历史上该园即以“林木绝胜”而著称，虽有林木、花卉近千株，但多而 不乱，经营得颇有章法，因此，园内的植物景观堪称苏州古典园林的典范。
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虽有林木、花卉近千株，但多而不乱， 经营得颇有章法，花木与山水建筑紧密结合， 形成了这个“乔木参天，有山村杳冥之歌” 的古典园林。 植物的利用更是遵循了“天人合一”的 思想，在选择植物题材上，则采取了许多传 统的手法。总的来说，苏州古典园林的植物 配置，并无固定模式，但总是取法自然，因 地制宜进行，做到“虽有人作，宛自天开”。
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拙政园园址原为一片洼地，三分之一是水面，造园者因势利导，,形成 以水面为中心的江南闻名的山水园。水面开阔，池中种植荷花。荷花是王 献臣异常喜爱的一种花卉，具有丰富的精神内涵，宋人周敦颐《爱莲说》 曰:“草木之花，可爱者甚繁，予独爱莲之出于淤泥而不染，香远益清，亭 亭净植，诚花之君子也。”
园中听雨轩的布景取南唐李中《赠朐 山杨宰》诗意；“听雨入秋竹，留僧复旧 棋，得诗书落叶，煮茗汲寒池。”门前， 庭院布置一小水池，植有荷花，池畔植芭 蕉几株，更兼翠竹数杆，大块绿色在青砖 铺地映衬下鲜艳夺目。风中摇曳的蕉叶与 池岸嶙峋湖石形成软硬不同基调的对比， 动静相宜，堪称庭院佳构。
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初春时分，拙政园的海棠花开似锦，娇羞如小家碧玉秀姿艳质，有超群绝类之美。
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夏日，拙政园犹以荷花闻名，荷花出淤泥而 不染，是高尚品德的象征。池塘里满眼田田 荷叶，粉红色的荷花点缀其间，正如诗人所 言“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。 枇杷园群植枇杷树，初夏时果实满枝，金灿 灿的枇杷映着碧绿的叶子。
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3.2.3 花木与水体的配置 池边若是土岸，则采取浅沼的处理方法，由池岸向池中做成斜坡，岸边种植水 菖蒲、芦苇、慈菇、茭白、水葫芦等沼生植物，或者是草坡一直到水；池边若是假 山驳岸或条石驳岸，则在驳岸以内种植一些不阻挡视线的花木，如迎春、探春等， 垂挂于驳岸上，或在假山石上爬薜荔、络石等使假山驳岸更显古朴。还可以在岸边 种植碧桃、梅花、梨花、杏花、玉兰、海棠、夹竹桃、山竹、松树、垂柳、枫杨、 榔榆、朴树、鸡爪槭等花木，使枝条伸向水面，形成柔条拂水、低枝写镜的画面。 水池是园林中最活跃的题材，水中的早霞、秋月、岚光、塔影，给人以美的享 受，欣赏倒影是游园的重要内容。为使景色更臻完美，多在池中种植水生花卉。拙 政园中部，荷花伫立水中，突出了主题，又特意留出清澈明净的池水以观优美、生 动的倒影，是成功的实例。
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3.3 配置特点
3.3.1 考虑生态习性
苏州古典园林面积小，四周绕以高垣，对于 培花植木，深究地位之阴阳，土地之高卑，树木 发育之迟速，耐寒抗旱之性能，姿态之古拙与华 贵。于是墙阴植耐寒植物如女贞、竹类等；背阴 且能略受阳光之地，栽植桂花、山茶之类；阶下 石隙中，植常绿的阴性草如沿阶草等；池沼低洼 处点缀垂柳；牡丹之作台衬以文石阑干，实以牡 丹宜高地向阳等等。反映了古代的造园师对植物 的生态习性已有了了解并尊重。 拙政园内的植物配置充分考虑到这一点，对 于培植花木，适地适树的原则。如绣绮亭旁高地 上种植牡丹，光线充足，长势良好，荷风四面亭 的四周植垂柳，园中其他一些阴暗地方则种植八 角金盘、竹类等植物。
秋风起时，园中也并无萧瑟景象，待霜亭是 赏秋景的佳处。明代吴门画派画家文征明赞 叹：“倚亭佳树玉离离，照眼黄金子满枝。” 登高望远，秋水长天，山坡上金桔满枝，火 红的石榴低垂，枫叶灿若红霞。园内桂花飘 香，真是使人志清意远的佳景。
冬天，中部 得真亭旁植有黑松几棵，经隆冬 而不凋，蒙霜雪而不变，可谓得其真矣之意。
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3 拙政园植物配置
3.1 配置类型
孤植 指园林中常用的一株树种植或两株树对植。它能充分发挥单株花木的 动势、线条、形体、色、香、姿的特点，用于较小空间作近距离观赏；在较 大空间中运用，能起到“画龙点睛”的效果。 丛植 指园林中3～9株单一树种或多树种的组合种植。花木多种植在不等边 之角形点上，前后、左右呼应，前树不挡后树。拙政园“远香堂”前广玉兰、 柏、枫杨组成的多树种树丛。 群植 指园林中9株以上的单一树种或多树种的组合种植。如拙政园“枇杷园” 的枇杷，多树种群植常用常绿与落叶乔木、灌木、地被等复层组合，形成错 落有致，层次丰富，虚实相生，浓淡相衬，林冠线、林缘线起伏多变，丰富 多彩的园景和山水气氛。上层大乔木用以发挥绿荫覆盖功能，中层小乔木和 下层灌木起划分空间、扩大空间的作用。以叶色深绿的常绿树为背景，能使 梅花、樱花、杜鹃、红枫等花木和色叶木更加亮丽。在落叶阔叶树群中，栽 植高出林表，树冠盘曲，叶色墨绿的松树，更显得松树的突出、生动，取得 “松出灌莽，鹤立鸡群”的效果。
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枇杷园以庭院建筑为主，有"玲 珑馆""嘉实亭""听雨轩"和"海棠春坞" 等。这些建筑物又把空间分割为三 个小院。这种造景手法，称为"隔景 "，以便丰富园景，掩藏新景。三个 小院，既隔又连，互相穿插，在空 间处理和景物设置方面富有变化。
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4.3 松风水阁
松风水阁
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3.2.2 花木与山石的配置 土山或“土包石”假山的 花木配置多采取复层混交方式， 旨在形成山林景观，如苏州拙 政园东部“放眼亭”土山、中 部山岛等。“石包土”假山(即 有假山驳岸或假山挡土墙的假 山)，种植观赏价值高的花木， 并注意不使之过分浓密。靠驳 岸或挡土墙一边，为显示假山 的陡峭峻拔，选择枝干虬曲的 花木，或将花木修剪成半悬崖 形，使枝条斜出假山之外，以 与假山相呼应。
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3.2 配置方式
3.2.1 花木与建筑的配置 花木对园林建筑，不是遮挡，也不是让园林建筑赤裸裸地暴露，而是造景、 掩映、软化。在园林建筑的窗下，种植小竹、芭蕉和低矮的花木，既不影响通风、 采光，又绿意满窗。在庭院或墙沿，用山石砌成自然式花台，种植玉兰、海棠、 牡丹、芍药、桂花、天竹、蜡梅、山茶、杜鹃、梅花等花木。如拙政园“玉兰堂” 前庭是成功的典范。亭、榭等园林建筑，或山巅、或水际、或花中，让人停停、 歇歇、看看，主要在乎取景。为了打破墙面的单调，增加空间的绿意和层次，常 以爬墙虎、常春藤、凌霄、蔷薇等攀援花木爬于墙面，如拙政园“枇杷园”墙上 的络石。还有在园林中设棚架，种植木本攀援花木。
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2.2 体现文人精神
苏州古典园林的主人多为当时有名诗书画家或是退官隐居的文人之士，他们 深受我国传统文化的熏陶。因而在造园上较为讲究植物的选用，追求意境。在我 国的文化礼制中。园林植物由于各自不同的生态特性、物候期、造型特点和名称 等。往往被文人墨客人格化或赋予象征意义。
如荷花被认为是脱离庸俗而具有理想的象征；竹则被认为是刚直不屈、虚心 有节，是有气节的君子；松柏四季长青，象征长寿、永年一系列传统流传下来的 对植物看法的观念，作为私家造园者对植物选择的依据。文人和士大夫自比凌霜 怒放的秋菊，生于幽谷的芝兰，出淤泥而不染的荷花，他们无法在仕途中展现自 己，只得把自己的人生追求和理想寄托于园林中的花花草草上，拙政园园主王献 臣就是其中颇有代表性的一位。
拙政园全园占地78亩（约52000平方米），分为东、中、西和住宅四个部分。 东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心 一而得名。中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局 以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的 特色。西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水 建以亭阁。