填词时如何选择合适词牌

填词时如何选择合适词牌如果有了创作的欲望，想通过填词这种形式表现出来，对于初学者来说，大凡会在选取词牌上踌躇，即使对于有一定词学功底的人，也要费些功夫。

的确，词牌的种类繁多，仅《钦定词谱》记有的词牌有八百二十六调，二千三百的六体，还不包括一调数名或异调同名等等，要想从中选择与词作内容相适合的词牌，倒也不是一件易事。

因此非常有必要了解一些有关词牌的知识。

一、词牌的命名我们常说“倚声填词”，这就说明了作词跟音乐有着密不可分的关系，曲谱的名称就是词牌。

但现在词牌的曲谱大都失传，只能通过研究，我们从古人所流传下来的词中，基本上能够知道词牌所表达的声情。

因此了解词牌的命名就尤显重要。

词牌的命名大致有四种类型：一是直接沿用乐曲的曲名作为词牌，是词牌命名的主要渠道，如六幺、齐天乐、水调歌头等等；二是取至词的最初写作缘起或概括词的主要内容，这里面大都有一个故事，如雨霖铃，记述了唐明皇入蜀，行至斜谷，霖雨连绵，心中怀念杨贵妃，于是作此曲；还有阮郎归、谢秋娘等都如出一辙；三是摘取古词文或古诗文句。

如忆秦娥，取自李白的词句：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，青玉案取自汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”等等；四是标明词的字数或拍数，如十六字令、百字令、十拍子等等。

另外词牌的命名还有同调异名、异调同名等情况，但与本文论述的内容无关，则不絮言。

二、如何选择词牌如何选择词牌，应首先了解词牌的大致分类，就字数和篇幅来分：有长调和小令；就情感来分：有豪放和婉约。

因此作者在选择具体的词牌前，就可有一个粗略地考虑，所以了解长调和小令、豪放和婉约的特点，对于选好词牌具有十分重要的意义。

1．小令与长调对于小令，虽然字数少，却是易写难工。

故宋人张炎有言：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得”。

因为小令字数较少，必须在用字遣词上精雕细刻、言简意赅，才能语意丰满、内容充实。

在写小令时，叙事时最好搀杂一两句景语，写景时说上一两句情话，才不至于单薄。

小令的结句非常重要，要有不尽之意。

唐后主李煜的小令就极具功夫，如二首《乌夜啼》：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

”和“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生常恨水常东”。

其中对景的描述只有只言片语，未作任何渲染铺排，但仍给人强烈的艺术震撼。

另两首的结句悱恻哀婉，意味连绵无穷。

对于长调，由于字数多，可描写的内容也多，宜于叙事铺陈，因此在整体安排上，须得妥贴。

所谓整体安排，是指立意命题、结构布局、起句结句、上下过片这些。

虽然长调可以描写的内容比较丰富，但结构上也不能拖沓臃肿，情感上也不须单一，在豪放中见得细腻，在婉约中隐约激扬，这样才能情致错综、和谐。

2．婉约与豪放明朝人张绺在《诗余图谱》中说：词体大略有二“一体婉约，一体豪放”。

婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。

不论婉约与豪放，都可在词调的声情中得以辨识。

大约可归纳为四个方面：一是根据词调的首创之作和大多数词作的内容辨识。

一般来说，首创之作，最能切合音乐曲谱，体现词调内在的思想感情。

如词牌《忆余杭》，是回忆西湖风景的，因此用它来描写风景名胜，则十分合适；又如《一斛珠》取之于唐玄宗密赐江妃珍珠一斛，妃不受，且题诗云：“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。

长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。

”表达了一种婉转凄抑的情调；二是从词牌所从属的宫调辨识。

宋人所作的词，大多依宫调而填。

《中原音韵》中关于宫调有这样的论述：仙吕宫清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅悲壮，道宫飘逸清幽，大石风流蕴藉，小石旖旋妩媚，高平条畅洸漾，般涉拾掇坑堑，歇指急并虚歇，商角调悲伤婉转，双调键捷激袅，商调凄怆怨慕，角调呜咽悠扬，宫调曲雅沉重，越调陶写冷笑。

如蝶恋花入小石调，临江仙入仙吕调等等；三是根据所用韵部的不同特点和韵角的疏密辨识。

韵部的不同，表达的声情自然也不尽同。

如平声韵和畅舒缓，常表达平和婉转的情调；上声韵舒徐徐高亢宜表达清新绵邈、慷慨豪放的情感；去声韵劲厉沉着，宜表达挹怒幽怨、高亢响亮的感情；入声韵迫切逋峭，宜于表达清劲迫切、激越峭拔的情志。

具体到各韵部，又有不同的特点，可以查看王易的《词曲史·构律》一文。

四是根据词调句子长短和字数的奇偶辨识。

在大多数情况下，短句节奏急促，多表现激昂悲壮之情，如词牌满江红等；长句节奏缓驰，多表现细弱低回的情感，如千秋岁等。

另外奇字句声情较为谐和，偶字句多用于对仗，则声情显得沉顿迟坠。

填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。

如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词）；而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合理。

同样，《寿楼》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。

另外如《贺新郎》，词调慷慨昂，与燕尔新婚的感不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。

这就是形式对内容的作用，如若违了它，则再大的作家也填不出好词。

这方面最典型的例子，莫过于郭沫若先生1958年写的一首歌颂大跃进的词，他把李清照的《声声慢》改《声声快》，把“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，改填“蓬蓬勃勃，烈烈轰轰，轰轰烈烈轰轰”，尽管表面已经改了词牌，但实在显得不伦不类。

那么，怎样根据自己的思想感和内容需要去选择那些适合表达相应内容的词牌呢？如果你精通音律，一切问题就迎刃而解了。

词谱都以五音十二律标出了词牌的曲调。

如果你不通音律也可以按照夏承焘先生的办法：第一，从声、韵方面探索，包括字声平拗和韵脚疏密；第二，从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排；第三，排比前人同词牌优秀作品，看他们用这个词牌写哪种感最多、最好。

对学者来说，三种方法中的第三种是最实际的，而且便于更快地掌握。

当然，词牌仅是一种格式，是一种形式而不是内容，而形式总是要为内容服务的，因此，我们也不能对词牌的选择墨守规。

我们揣摩古代大词人的作品，就是要用他们的作品来衡量某些词牌的声；而不是用揣摩来的声去衡量大词人的作品。

《诗序》中说：“在心为志，发言为诗，动于中而形于言。

言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之。

”就如《诗经》，当也是用来唱的，是先有而后有言，然后才配以音律。

只有这样，个人的感才不至于受到音律的拘束而难于表达。

即使是我们现今的歌曲，亦是先写歌词，然后再根据歌词的内容配曲。

关于这一点，《乐记》中有“诗言其志，歌咏其声，舞动其容。

三者本于心，然后乐器从之。

”故“有心则有诗，有诗则有歌，有歌则有声律，有声律则有乐歌。

”就连宋代王灼的专论词牌选择的《碧漫志》，也有“古人不定声律，因所感发为歌，而声律从之”之说。

可见，表达真切的思想感比形式的选择要重要得多。

下面将常见词牌曲调做简单介绍，并分别归类：前面主要是说词牌的一些共性及常识。

下面来说单个词牌所表达的情感内容。

其实这方面的内容在网上已有很多的阐述，其中以舍得老师整理收集的最为齐全，综合大家的，在此作一归纳：1、渔歌子，又名《渔夫》《渔父乐》《渔夫辞》。

唐教坊曲，入黄钟宫，此调声情轻快，是多用来写渔人和渔家生活的曲子。

2、生查子，又名《楚云深》。

原唐教坊曲，入双调。

此调音节比较谐婉，多抒怨抑之情。

3、如梦令，又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。

入中吕调，此调甜庸，可作一般抒情用。

4、长相思，又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。

入般涉调，此调多用以写男女相思之情，也可抒写友情。

5、浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。

入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。

可用来表达各种忧乐不同的思想感情。

婉约、豪放两派词人都竞相采用。

6、诉衷情，又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。

此调入林钟商，凄怆怨慕，一般多作抒情之用。

7、西江月，又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。

此调入中吕宫，声情甜庸，宜抒一般之情。

8、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。

入歇指调、商调，此调音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。

多作激越凄壮之音。

9、临江仙，又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。

入仙吕调、高平调，此调音节谐婉，声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。

10、鹊桥仙，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。

入歇指调，此调多咏牛郎、织女七夕相会事。

11、小重山，又名《小冲山》、《小重山令》。

入双调，声容极掩抑低佪之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感。

此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。

12、人月圆，又名《青衫湿》。

此调入黄钟宫，婉转缠绵，多咏元宵节。

13、桃园遇故人，又名《虞美人影》。

入双調，此调多用来咏友情。

14、蝶恋花，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。

入小石调或商调，以表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情为多。

15、渔家傲，又名《吴门柳》《添字者》等。

入般涉调，音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。

16、祝英台近，又名《月底修箫谱》《祝英台》《祝英台令》《燕莺语》《宝钗分》。

入越调，此调宛转凄抑，声容刚柔相济，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。

17、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。

此调兼入中吕、仙吕、般涉三调，音节舒徐，极骀宕摇曳之致。

18、满江红，又名《上江红》《念良游》《伤春曲》。

入仙吕调，此调格调沉郁激昂，宜抒发激烈慷慨之情，此调用入声韵者居多，沉郁激昂，前人用以发抒怀抱。

19、水调歌头，又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。

此调入中吕调。

唐人水调凄凉怨慕、声韵悲切；宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。

所咏有：吊古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。

20、扬州慢。

此调入中吕宫，悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调。

21、念奴娇，又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。

此调入大石调，复道调宫，又高宫大石调，音节高亢拗怒，声情激壮，多以抒发慷慨豪放之情。

也是一个笛子曲。

22、解语花。

入林钟羽，此调婉丽，宜抒情。

23、高阳台，又名《庆春泽》。

入商调，此调情调低沉，只适合表现哀怨心情。

24、水龙吟，又名《龙吟曲》、《小楼连苑》。

入越调，此调本为声调激越的笛子曲。

故气势雄浑，宜写慷慨激昂之情。

25、齐天乐，又名《台城路》《如此江山》。

入正宫，此调音调高隽，最宜于写秋景。

26、雨霖铃，又名《雨霖铃慢》。

入双调，此调极为哀怨，有激越悲凉、感怀凄切之情。

27、望海潮。

此调入仙吕调，宜作怀古词28、沁园春，又名《寿星明》。

入般涉调或中吕调，此调格局恢弘，宜于铺叙，抒发壮阔豪迈襟怀。