江南私家园林 ppt课件
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但现有的景物大多为新建，重要的景点有秫香馆、 松林草坪、芙蓉榭、天泉亭等，拙政园的纪念品店也 设在此处。园的入口设在南端，经门廊、前院，过兰 雪堂，即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪，草坪西 面堆土山，上有木构亭，四周萦绕流水，岸柳低垂， 间以石矶、立峰，临水建有水榭、曲桥。西北土阜上 密植黑松枫杨成林，林西为秫香馆（茶室）。再西有 一道依墙的复廊，上有漏窗透景，又以洞门数处与中 区相通。
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江南私家园林
▪ 中部
中部为拙政园精华所在，面 积18.5亩，池水面积占1/3，以水 为主，池广树茂，景色自然，临 水布置了形体不一、高低错落的 建筑，主次分明。体现了以水为 主、池广树茂、景色自然的风格 。主要景点建筑有：远香堂、荷 风四面亭、小飞虹、枇杷园等。
此外环湖修筑的捂竹幽居、 见山楼、香洲、小沧浪等楼馆亭 榭都各具匠心，为园林建筑中的 精粹。
江南私家园林
▪ 东部
东园的面积约31亩，其规模大致以明朝王心一所 设计的“归园田居”为主。
该园可分为四个景区，据记载有放眼亭，夹耳 岗，啸月台，紫藤坞，杏花涧，竹香廊等诸胜。中为 涵青池，池北为主要建筑兰雪堂，周围以桂、梅、竹 屏之。池南及池左，有缀云峰、联壁峰，峰下有洞， 曰“小桃源”。步游入洞，如渔郎入桃源，桑麻鸡 犬，别成世界。北部系紫罗山、漾荡池。东甫为荷花 池，面积达四五亩，中有林香楼。
江南私家园林
2.空间上力求繁复丰富，常采用“欲扬先抑”手法。
大中见小，小中见大；虚中有实，实中有虚；或藏或露，或浅或深，不 仅在周徊曲折四字也。
——《浮生六记》
3.多种途径借景。 《园冶》中总重了五种借景方法：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。 远借——园外借。 邻借、仰借、俯借——园内借。 应时而借——利用时序的变化。
• 布局 全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置
为园林博物馆展厅。
江南私家园林
• 布局 全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置
为园林博物馆展厅。
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江南私家园林
▪ 西部
西园面积约为12.5亩，现有布局形成于 张履谦接手时期。
该园以池水为中心，有曲折水面和中区 大池相接。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠 亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三 十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢 丽。其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方 形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为 南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北 部名“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池 中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、 茶花。池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型 小巧玲珑。东北为倒影楼，同东南隅的宜两 亭互为对景。
这就是中国古典园林的 一个最主要的特点——本于 自然而又高于自然。这个特 点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。
江南私家园林
• 建筑美与自然美的融合
Hale Waihona Puke Baidu
中国古典园林建筑无论多寡， 也无论其性质、功能如何，都力 求与山、水、花木这三个造园要 素有机地组织在一系列风景画面 之中。突出彼此谐调、互相补充 的积极的一面，限制彼此对立、 互相排斥的消极面。
我国传统的建筑文化，由于受 到儒道佛“天人合一”观念的影 响.历来主张顺应自然，在古代先 民眼中，建筑也如同其他日用品 一般，需要不断更新，进行新陈 代谢，要与自然保持和谐。
江南私家园林
• 建筑美与自然美的融合
江南私家园林
• 诗画的情趣
文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。园林的景物既需“静观”，也 要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。中国 古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁 通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、 画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。
江南私家园林
• 意境的涵蕴
意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴，也就是说把主观的感 情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的感情激动和理 念联想。
园林的意境——通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情 景交融的一种艺术境界。
唐代诗人王昌龄在《诗格》一文中提出“三境”之说来评诗（主要指山 水诗））他说诗有三种境界：“只写山水之形者为‘物境’；能借景生情者 为‘情境’；能托物言志者为‘意境’”。
江南私家园林
• 09环艺一班 • 091073111 • 091073111
江南私家园林
• 江南私家园林的特点
①本于自然、高于自然 ③诗画的情趣
②建筑美与自然美的融合 ④意境的涵蕴
精品资料
江南私家园林
• 本于自然、高于自然
自然风景以山、水为地貌 基础，以植被作装点，山、 水、植物乃是构成自然风景 的基本要素，当然也是风景 式园林的构景要素。但中国 古典园林绝非一般地利用或 者简单地模仿这些构景要素 的原始状态，而是有意识地 加以改造、调整、加工、剪 裁，从而表现一个精练概括 的自然、典型化的自然。
①把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者 运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题。
如：远香堂、荷风四面亭（荷）——“香远益清”、“荷风来四面” 倚玉轩、玲珑馆（竹）——“倚楹碧玉万竿长”、“月光穿竹翠玲
珑”
②借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。 如清人钱泳所说：“造园如作文,必使曲折有法,前后呼应.最忌堆砌,最 忌错杂,方称佳构。”
4· 将自然形态中处理主次、虚实关系。
江南私家园林
• 实例：拙政园
拙政园位于苏州娄门内东北街。明御史王献臣解官隐苏州，于正德四年， 以原大弘寺址为基础，拓建为园，取“拙者为政”之意而名。王献臣在建园之 期，曾请吴门画派的物文征明为其设计蓝图，形成以水为主，疏朗平淡，近乎 自然风景的园林。
江南私家园林
江南私家园林
• 江南私家园林的空间布局特征
私家园林一般规模远小于皇家园林，面临的主要任务是突破规模 的局限，须“小中见大”。
造私家园林首要目的，是满足居住的享乐需要。 明清江南私家园林中，文人审美理想起了关财键的作用。 儒雅 之风，强化了对园林“意境”的追求。
1.园林布局 作为“动观”的流线，尽量萦回曲折，“静观”的景点精炼。
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江南私家园林
▪ 中部
中部为拙政园精华所在，面 积18.5亩，池水面积占1/3，以水 为主，池广树茂，景色自然，临 水布置了形体不一、高低错落的 建筑，主次分明。体现了以水为 主、池广树茂、景色自然的风格 。主要景点建筑有：远香堂、荷 风四面亭、小飞虹、枇杷园等。
此外环湖修筑的捂竹幽居、 见山楼、香洲、小沧浪等楼馆亭 榭都各具匠心，为园林建筑中的 精粹。
江南私家园林
▪ 东部
东园的面积约31亩，其规模大致以明朝王心一所 设计的“归园田居”为主。
该园可分为四个景区，据记载有放眼亭，夹耳 岗，啸月台，紫藤坞，杏花涧，竹香廊等诸胜。中为 涵青池，池北为主要建筑兰雪堂，周围以桂、梅、竹 屏之。池南及池左，有缀云峰、联壁峰，峰下有洞， 曰“小桃源”。步游入洞，如渔郎入桃源，桑麻鸡 犬，别成世界。北部系紫罗山、漾荡池。东甫为荷花 池，面积达四五亩，中有林香楼。
江南私家园林
2.空间上力求繁复丰富，常采用“欲扬先抑”手法。
大中见小，小中见大；虚中有实，实中有虚；或藏或露，或浅或深，不 仅在周徊曲折四字也。
——《浮生六记》
3.多种途径借景。 《园冶》中总重了五种借景方法：远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。 远借——园外借。 邻借、仰借、俯借——园内借。 应时而借——利用时序的变化。
• 布局 全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置
为园林博物馆展厅。
江南私家园林
• 布局 全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居，现布置
为园林博物馆展厅。
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江南私家园林
▪ 西部
西园面积约为12.5亩，现有布局形成于 张履谦接手时期。
该园以池水为中心，有曲折水面和中区 大池相接。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠 亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三 十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆，装修精致奢 丽。其中，建筑以南侧的鸳鸯厅为最大，方 形平面带四耳室，厅内以隔扇和挂落划分为 南北两部，南部称“十八曼佗罗花馆”，北 部名“三十六鸳鸯馆”，夏日用以观看北池 中的荷蕖水禽，冬季则可欣赏南院的假山、 茶花。池北有扇面亭“与谁同坐轩”，造型 小巧玲珑。东北为倒影楼，同东南隅的宜两 亭互为对景。
这就是中国古典园林的 一个最主要的特点——本于 自然而又高于自然。这个特 点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。
江南私家园林
• 建筑美与自然美的融合
Hale Waihona Puke Baidu
中国古典园林建筑无论多寡， 也无论其性质、功能如何，都力 求与山、水、花木这三个造园要 素有机地组织在一系列风景画面 之中。突出彼此谐调、互相补充 的积极的一面，限制彼此对立、 互相排斥的消极面。
我国传统的建筑文化，由于受 到儒道佛“天人合一”观念的影 响.历来主张顺应自然，在古代先 民眼中，建筑也如同其他日用品 一般，需要不断更新，进行新陈 代谢，要与自然保持和谐。
江南私家园林
• 建筑美与自然美的融合
江南私家园林
• 诗画的情趣
文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。园林的景物既需“静观”，也 要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。中国 古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁 通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、 画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。
江南私家园林
• 意境的涵蕴
意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴，也就是说把主观的感 情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的感情激动和理 念联想。
园林的意境——通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情 景交融的一种艺术境界。
唐代诗人王昌龄在《诗格》一文中提出“三境”之说来评诗（主要指山 水诗））他说诗有三种境界：“只写山水之形者为‘物境’；能借景生情者 为‘情境’；能托物言志者为‘意境’”。
江南私家园林
• 09环艺一班 • 091073111 • 091073111
江南私家园林
• 江南私家园林的特点
①本于自然、高于自然 ③诗画的情趣
②建筑美与自然美的融合 ④意境的涵蕴
精品资料
江南私家园林
• 本于自然、高于自然
自然风景以山、水为地貌 基础，以植被作装点，山、 水、植物乃是构成自然风景 的基本要素，当然也是风景 式园林的构景要素。但中国 古典园林绝非一般地利用或 者简单地模仿这些构景要素 的原始状态，而是有意识地 加以改造、调整、加工、剪 裁，从而表现一个精练概括 的自然、典型化的自然。
①把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者 运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题。
如：远香堂、荷风四面亭（荷）——“香远益清”、“荷风来四面” 倚玉轩、玲珑馆（竹）——“倚楹碧玉万竿长”、“月光穿竹翠玲
珑”
②借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。 如清人钱泳所说：“造园如作文,必使曲折有法,前后呼应.最忌堆砌,最 忌错杂,方称佳构。”
4· 将自然形态中处理主次、虚实关系。
江南私家园林
• 实例：拙政园
拙政园位于苏州娄门内东北街。明御史王献臣解官隐苏州，于正德四年， 以原大弘寺址为基础，拓建为园，取“拙者为政”之意而名。王献臣在建园之 期，曾请吴门画派的物文征明为其设计蓝图，形成以水为主，疏朗平淡，近乎 自然风景的园林。
江南私家园林
江南私家园林
• 江南私家园林的空间布局特征
私家园林一般规模远小于皇家园林，面临的主要任务是突破规模 的局限，须“小中见大”。
造私家园林首要目的，是满足居住的享乐需要。 明清江南私家园林中，文人审美理想起了关财键的作用。 儒雅 之风，强化了对园林“意境”的追求。
1.园林布局 作为“动观”的流线，尽量萦回曲折，“静观”的景点精炼。