苏幕遮(范仲淹)

❖ 水天相接之处斜阳照着远山，而不解思乡之 苦的芳草（暗指故乡）却更在斜阳以外的更 远方。以家乡渺远衬托出思乡之情浓。
❖ 山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外
这两句使用了怎样的表现手法？
❖ 为什么说“芳草无情”？
这三句使用了 虚实结合 的表现手法。“山映斜阳天 接水”是写远观的 实 景，“芳草无情，更在斜阳 外”则是 虚 景。三句进一步将天、地、水通过斜 阳、芳草组接在一起，景物自目之所接延伸到想象中 的天涯。在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。 这里的芳草，同样是乡思离情的化身。它遥接天涯， 远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的客子难以为 怀，而它却不管人的情绪，所以说它“无情”。
❖ （3）“酒入愁肠，化作相思泪”——借酒销 愁愁更愁。
黯乡魂，追旅思
“黯乡魂，追旅思”紧承芳草天涯， 直接点出“乡魂”、“旅思”。乡魂， 即思乡的情思，与“旅思”义近。两 句是说思乡羁旅之情缠绕不止，使人
黯然销魂。上下互文对举，带有强
调的意味，而主人公羁泊异乡时间之 久与乡思离情之深自现。
夜夜除非，好梦留人睡
黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的 愁思，每天夜里除非是关于家乡的美梦才能 留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。 端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。
苏幕遮
碧云天，黄叶地。 秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。 芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。 夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。 酒入愁肠，化作相思泪。
苏幕遮
范仲淹
关于作者——范仲淹
❖ 范仲淹（989-1052）北宋政治家、文学家。 字希文，谥号“文正”，后追封“楚国公”。
❖ 范仲淹喜好弹琴，然平日只弹《履霜》一曲， 故时人称之为“范履霜”。
❖ 少年时家贫但好学，当秀才时就常以天下为 己任，有敢言之名。
❖ 中年做官后，接连上书议论国事，讥切时弊。 后得罪宰相吕夷简，贬饶州。
❖山 ❖水 ❖斜阳 ❖芳草
画面：
夕阳西垂 想起 家
芳草萋萋
赏析“山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳
外”两句使用的层层深入的手法（层深）。
❖ 一说：“芳草”化用了《楚辞》“王孙游兮不 归，芳草生兮萋萋”句，意思是说王孙远游 不归，只见家乡的芳草丰茂地生长，因此 “芳草”指故乡。
❖ 二说：以草的缠绵，喻情思不断。如《饮马 长城窟行》：“青青河畔草，绵绵思远道”。 宋代谢逸《蝶恋花》：“独依栏杆凝望远， 一川烟草平如剪。”李煜的《清平乐》： “离恨恰如春草，更行更远还生。”
（3）双调的词作往往上片写景，下片抒情，从而 达到情景相生之妙。诵读范仲淹的《苏幕遮》(碧云 天)，想一想，上片所写之景有何特点?下片抒发了 什么样的情感?作者是如何将上片的景和下片的情
巧妙联结起来的?
答：范仲淹《苏幕遮》(碧云天)上片写景，下片 抒情。是词中常见的结构和情景结合方式。它的特 殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远 之境、秾丽之景和深挚之情的统一。上片所描摹的 寥廓而多彩的秋色图，已蕴涵乡思离情；下片相思 离愁则全是从上片生发开来。词人运用了倒插逆挽 的手法，先在上片摹写触目所见的秋景，在下片 “明月楼高休独倚”一句方才点出倚楼远眺、伫立 凝想的主人公及立足点，这样景、人、情就更为有 机地统一在一起。
关于作者——范仲淹
❖ 死之日，四方闻者，皆为叹息。为政尚忠厚， 所至有恩。邠、庆二州之民与属羌，皆画像 立生祠事之。及其卒也，羌酋数百人，哭之 如父，斋三日而去。” ——《宋史范仲淹传》
《苏幕遮》——范仲淹
碧蓝的天空飘着缕缕白云，金黄的树叶铺 满大地。秋天的景色映进江上的碧波，水波 上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天 空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西 斜的太阳之外。
势，写出了天、地、山、水浑然一体的壮阔视觉感受。
“外”字在这里有一直向远处延伸，直至苍茫不见的
感觉， 也体现出意境的高远。
上阕
写壮丽阔远的秋景， 暗透乡思
词人是如何排遣自己的思乡 及羁旅之愁的？
❖ （1）“夜夜除非，好梦留人睡”——寄希望 于好梦中。
❖ （2）“明月楼高休独倚”——登高望远，但 不能倚。
出时间的推移，而主人公所处的地方依然是那 座高楼，足见乡思离愁之深重。“楼高”“独 倚”点醒上文，暗示前面所写的都是倚楼所见。 这样写，不仅避免了结构与行文的平直，而且
使上片的写景与下片的抒情自然地融为一体。
酒入愁肠，化作相思泪
因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一 入愁肠，却又都化作了相思之泪，这 真是欲遣相思反而更增相思之苦了。 写到这里，郁积的乡思旅愁在外物触 发下发展到最高潮，词也就在这难以 为怀的情绪中黯然收束。
关于作者——范仲淹
❖ “三贤祠”的北面，有一棵古老的唐楸树。 树下有一块十分醒目的石碑，碑上深刻着冯 玉祥将军撰写的楹联。
❖ 上联是： 兵甲富胸中总教他虏骑横飞也怕那 范小老子；
❖ 下联是： 忧乐观天下愿今人砥砺振奋都学这 秀才先生。
关于作者——范仲淹
❖ 范仲淹成功抵御了西夏的袭扰，博得了宋仁 宋“若仲淹出援，吾无忧矣”的赞赏。庆历 三年(1043年)，吕夷简罢相，范仲淹任参知政 事。他对当时的朝政的弊病极为痛心，提出 “十事疏”，主张建立严密的仕官制度，注 意农桑，整顿武备，推行法制，减轻傜役。 宋仁宗采纳他的建议，陆续推行，史称“庆 历新政”。可惜不久由于保守派的反对而不 能实现，因而被贬至陜西四路宣抚使，后来 在赴颍州途中病死。有《范文正公集》传世。
关于作者——范仲淹
❖ 康定元年(1040年)，边事紧急，召为龙图阁直 学士，任陕西经略安抚副使兼知延州，防御 西夏。由于号令严明，训练有方，又能团结 当地羌人，戍边数年，名重一时，羌人尊呼 为“龙图老子”，西夏称为“小范老子”， 赞其腹中有数万甲兵。当时城中流传着一首 歌谣道：“朝廷无忧有范君，京师无事有希 文。”人们称赞他：“文能治国，武能保 疆。”
总结全词
借景抒情，境、景与情的高度统一
❖ 这首词上片写景，下片抒情，写乡思离愁 的词，往往借萧瑟的秋景来表达，但这首 词却反其道而行之，它的特殊性在于阔远 之境、浓丽之景与深挚之情的统一。这一 方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自 然的热爱，反衬离情的可伤，另一方面感 情低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，柔 而有骨，深挚而不流于颓靡。
关于词牌——《苏幕遮》
❖ 另有言，苏幕遮亦称“乞寒节”，是龟兹国 为祈祷当年冬天严寒以降更多的雪，来年水 源充沛。唐代时，苏幕遮传入中原，曾轰动 京城，成为唐和宋时的一个重要节日。唐人 写的关于苏幕遮歌舞的诗词，就数量繁多。 到宋时，苏幕遮就成了词牌名。
关于词牌——《苏幕遮》
❖ 苏幕遮，词牌名，又名：《古调歌》、《鬓 云松令》、《云雾敛》、《般涉调》等。原 是唐玄宗时教坊曲名，来自西域，为一种少 数民族服饰。幕，一作“莫”或“摩”。代 表作有：范仲淹的《苏幕遮·碧云天》、周邦 彦的《苏幕遮·燎沉香》。
❖ 慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》 修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨 遮”。此戏本出龟兹国，西至今犹有此曲。
表面上看，好像是说乡思旅愁也有消除的时 候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。说 “除非”，足见只有这个，别无他计，言外之 意是说，好梦作得很少，长夜不能入眠。这就 逗出下句：“明月楼高休独倚。”便登楼远眺， 以遣愁怀；但圆月高挂，更增添了词人身在异
乡的孤独寂寞之感，因此不由发出了“休独 倚”的慨叹。从“斜阳”到“明月”，显示
❖ 这两句实虚结合，将读者的情思引向
更加渺远的故乡。起到了承上启下的
过渡作用，由上片的写景过渡到下片 的抒情。
上片 的阔大意境是如何体现的
①抓住典型景物从大处落笔，境界开阔。开篇一
“天”一“地”，既写出了秋日天朗气清，黄叶遍地 的特色，又展现了一片天地的廖廓苍茫。
②词人炼字极准。“连”“接”两个动词极具气
深秋景色
思乡之情 羁旅之思
上阕所 写秋景 选择了 哪些意 象？ 具有怎 样的意 境？
碧云天，黄叶地。 秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。 芳草无情，更在斜阳外。
品读上片，回答：
❖ 1、找出词的一二两句中所写的意象，说出 意象所显示的特点。
云碧 叶黄 波绿
特点：
鲜艳浓烈 烟雾迷蒙
烟翠
2、三四两句中的意象及其画面又是 什么？它能让人想起什么来？