浅析饕餮纹的艺术特点ppt课件
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
11
装饰特点：
（1）均采用对称手法，并根据器物的不同种类和用途，运用不同风格 来进行装饰。 （2）装饰分为复杂工整型和简单工整型，表现形式既有写实手法也有 写意手法，写实写意互相结合。 （3）使用云雷纹来进行装饰。 （4）纹饰精美厚重，体量感强。
(5) 随着饕餮纹的变迁狰狞之感在简单工整型饕餮纹中逐步减弱，部 分类型的饕餮纹饰已经萌芽出温婉和朴素自然的韵味。
有关饕餮纹的名实考 有关饕餮纹的起源论 有关饕餮纹的类型说 有关饕餮纹的内涵说
6
三 国外研究现状
日本学者中研究成就最大是林巳奈夫，他对商周青铜器 上的龙纹、几何纹、风鸟纹、饕餮纹等进行了系统研究，集 大成之作《殷周青铜器纹饰之研究》。
欧美学者中，形式学角度研究的高峰是高本(B．Kalgren) 的《论中国早期青铜器装饰的法则》中他认为琮是男根之函。 对于国内学者影响较大是张光直，在《商周青铜器上的动物 纹样》中指出：青铜彝器是协助巫觋沟通天地之用，其上的 动物纹样也有助于这个目的，在《谈“琮”及其在中国古史 上的意义》认为琮兼具“天圆”和“地方”是通天地之象征 物。
4
3 饕餮纹的主要装饰对象
5
二 国内研究现状
对于饕餮纹的研究，古己有之，但依据文献居多，臆断难免， 近代出土器物的迅速增多，为饕餮纹的研究提供了可靠的依据。
近现代国内对于饕餮纹的研究主要出现在考古学家、人类学 家、美学家的著作中．据掌握资料来看，没见到研究饕餮纹的 博士论文，硕士论文有六篇．期刊文章较多，大体从四个方面 进行研究：
9
一。 题 解 研究方向--饕餮纹的艺术特点分析
10
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ型特点
以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端第一道是角，角 下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有有耳，多数有爪，两侧 有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。可以说 所有的饕餮纹基本上是按这一模式塑造的，只是动物形有所不同。其最 突出特点是它的双眼：显示出一种神秘的威力和狞厉的美。
浅谈饕餮纹的艺术特点
1
一 饕餮纹概述
1 饕餮纹简介
饕餮纹是青铜器上常见的花纹 之一，盛行于商代至西周早期。 此兽是古人融合了自然界各种猛 兽的特征，同时加以自己的想象 而形成的，其中兽的面部巨大而 夸张，装饰性很强，研究者称为 兽面纹，常作为器物的主要纹饰。
2
一 饕餮纹概述
2. 饕餮与饕餮纹
“饕餮”之名最早出现可以追溯到春秋时期，在《左传·文 公十八年》，用作人的称呼：“贪财为饕，贪食为餮”。“饕 餮”即贪财贪食之意。后来，据现有资料来看，最早把青铜器 上这一视觉形象与“饕餮”联系起来的是《吕氏春秋》，其书 云：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报 更也。”于是后世自北宋以来所有金石学书籍一直称周青铜器 上这种神怪性纹饰为饕餮纹。
--萧兵著
8
对饕餮纹的资料收集--期刊
《从饕餮纹看艺术设计中的民族性》李婵，艺海，2012.03 《饕餮纹在现代包装设计中的美学探究》苟晓琛，包装工程，2012.10 《饕餮纹多变性研究 》韩鼎，中原文物，2011.01 《商代青铜器饕餮纹饰的装饰意义》韩冰，大众文艺，2011.01 《商周时期青铜器饕餮纹饰投射出的社会审美观》田慧，美与时代，2009.12 《兽面纹与饕餮纹》尤景林，美术大观，2008.12 《中国古代饕餮纹饰的历史文化表征》於琳，艺术与设计，2008.01 《饕餮纹饰的象征意蕴》吴丹，装饰，2004.04
但现代学者基本上认为，饕餮纹和饕餮没有必然联系，用饕 餮的内涵来诠释饕餮纹的内涵是不合理的。
3
一 饕餮纹概述
3 饕餮纹主要的装饰对象
几乎所有的青铜器都以兽面纹 为主。鼎，最为突出。青铜鼎除了 作为实用器之外，还有一个重要用 途，就是作礼器使用。兽面纹大都 以夸张的兽面、简洁的线条来修饰 器物，相信这同当时人们的宗教信 仰和社会宗法制度有着密切的联系 ，这也是研究古中国的社会、经济 与宗教的主要依据。
国外学者大多集中于对饕餮纹的起源、功能、演变以及 所蕴含的意义进行研究。
7
对饕餮纹资料收集--书籍
《古代中国青铜器》--朱凤瀚著 《美的历程》--李泽厚著 《中国工艺美术史新编》--尚刚著 《美术考古半世纪》--杨泓著 《殷周青铜器通论》--张维持 《商周青铜器之饕餮纹研究》--杭春晓著 《中国上古图饰的文化判读—建构饕餮的多面相》
12
装饰特点：
（1）均采用对称手法，并根据器物的不同种类和用途，运用不同风格 来进行装饰。 （2）装饰分为复杂工整型和简单工整型，表现形式既有写实手法也有 写意手法，写实写意互相结合。 （3）使用云雷纹来进行装饰。 （4）纹饰精美厚重，体量感强。
(5) 随着饕餮纹的变迁狰狞之感在简单工整型饕餮纹中逐步减弱，部 分类型的饕餮纹饰已经萌芽出温婉和朴素自然的韵味。
有关饕餮纹的名实考 有关饕餮纹的起源论 有关饕餮纹的类型说 有关饕餮纹的内涵说
6
三 国外研究现状
日本学者中研究成就最大是林巳奈夫，他对商周青铜器 上的龙纹、几何纹、风鸟纹、饕餮纹等进行了系统研究，集 大成之作《殷周青铜器纹饰之研究》。
欧美学者中，形式学角度研究的高峰是高本(B．Kalgren) 的《论中国早期青铜器装饰的法则》中他认为琮是男根之函。 对于国内学者影响较大是张光直，在《商周青铜器上的动物 纹样》中指出：青铜彝器是协助巫觋沟通天地之用，其上的 动物纹样也有助于这个目的，在《谈“琮”及其在中国古史 上的意义》认为琮兼具“天圆”和“地方”是通天地之象征 物。
4
3 饕餮纹的主要装饰对象
5
二 国内研究现状
对于饕餮纹的研究，古己有之，但依据文献居多，臆断难免， 近代出土器物的迅速增多，为饕餮纹的研究提供了可靠的依据。
近现代国内对于饕餮纹的研究主要出现在考古学家、人类学 家、美学家的著作中．据掌握资料来看，没见到研究饕餮纹的 博士论文，硕士论文有六篇．期刊文章较多，大体从四个方面 进行研究：
9
一。 题 解 研究方向--饕餮纹的艺术特点分析
10
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ型特点
以鼻梁为中线，突出正面造型，两侧作对称排列，上端第一道是角，角 下有目，较具体的兽面纹在目上还有眉，目侧有有耳，多数有爪，两侧 有左右展开的体躯或兽尾，少数简略形式的则没有兽体和尾部。可以说 所有的饕餮纹基本上是按这一模式塑造的，只是动物形有所不同。其最 突出特点是它的双眼：显示出一种神秘的威力和狞厉的美。
浅谈饕餮纹的艺术特点
1
一 饕餮纹概述
1 饕餮纹简介
饕餮纹是青铜器上常见的花纹 之一，盛行于商代至西周早期。 此兽是古人融合了自然界各种猛 兽的特征，同时加以自己的想象 而形成的，其中兽的面部巨大而 夸张，装饰性很强，研究者称为 兽面纹，常作为器物的主要纹饰。
2
一 饕餮纹概述
2. 饕餮与饕餮纹
“饕餮”之名最早出现可以追溯到春秋时期，在《左传·文 公十八年》，用作人的称呼：“贪财为饕，贪食为餮”。“饕 餮”即贪财贪食之意。后来，据现有资料来看，最早把青铜器 上这一视觉形象与“饕餮”联系起来的是《吕氏春秋》，其书 云：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报 更也。”于是后世自北宋以来所有金石学书籍一直称周青铜器 上这种神怪性纹饰为饕餮纹。
--萧兵著
8
对饕餮纹的资料收集--期刊
《从饕餮纹看艺术设计中的民族性》李婵，艺海，2012.03 《饕餮纹在现代包装设计中的美学探究》苟晓琛，包装工程，2012.10 《饕餮纹多变性研究 》韩鼎，中原文物，2011.01 《商代青铜器饕餮纹饰的装饰意义》韩冰，大众文艺，2011.01 《商周时期青铜器饕餮纹饰投射出的社会审美观》田慧，美与时代，2009.12 《兽面纹与饕餮纹》尤景林，美术大观，2008.12 《中国古代饕餮纹饰的历史文化表征》於琳，艺术与设计，2008.01 《饕餮纹饰的象征意蕴》吴丹，装饰，2004.04
但现代学者基本上认为，饕餮纹和饕餮没有必然联系，用饕 餮的内涵来诠释饕餮纹的内涵是不合理的。
3
一 饕餮纹概述
3 饕餮纹主要的装饰对象
几乎所有的青铜器都以兽面纹 为主。鼎，最为突出。青铜鼎除了 作为实用器之外，还有一个重要用 途，就是作礼器使用。兽面纹大都 以夸张的兽面、简洁的线条来修饰 器物，相信这同当时人们的宗教信 仰和社会宗法制度有着密切的联系 ，这也是研究古中国的社会、经济 与宗教的主要依据。
国外学者大多集中于对饕餮纹的起源、功能、演变以及 所蕴含的意义进行研究。
7
对饕餮纹资料收集--书籍
《古代中国青铜器》--朱凤瀚著 《美的历程》--李泽厚著 《中国工艺美术史新编》--尚刚著 《美术考古半世纪》--杨泓著 《殷周青铜器通论》--张维持 《商周青铜器之饕餮纹研究》--杭春晓著 《中国上古图饰的文化判读—建构饕餮的多面相》
12