格律诗禁忌
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四、戒纤亵 纤，纤细与技巧。如 1 到 9 字诗，是偏于文字游戏，还有地名、人 名、药名、数目过分入诗，已成游戏，都看成是纤。当然用的恰到
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好处，则是另说。如“两个黄鹂鸣翠柳”等四句，每句都带有数目、 物件名或地名等，也是一首好的格律诗。如果将名、数目用到对联， 可以成为佳句的。用到词曲中也很好，但用到格律诗诗中要谨慎。 亵，是指亵玩、艳情之类。如将词的花间风格入诗，弄不好就是 “亵”。词、曲带有适度的花间尚可，并且也是一种风格与流派。但 是格律诗中避免出现吟弄风月、歌于花间、鸳鸯蝴蝶之类。甚至低 级下流，更应禁之。 五、戒剽窃 诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。 偷势,指的是效仿名家笔势。偷得较艺术，可以不见踪迹。很多人认 为李白的《登鹳鹊台》，就效仿了崔颢的《黄鹤楼》。如果大家能偷 其势，笔者是不反对的。 偷意，是指引用古人、名人、他人的原著中的一些字句,或颠倒词序, 取意或换意成新。你若化得好，也可以。但要谨慎，避免引句简单 或过多。 最为糟糕的的是下边的这个，偷语。纯属剽窃！偷语，是指将名家、 古人、他人的诗句，改换几个字就充为己用。这个是要不得的。有 的人只是改变了个别词字，几乎是生吞活剥，狗尾续貂。特别是对 于偷语，作诗者，不能沾上此等取巧、实却拙劣的行为。
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下联上句间的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。③失 替：要求一句内 2、4、6 字平仄交替。没有交替，就是失替。 五忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句，其实是两幅对联，如果 一幅对联，上下句意思相同，就是合掌。 六忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵 部中，如果不在同一韵部，就是换韵。所谓韵脚，就是偶数句的最 后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。 七忌直白：格律是要偏于雅致文言，太过直白，就不是格律诗了。 二、七个尽量避免 一避免重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在本句句 式中除外。不过也有许多好的格律诗诗也有重字，尽可能避免。 二避免挤韵：也称犯韵、冒韵，是指在诗句中不是韵脚处过多使用 同韵的字，读起来让人拗口。 三避免撞韵：就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子） 尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。 四避免重韵：一首诗中，用同一个字重复押韵这个是几个避免中的 较为重要的，切记。 五避免七律的三同头（含三平头、三仄头）： 六避免七律的三仄尾
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否有着高深的文字功底，以及具有驾驭能力有关的。这个例子是讲 了特殊应用的，当然也是很难把握的。初学者要谨慎，尽量不要犯 规。 四、格律诗的作诗五戒 在作诗问题上，经过历代发展，有五戒之说，即：一戒讥讪，二戒 谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃。对“作诗五戒”，也应当注 意。现分述如下：
律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。如 果不按照起承转合的意思顺序来写，而变成联中各句硬凑，层次之 间相互联系不上，就不连贯了，按俗话说就是“不顺溜”。七律按第 一到第四联分别而有机地完成这起承转合的步骤，一气贯通。
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（三）不自然 不自然是指修辞等出现了问题。对于写诗当中的造句、练字要仔细 琢磨。特别是对偶联句，不能生拍硬和，应当仔细推敲。提起推敲， 便会想起唐代诗人贾岛的《题李凝幽居》，由开始的“僧推月下门”， 变为“僧敲月下门”。其间思考反复，既是月下的夜里，门早该关上， 恐怕推不开了，不如改为“敲”。路遇大文豪韩愈，赞成用“敲”字。 推，就是不自然，改为敲，就变得自然了。从此“推敲”也成千古 佳话。 （四）不典雅 作首律诗往往要用典，但应当注意要“善于”用典，才见典雅。如 果只是将迎眸、屈指、好将、回首等堆砌诗中，就不典雅了。 七、绝句的四忌 律诗有四忌，绝句也有四忌。绝句主要忌讳的有四个“可可”，即： 可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下这四个忌讳。简单介绍 如下： （一）可加可减 如果写的一首七绝，减去二字，成为五绝，那说明这两个字放与不 放都可以；反过来说，五绝诗句，加二字为七绝，也说明诗句有问 题。一般来说，有可加可减的诗句不是好诗。换句话说，写成五绝
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加两字不行，七绝减两字不可，这样才符合要求。 （二）可多可少 诗中如果一意分成四句表述，或者四句仍然归于一个意思，说多了 少了都可以。这样的就不算是好的绝句。 （三）可彼可此 就是说特点没说出，诗句放哪里都行。咏梅的句子可以拿来咏菊； 咏山水的诗，可以咏风月。共性是挺强，好像放哪都行，但缺乏个 性，这样的绝句不是好诗。 （四）可上可下 是指在写绝句时是起承转合中，要求起句的“开始”的特点与合句 的“结束”的特点一定要突出，虽然这种绝句格式“起句”与“合 句”的平仄一样，但因句子章法具有特点不同而不能互相换位。因 为七绝仄起押韵的句子，与第四句都是仄仄平平仄仄平。如果诗句 分不出层次，这两句位置可以互换，就是犯了'可上可下"的忌 讳。 八、格律诗的四声八病 四声和八病是两个永明声律说的主要内容,除了具体内容之外,二者 的本质也有所差异,此差异影响了二者价值意义上的深浅程度。 八病说是诗歌界第一个有系统的理论，这套理论来源与实践，是对
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八、戒用字同义异之韵 字同义异，同一个字，含义不同，又有虚实之分。在作诗押韵时， 尽量避开不同意义却字相同的情况。如：一东韵之“风”字，不能 用作“风（同讽 fěng 旧读去声 fèng）刺”意义的“风”字押。如 果用了会有出韵、失粘等问题。 六、格律诗的四忌 律诗的四忌，有四个“不”，即：一曰不工，二曰不贯，三曰不自然， 四曰不典雅。 （一）不工 不工，是要求律诗重视对偶。比如常见的五、七律中间两联一般是 要求对偶的。倘若对偶句子字词配搭不合理，就叫不工。如李白的 《渡荆门送别》“山随平野尽，江入大荒流。”如果变成“山随平野 尽，江浪大荒流”，“山随”是主谓词组，一名一动，而“江浪”都 是名词，就不工啦。 （二）不贯
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七避免押韵单调：要求韵脚平声要阴阳都用，如果出现了皆阴皆阳， 会出现阴阳失调。 三、例举违规巧用变好诗 有的诗按严格要求违规了，但却巧用，而成为好诗。举一首被许多 人认为就是违规巧变好诗的，就是如下： 王安石的《七绝·泊船瓜洲》 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 分析一下：有哪些违规了。下面笔者和大家共同分析：第二句“钟 山只隔数重山”的 第二字“山”，与第七字的“山”相同，拥挤韵 了，【犯韵】了。第三句“春风又绿江南岸”的“南、岸”挤韵，第 七字“岸”字是白脚与诗的韵脚“间、山、还”【都是 an】撞韵了。 但王安石在第四句用“照我还”几个字，使诗句做成“活韵”，将 “撞韵”问题消除了。这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南 岸”就是典型的挤韵。而作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是 浅意开口音字，也把挤韵毛病治疗而消失了。所以这首诗也让人感 觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！ 从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不 允许的。还要是否能把“死韵”做成“活韵”，当然这与作诗的人是
格律诗禁忌
对于格律诗的禁忌方面，将其汇集起来，有：作诗五戒、押韵八戒、 律诗四忌、绝句四忌、四声八病。真按这些禁忌要求，就是古人的 名诗也有许多不符合了。如果再加上现在后加上的“忌新旧韵混用” 等就更多了。由此看来，也不能完全被那些条条框框所约束，只要 注意不犯大忌，以及还有几个尽可能避免的就可以了。 一、格律诗七大禁忌
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扭啊。但有的是可以前后互换移动的，如按星宿出现地平线的顺序， 可以说“斗 dǒu 牛”，如寅时现斗牛。但成语也有“气冲牛斗 dǒu”， 是依据实际意义来决定的。 五、戒用哑韵 哑韵，是指声调读起来暗哑、不清晰的字。作诗押韵用响亮的字音 来押，显得音调高超。大家尽量挑选响亮的字音押韵，这首诗也会 被你的诗韵挺起很多。 六、戒用僻韵 僻韵，又名险韵。就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。如神仙 的“仙”（一先韵），写成了上边是人，下边是山的“仚”字，虽与 “仙”同音同义，有多少人认识呢？对僻韵字也不是绝对不可用， 有特定意义的，其他字不能替代的，还有与古典及题目意义相关的， 亦不妨押之。 七、戒用同义之韵 同义之韵，大家都知，不用解释了。在一首格律诗里，不能押同义 之韵。如十一真的“人”与“民”，七阳的“芳”与“香”等等，避 免出现在同一首律诗中。按此衡量古名人的诗作也有一些是违规的， 如：白居易《种桃歌》：“二年长枝叶，三年桃有花。„„命酒树下 饮，停杯拾馀葩”，“花”“葩”同义。对这些我们不必去学。
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五、格律诗作诗押韵八戒 建筑房子，房柱子要稳。房屋是诗，韵就是房柱。柱不稳，屋必倾； 而韵不稳，则诗必恶劣。押韵注意有如下八戒，初学者一定要知道： 一、戒凑韵 凑韵，是指选的韵脚与诗中的意思不连贯，是生硬凑合的。如：要 求用韵八庚，“花香鸟语峥”中的“峥”就是凑ห้องสมุดไป่ตู้。 二.戒落韵 落韵，又叫出韵。按近体诗（格律诗）的押韵要求，一首诗里只能 押一个韵，第一句除外，所有韵脚用字，要求是《平水韵》中相同 韵部里边的。若将其他韵部的字来押韵脚，就是“落韵”。如一首诗 中，通体全押十四寒韵，而在韵脚冒出个“闲”字，闲是押十五删 韵的，那就落韵了。 三、戒重韵 重韵，就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。如： “干”为“干涉”之义，又可作“干戈”解，同押一首诗中，就 “重韵”了。 四、戒倒韵 倒韵，是指为了押韵，将正常的词组的两字颠倒来说，出现了不合 正常语序或习惯的别扭状态。比如将“麒麟”，变为“麟麒”，多别
一、戒讥讪 因为古人以儒家思想为正统，对讥刺嘲讽的诗作看成是下品。讥笑、 讪笑都让人发烦，何况写讥讪诗句呢？所以刘公坡先生说“古来谑 语嘲歌，大都轻薄者之所为”。当然也不是一概而论，诗词中含有对 不正的风气等以讥讪的方式批评，也是不能强制的禁止吧。不过要 谨慎，因为得到的信息不一定与事实相符，如是冤案，偏见。那你 的诗作也就是废品了。另外写讥笑、挖苦的诗，一是无端的去积怨 得罪他人，犯不上。二是对自己的心理健康发展不利。所以讥讪之 类的诗最好不写。
二、戒谄谀 谄谀与前边讲的讥讪相反，谄，谄媚 chǎn mèi 也。谀，阿 谀 ē yú 也。谄谀，说白了就是“溜须拍马”。当然，你写赞扬
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诗可以，但不要过分了。过分了就是谄谀。特别是对某些个人的赞 美，更是如此。万一那人倒台了，你的诗也会变了废品。更重要的 是，有时你颂扬了某人如果过头，不仅旁观者发烦，如果被颂扬的 是个“多心眼的”之人，还以为你在“反说”，也会报复你。拍马屁 没拍好，拍蹄子上了，还会蹬你一脚。你犯得上吗？所以，这不仅 是写诗，也是如何做人，弄不好还会惹祸是非上身。作诗者是要注 意的。 三、戒鄙俗 对于“鄙”与“俗”，刘公坡先生认为：诗的“鄙”是立意上出现的 问题，“俗”是在造句上出现的毛病。为了不“鄙”，写诗不能出现 “低三下四”等卑鄙的样子，当然又不能“牛皮哄哄”。作诗也要守 中庸，不卑不亢才好。俗，在诗中主要是针对格律诗而言，要远离 “俗”而现高雅。因为诗是要求文雅，不像曲，可以偏白俗，而词 在文雅与白俗之间。如果格律诗也要“求解老妪”（主要是指没文化 的老太太，因历史上的原因，以前的特别是古时女人大多是很少受 到文化教育的），那还是高雅特点的格律诗吗？
一忌新旧韵混用：这是现代的一个规则，是指同一首诗中用韵，或 用旧韵(平水韵)，或用新韵(中华新韵)，二者只能用其一，不能新 旧韵混用。 二忌孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一 个平声字，则为犯孤平。 比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外， 只有第四个字是平声字，就犯孤平。 三忌尾三连平(仄)：是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字， 比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果 第五第六字是平声字，就是尾三平。 四忌失对、粘、替：①失对：是要求一联的上句与下句间的有关字， 平仄相反。如果相同了，就是失对。②失粘：是指要求上联下句与
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好处，则是另说。如“两个黄鹂鸣翠柳”等四句，每句都带有数目、 物件名或地名等，也是一首好的格律诗。如果将名、数目用到对联， 可以成为佳句的。用到词曲中也很好，但用到格律诗诗中要谨慎。 亵，是指亵玩、艳情之类。如将词的花间风格入诗，弄不好就是 “亵”。词、曲带有适度的花间尚可，并且也是一种风格与流派。但 是格律诗中避免出现吟弄风月、歌于花间、鸳鸯蝴蝶之类。甚至低 级下流，更应禁之。 五、戒剽窃 诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。 偷势,指的是效仿名家笔势。偷得较艺术，可以不见踪迹。很多人认 为李白的《登鹳鹊台》，就效仿了崔颢的《黄鹤楼》。如果大家能偷 其势，笔者是不反对的。 偷意，是指引用古人、名人、他人的原著中的一些字句,或颠倒词序, 取意或换意成新。你若化得好，也可以。但要谨慎，避免引句简单 或过多。 最为糟糕的的是下边的这个，偷语。纯属剽窃！偷语，是指将名家、 古人、他人的诗句，改换几个字就充为己用。这个是要不得的。有 的人只是改变了个别词字，几乎是生吞活剥，狗尾续貂。特别是对 于偷语，作诗者，不能沾上此等取巧、实却拙劣的行为。
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下联上句间的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。③失 替：要求一句内 2、4、6 字平仄交替。没有交替，就是失替。 五忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句，其实是两幅对联，如果 一幅对联，上下句意思相同，就是合掌。 六忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵 部中，如果不在同一韵部，就是换韵。所谓韵脚，就是偶数句的最 后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。 七忌直白：格律是要偏于雅致文言，太过直白，就不是格律诗了。 二、七个尽量避免 一避免重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在本句句 式中除外。不过也有许多好的格律诗诗也有重字，尽可能避免。 二避免挤韵：也称犯韵、冒韵，是指在诗句中不是韵脚处过多使用 同韵的字，读起来让人拗口。 三避免撞韵：就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子） 尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。 四避免重韵：一首诗中，用同一个字重复押韵这个是几个避免中的 较为重要的，切记。 五避免七律的三同头（含三平头、三仄头）： 六避免七律的三仄尾
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否有着高深的文字功底，以及具有驾驭能力有关的。这个例子是讲 了特殊应用的，当然也是很难把握的。初学者要谨慎，尽量不要犯 规。 四、格律诗的作诗五戒 在作诗问题上，经过历代发展，有五戒之说，即：一戒讥讪，二戒 谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃。对“作诗五戒”，也应当注 意。现分述如下：
律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。如 果不按照起承转合的意思顺序来写，而变成联中各句硬凑，层次之 间相互联系不上，就不连贯了，按俗话说就是“不顺溜”。七律按第 一到第四联分别而有机地完成这起承转合的步骤，一气贯通。
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（三）不自然 不自然是指修辞等出现了问题。对于写诗当中的造句、练字要仔细 琢磨。特别是对偶联句，不能生拍硬和，应当仔细推敲。提起推敲， 便会想起唐代诗人贾岛的《题李凝幽居》，由开始的“僧推月下门”， 变为“僧敲月下门”。其间思考反复，既是月下的夜里，门早该关上， 恐怕推不开了，不如改为“敲”。路遇大文豪韩愈，赞成用“敲”字。 推，就是不自然，改为敲，就变得自然了。从此“推敲”也成千古 佳话。 （四）不典雅 作首律诗往往要用典，但应当注意要“善于”用典，才见典雅。如 果只是将迎眸、屈指、好将、回首等堆砌诗中，就不典雅了。 七、绝句的四忌 律诗有四忌，绝句也有四忌。绝句主要忌讳的有四个“可可”，即： 可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下这四个忌讳。简单介绍 如下： （一）可加可减 如果写的一首七绝，减去二字，成为五绝，那说明这两个字放与不 放都可以；反过来说，五绝诗句，加二字为七绝，也说明诗句有问 题。一般来说，有可加可减的诗句不是好诗。换句话说，写成五绝
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加两字不行，七绝减两字不可，这样才符合要求。 （二）可多可少 诗中如果一意分成四句表述，或者四句仍然归于一个意思，说多了 少了都可以。这样的就不算是好的绝句。 （三）可彼可此 就是说特点没说出，诗句放哪里都行。咏梅的句子可以拿来咏菊； 咏山水的诗，可以咏风月。共性是挺强，好像放哪都行，但缺乏个 性，这样的绝句不是好诗。 （四）可上可下 是指在写绝句时是起承转合中，要求起句的“开始”的特点与合句 的“结束”的特点一定要突出，虽然这种绝句格式“起句”与“合 句”的平仄一样，但因句子章法具有特点不同而不能互相换位。因 为七绝仄起押韵的句子，与第四句都是仄仄平平仄仄平。如果诗句 分不出层次，这两句位置可以互换，就是犯了'可上可下"的忌 讳。 八、格律诗的四声八病 四声和八病是两个永明声律说的主要内容,除了具体内容之外,二者 的本质也有所差异,此差异影响了二者价值意义上的深浅程度。 八病说是诗歌界第一个有系统的理论，这套理论来源与实践，是对
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八、戒用字同义异之韵 字同义异，同一个字，含义不同，又有虚实之分。在作诗押韵时， 尽量避开不同意义却字相同的情况。如：一东韵之“风”字，不能 用作“风（同讽 fěng 旧读去声 fèng）刺”意义的“风”字押。如 果用了会有出韵、失粘等问题。 六、格律诗的四忌 律诗的四忌，有四个“不”，即：一曰不工，二曰不贯，三曰不自然， 四曰不典雅。 （一）不工 不工，是要求律诗重视对偶。比如常见的五、七律中间两联一般是 要求对偶的。倘若对偶句子字词配搭不合理，就叫不工。如李白的 《渡荆门送别》“山随平野尽，江入大荒流。”如果变成“山随平野 尽，江浪大荒流”，“山随”是主谓词组，一名一动，而“江浪”都 是名词，就不工啦。 （二）不贯
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七避免押韵单调：要求韵脚平声要阴阳都用，如果出现了皆阴皆阳， 会出现阴阳失调。 三、例举违规巧用变好诗 有的诗按严格要求违规了，但却巧用，而成为好诗。举一首被许多 人认为就是违规巧变好诗的，就是如下： 王安石的《七绝·泊船瓜洲》 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 分析一下：有哪些违规了。下面笔者和大家共同分析：第二句“钟 山只隔数重山”的 第二字“山”，与第七字的“山”相同，拥挤韵 了，【犯韵】了。第三句“春风又绿江南岸”的“南、岸”挤韵，第 七字“岸”字是白脚与诗的韵脚“间、山、还”【都是 an】撞韵了。 但王安石在第四句用“照我还”几个字，使诗句做成“活韵”，将 “撞韵”问题消除了。这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南 岸”就是典型的挤韵。而作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是 浅意开口音字，也把挤韵毛病治疗而消失了。所以这首诗也让人感 觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！ 从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不 允许的。还要是否能把“死韵”做成“活韵”，当然这与作诗的人是
格律诗禁忌
对于格律诗的禁忌方面，将其汇集起来，有：作诗五戒、押韵八戒、 律诗四忌、绝句四忌、四声八病。真按这些禁忌要求，就是古人的 名诗也有许多不符合了。如果再加上现在后加上的“忌新旧韵混用” 等就更多了。由此看来，也不能完全被那些条条框框所约束，只要 注意不犯大忌，以及还有几个尽可能避免的就可以了。 一、格律诗七大禁忌
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扭啊。但有的是可以前后互换移动的，如按星宿出现地平线的顺序， 可以说“斗 dǒu 牛”，如寅时现斗牛。但成语也有“气冲牛斗 dǒu”， 是依据实际意义来决定的。 五、戒用哑韵 哑韵，是指声调读起来暗哑、不清晰的字。作诗押韵用响亮的字音 来押，显得音调高超。大家尽量挑选响亮的字音押韵，这首诗也会 被你的诗韵挺起很多。 六、戒用僻韵 僻韵，又名险韵。就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。如神仙 的“仙”（一先韵），写成了上边是人，下边是山的“仚”字，虽与 “仙”同音同义，有多少人认识呢？对僻韵字也不是绝对不可用， 有特定意义的，其他字不能替代的，还有与古典及题目意义相关的， 亦不妨押之。 七、戒用同义之韵 同义之韵，大家都知，不用解释了。在一首格律诗里，不能押同义 之韵。如十一真的“人”与“民”，七阳的“芳”与“香”等等，避 免出现在同一首律诗中。按此衡量古名人的诗作也有一些是违规的， 如：白居易《种桃歌》：“二年长枝叶，三年桃有花。„„命酒树下 饮，停杯拾馀葩”，“花”“葩”同义。对这些我们不必去学。
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五、格律诗作诗押韵八戒 建筑房子，房柱子要稳。房屋是诗，韵就是房柱。柱不稳，屋必倾； 而韵不稳，则诗必恶劣。押韵注意有如下八戒，初学者一定要知道： 一、戒凑韵 凑韵，是指选的韵脚与诗中的意思不连贯，是生硬凑合的。如：要 求用韵八庚，“花香鸟语峥”中的“峥”就是凑ห้องสมุดไป่ตู้。 二.戒落韵 落韵，又叫出韵。按近体诗（格律诗）的押韵要求，一首诗里只能 押一个韵，第一句除外，所有韵脚用字，要求是《平水韵》中相同 韵部里边的。若将其他韵部的字来押韵脚，就是“落韵”。如一首诗 中，通体全押十四寒韵，而在韵脚冒出个“闲”字，闲是押十五删 韵的，那就落韵了。 三、戒重韵 重韵，就是在一首诗里，重复押一个字做韵脚，这是不可以的。如： “干”为“干涉”之义，又可作“干戈”解，同押一首诗中，就 “重韵”了。 四、戒倒韵 倒韵，是指为了押韵，将正常的词组的两字颠倒来说，出现了不合 正常语序或习惯的别扭状态。比如将“麒麟”，变为“麟麒”，多别
一、戒讥讪 因为古人以儒家思想为正统，对讥刺嘲讽的诗作看成是下品。讥笑、 讪笑都让人发烦，何况写讥讪诗句呢？所以刘公坡先生说“古来谑 语嘲歌，大都轻薄者之所为”。当然也不是一概而论，诗词中含有对 不正的风气等以讥讪的方式批评，也是不能强制的禁止吧。不过要 谨慎，因为得到的信息不一定与事实相符，如是冤案，偏见。那你 的诗作也就是废品了。另外写讥笑、挖苦的诗，一是无端的去积怨 得罪他人，犯不上。二是对自己的心理健康发展不利。所以讥讪之 类的诗最好不写。
二、戒谄谀 谄谀与前边讲的讥讪相反，谄，谄媚 chǎn mèi 也。谀，阿 谀 ē yú 也。谄谀，说白了就是“溜须拍马”。当然，你写赞扬
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诗可以，但不要过分了。过分了就是谄谀。特别是对某些个人的赞 美，更是如此。万一那人倒台了，你的诗也会变了废品。更重要的 是，有时你颂扬了某人如果过头，不仅旁观者发烦，如果被颂扬的 是个“多心眼的”之人，还以为你在“反说”，也会报复你。拍马屁 没拍好，拍蹄子上了，还会蹬你一脚。你犯得上吗？所以，这不仅 是写诗，也是如何做人，弄不好还会惹祸是非上身。作诗者是要注 意的。 三、戒鄙俗 对于“鄙”与“俗”，刘公坡先生认为：诗的“鄙”是立意上出现的 问题，“俗”是在造句上出现的毛病。为了不“鄙”，写诗不能出现 “低三下四”等卑鄙的样子，当然又不能“牛皮哄哄”。作诗也要守 中庸，不卑不亢才好。俗，在诗中主要是针对格律诗而言，要远离 “俗”而现高雅。因为诗是要求文雅，不像曲，可以偏白俗，而词 在文雅与白俗之间。如果格律诗也要“求解老妪”（主要是指没文化 的老太太，因历史上的原因，以前的特别是古时女人大多是很少受 到文化教育的），那还是高雅特点的格律诗吗？
一忌新旧韵混用：这是现代的一个规则，是指同一首诗中用韵，或 用旧韵(平水韵)，或用新韵(中华新韵)，二者只能用其一，不能新 旧韵混用。 二忌孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一 个平声字，则为犯孤平。 比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外， 只有第四个字是平声字，就犯孤平。 三忌尾三连平(仄)：是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字， 比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果 第五第六字是平声字，就是尾三平。 四忌失对、粘、替：①失对：是要求一联的上句与下句间的有关字， 平仄相反。如果相同了，就是失对。②失粘：是指要求上联下句与