北京香山饭店
北京香山饭店设计浅析
北京香山饭店设计浅析摘要北京香山饭店的设计和建成，对中国建筑民族化的追求和探索，对中国现代建筑的贡献和影响，有着相当积极而深远的意义。
当前社会缺乏对传统文化价值的拓展与深化，导致与当代社会文化的疏离。
本文阐述摆脱千篇一律的国际化转向批判的地域主义本土建筑是我们这一代及以后几代人共同的责任。
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关键词香山饭店中国建筑民族化责任1979 年，在北京西郊的香山公园内，建筑设计大师贝聿铭主持设计了香山饭店，随即引发了中国建筑界的强烈震动。
这座水平方向延伸的、院落式的建筑，以一个大家闺秀式的粉墙黛瓦出现在众人面前。
结合地形蜿蜒曲折，为了保护其内的百年古树，形成了11个院落，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。
一、北京香山饭店设计的特征香山饭店入口的低调与简单的小广场，为后面的丰富的院落拉开序幕。
进入大门就能看到一个开阔并经精心设计的中庭――常春四合院，四面白墙上磨砖对缝的青砖将菱形窗连缀呈一组颇富江南园林特色的图案。
常春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上，运用园林的设计元素和现代空间的处理手法，对中庭空间的全新阐释。
而覆盖在常春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精髓。
与之形成鲜明对比的就是几条又深又长的走廊，两种空间相互辉映，有松有驰，给人两种完全不同的感受。
后花园内远山近水、叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有常春四合院，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有连续性。
方形和圆形，是香山饭店的两种几何符号，增强了建筑的韵律感。
灰白方圆的不断重复，加强了整组建筑的统一识别性。
建筑景观分析——北京香山饭店
室外
室内
从平面布局上来看, 对中轴线这一几乎是传统生命力 的东西，贝聿铭理所当然的加以利用，事实上这条轴 室外 线从入口处的广场就已开始，穿过入口，通过主体建 筑，直至后花园。如果说建筑内部“常春四合院 ” 的设置使室内外建筑环境相交融，那么后花园的设计， 使整个香山饭店更加整体。抽象的曲水流觞正是后花 园之于轴线的点睛之笔
从视觉上形成了看与被看得意趣。
后花园
谢谢观赏！
四季厅
窗洞向延伸的、院落式 的建筑，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色.因为重复 运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。前 庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设 有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前 庭后院具有连续性。
而这种设计，恰好符合中国 传统园林的层次丰富，藏与 漏巧妙结合的关系。
前院
行走香山饭店中，你可以感到中国 人寄情山水的情调，于是园林就不仅 仅使室外的院子，取于自然高于自然 的精髓在这里体现得淋漓尽致。
常春四合院的一片水池、一座假山、 几株青竹，使前庭后院有了连续性。 光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看 类似于北方四合院，但其空间的抑扬， 明暗的强烈对比又表明这是一座扩大 的苏州园林的天井，里面的假山水池 也很好的呼应了这一点。常春四合院 是贝聿铭在对中国传统 “院”的理解 之上,运用园林的设计元素和现代空间 的处理手法,对中庭空间的全新阐释。 而覆盖在常春四合院上采用完全现代 化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的 九脊顶精髓。
香山 饭店
香山饭店由贝聿铭设计于1982年，十多年过去了，越来越多的人开始意识到香山饭店的重要价值。贝聿铭选择设计香山饭店主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。正如他自己所说：香山饭店，并不仅仅是一个旅馆，而是代表了寻求一条道路的努力。贝聿铭寻找到中国建筑文化的基因要素，把它们提炼、整合，并与现代建筑有机融合成为贝氏特有的、独一无二的作品——简洁朴素的、具有亲和力的传统民居形式为外部造型，将西方现代建筑原则与中国传统园林的营造手法，巧妙地融合成具有中国气质的建筑空间。他本人曾说过：“我重游了我家在苏州的园林, 我发现了一些令人鼓舞的东西, 一些能使这种本土建筑语言成为可能的东西, 从某些方面说, 它们已经在那儿了。这些50 年前, 100 年前建造的东西, 至今仍是站得住脚的。建筑与人的生活休憩相关, 人们的生活没有改变。1978 年, 当时人们的生活与我在那儿生活的时候没有什么变化, 建筑没有改变, 有些仍被沿用。于是我打算按照这一信念去设计香山饭店。”
（二） 建筑立面造型
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式— — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。最令人震撼的还在于它的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。曾经被问到北京的气候与白色墙面是否不相宜，贝聿铭解释说：北京气候与南方的不同, 这是事实, 但北京住宅里的庭院布置与南方住宅里的没有什么差别, 家居生活仍是以庭院为中心的, 它们同样都是低层建筑, 尽管有气候因素的影响, 但在某些方面, 它们之间的差别并不象想象的那么大。最初对于是否应该把墙壁粉刷成白色我有所保留。北京人对沙石的颜色会感觉更舒服些。在北京, 灰尘是个大问题, 他们说, 一幢白色的建筑要不了多久就会变脏, 但香山是一个公园, 灰尘要比城市里少些。”
北京香山饭店
贝聿铭放弃了古典式的大屋顶， 贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统 园林建筑中常见的形式— 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律， 园林建筑中常见的形式 — 硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管， 统风格。三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。深色的钢管，浅色的 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青面瓦的关系。 最令人震撼的还在于它 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。 的外观形象：醒目的白墙，美丽的线脚，深色的压檐。
班 级：09艺术设计本二 制作人：强 乐 09110802069 董百惠 09110802076
中国传统文化与现代主义相合
----香山饭店 香山饭店
坐拥在青山绿水中的香山饭店是贝聿铭一九七九年 开始接手设计的。自 幼热爱中国传统建筑的他，尤其对苏州庭园的长廊曲径、假山水榭，尤其是 建筑屋宇与周围自然景观相辅相承的格局，以及光影美学的运用极为热衷， 并在他之前数十年建筑设计中多有体现。于是，在贝聿铭不但多次到香山勘 察地形、攀登峰顶、俯览周围环境，而且不辞劳苦地走访了北京、南京、扬 州、苏州、承德等地。考察当地的大建筑和园林后，他呈现了将现代建筑艺 术与中国传统建筑特色相结合的精心之作---- 北京香山饭店。
在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。 在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。由于对称性是 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一， 中国传统建筑艺术不容忽视的原则之一，旅馆的主要入口和中庭仍然具有一 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅， 条明显的轴线，这条轴线自旅馆大门开始，穿过入口门厅，中庭直达主要庭 院中按原样重制的曲水流觞。 院中按原样重制的曲水流觞。但在一些具体的处理手法上并不完全受制对称 原则。 原则。而这种存在与对称之中的非对称在某种程度上可以说是传统手法的发 展。 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上， 所以说，香山饭店是在继承了中国传统上，又融入了些许现代主义的手 让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。 法。让香山饭店在浓郁的中国特色中拥有了别样的风情。
香山饭店景观建筑分析
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在施工过程中，云南山石运到现场，很多人为其奇美所动，着意重新安排 显要位置，以致置于“溢香厅”的对景位置。现在看来与“清音泉”有些争景 和重复。“烟霞浩渺”
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对面的墙体砌得欠妥，松树遮挡不够，致使远景与近景的联系不紧，中间 隐约出现了隔断。“高阁春绿叶”和“古术清风"仍然显得分量稍轻，建筑气氛过 浓而园林气氛不够。 • 现景台”和“青盘敛翠”的挡墙处理稍显呆板，不够自然。其他如“流水 音”的坐凳过重、庭园中的石桌凳造型不够理想等等，主要是设计上考虑不够 造成的。 • 香山饭店建成后，在京的建筑界专家对其选址和建筑创作提出了不同的看 法，但就庭园来说是成功的，还弥补了建筑上的一些不足。就建筑为庭园创造 了主庭园和其他几个庭园空间而论，应该归功于建筑师的精心安排。
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四、景观与意境
• 香山饭店大小庭园共13处，除人口的前庭和屋顶花园外，设计师承担了11处庭园的设计。 • 主庭园。该园位于“溢香厅”（玻璃大厅）以南，面积约7000平方米，东西为客房。 • 庭园中保留古松柏40多棵，还有两棵百年以上树龄的大银杏。为了给这些大树创造合适的 生长条件并使周围地形有机地联系起来，湖面成钟形，东西宽40米，南北长50米，面积 1400平方米。原有“流水音”中心线位置与建筑的南北轴线向东偏离3.5来，为了使建筑构 图更稳重、水面与建筑的关系更紧密，将“流水音”移至中轴线。这样水面也就分成了一 大一小，以小村大，又增加了景深。中心水面平静开阔，与三层的建筑物在体重、横竖线 条的比例都达到均衡和协调。白粉墙映在湖中，苍松翠柏回清倒影，几株金色的银杏、红 色的枫树幻影摇动，丹黄朱翠，丽而不妖，艳而不俗，胜似金碧辉煌的雕粱画栋。
二、历史与现状
• 香山在历史上是着名的风景区。据记载，在辽代（938年前后）为私人所有，盖 有住宅。金代开始建寺院，金大定26年(1186年)修建丁行官。金章宗时(1190 1208年)又在这里增建了“会景楼”和“祭星台”。从此这里就成了历代皇家的园圃和 游山幸寺。此后，元、明、清代都有扩建，规模较大者在清乾隆10年（1745年）， 乾隆亲题二十八景，并定名“静宜周’’。1860年和1900年帝国主义者两次入侵北京， 周内大部遭焚毁。现香山饭店坐落在原“虚朗斋”和”学古堂”一带，其西南为“璎洛 岩竹，东西分别为原有的“郁兰堂”和“伫芳楼”。饭店院内尚存“流水音”亭座和“璎洛 岩”的延续地形。民国时期建起了“慈幼院”的一部分建筑。1957年开设了香山饭店， 以后又添建了大餐厅和一部分住房。1978年北京地震后经查原有房屋属危险建筑， 1979牟决定全部拆除改建为园林式的高级饭店。
香山饭店
香山饭店是人们熟知的，建于1982年，位于距北京市中心20公里左右的香山之中，是一座中型饭店。
他以与环境和谐共处为原则，尽量不破坏环绕四周的自然景观，并在院落中制造了一些人文景观，充当建筑与自然之间的协调过渡。
三面建筑、一面敞开、远山近水、小径叠石、高树低草的后花园，精巧的错落布置尽显“步移景异”的狮子林之特色。
用材上他没有突出玻璃和钢结构的现代材料，室内多采用木、竹等自然材料。
从外到内的色彩配制均以白、灰作为主色调，追求一种纯洁朴素的宁静，这同香山的地理位置也相互映衬。
而以水平方向延伸的院落式多层建筑为形式，将15万立方米的庞然大物切成若干部分，并从中国传统住宅建筑多单元分开和联系的方式中得以借鉴，将整个建筑分为五个互联的部分。
在入口的前庭只配有少量的绿化，形成了缓冲地带，满足了功能上的需求。
中央为一巨大钢架玻璃顶棚的中国庭院，从这里伸延出客房和园林等区域。
外观将立面开窗设为三层，以视错觉的效果达到在心理上减低立面高度的目的，使建筑真正融入自然环境中。
“建筑不能与自然争美”。
贝聿铭在香山饭店的设计上，并没有硬性的使用现代主义风格，也没有对中国古典风格进行复古式的模仿，而是将东西方的技术和文化的元素进行了有效组合，传统的形式理念与现代的空间理念在他的设计中得到了充分的展现。
他认为：“建筑是一种社会艺术的形式。
”。
贝幸铭选择香山兴建香山饭店是经过深思熟虑的，主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。
而且，他对香山饭店在施工过程中和建成以后与香山这个特定环境的关系是非常重视的，尽可能减少对环境的破坏。
他提出，应严格控制北京古城区的建筑高度，以保持从故宫向外平缓开阔的空间格局。
所以他采用在水平方向延伸的、结合地形的、高低错落的、院落式的多层建筑。
这样将体积约的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。
同时，在对这些3层一5层的底层建筑设计中，比重较重地加入传统园林建筑的色彩。
香山饭店建筑分析
香山饭店建筑分析香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内，距离市区20公里，占地3万多平方米，建筑面积3.5万平方米，由著名建筑师贝聿铭设计。
香山饭店建筑结合地形，依凭山势，采用了水平方向延伸，院落式的建筑，具有中国古典建筑的传统特色，融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。
香山饭店分为四个主要的功能区：公共活动区，客房区，游憩区和后勤供应区。
公共活动区以长春四合院为主体居中，与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。
后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通要道，联系方便。
客房区采用水平方向延伸布置，曲曲折折。
走道很长，但走道上多半有景可赏。
游憩区三面被客房区和公共区所包围，但朝南一面敞开，可以借后花园的景色，增强了建筑环境空间的层次感。
在庭院的设计处理上，香山饭店多处借鉴了江南园林的艺术特色，同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式。
庭院空间中前庭绿化较少，按照广场空间设计，以此非传统的园林设计手法，来满足现代旅馆的功能需求。
后花园即长春四合院，三面被建筑包围，朝南一面敞开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林的精巧，又有北方园林的开阔。
还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系，用简洁的处理取得了丰富的效果。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹，使前庭后院有了连续性。
光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院，但其空间的抑扬，明暗的强烈对比，又表明这是一座扩大的苏州园林的天井，里面的假山水池也很好的呼应了这一点。
长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上，运用园林的设计元素和现代空间的处理手法，对中庭空间的全新阐释。
而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶的精髓。
这种“大屋顶间的空间---庭院”的基本传统元素，被重复运用，形成了大量的室外庭院空间。
在立面造型方面，贝聿铭放弃了古典式的大屋顶，客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式----硬山和单坡屋顶，形成一种韵律，体现了传统风格。
北京香山饭店
材料尽是采用自然材料，特别是木，竹等。色彩中性
偏暖。 7 重复使用具有中国传统符号特征的形式：方
精心规划的长排洁白楼房，高度都不超过四 层，装饰着格子花样和八角窗，沿着中庭蜿蜒 开来，据说这样安排可以驱邪。这栋虚幻、祥 和的楼阁对中国人来说，既熟悉又陌生。因为 这是贝聿铭参考苏州的平坦屋顶和白墙做的建 筑，在北京看来很不合时宜。有的人对贝聿铭 刻意营造的俭朴感到慌张失措。“贝聿铭希望 表达真正的美，”他的助手方佛瑞 （FredFang）解释说，“它就象没有搽口红 的少女一样。
M20.12.320.12.3
贝聿铭是最典型的第2代现代主义建筑大师。
1982年贝聿铭设计兴建北京香山饭店，他在设计这
个饭店的时候，考虑到香山幽静典雅的自然环境，也
考虑到这里众多的历史文物，因此刻意设计设计成能
够和这种多元环境的文化因素融合起来的特别形式，
在设计中他把握了几个关键因素：1 建筑比较低矮，
不破坏四周的的景观，与中国传统建筑的形式想吻合。
2 布局采取了多院相的区分和联合方式，是从中国传
统住宅建筑多单元分开和联系的方式表现出来的3 采
用中国建筑传统的中轴线布局4 不强调现代建筑中玻
璃，钢的结构，建筑采用钢筋混凝土结构，但客房部
分依然采用承重砖的传统建筑结构，色彩配置上采用
中国传统的灰白两色为基本色调。5 重视园林和绿化
在建筑中的作用，借景入室的手法比比皆是。6 内部
每一个成功者都有一个开始。勇于开始，才能找到成
•
1、
功的路 。20.12.320.12.3Thursday, December 03, 2020
成功源于不懈的努力，人生最大的敌人是自己怯懦
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2、
。0 5:07:54 05:07:5 405:071 2/3/20 20 5:07:54 AM
香山饭店(分析)PPT
定期举办促销活动和特色活动，如主 题晚宴、品酒会等，吸引新客户并保 持老客户的兴趣。
服务质量与顾客体验
服务质量
香山饭店注重服务质量，提供专业、 周到的服务，确保顾客在入住期间享 受到舒适、贴心的照顾。
顾客体验
关注顾客体验，从客房布置、餐饮服 务到活动安排等方面，力求满足顾客 的个性化需求，提升顾客满意度。
景观设计风格
自然主义风格
景观设计以自然主义风格 为主，强调与自然环境的 融合和共生。
人文景观
景观设计注重人文元素的 融入，如设置文化雕塑、 景观小品等，提升景观的 文化内涵。
多层次景观
通过植被、水景、小品等 多种元素的组合，营造出 多层次的景观效果，提供 丰富的视觉体验。
03
香山饭店的经营策略
市场定位与品牌形象
足了客人的需求。
多样化的餐饮服务
饭店拥有多个餐厅和酒吧，提供各 种美食和饮品，满足了客人的味蕾 需求。
完善的会议设施
饭店拥有各种规格的会议室和宴会 厅，提供先进的会议设备和专业的 会议服务，满足了商务客人的需求。
服务品质优势
专业化的服务团队
香山饭店拥有一支专业化的服务团队，员工服务态度好、业务能力强，为客人提 供了贴心、周到的服务。
市场定位
香山饭店将目标市场定位为高端 商务旅客和休闲度假旅客，提供 高品质的住宿、餐饮和会议服务 。
品牌形象
香山饭店以豪华、舒适、安全和 私密为品牌形象，营造宾至如归 的氛围，提升客户忠诚度。
营销策略与推广
营销策略
采用多渠道营销策略，包括线上预订 平台、社交媒体推广和与旅行社合作 等，提高品牌知名度和客户来源。
绿色发展
积极采取环保措施，降低能耗和排放，实现 绿色发展。
香山饭店中国风浅析
香山饭店“中国风”浅析摘要：贝老在中国的建筑创作一直关注中国建筑民族化问题。
香山饭店是贝老在大陆的一件很有影响力能很好的体现“中国风格”的现代建筑。
本文主要浅显的讨论一下此建筑体现的“中国风格”以及所蕴涵的中国文化。
关键词：传统建筑现代建筑中国风格光线院落墙1. 关于传统建筑建筑－人类物化的产物，体现了一种人类群体行为；同时也是精神产品，带有文化方面的意义，作为文化载体，大于器物，早于典册，久于金石。
中国传统建筑文化历史悠久, 独树一帜，具有以下几个特点：（1）单体建筑－简明（平面以间为单位，由间构成单座建筑）、真实（对结构的真实性显示）、有机（室内空间可灵活分隔，满足不同功能；融于环境，室内室外相互流通渗透），同时在平面、结构、造型三方面不可分割。
（2）群体建筑－以组合见长，主要运用院落，庭院是群体布局的灵魂。
（3）建筑与环境－主导思想“天人合一”，与环境融为一体。
2. 关于现代建筑随着社会经济的发展，新技术、新材料以及新功能的出现，要求建筑突破传统的构图、形式，创造新的建筑－现代建筑。
其中以1923年出版的勒·柯布西耶《走向新建筑》为标志。
现代建筑对中国来说是出现如此之快，以至于让中国传统的“大屋顶”建筑来不及反应－无法容纳新的功能要求以及时代审美需求。
结果是起先在现代建筑的脑袋上带一个传统的“大屋顶”帽子，后来就慢慢被丢弃，完全代之以西方现代建筑的骨皮。
由此就就产生一个让国内建筑师耿耿于怀的中国建筑民族化的问题。
20多年来，中国建筑取得了惊人的变化和成就，而创作实践中的“民族性”与“现代性”问题一直困扰着中国建筑师。
从80年代的香山饭店，北京国际展览中心，广东新建筑，到90年代以来的仿欧风建筑，国家大剧院，央视新楼，鸟巢之争，中国建筑在急功近利的大拆大建中一步步走向现代化和国际化。
同时对发展方式的反思和环境恶化的代价。
对优秀传统建筑和地域建筑的保护意识日益提高，尤其是当代地域建筑研究和创作活动的逐步深入，如何处理好全球化与地域建筑文化的关系成为中国建筑“民族性”与“现代性”问题的发展与继续。
北京香山饭店
北京香山饭店作者：陈婷婷来源：《科教导刊》2010年第26期19世纪末期20世纪初期的现代主义设计的兴起，产生了一系列的国际标准化模式的建筑，即便到了当代，现代主义设计理念对当代建筑的影响依旧清晰可见，建筑的国际化趋势也愈加明显。
改革开放几十年，中国的经济得到了迅速的发展，但是设计市场的功利氛围，使得中国五千年浩瀚无边的传统文化被世人摈弃在一边，今时今日，中国几乎没有能代表属于自己文化的建筑，或者是对传统形式的生搬硬套、或者是对现代高科技的盲目崇拜。
而贝聿铭设计的香山饭则是一种建立在技术、材料与审美观念的背景之上，结合中国古代园林的建筑空间，体现了对中国建筑民族化追求和探索的典范。
1香山饭店的总体概况香山饭店位于北京西山风景区香山公园。
它内外设计中最重要的艺术特征是力求本于自然，高于自然，把人工美与自然美融为一体。
为了跟周围的环境达到和谐统一，15万立方米的巨大块体随着香山的地形地貌，在平面上展转向前，起伏跌宕。
香山饭店采取我国民间的白粉墙、青灰砖的建筑式样，外表朴实无华，简洁而不单调，平淡而不平凡，既是一座现代化的饭店，又拥有中国传统园林的特色，为香山公园增添了惊艳的一笔。
2从前庭到后院2.1空间布局在中国古代的建筑中经常都会用到对称性原则，香山饭店的前庭、中庭和后院，分布在一条南北的轴线上，但是严格的空间对称形式很难适应现代功能要求。
因此轴线两旁又不是严格的对称的空间布局形式，它的空间层次变化丰富，以一种不对称的均衡之美表现出来。
从前庭到后院空间以流动连续为基础，营造出中国传统建筑庭院深深的美学表现。
2.2前庭与后院入口前庭处设计成为了一个广场，广场宽阔平坦，理手法较为简洁，两只方圆形组合的柱灯外置于其中，此外几乎无任何建筑，同时前庭的绿化也非常少，虽然在我国古代传统的园林建筑中还没有这种做法，但为了满足现代旅游功能上的要求，方便停放车辆和举办大型活动，显示出高档饭店的贵气，贝聿铭刻意把一个现代的广场摆放在了一个具有中国古代园林气质饭店的前方。
贝聿铭 香山饭店
贝聿铭作品之北京香山饭店身为现代主义建筑大师，贝氏的建筑物始终秉持着现代建筑的传统，贝氏坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变花招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。
他从不为自己的设计辩说，从不自己执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。
综合贝氏个人所获的的重要奖项包括1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等等。
北京香山饭店1982年建成。
香山饭店结合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低” 的目的，饭店只用了白、灰、黄褐三种颜色，室内室外都和谐高雅。
因为重复运用了正方形和圆形两种图形，建筑产生了韵律。
后花园内远山近水、叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有连续性。
大面积采用白色，给香山饭店的建筑形象带来了鲜明的强烈的特征，加上城堡式的立面，那一个个很有规律的窗洞，那青灰色的磨砖对缝的勒脚、门套、格带和压顶，给人留下了深刻的印象，香山饭店与国内其它旅游旅馆——如广州、漓江、苏州、蠡湖、燕京等骨牌式的建筑相比，与国际上那些备有旋转餐厅，灯笼电梯的共享空间的所谓“现代化旅馆”相比，与众不同，别具一格，这是香山饭店设计的成功所在。
院落式的建筑布局形成了一种不同性质的院落：入口前庭很少绿化，是按广场处理的，这在我国传统园林建筑中是没有的，但为了满足现代旅游功能上的要求，这样处理是合理的，后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑所包围，朝南的一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间，既简洁又有一定传统园林的色彩。
浅析香山饭店
香山饭店北京香山饭店,贝律铭设计，为四星级饭店。
位于北京西郊香山公园内。
1982年10月17日开始试营业。
主庭院巧置有“曲水流觞”（见流杯亭）、“洞天一色”、“古木清风”等庭院十八景。
另有“冰裂纹”大地毯、赵无极画、会见松、飞云石庭院四绝。
香山饭店的总体环境布局饭店依凭山势，院落相间，具有中国古典建筑的传统特色。
占地面积3万多平方米，建筑面积3.5万平方米。
大面积采用白色，给这个建筑形象带来了鲜明强烈的特征。
总体借用中国古典园林的造景方法，与现代建筑风格融合。
是一座具有中国园林庭院建筑特色的旅游饭店。
香山饭店的空间环境设计 一 对称·轴向如左图所示，饭店大门采用对称手法，即左右一致，即中国古典建筑的对称原则。
二 采用共同的形体在香山饭店设计上，贝律铭反复采用菱形来开窗，又或单纯利用来丰富立面，应在一种典型江南特色。
采用共同的形体形成一种统一和谐的氛围。
菱形是建筑师在建筑细节上采用的一种个性装饰。
而建筑总体也采用相同的形体来塑造空间，营造氛围。
三利用简单的形体建筑总体用线条切割出简约的方形和三角形，主要突出饭店的简单大方。
如下图。
香山饭店的画龙点睛之笔1 利用门洞连通透过门洞，酒店的景色映入眼底。
而另一个作用则是连通内外空间。
2 外部空间的渗透利用古典地灯和抬高的基面，来处理隔断与联系的关系。
在下图中就是利用这一点来处理行车道与饭店空间的关系。
图五这一处理手法，在中国古代陵墓中也可以见到，如图例中的石生像。
公共建筑的空间环境还有很多种方式表现，比如利用外部空间的围合与界定，利用顶面，下沉或抬高的基面，又或外部空间的对比与变化，渗透与层次。
Public Architecture使公共建筑达到和谐统一的基本途径有很多，例如对称.轴向.向心.与地形相结合.采用共同的形体或者利用简单的形体等。
生活中这种利用方式很多，要靠自己去发现，去体会。
重要的是找到适合这种建筑性格的方式,从而形成它自己的风格。
现代中式建筑分析——北京香山饭店
Байду номын сангаас统建筑特点的运用：
1、布局上沿用轴线布局 2、传统符号的重复运用（圆形，方形，菱形） 3、覆盖在常春四合院上采用完全现代化的 玻璃采光顶也汲取了中国传统的九 脊顶精髓。 4、园林手法的运用 5、颜色搭配
园林手法的运用
打破传统体现现代：
1、打破传统的对称式布局
2、突破传统的大屋顶
3、后花园三面被建筑包围，朝南一面敞开远山近水 叠石小径高树铺草布置得非常得体既有江南园林的 精巧又有北方园林的开阔。 4、材料的运用将现代与传统完美的结合起来。
设计 手法
方形、菱形的运用
圆形的运用
欲扬先抑
曲水流觞
色彩方面
在色彩运用方面，香山饭店主要采用白、灰、黄褐三色。三色 的搭配使其显得纯净而自然，古朴而典雅。 白色是主调，白色的墙面，包括外墙和内墙，白色的顶棚， 屋架，白色的桌面，茶几和灯具； 灰色是仅次于白色的中间色调，在室外用在勒脚、门窗套， 联系窗户的装饰格带，屋顶、围墙压顶等处，而且一律用 磨砖对缝； 黄褐色，用作小面积点缀性，如墙面花岗石勒脚， 木材的楼梯，室内装饰格带，竹制的窗帘等处， 这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和 谐高雅，使来到香山饭店的人们，看到每一个细小的部件 都不会忘记是在香山饭店。
新中式建筑赏析 北京香山饭店
香山饭店是四星级酒店，位于北京西山风景区的香山公 园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平 方米，由著名建筑师贝聿铭设计。
设计特点
1、香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向 延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中 国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。 2、香山饭店的设计多处借鉴了江南园林的艺术特色, 同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式，贝聿铭受 家乡苏州园林的影响，结合传统北京四合院的规整布 局，相对自由地安排建筑，并保护场地中的古树，规 矩方正中带着轻妙纤巧。 3、对“大屋顶间的空间——庭院”这一基本传统元素 的重复运用，形成大量的室外庭院空间。
浅析香山饭店的褒贬之处
浅析香山饭店的褒贬之处田仁合建101-1 学号2010645011191979年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。
他以一贯的认真细致的作风，不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境，而且不辞劳苦地走访了北京、南京、扬州、苏州、承德等地，考察当地的大建筑和园林。
最后采取了建筑一系列不规则院落的布局方式，使它与周围的水光山色，参天古树融为一体。
1香山饭店简介1.1香山饭店的时代背景20世纪70年代，中美建交后，贝聿铭怀着一腔报国热情，回到故国。
应中国政府的邀请，他设计了著名的香山饭店。
这一具有超前意识的名作，是对中国建筑师的一种提醒。
香山饭店的存在是告诫中国建筑师，在努力学习外国建筑技术的时候别忘了传统，优秀的作品大都吸取了传统的精华。
贝幸铭选择香山兴建香山饭店是经过深思熟虑的，主要是为了寻找“现代中国建筑之路的探索性提案”，是为了“对中国建筑创作民族化的探讨”。
而且，他对香山饭店在施工过程中和建成以后与香山这个特定环境的关系是非常重视的，尽可能减少对环境的破坏。
他提出，应严格控制北京古城区的建筑高度，以保持从故宫向外平缓开阔的空间格局。
所以他采用在水平方向延伸的、结合地形的、高低错落的、院落式的多层建筑。
2褒·香山饭店2.1香山饭店的空间之美2.1.1对称·轴向香山饭店有一条中轴线贯穿广场式的前院、常春四合院和后花园,而轴线两旁的建筑结合古树保护,布置相对自由。
香山饭店分为四个主要的功能区:公共活动区、后勤供应区、客房区和游憩区。
公共活动区以常春四合院为主体居中,与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。
后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通道,联系方便。
客房区采用水平方向延伸布置,曲曲折折,走道很长,但走道上多半有景可赏。
这也使得客房周边各自独立的庭院由于人的视线移动而有了连续性。
2.1.2 外部空间的渗透利用古典地灯和抬高的基面，来处理隔断与联系的关系。
香山饭店就是利用这一点来处理行车道与饭店空间的关系。
香山饭店的分析与介绍
场地区位
香 山 饭 店 坐 落 在 北 京 西 北 郊 二 十 多 公 里 处 的 香 山 公 园 建筑融于水光 山色，从香炉峰上 俯瞰，如在层峦叠 翠里怀抱的婴儿， 安静典雅。可见， 香山饭店的选址体 现了中国传统建筑 美学的天人合一的 精神，一种风水之 美。
建筑 场地
场地历史
一般人有所不 知，香山饭店是坐 落在清代乾隆皇帝 的香山行宫静宜园 内寝宫中宫的遗址 之上，追溯其历史 源流，则更能阅读 出岁月沧桑。
建筑 场地
总体布局
对于香山饭店 建筑布局,贝聿铭说： “民族的东西我把 它做到里面，楼内 有园，是空的，像 四合院，四合院里 面就是空的，有天 井……”。
建筑 场地
总体布局
•对称性之中的非对称性
•严谨之中又不失灵巧 •中轴线贯穿三种不同性质的院落 •入口前庭“欲扬先抑” 广场式的前院， 内院式的大堂，和建 筑后花园，这样的布 置不仅增强了空间序 列的连续性，更加营 造出中国传统建筑 “庭院深深”韵味。
建筑 场地
大
门
天地牌坊
天地牌坊与主楼间广阔平坦，除两只方圆型结合的灯柱外，以 装饰很少的白墙为主，也少有绿化，极为简洁，虽有些冷清，但这 正是的设计精神所在，平淡之后便是精彩。
建筑 场地
植
物
园内树种丰富, 在建造饭店 时保留了大量古树。古树的古韵 提高了园的层次, 也使饭店与自 然更融合。从树种的配置上来看, 照顾到了四季, 常绿树和落叶树 搭配, 观花观果树作点缀。
香山 饭店
贝聿铭
建筑 大师
建筑 背景
建筑 场地
建筑 本身
建筑 品评
。。。。。。
建筑 大师 贝聿铭 美籍华人建筑
师，一九八三年普利兹克 奖得主，被誉为“现代建 筑最后的大师”。贝聿铭 为苏州望族之后，一九一 七年出生于广州，父亲贝 祖贻曾任中华民国中央银 行总裁，一九三五年赴哈 佛大学建筑系学习，师从 建筑大师格罗皮乌斯和布 鲁尔。作品以公共、文教 建筑为主，善用钢材、混 凝土、玻璃与石材。
香山饭店
香山饭店北京香山饭店,四星级饭店。
位于北京西郊香山公园内。
1984年建立。
由著名建筑设计大师贝聿铭设计。
饭店依凭山势，院落相间，具有中国古典建筑的传统特色。
占地面积3万多平方米，建筑面积3.5万平方米。
主庭院巧置有“曲水流觞”（见流杯亭）、“洞天一色”、“古木清风”等庭院十八景。
另有“冰裂纹”大地毯、赵无极画、会见松、飞云石庭院四绝。
饭店中心为面积780平方米的玻璃顶大厅，仿北京四合院天井形式。
有各类客房286间（套）。
设有中餐厅、宴会厅、咖啡吧、西餐厅，以及野炊风味餐厅。
香山饭店是由国际著名美藉华裔建筑设计师贝聿铭先生主持设计的一座融中园古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体的四星级酒店。
饭店位于北京西山风景区的香山公园内，坐拥自然美景，四时景色各异；依傍皇家占迹，人文积淀厚重；此地水清气新，为休闲旅游有氧健身的佳境。
饭店周边路网交通发达，五环路擦肩而过，由市中心驾车倾刻而至。
饭店建筑独具特色，一九八四年曾获美国建筑学会荣誉奖，整座饭店凭借山势，高低错落，蜿蜒曲折，院落相问，内有十八景观，山石、湖水、花草、树木，与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店大厅面积八百平方米，阳光透过玻璃屋顶泻洒在绿树茵茵的人厅内明媚而舒适。
饭店内有客房286套，500个床位，房间宽敞彤明亮，设施完备。
店内还设有风格迥异的中、西餐厅、宴会厅、咖啡吧、康乐中心有保龄球、沙狐球、游泳池、桑拿浴、保健按摩、美容美发、台球、棋牌、电子游艺、器械健身以及卡拉OK歌舞厅等。
饭店除接待休闲旅游客人外，尤适合接待各种规模的国际、国内会议，设有多种规格的会议厅、会议室、多功能厅以及配套设施，会场内专线接入10M 光纤宽带网络，客房内亦可上网。
饭店餐厅除供应川、鲁、粤、苏杭等地方菜外，尤其擅长提供各式风味的会议团体用餐，其用餐形式多样，满足不同需求，如中式自助餐、中西式自助餐、家常餐、素食餐、保健餐、清真餐、软食餐等，亦可举办个人型豪华宴会。
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祝你有好的灵感！
贝聿铭:给年轻设计师的十大忠告
1、好好规划自己的路，不要跟着感觉走。 2、可以做设计，切不可沉湎于设计。 3、不要去做设计高手，只去做综合素质高手！ 4、多交社会三教九流的朋友！ 5、知识涉猎不一定专，但一定要广！
6、抓住时机向工程管理或行政方面的转变！ 7、逐渐克服自己的心里弱点和性格缺陷！ 8、工作的同时要为以后做准备！ 9、要学会善于推销自己！ 10、该出手时便出手！
传统建筑特点的运用：
1、布局上沿用轴线布局 2、传统符号的重复运用（圆形，方形，菱形） 3、覆盖在常春四合院上采用完全现代化的 玻璃采光顶也汲取了中国传统的九 脊顶精髓。 4、园林手法的运用 5、硬山和单坡屋顶 6、颜色搭配
园林手法的运用
打破传统体现现代；
1、打破传统的对称式布局 2、突破传统的大屋顶 3、庭院空间中前庭绿化较少 按照广场空间设计以此非传统的园林设计手 法来满足现代旅馆的功能需求。 4、后花园即长春四合院三面被建筑包围朝南 一面敞开远山近水叠 石小径高树铺草布置 得非常得体既有 江南园林的精巧又 有北方园林的开阔。 5、材料的运用将现 代与传统完美的结 合起来。
建筑与环境的完美融合
总结
贝聿铭设计的香山饭店，充满了中国传统园 林的特点，山，水，池，石融为一体，加上 三角形、菱形几何体的设计，传统而不失现 代，对光与影的运用及表达更是值得我们学 习和借鉴。建筑融合自然的理念主导者贝聿 铭一生的作品，香山饭店体现了建筑与环境 的完美融合，同时也体现了传统与现代的完 美融合。
方形的运用
圆形的运用
色彩方面
在色彩运用方面，香山饭店主要采用白、灰、黄褐三色。三色 的搭配使其显得纯净而自然，古朴而典雅。 白色是主调，白色的墙面，包括外墙和内墙，白色的顶棚， 屋架，白色的桌面，茶几和灯具； 灰色是仅次于白色的中间色调，在室外用在勒脚、门窗套， 联系窗户的装饰格带，屋顶、围墙压顶等处，而且一律用 磨砖对缝； 在室内，用在地毯，卧具，沙发，办公桌椅等处，黄褐色， 用作小面积点缀性，如墙面花岗石勒脚，木材的楼梯，室 内装饰格带，竹制的窗帘等处， 这三种颜色组织在一起，无论室内室外，都十分统一，和 谐高雅，使来到香山饭店的人们，看到每一个细小的部件 都不会忘记是在香山饭店。
香山饭店分为四个主 要的功能区: 公共活动区、 后勤供应区、 客房区和游憩区。
公共活动区以常春四合院为主体居中,与其它三个功能区取得紧 密、简捷的联系。后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通道,联 系方便。客房区采用水平方向延伸布置,曲曲折折,走道很长,但 走道上多半有景可赏。游憩区三面被客房区和公共区所包围, 但一面敞开,借后花园之景
北京香山饭店
北香 京山 建饭 筑店 对的 外设 开计 放拉 的开 序了 幕 。
香山饭店是四星级酒店，位于北京西山风景区的香山公 园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平 方米由著名建筑师贝聿铭设计。
设计特点
香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向 延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中 国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。 香山饭店的设计多处借鉴了江南园林的艺术特色, 同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式，贝聿铭受 家乡苏州园林的影响，结合传统北京四合院的规整布 局，相对自由地安排建筑，并保护场地中的古树，规 矩方正中带着轻妙纤巧。 对“大屋顶间的空间——庭院”这一基本传统元素 的重复运用，形成大量的室外庭院空间。