景观设计 景观大师分析
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玛莎舒瓦茨景观设计分析
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美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场
这个广场具有明显的极简主义和大地艺术的特征，在明 尼阿波利斯市以直线、方格为特征的城市景观中，它的景观 极具个性。“创造一个标志，一段记忆，一个场所”。她的 设计是要提供一个引人注目的、可识别的景观以吸引这个城 市的居民，使他们在忙碌的路边能够驻足小憩，并留下记忆。
最引起争议的是施瓦茨在整个庭院 中呈阵列放置了300多个镀金的青蛙， 有的在斜坡草地或砾石上，有的漂浮在 水面上，这些青蛙的面部都对着坡地上 的钢网架球，好像在表示着尊敬。据说， 青蛙的造型来自于凡尔赛花园中的托拉 娜喷泉。
这个设计以理性的几何形状如 方形、矩形和圆形组织构图，互相 错位重叠，用夸张的色彩、冰冷的 材料创造出欢快而奇特的视觉环境， 虽然其怪异的风格不易理解，但是 与购物中心的建筑风格倒也十分和 宜。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
“异质晶族”的模式来安排整个构成模式。中心构架包括造型统一、坚 固优美的外型，其内部则盛装着一块充满奇妙色彩的“宝石”。
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
这个结构设置为城市建造了一面街道景墙，缓解了城市密度不协调的问 题，同时也对空间进行界定。通过一条精致步道，同时它也将人们自然 地引入3个剧场。
案例目录
巴克利银行总部
雷克雅未克艺术展 曼彻斯特城交易所广场
面包圈花园（1978） 迈阿密国际机场的隔音墙(1996)
里约购物中心（1988）
垂柳花园
加州科莫斯城堡（1991） 纽约亚克博 . 亚维茨广场（1996）
爱尔兰都柏林大运河广场
美国明尼阿波利斯市联邦法院广场（1998）
1、面包圈花园（1978）
亚利桑那MESA市艺术娱乐中心
景观设计师的优秀作品解析
景观设计师的优秀作品解析景观设计是一门综合性的艺术与科学，旨在通过合理布置和利用自然与人工环境资源，创造美丽、实用和可持续发展的室外空间。
优秀的景观设计作品不仅能够令人眼前一亮，更能够与周围环境完美融合，为人们提供舒适和愉悦的体验。
本文将深入探讨几位具有代表性的优秀景观设计师及其作品，剖析其设计理念和创作思路。
1. 约翰·布鲁姆约翰·布鲁姆是一位享誉国际的景观设计师，他的作品以引人入胜的自然元素和富有创意的设计理念而闻名。
他认为景观设计应该注重与自然的和谐共生，并通过创造独特的场所感和景观体验来打动人心。
他的一个代表作品是位于旧金山的金门公园。
布鲁姆以精湛的植物配置和景观构思，将公园打造成了一个绿洲，能够让人们远离喧嚣的城市生活，享受大自然的美景。
2. 杰森·杜比作为一位年轻而有为的景观设计师，杰森·杜比以其对可持续发展和创新性设计的追求而闻名。
他的作品注重在保护环境的同时，提供多功能和多层次的空间。
莱尔斯沃思天空之城便是杜比的一项杰作。
他利用垂直绿化、光线透射和屋顶花园等设计手法，打造了一个独特的居住社区，不仅景观美观，而且有助于提高空气质量和居民的生活品质。
3. 弗朗切斯科·韦奇利弗朗切斯科·韦奇利是一位富有情感和创造力的景观设计师，他的作品融入了艺术、文化和历史的元素。
他认为景观设计应该反映当地的文化和传统，并创造出独特而有意义的场所。
他的一项代表作品是位于意大利佛罗伦萨的韦奇利花园。
韦奇利通过精心布局的植物、雕塑和水景，将这片花园打造成一个浪漫而宁静的空间，向人们展示了佛罗伦萨的历史和文化底蕴。
4. 罗伯特·埃尔高罗伯特·埃尔高是一位富有创造力和想象力的景观设计师，他的作品以其独特的艺术性和前卫的设计理念而脱颖而出。
他的一个代表性项目是纽约高线公园。
埃尔高将一条废弃的铁路改造成了一个悬浮于城市之上的公园，利用天桥、座椅和独特的景观元素，为城市居民提供了一个休闲、社交和艺术体验的场所。
景观设计大师作品分析
四.
总结
设计师简介
俞孔坚，教授，获哈佛大学设计学博士并主持创办了北京大学 景观设计学研究院和北京大学建筑与景观设计学院。是北京土人景 观与建筑规划设计研究院的首席设计师，是中国最大、最早创立的 设计公司之一，他的设计实践遍布世界多个主要城市。俞孔坚教授 获得多项国际重要奖项，曾9度获得美国景观设计师协会颁发的年度 设计奖，其中2次获得年度杰出奖；3次蝉联世界建筑节全球最佳景 观奖；3个设计获国际建筑奖 ；还曾获得ULI全球杰出奖，2011美国 建筑奖和中国第十届美展金奖等国内外重要奖项.....
俞大师的设计理念
理念:具有现代性和鲜明的中国特色，更富有生态和人文的精神；倡导
生态人文理念。他把城市与景观设计作为“生存的艺术”，倡导白话景观， “反规划”理论， 以及“天地-人-神”和谐的设计理念；总得来说就是土 地生命系统设计。多么地和谐自然啊！
设计手法：和谐，天地人情物的统一。
俞大师的设计理念
场地中的另一个水塔则采用了减 法设计：剥去其水泥的外衣，展示 给人们的是曾经金属钢架的基本结 构－－这一设计是对工业建筑的戏 剧化的再现，从而试图更强烈地传 达关于本场所的体验。
【天地】-【人】-【神】----中山岐江公园
绿房子
模数化的工业产品和设计，被用于户外绿篱 的设计，绿房子一些由树篱组成的5×5米模 数化的方格网。围合的树篱，加上头顶的蓝 天和脚下的绿茵，为一对对寻求私密空间的 人们提供了场所。
目录设计师简介设计师理念天地人神中山岐江公园总结专业资料设计师简介俞孔坚教授获哈佛大学设计学博士并主持创办了北京大学景观设计学研究院和北京大学建筑与景观设计学院
景观设计大师作品分析
------俞孔坚
12级建筑学（1）班 宋红根 20120110030126
总结
设计师简介
俞孔坚，教授，获哈佛大学设计学博士并主持创办了北京大学 景观设计学研究院和北京大学建筑与景观设计学院。是北京土人景 观与建筑规划设计研究院的首席设计师，是中国最大、最早创立的 设计公司之一，他的设计实践遍布世界多个主要城市。俞孔坚教授 获得多项国际重要奖项，曾9度获得美国景观设计师协会颁发的年度 设计奖，其中2次获得年度杰出奖；3次蝉联世界建筑节全球最佳景 观奖；3个设计获国际建筑奖 ；还曾获得ULI全球杰出奖，2011美国 建筑奖和中国第十届美展金奖等国内外重要奖项.....
俞大师的设计理念
理念:具有现代性和鲜明的中国特色，更富有生态和人文的精神；倡导
生态人文理念。他把城市与景观设计作为“生存的艺术”，倡导白话景观， “反规划”理论， 以及“天地-人-神”和谐的设计理念；总得来说就是土 地生命系统设计。多么地和谐自然啊！
设计手法：和谐，天地人情物的统一。
俞大师的设计理念
场地中的另一个水塔则采用了减 法设计：剥去其水泥的外衣，展示 给人们的是曾经金属钢架的基本结 构－－这一设计是对工业建筑的戏 剧化的再现，从而试图更强烈地传 达关于本场所的体验。
【天地】-【人】-【神】----中山岐江公园
绿房子
模数化的工业产品和设计，被用于户外绿篱 的设计，绿房子一些由树篱组成的5×5米模 数化的方格网。围合的树篱，加上头顶的蓝 天和脚下的绿茵，为一对对寻求私密空间的 人们提供了场所。
目录设计师简介设计师理念天地人神中山岐江公园总结专业资料设计师简介俞孔坚教授获哈佛大学设计学博士并主持创办了北京大学景观设计学研究院和北京大学建筑与景观设计学院
景观设计大师作品分析
------俞孔坚
12级建筑学（1）班 宋红根 20120110030126
0308景观设计大师及作品分析
料仓花园
大师简介——生平
彼得·拉茨（Peter Latz）1939出生于德国达 姆斯塔特，1964毕业于德国慕尼黑工大景 观设计专业，1968年建立自己的设计事务 所，1983年在卡塞尔市建立自己的住宅。 德国当代著名的景观设计师，他用生态主义 的思想和特有的艺术语言进行景观设计，在 当今景观设计领域产生了广泛的影响。
铁路公园分析
铁路公园与高架步行道系统相结合在东西方向上穿越整个园区，通过 楼梯和台阶与其他空间层次想联结。形成了独特的景观视野，且利用 水平线元素连接各个独立的工业设施。
铁路竖琴
水公园分析
公园标高最低的层次， 由净化水渠、净水池、冷却 池等水体构成。净化水渠是 对山东向西流经整个厂区的 埃姆舍河进行净化的河道。 水渠两岸栽植了自由生长的 植被，每隔一段距离布置有 台阶和平台以满足游人亲水
净水池
水池及水生植被
道路系统分析
包括公园 步行道和自行 车路。将原来 零散分布的城 市街道联结整 介成完整的交 通系统
人行道路
公园道路
自行车道路
公共区域分析
包括金属广场、考 珀活动场地、熔渣 公园、料仓花园、 开放绿地等公共开 放空间。
金属广场
考珀活动场局部
露天影剧院全景
设计作品 埃姆舍公园(IBA Emscherpark) 杜伊斯堡风景公园(Landschaftspark Duisburg Nord) 港口岛公园(Buergpark Hafeninsel)
杜伊斯堡景观公园设计
杜伊斯堡全景
景观层次梳理与整合
整个公园分为四个景观层面
铁路公园
水公园 道路系统
公共区域
景观园林设计原理 著名景观大师作品分析
5，景观盒——最少量的设计
在自然化的地形和林地、以及乡土植物所构成的基底之上， 分布了8个5m见方的景观盒。它们是公园绿色背景上的方 格点阵体系，融合在自然之中，构成了“自然中的城市” 肌理。同 时，野生的芦 苇、水草、茅 草等自然元素 也渗透进入盒 子，使体现人 文和城市的盒 子与自然达到 一种交融互含 的状态。
作品赏析之挪尔堡公园设计
挪尔堡公园位于哥本哈根城市西北部，是该地区唯一的大型 开放空间。由于该公园原为铁路交通的附属区域，使得它保 留了狭长和大曲线的空间整体特征。该区域从20 世纪30 年 代开始作为公园使用。2004 年，霍耶在挪尔堡公园的项目 设计竞标中提交的两个设计方案分别获得了一等奖和二等奖。 该项目于2006 年开始建设，2007 年9 月完成并投入使用 （图5）。该公园新规划的主要目的是为居住在附近地区的 居民创建一个充满活力的社会交流环境，成为可以开展多项 活动的现代公园。霍耶说：“我希望这个公园成为人们相互 见面和相互了解、彼此能看得见的地方。总之，我们生活在 世界上最重要的一点是能够在公共空间中看到其他人，同时 也能从他人身上看到自己”。
丹麦当代著名景观设计师 ——斯腾·霍耶
斯腾·霍耶（Steen A.B.Høyer），景观设计师、艺术家， 现为丹麦皇家艺术学院建筑学院规划与景观系首席景观教授、 丹麦国家艺术基金会公共艺术委员会成员。霍耶1947 年出 生于丹麦哥本哈根，1972 年毕业于丹麦皇家建筑学院，并 成为丹麦国家艺术研究院雕塑委员会成员。1981 年担任丹 麦城市与景观学术研究委员会主席，1994 年开始担任丹麦 皇家艺术学院建筑学院景观系主任，教授。霍耶多次获得丹 麦以及国际景观设计竞赛大奖，并在荷兰、北欧四国、法国、 意大利、土耳其以及美国等地进行学术演讲。1996 年其景 观设计项目“大地与光之雕塑”获得丹麦文化部勋章，2005 年获得丹麦皇家艺术勋章，2008 年获得丹麦国家终身成就 奖。
景观大师彼得沃克作品分析
作品分析
结合草地、水、鹅卵石以及弓 形正立面建筑所用的不锈钢材 质，水池反光的“水面”映衬 着天空，并因风吹和人的触摸 而波光鳞动，大石块铺在清浅 水池底部，水池既是与自然的 对照与结合．也是种城市设旋。
水池设计模仿从中心点传出的涟漪．并进一步几何化成为同心圆状，这一简单作 品在每轮设计中不断增加暗示与新意。一条位于细石广场内的不锈钢直线．连接 着两个建筑物．并捕人水池的同心波环中．与变幻的形式深人关联。简单的形式 和与环境建筑致的用材使美弃此清晰而丰富地展现，令路人惊羡。
其三是具有空间划分的作用。159块天然石块从周遭纷繁的公共空间中划分围合 出这样一块60英尺直径的圆形静空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔了直径上相 互对视的目光，使这里更显私密，增加了实用性 。
从精神的角度而言，雾喷泉的细腻、朦胧与天然石块的粗糙、质朴的原始美感共同组 合而成的这个空间，试图给予人们一种特别的相互交流以及与世界交流的方式。
好似飞碟的柏林索尼中心巨大穹顶 这个巨大的轻钢屋顶把几栋建筑笼罩在统一的街区中。其下可以休闲、餐饮、零售
夜色下的巨大穹顶，轻如蝉翼
作品分析： 景观设计依然采用简单的几何元素：圆弧和 矩形方阵。 配合默契景观和建筑，既不咄咄 逼人，也不被奴役。 喷泉水池
绿色植物
采光天窗
建筑流光溢彩，凉爽，软景观和彩色的建设是一个很好的补救办法
砖路与草坪相嵌的圆形剧院
作 品 ： 美 国 德 克 萨 斯 州 达 拉 斯 城 纳 什 尔 基 金 会 雕 塑 中 心
皮特· 沃克的设计手法简析：简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气
息、神秘的氛围 皮特· 沃克的景观设计风格受到很多艺术和历史流派的影响，特别是极简主义艺术和 法国古典主义诺特尔式园林，沃克从极简主义艺术的爱好者和收藏者转变为极简主 义的实践者并将艺术的领域扩大到城市空间、广义的室外空间的巨大范畴内，从极 简艺术的绘画、装置厦大地艺术中获取了很多灵感。另外．沃克从曰本传统园林以 及法国诺特尔式园林中看到了景观设计的内在精神． 皮特· 沃克认为：“园林于19世纪末20世纪初．早在建筑之前就已经进入现代主 义阶段，因为在日本传统园林和17世纪法国园艺师安德鲁· 勒· 诺特尔的规则式园 林中，古典主义的真正精神和现代主义的萌芽都已十分明显、”这二者在很大程 度上影响了他的表现手法，并最终帮助他将极简主义艺术与景观创作结合起来。
景观设计大师及作品分析
德国北杜伊斯堡风景公园 Landschafts park Duisburg Nord 这里曾经是德国最重要工业基地 的鲁尔区，20世纪90年代，著名景观 设计大师彼得· 拉茨进行了一项对欧洲 乃至世界上都产生重大影响的项目 ──国际建筑展埃姆舍公园 (IBAEmscherpark)。它的最大特色是 巧妙地将旧有的工业区改建成集合公 众休闲、娱乐、教育文化的场所，并 且仍基本保留原有的工业设施，又创 造了一种独特的工业景观，赋予旧的 工业基地新的生机。杜伊斯堡风景公 园(Landschafts park Duisburg Nord) 是其中最引人注目的公园之一。
彼得· 拉茨（Peter Latz）是德国当代著名的景观设计师， 1983年担任了慕尼黑工业大学风景园林专业教授，现担任宾 夕法尼亚大学的兼职教授，和哈佛大学的客座教授。他的著 名理念是强调对旧工业基地的回收和再利用。中国风景园林 网近期推出世界著名景观大师彼得· 拉茨的经典作品系列展示 。
漫步在公园中，植物季节更替的 炫彩明亮取代了旧工业时期的肮 脏灰暗，旧建筑及工程构筑物都 作为工业时代的纪念物被保留下 来，设计没有掩饰这些破碎的景 观，而是寻求了对旧有景观结构 和要素的重新解释，它们不再是 丑陋的废墟，任何一个细节都能 让人发现美，感受历史。
•
•
地形地貌：该场地位于北京平原区上，西北部沙河，清河，温榆河的冲洪积 平原上。地形坡度很小，没有明显的起伏但存在数条1～2m深的水沟。
水文地质：场地以山前冲洪积物沉淀为主，沉淀物主要为颗粒较细的粘性土 层 和颗粒相对较粗的粉土层，砂卵石地层的交互沉积，在勘测深度30m范围 内主要存在3个含水层，即上层滞水层，第一承压含水层和第二承压含水层。
-----俞孔坚
大师简介——生平
景观大师劳伦斯哈普林及其作品分析
哈普林的水景设计一直都是以自然水 体为原模板，总体让人感觉亲切，壮 观。 爱悦广场，与其中的第一个互动喷泉 成为了哈普林标志项目 波兰市的伊拉·凯勒水景广场，一个 与瀑布喷泉完全融为一体的广场，受 到了高度评价
“过程使设计变的更加成熟”。这就是劳伦斯.哈普林传奇般 的一生，他继承了格罗皮乌斯的将所有艺术视为一个大的整体 的思想，他从广阔的学科中吸取营养，音乐、舞蹈、建筑以及 心理学、人类学等学科的研究成果都对他的设计产生了重要的 影响，也是他具有创造性、前瞻性和与众不同的理论系统的原 因。
பைடு நூலகம்
肯特菲尔得舞蹈台 海滨农舍 爱悦广场 柏蒂格罗夫公园
演讲堂前广场 （伊拉·凯勒水景广场） 西雅图高速公路公园 里维斯广场 罗斯福总统纪念堂
案例名称：罗斯福纪念公
园
案例地点：美国华盛顿 初始设计时间：1974年 落成时间：1997年5月2日 设计师：劳伦斯哈普林
富兰克林· 德拉诺·罗斯福是美国最伟大的总统之一，他带领美国群众渡过 经济萧条，二次大战事件，一举迈入世界第一强国的地位。 1945年4月12日罗斯福去世，为纪念罗斯福总统对结束二次大战所做的贡献， 于1950年初次提议纪念公园构想。 而他的纪念型式公园最后确立由劳伦斯哈普林设计，纪念型公园开始进入由 垂直性纪念物转换为水平性纪念空间的新纪元。这是首个非构造物美国总统 性质的景观纪念碑，是一个让人们可以感知并经历的景观。。它进而引发了 一场纪念碑的革新。
1949年，在完成唐纳花园的工作后，哈普林在旧金山开办了自 己的事务所——劳伦斯〃哈普林公司。 前期公司的业务重点是市郊花园，但之后很快就收到关于医院、 大学、购物中心和住宅开发的委托设计任务。
景观建筑大师分析
景观建筑大师分析景观建筑是指通过对自然和人文环境的改造和艺术创作，以达到满足人们审美需求和提升环境品质的目的。
在世界范围内，有许多杰出的景观建筑大师，他们创造了许多令人惊叹的作品，给人们带来了深远的影响和启发。
本文将对一些著名的景观建筑大师及其作品进行分析。
一、弗雷德里克·奥尔姆斯特德弗雷德里克·奥尔姆斯特德（Frederick Law Olmsted）被公认为现代景观建筑之父，他是美国历史上最伟大的景观建筑师之一。
他的设计理念强调自然和人工环境的和谐统一，充分利用地形、植被、水域等自然元素，创造出优美的景观效果。
奥尔姆斯特德最著名的作品之一是纽约中央公园。
他将原本不毛之地转变成了一个绿洲，采用曲线形状的路径和运河，使游客能够在其中尽情漫游。
他的设计不仅考虑了美学，还注重了可持续性和生态系统的保护。
纽约中央公园成为了全球一个标志性的景点，每年吸引着数以百万计的游客。
二、欧内斯特·赫克欧内斯特·赫克（Ernest Hheck）是20世纪德国最重要的景观建筑师之一，他致力于创造以人为本的景观设计。
他的作品以其简洁而富有表现力的特点而闻名，将建筑、艺术和自然相融合。
赫克最著名的作品之一是德累斯顿艺术山，这是一个横跨在德累斯顿市中心的小山上的公园。
他将艺术山设计成了一个艺术和自然的结合，通过绿地、水景和雕塑等元素，创造了一个迷人的空间。
德累斯顿艺术山成为了城市的标志性景点，被认为是一座现代艺术杰作。
三、皮特·沃克皮特·沃克（Peter Walker)是现代景观建筑设计领域的杰出人物之一，他的作品融合了现代艺术、自然景观和环境可持续性的概念。
他的设计理念强调了景观建筑和城市设计的整合，以及人与环境的和谐共生。
沃克最著名的作品之一是旧金山金门公园。
他将金门公园重新设计成了一个具有多功能性的公共空间，包括游憩区、文化活动区和自然保护区。
他在设计过程中充分考虑了地形、可持续性和公共需求，使金门公园成为了旧金山市民重要的休闲和娱乐场所。
景观作业 大师分析 托马斯丘奇和劳伦斯哈普林
总平面图
整体布置
这是托马斯丘奇早期的作品之一， 从中我们可以看出他解决形式与 功能之间关系问题的特殊才能。 由于花园坐落在高地上，有极好 的视野，能够俯瞰Sonoma河峡 谷，瞭望旧金山的天际线。场地 周边，大多数原有的橡树被保留 下来，杂乱灌木被清理掉，因而 橡树就成了人们观景的框架，同 时它们也将花园围合在其中。花 园的地面铺装是混凝土平台，样 式是方格网的形式。只是在一个 长满橡树的角落里，用红杉的木 板围绕树干。
设计思想
丘奇认为，每一个设计都应该是独特的， 都有独特的场地性质和使用需求，而他要 做的就是把这些因素结合起来，找出一个 满足所有需求的“解”。形式应该来源场 地的特质和业主独特的需求，并不是那些 历史典籍，对于场地中各类景观因素需要 通过理性的处理，而非一味的根据习惯。
设计语言
他喜欢用锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线等
LOGO
托马斯丘奇.劳伦斯哈普林
Contents
序 言
生平简介 设计思想 作品分析 总 结
托马斯 丘奇
序言
一、美国的景观发展史
1.自然主义的开端与风格的摇摆 2.现代主义 3.生态伦理 4.后现代主义与景观艺术探索
序言
二、影响
二十世纪四十年代，在美国西海岸，私人花园盛行，这种 户外生活的新方式，被称之为“加州花园”，开创者就是 20世纪美国现代园林的奠基人之一的托马斯· 丘奇。这种 花园带有露天木制平台、游泳池、不规则种植区域和动态 的平面，它是一个艺术的、功能的和社会的构成，具有本 土性、时代性和人性化的特征，是对美国社会、文化和地 里的多样林设计的新途径。他的 贡献在于，在大多数人迷茫徘徊之际，开辟了 一条通往新世界的道路。他的设计平息了规则 式和自然式之争，使建筑和自然环境之间有了 一种新的衔接方式。 丘奇在传统的年代登上风景园林设计的舞台。 他是传统的，足以看到旧时代的价值观；他又 是开放而敏感的，足以接受新事物，并且明白 任何优秀事物必须建立在它的基础原则的全部 知识之上。正如“哈佛革命”的发动者之一， “加利福尼亚学派”的另一位出色的设计师埃 克博所描述的，丘奇是作为美国“最后一位伟 大的传统设计师和第一位伟大的现代设计师
景观大师作品分析
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2015-3-24 @稻壳儿Docer 出品
文明的意象一
高速公路隔离墩
由公园附近机场跑道延伸出一条高速公路的 隔离墩形成的V形臂章序列，具有场所的标 示性，唤起了原基地相关时段的记忆。
文明的意象二
电线杆
在拜斯比公园的设计过程中，他发现在场地的北边 有成片的废弃电线杆，但是并没有立刻拔掉它们， 而是合理地进行了改造利用，在同一水平线上把那 些木杆的顶部削掉。因此电线杆顶部形成的虚的斜 平面与土山上起伏的实的曲面形成了很强烈的场所 感。阵列的、平齐的电线杆与起伏多变的地形一起 ，组成了一幅对比鲜明，蔚为壮观的大地艺术品。 设计中体现了明显的对自然的抽象化，并以此隐喻 了人工与自然的结合，保留和放大了地域的特征。
乔治哈格里夫斯
20120110030110 欧阳 婉 2015-3-24
大师介绍
大师生平 主张理念 经典作品
1
目录
2
作品分析
WPS演示助您快速创建极具感染力 的演示文稿，打造令人震撼的影院 效果。
Part 1
大师介绍
大师生平
乔治·哈格里夫斯 （George Hargreaves）
出生于1952年。幼年辗转生活于亚特兰大、休斯顿、纳 什维尔和俄克拉荷马城和伊利诺斯州的弗农山区等地。他 曾经在南伊利诺斯大学学习一年 1977年他获得佐治亚大学风景园林学士学位（BLA） 1979年获得哈佛风景园林硕士学位（MLA） 毕业后，他追随他的老师——Peter Walker，加入由其创 办的著名的SWA事务所，两年后即担任主任设计师，并 曾经在英格兰的Cheshire设计集团短暂工作 1983年，他正式创办自己的事务所Hargreaves Associates，开始了风景园林创作的新尝试。 1986年，他接受哈佛设计学院聘任，开始担任风景园林 系Peter Louis Hornbeck教授，并于1996年开始担任系 主任一职至今
《景观设计大师赏析》课件
主张去除多余的装饰和细节，以简洁、 明快的线条和几何形状来表现美。
生态主义风格
总结词：注重生态保护 和可持续发展，强调与
自然环境相协调。
01
主张在景观设计中注重 生态保护和可持续发展 ，尽可能减少对自然环
境的破坏。
03
注重植物的多样ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ和生 态平衡，通过合理的植 物配置来营造出和谐的
生态系统。
05
详细描述
教育为一体的可持续发展示范区。
05
景观设计大师的影响与启 示
对现代景观设计的贡献
创新设计理念
景观设计大师们不断探索新的设 计理念，为现代景观设计提供了 宝贵的经验和启示。
推动技术发展
他们积极尝试和应用新的技术手 段，提高了景观设计的实现度和 表现力。
拓展设计领域
景观设计大师们不断拓展设计领 域，将景观设计与建筑、城市规 划、环境艺术等领域相结合，丰 富了设计的内涵和外延。
《景观设计大师赏析 》ppt课件
xx年xx月xx日
• 景观设计大师概述 • 著名景观设计大师介绍 • 景观设计大师的设计理念与风格 • 景观设计大师的作品赏析 • 景观设计大师的影响与启示
目录
01
景观设计大师概述
景观设计大师的定义
景观设计大师：指在景观设计 领域具有卓越成就和影响力的
专家或设计师。
01 03
详细描述
02
主张设计应满足人们的基本 需求，如休息、娱乐、通行 等。
极简主义风格
总结词：追求简洁、纯净和抽象的美感 ，强调形式和空间的简化。
追求纯净和抽象的美感，通过色彩、材 料和光影的运用来表现出简洁、纯净的 氛围。
强调空间感和透视感，通过空间布局和 几何构图来营造出独特的视觉效果。
生态主义风格
总结词：注重生态保护 和可持续发展，强调与
自然环境相协调。
01
主张在景观设计中注重 生态保护和可持续发展 ，尽可能减少对自然环
境的破坏。
03
注重植物的多样ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ和生 态平衡，通过合理的植 物配置来营造出和谐的
生态系统。
05
详细描述
教育为一体的可持续发展示范区。
05
景观设计大师的影响与启 示
对现代景观设计的贡献
创新设计理念
景观设计大师们不断探索新的设 计理念，为现代景观设计提供了 宝贵的经验和启示。
推动技术发展
他们积极尝试和应用新的技术手 段，提高了景观设计的实现度和 表现力。
拓展设计领域
景观设计大师们不断拓展设计领 域，将景观设计与建筑、城市规 划、环境艺术等领域相结合，丰 富了设计的内涵和外延。
《景观设计大师赏析 》ppt课件
xx年xx月xx日
• 景观设计大师概述 • 著名景观设计大师介绍 • 景观设计大师的设计理念与风格 • 景观设计大师的作品赏析 • 景观设计大师的影响与启示
目录
01
景观设计大师概述
景观设计大师的定义
景观设计大师：指在景观设计 领域具有卓越成就和影响力的
专家或设计师。
01 03
详细描述
02
主张设计应满足人们的基本 需求，如休息、娱乐、通行 等。
极简主义风格
总结词：追求简洁、纯净和抽象的美感 ，强调形式和空间的简化。
追求纯净和抽象的美感，通过色彩、材 料和光影的运用来表现出简洁、纯净的 氛围。
强调空间感和透视感，通过空间布局和 几何构图来营造出独特的视觉效果。
景观设计师及其作品赏析
景观设计师及其作品赏析景观设计师是以创造和改善外部环境为目标，运用艺术、科学和技术的知识，将空间转化为功能和美学价值的人。
他们通过规划、设计和管理空间，创造出令人赞叹的公共和私人景观作品。
以下将从三个方面对几位著名景观设计师及其作品进行赏析。
首先是著名的景观设计师弗雷德里克·洛·奥姆斯特德(Frederick Law Olmsted)。
奥姆斯特德被誉为现代景观设计的奠基人之一、他最著名的作品之一是美国纽约中央公园。
中央公园占地843英亩，被认为是城市的“绿肺”，为纽约市居民提供了休闲和绿色空间。
奥姆斯特德巧妙地将公园内的道路、湖泊、草地、花坛等元素有机地融合在一起，营造了一个和谐、平衡的景观，使人们仿佛置身于自然中。
其次是以植物设计为主要特色的康普顿.李德·琼斯(Dan Kiley)。
他被认为是现代植物设计的奠基人之一、他的设计注重植物的布局和景观的连贯性，通过巧妙地运用不同类型的植物，创造了丰富多样的景观效果。
其中一个代表作是海伍德公园(Haus am Horn)中的庭院。
他将庭院划分为不同的功能区域，如休闲区、花坛、水景等，并通过选择适合的植物，使每个区域都具有不同的氛围和美感。
这种通过植物设计创造美的理念成为了现代景观设计的重要思想。
最后是拥有独特设计理念的皮特·沃克(Piet Oudolf)。
他以自然主义设计风格为主要特色，强调植物的自然状态和季节变化。
他的作品追求植物的结构和纹理，通过不同颜色和形状的植物的搭配，创造出富有层次感的景观效果。
其中一个代表作是巴特尔公园(Battery Park)。
他将公园内的花坛设计成了一个独特的草坪，种植了大片的多肉植物和花卉，形成了一种野花盛开的效果。
这种不拘一格的设计风格给人一种自由、自然的感觉。
综上所述，景观设计师通过创造和改善外部环境的方式，营造出令人赞叹的景观作品。
弗雷德里克·洛·奥姆斯特德在设计中注重城市的可持续发展，通过将道路、湖泊、草地等元素有机地融合在一起，创造了和谐、平衡的景观效果。
景观设计大师作品赏析
弗雷德里克·劳·奥姆斯特德景观大师作品赏析摘要：在以农业与手工业生产为主的封建社会时期，西方传统园林服务于上流社会贵族和富豪阶层，是社会地位、权势与经济实力的象征。
随着工业文明的到来，西方社会逐渐产生了深刻的变化，园林的服务对象变为城市自身以及普通市民，因而出现了开放型园林——城市公园与国家公园。
它们的出现，拉开了现代景观设计的序幕。
关键词：传统园林；城市公园；国家公园；景观设计奥姆斯特德的主要观点⏹主张充满“人性”的设计⏹用理论影响美国景观行业发展⏹用行动促进美国景观教育进步奥姆斯特德部分简介：⏹1822年出生在美国康涅狄格州的哈特福德⏹1937年当奥姆斯特德即将进入耶鲁大学学习时，他受到严重的漆树中毒，这使得他视力下降，被迫放弃了正常的学业⏹1852年出版了他的第一本书作《一个美国农夫在英格兰的游历与评论(Walks and Talks of all American Farmer in England)》。
⏹1857年秋获得了纽约市中央公园负责人的位置⏹1865年与沃克斯共同完成他们在中央公园的工作，并设计了布鲁克林的希望公园。
⏹1895年他退休了弗雷德里克·劳·奥姆斯特德(Frederick Law Olmsted )——美国景观设计之父⏹他是美国19世纪下半叶最著名的规划师和景观设计师，设计覆盖面极广，从公园、从城市规划、土地细分，到公共广场、半公共建筑、私人产业等，对美国的城市规划和景观设计具有不可磨灭的影响。
年轻时的奥姆斯特德的不幸遭遇⏹在奥姆斯特德4岁的时候母亲去世，从7岁开始他从住在一起的外乡牧师那里接受学校教育。
他的父亲是-名成功的布料商，也是风景的爱好者，奥姆斯特德的假日大多花在与家人从新英格兰北部到纽约州北部“寻找美丽风景的旅行”中。
1837年当奥姆斯特德即将进入耶鲁大学学习时，他受到严重的漆树中毒，这使得他视力下降，被迫放弃了正常的学业。
生态景观大师作品分析
•细节 圆形石阵跨越了草地和混凝土道路，包
围着两棵已有的树木。石身的一部分被埋于 地下，这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草 地中的一样，在绿草间大树下延伸，自然融 合得就像是从环境中自然生长出来的。159 块花岗岩采自于20世纪初期的农场，唤起对 英格兰拓荒者的记忆。
➢哈佛大学唐纳喷❖泉第11页
• 分析 1.每块石头大约4英尺长、2英尺宽、2英尺高，经 计算正好可以被用作石椅或石桌（坐在草地上）。 2．具有空间划分的作用。159块天然石块从周遭 纷繁的公共空间中划分围合出这样一块60英尺直 径的圆形静空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔 了直径上相互对视的目光，使这里更显私密，增 加了实用性。 3.从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功 能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形态：欣赏 雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和 闹中取静的迷蒙。 感受它与周围其他要素共同作用产生的变化，去 感受那被它沁润的石块湿柔的表面与外围干燥石 块的坚毅沧桑的外形之间的对比；感受阳光下细 雾中美丽的虹；同时它的迷雾朦胧改变了人们观 察对方、观察世界的方式。 4.从精神的角度而言，雾喷泉的细腻、朦胧与天然 石块的粗糙、质朴的原始美感共同组合而成的这 个空间，试图给予人们一种特别的相互交流以及 与世界交流的方式。
太阳能光电板几乎可以完全 支持低能耗的LED灯光照明设 施，水性的墙面涂料也最大限 度的减轻了对室内空气环境的 影响。
❖第21页
➢墨西哥transformadora ciel联合工作空间 总结
墨西哥transformadora ciel联合工作空间采用原生态的设计和建筑很 好的结合起来，让人在室内就能感受到室外的美景。 • 1、光线 曲线形的室内空间布置在屋顶的边缘处，可以接收到充足的自然光线， 让整个工作区域变得明亮起来。 • 2、空间 流线型的空间设计给人以舒适、自由的感觉，原生态的室外环境和屋 顶更是让人感到仿佛置身于大自然，缓解了工作的疲劳。 • 3、实用性 太阳能是该设计的一大亮点，把太阳的能量转换为电能，既节省了电 量，又起到环保、美观的作用。
围着两棵已有的树木。石身的一部分被埋于 地下，这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草 地中的一样，在绿草间大树下延伸，自然融 合得就像是从环境中自然生长出来的。159 块花岗岩采自于20世纪初期的农场，唤起对 英格兰拓荒者的记忆。
➢哈佛大学唐纳喷❖泉第11页
• 分析 1.每块石头大约4英尺长、2英尺宽、2英尺高，经 计算正好可以被用作石椅或石桌（坐在草地上）。 2．具有空间划分的作用。159块天然石块从周遭 纷繁的公共空间中划分围合出这样一块60英尺直 径的圆形静空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔 了直径上相互对视的目光，使这里更显私密，增 加了实用性。 3.从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功 能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形态：欣赏 雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和 闹中取静的迷蒙。 感受它与周围其他要素共同作用产生的变化，去 感受那被它沁润的石块湿柔的表面与外围干燥石 块的坚毅沧桑的外形之间的对比；感受阳光下细 雾中美丽的虹；同时它的迷雾朦胧改变了人们观 察对方、观察世界的方式。 4.从精神的角度而言，雾喷泉的细腻、朦胧与天然 石块的粗糙、质朴的原始美感共同组合而成的这 个空间，试图给予人们一种特别的相互交流以及 与世界交流的方式。
太阳能光电板几乎可以完全 支持低能耗的LED灯光照明设 施，水性的墙面涂料也最大限 度的减轻了对室内空气环境的 影响。
❖第21页
➢墨西哥transformadora ciel联合工作空间 总结
墨西哥transformadora ciel联合工作空间采用原生态的设计和建筑很 好的结合起来，让人在室内就能感受到室外的美景。 • 1、光线 曲线形的室内空间布置在屋顶的边缘处，可以接收到充足的自然光线， 让整个工作区域变得明亮起来。 • 2、空间 流线型的空间设计给人以舒适、自由的感觉，原生态的室外环境和屋 顶更是让人感到仿佛置身于大自然，缓解了工作的疲劳。 • 3、实用性 太阳能是该设计的一大亮点，把太阳的能量转换为电能，既节省了电 量，又起到环保、美观的作用。
景观作业 大师分析 托马斯丘奇和劳伦斯哈普林
丘奇模仿的自然池塘的泳池
作品分析
主要设计作品
唐纳花园 阿普托斯花园 斯坦福大学校园规划 加州大学伯克利和圣塔克鲁兹校园规 划 其他作品
唐纳花园
1948年丘奇设计的一个 小型私家花园，由入口 院子、 游泳 池、餐 饮处和大面积平台组成。 花园的轮廓由锯齿线和 曲线相连，平面内的线 条流畅且多使用曲线。
序言
3.生态伦理
70年代始，生态环境问题日益受到关注，宾夕法尼亚大学景观建筑学教授 麦克哈格(Lan McHarg)提出了将景观作为一个包括地质、地形、水文、土地 利用、植物、野生动物和气候等决定性要素相互联系的整体来看待的观点。 强调了景观规划应该遵从自然固有的价值和自然过程，完善了以因子分层分 析和地图叠加技术为核心的生态主义规划方法，麦克哈格称之为“千层饼模 式“。其理论与方法赋予了景观建筑学以某种程度上的科学性质，景观规划 成为可以经历种种客观分析和归纳的，有着清晰界定的学科。麦克哈格的研 究范畴集中于大尺度的景观与环境规划上，但对于任何尺度的景观建筑实践 而言，这都意味着一个重要的信息．那就是景观除了是一个美学系统以外还 是一个生态系统，与那些只是艺术化的布置植物和地形的设计方法相比，更 为周详的设计思想是环境伦理的观念。虽然在多元化的景观建筑实践探索中 ，其自然决定论的观念只是一种假设而己，但是当环境处于脆弱的临界状态 的时候，麦克哈格及宾州学派的出现最重要的意义是促进了作为景观建筑学 意识形态基础的职业工作准绳的新生，其广阔的信息为景观设计者思维的潜 在结构打下了不可磨灭的印记。对于现代主义景观建筑师而言，生态伦理的 观念告诉他们，除了人与人的社会联系之外，所有的人都天生地与地球的生 态系统紧紧相联着。
LOGO
托马斯丘奇.劳伦斯哈普林
生态景观大师作品分析
•细节 圆形石阵跨越了草地和混凝土道路，包
围着两棵已有的树木。石身的一部分被埋于 地下，这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草 地中的一样，在绿草间大树下延伸，自然融 合得就像是从环境中自然生长出来的。159 块花岗岩采自于20世纪初期的农场，唤起对 英格兰拓荒者的记忆。
➢哈佛大学唐纳喷❖泉第11页
• 分析 1.每块石头大约4英尺长、2英尺宽、2英尺高，经 计算正好可以被用作石椅或石桌（坐在草地上）。 2．具有空间划分的作用。159块天然石块从周遭 纷繁的公共空间中划分围合出这样一块60英尺直 径的圆形静空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔 了直径上相互对视的目光，使这里更显私密，增 加了实用性。 3.从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功 能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形态：欣赏 雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和 闹中取静的迷蒙。 感受它与周围其他要素共同作用产生的变化，去 感受那被它沁润的石块湿柔的表面与外围干燥石 块的坚毅沧桑的外形之间的对比；感受阳光下细 雾中美丽的虹；同时它的迷雾朦胧改变了人们观 察对方、观察世界的方式。 4.从精神的角度而言，雾喷泉的细腻、朦胧与天然 石块的粗糙、质朴的原始美感共同组合而成的这 个空间，试图给予人们一种特别的相互交流以及 与世界交流的方式。
❖第3页
作者简介： 彼得·拉茨（Peter Latz）
是德国当代著名的景观设 计师，他用生态主义的思 想和特有的艺术语言进行 景观设计，在当今景观设 计领域产生了广泛的影响。 1968年，拉茨在德国成立 了自己的设计事务所， 1973年担任了卡塞尔大学 风景园林专业教授，1983 年担任了慕尼黑工业大学 风景园林专业教授，同时 还是美国宾夕法尼亚大学、 哈佛大学的客座教授。
➢彼得·拉茨花园 总结
围着两棵已有的树木。石身的一部分被埋于 地下，这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草 地中的一样，在绿草间大树下延伸，自然融 合得就像是从环境中自然生长出来的。159 块花岗岩采自于20世纪初期的农场，唤起对 英格兰拓荒者的记忆。
➢哈佛大学唐纳喷❖泉第11页
• 分析 1.每块石头大约4英尺长、2英尺宽、2英尺高，经 计算正好可以被用作石椅或石桌（坐在草地上）。 2．具有空间划分的作用。159块天然石块从周遭 纷繁的公共空间中划分围合出这样一块60英尺直 径的圆形静空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔 了直径上相互对视的目光，使这里更显私密，增 加了实用性。 3.从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功 能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形态：欣赏 雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和 闹中取静的迷蒙。 感受它与周围其他要素共同作用产生的变化，去 感受那被它沁润的石块湿柔的表面与外围干燥石 块的坚毅沧桑的外形之间的对比；感受阳光下细 雾中美丽的虹；同时它的迷雾朦胧改变了人们观 察对方、观察世界的方式。 4.从精神的角度而言，雾喷泉的细腻、朦胧与天然 石块的粗糙、质朴的原始美感共同组合而成的这 个空间，试图给予人们一种特别的相互交流以及 与世界交流的方式。
❖第3页
作者简介： 彼得·拉茨（Peter Latz）
是德国当代著名的景观设 计师，他用生态主义的思 想和特有的艺术语言进行 景观设计，在当今景观设 计领域产生了广泛的影响。 1968年，拉茨在德国成立 了自己的设计事务所， 1973年担任了卡塞尔大学 风景园林专业教授，1983 年担任了慕尼黑工业大学 风景园林专业教授，同时 还是美国宾夕法尼亚大学、 哈佛大学的客座教授。
➢彼得·拉茨花园 总结
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The Red Ribbon: Tanghe River Park
俞孔坚设计的启示
• 尊重自然。俞孔坚的设计强调对原有 自然生态和植被的尊重，哪怕是最野 的本地草木，也是值得保护和利用的。 在爱心广场设计中，同样有着原始保 留的桃林和梨林，所以我认为完全有 必要将其保留。 • 事半功倍。“红飘带”作为这个设计 的一大亮点，充分体现了以最少的材 料和人工创造最大效果的思想。既能 作为座椅，照明设施，科普展示，还 是整个景观视觉的焦点。这也是我们 应该在爱心广场设计中思考的。
粟根植物展示区
草本植物园
整体设计
6、旧建筑和构筑物 的保留和利用： ·利用料厂的建筑 基底建筑茶室和接 待中心； ·灌渠的利用而成 为线形的种植台；
利用建筑基底建筑茶室和接待中心
·西岸水塔的保留和利 用作观景塔； ·泵房的改造利用，以 作为环境艺术元素； ·防洪丁坝的保留和利 用而成为植物的种植台。
美国IBM公司索拉纳（Solana）园区
除了应用材料的丰富, 还有平面的复杂。将简单的 几何图形,采用人工 的秩序来组合、变化、复制 ,去统领自然的材料。如沃 克在景观设计中常 用的网格叠加法,也许可以 追溯到极简主义艺术家早期 作品中对网格的应 用。沃克的极简主义园林中 修剪整齐的植物,几何的、 有秩序的、复杂的 平面布置,以及他对昂贵材 料的偏爱,对精湛工艺的苛 求,所有的这些都在 一定程度上与古典主义园林 有异曲同工之处。
俞孔坚的评价
• “极简主义”。 大胆的创意，最 简练而又时尚的 手法，兼具功能， 这就是汤河公园 所带给我们的震 撼。不需要一味 的追求形式上的， 构图上的美。
“极简主义”景观设计大师 彼得沃克
彼得沃克
•
大师介绍
彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师，“极简主义” 设计代表人物，美国景观设计师协会（ASLA）理事，美国注册景观设 计师协会（CLARB）认证景观设计师，美国城市设计学院成员，美国 设计师学院荣誉奖获得者，美国景观设计师协会城市设计与规划奖获 得者。他有着丰富的从业和教学经验，一直活跃在景观设计教育领域 ，1978-1981年曾担任哈佛大学设计研究生院景观设计系主任。1983 年于加利福尼亚州伯克利市成立了彼得·沃克合伙人景观设计事务所 。他最著名的著作是与梅拉尼·西蒙合作完成的《看不见的花园：寻 找美国景观的现代主义》。彼得·沃克有着超过50年的景观设计实践 经验。他的每一个项目都融入了丰富的历史与传统知识，顺应时代的 需求，施工技术精湛。人们在他的设计中可以看到简洁现代的形式、 浓重的古典元素，神秘的氛围和原始的气息，他将艺术与景观设计完 美地结合起来并赋予项目以全新的含义。
•
沃克的设计原则
• 极简主义（Minimalist），又称最低限度艺术，它是在早 期结构主义的基础上发展而来的一种艺术门类。最初在20 世纪60年代，它主要通过一些绘画和雕塑作品得以表现。 很快，极简主义艺术就被彼得· 沃克、玛萨· 舒瓦茨等先锋 园林设计师运用到他们的设计作品中去，并在当时社会引 起了很大的反响和争议。彼得沃克将极简主义解释为：物 即其本身。 • 我们一贯秉承的原则是把景观设计当成一门艺术，如同 绘画和雕塑。„„所有的设计首先要满足功能的需要。即 使在最具艺术气息的设计中还是要秉承功能第一的理念， 然后才是实现它的形式。例如：柏林的索尼总部首先是一 个公共广场，它的设计十分别致，令人难忘。但是它的设 计与形象是在相互依赖中共存的。”
整体设计
1、保护和完善一个 蓝色和绿色基底： ·严格保护原有水 域和湿地，严格保 护现有植被； ·避免河道的硬化， 保持原河道的自然 形态； ·在此基础上丰富 乡土物种，形成一 个乡土植被的绿色 基地。
The Red Ribbon: Tanghe River Park
整体设计
2、建立连续的自行 车和步行系统： ·木栈道或穿越林 中、或跨越湿地， 使得公园成为慢步 者的天堂。
经典案例分析
哈佛大学唐纳喷泉
唐纳喷泉充分展示了 沃克对于极简主义手法运 用的纯熟。巨石阵源自他 对英国远古巨石柱阵的研 究，同时质朴的巨石与周 围古典建筑风格完全协调 ，而圆形的布置方式...
它位于一个交叉路口，一个由159块巨石组成的圆形石阵，所有 石块都镶嵌于草地之中，呈不规则排列状。石阵的中央是一座雾喷 泉，喷出的水雾弥漫在石头上，喷泉会随着季节和时间而变化，到 了冬天则由集中供热系统提供蒸汽，人们在经过或者穿越石阵时， 会有强烈的神秘感。唐纳喷泉充分展示了沃克对于极简主义手法运 用的纯熟。唐纳喷泉也因此被看做是沃克的一件典型的极简主义园 林作品。
· 沿河两岸都有自行 车道和步行道，与城 市道路系统相联系， 使本区成为城市居民 安全可达性都很好的 场所；
整体设计
3、一条红飘带： ·与木栈道结合， 可以作为座椅； ·与灯光结合，而 成为照明设施； ·与种植台结合， 而成为植物标本展 示廊； ·与解说系统结合， 而成为科普展示廊； ·与标识系统相结 合，而成为一条指 示线。
建成之前 建成之后
雕塑小品
棚架
·网架上局部遮挡， 有虚实变化，具有 遮荫、挡雨的功能， 随着光线的变化， 地上的投影也随之 改变； ·地上铺装呼应天 棚的投影；
支架
地面铺装
· 在这天与地之间 是人的活动和休 息空间和专类植 物的展示空间。
色彩分析
·3.1公里长的水 面碧波荡漾，两岸 16.8万平方米的草坪 绿茵如毯，近百万棵 各种树木郁郁葱葱， 格外醒目的是那飞舞 的“红飘带”。 ·粟根植物展示区里 的粟根花卉采用四种 不同的色彩，构成白 色、蓝紫色、橙黄色 和红粉色四个花园。
伯纳特公园 （BURNETT PARK ）
伯奈特公园为一方形的城市公 园，主要采用草坪、季节性植物和 小树林作为设计素材，中间还铺设 了许多花岗岩小路。它以一个大大 的喷泉为主要设计特色，旁边还摆 放了许多雕塑大师的青铜雕塑作品。 该公园设计曾获得了ASLA波士顿杰 出设计奖。
大师的评价
彼得·沃克设计的环境中贯穿着人们的活动，提供了有实用功能的必需设施。 同时，它又超越了这些层次，激发了人们本能的反应，向那些虚幻的相关文化 提出了挑战。 与其将他的作品概括成一种风格倒不如说它们是一种合成和散 布元素的有效的展示，它们包含着有形的、象征性的及精神方面的内容，而不 是求助于强调独特的风格，这是个人艺术的独特成就。 彼得·沃克的极简主义更多的是从建筑的形式上来考虑的，从建筑学构图与 艺术角度考虑，他以形式上的简约为设计的首要目的，而不是生态上的简约。在 彼得·沃克风格成熟的时代并不特别强调与生态有关的内容，这是时代的产物。 而我认为我们这个时代的简约是生态实质上的简约，对自然的最少干预但又获得 最大的收获。当然，现代主义的形式服从功能这一点不会变，但是，这里所指的 功能不仅仅是人的使用功能，还有生态的功能。遵循生态原则而设计最少介入的 景观是不需要维护的，而彼得·沃克的景观需要不断的维护，许多植物形态需要 不断的修剪，这是他那个时代的优秀反映。而我们的设计带有强烈的本时代关于 环境的意识，景观设计遵循生态原则是景观走向成熟的表现。我认为彼得·沃克 的作品风格与形式简约，打破了古典园林的作法，使景观设计走向现代主义。但 我们所提倡的是后现代主义，是生态艺术的崛起，真正认识到简约主义不仅仅是 形式服从人的功能的需要，不仅仅是去掉装饰，更重要的是形式要符合生态，对 环境造成最少的影响。并且当代的景观设计重要的是发掘景观本身，而不仅仅是 创造一种景观。——俞孔坚
作品赏析 秦皇岛汤河公园
• 秦皇岛是中国北方著名滨海旅游 城市，汤河位于市区西部。本项 目位于海港区西北，汤河的下游 河段两岸，北起北环路海阳桥、 南至黄河道港城大街桥 该段长约1公里左右，设计 范围总面积约20公顷。汤河为典 型的山溪性河流，源短流急，场 地的下游有一防潮蓄水闸，拦蓄 上游来水并向市区水厂供水，高 水位时又能及时宣泄洪水，所以 本设计河段水位标高较为稳定。
景观设计原理
国内外景观大师赏析
中国园林大师 俞孔坚 极简主义大师 彼得沃克 功能主义大师 丹 凯利
景观大师——俞孔坚
“土地，为万物之本，生命之征，意为土地之 神。”“神也者，变化之极，妙万物而为言，不 可形诘也”。否则人类最终将会受到惩罚！ __俞孔坚
大师简介
• 俞孔坚，北京大学建筑与景观设计学研究 院院长。 • 北京大学城市与环境学院，城市与区域规 划教授 • 北京土人景观与建筑规划设计研究院院长， 首席设计师 • 1963年出生于浙江金华； • 1987年获北京林业大学园林系硕士学位， 并留校任教5年； • 1995年获美国哈佛大学设计学博士学位， 主攻景观规划和城市设计； • 1995-1997年任职于美国SWA集团。 • 1998—至今 北京大学教授，博士生导师。
设计思想
• 俞孔坚以现代性和鲜明的中国特色，以生态和人文的精神， 赢得国际声誉； • 俞孔坚把城市与景观设计作为“生存的艺术”，倡导白话 景观， “反规划”理论，以及“天地-人-神”和谐的设计理念， 赢得国际同行的广泛认同； • 俞孔坚对破坏生态、缺乏人文的“城市化妆运动”的批判、 他的生态人文理念，挽救了大地母亲上的一条又条的河流、 一处又一处的文化遗产。 • 俞孔坚在材料选择上表现了节约的思想，以用尽量少的东 西来做尽可能好的景观的“4R”理念进行创作。 • 俞孔坚的作品在一定程度上表现为自身设计语言的重复， 这在很多作品中有所体现。这是一种生态思想。
加利福尼亚州美国葡萄酒、美食和艺术中心
与James Stewart Polshek合 作完成。彼得·沃克巧妙地结合 了极简主义的艺术表现手法和法 国传统的园林文化，将100多平方 米的休闲绿地划分为20多个5平方 米的地块，外部由低矮的石墙围 起。最有创意的部分是入口通道 处修筑了一条77米长的阶梯状水 渠，池中铺设有采自河中的天然 岩石，突显出一种异域的法国风 情。直线形水渠与园区内婀娜多 姿的植物，让人体验到轻松自然 的乡村美景。
日本埼玉广场