电视散文+分析写作课件
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• 再如在电视散文《神秘的古格王朝》中，作者前面奶茶缭 绕的香气渐变为古象雄人曾居住的土林，使作者如烟的思 绪得以形象化、可视化；浩荡的骑兵与古格王朝遗址的叠 画，伴之以萧萧风声的音效，“更变千年如走马”的历史沧 桑感亦不言而喻。
电视散文+分析写作
（三）文学性
• 电视散文虽然因电视特性增加和拓展了艺术魅力，但散文本身的 文学性亦不能忽视，意蕴（或诗意）就是其文学性的一个标志。
电视散文+分析写作
• 这种屏幕造型语言，不仅要准确、形象、精炼、 生动，更需要潇洒、自然、活脱，富有节奏感， 正是这种优美抒情的“文采”，构成了电视散文的魅 力。
• 如《中国古诗词赏析》，它的制作形式首次打破 了传统的二维平面设计，采用了三位的立体场景 和国画的古朴风格的布局，把一首首耳熟能详的 古典诗词生动活泼地展现在观众面前，既保留了 名诗凝练简约的文字美，又渲染了无尽遐想的意 境美，将传统文学赋予现代色彩，以“诗中有画， 画中有诗”的艺术效果给观众营造出一种古朴、淡 雅的意境。
电视散文+分析写作
电视散文的分类
• 1.文学散文的电视化表现，如中央电视台“电视诗歌散文”栏目播 出的《名家名作》、 《中外抒情诗歌》、《中国古诗词欣赏》
• 2.电视表现内容采用散文或诗的方式，形式比较灵活，追求意境 营造， 画面优美动人，或者说，这些诗歌散文是为电视原创的， 如《皖风·皖韵》。《诗意的新疆》等
电视散文+分析写作
（三）文学性
• 对文学触电的电视发挥（重情） • 对文学内涵的电视挖掘（造型） • 对文学意境的渲染点化（移情）
• 电视散文抒情性的效果还在于创造意境 • 回忆：意境的本质是？ • 客Βιβλιοθήκη Baidu与主观的统一，情景交融
电视散文+分析写作
（四）人文性
• 电视诗歌散文是通过诗意的空间让观众以理性的自觉和情感的波 动去体恤生命、体恤自然、体恤世界。
电视散文+分析写作
• 天地人 电视散文：“以形传神”的电视艺术作品形式，形象感性地让观众
从中获得美的享受，感悟“天人合一”之美。 即客观与主观的统一，情景交融。
电视散文+分析写作
• 音诗画 电视散文：体现出“画中有诗，诗中有画” 的古朴、典雅意韵、情
真意切。
电视散文+分析写作
• 真善美 电视散文：通过电视语言和文学语言的双重表达
• 电视散文的基本创作规律：立意新颖，联想丰富，文才飞扬。
电视散文+分析写作
• 电视散文在表现思想和情感的时候，主要运用的是造型语言而非 纪实画面，这种造型语言具有某种象征性、隐喻性、甚至模糊性。 目的是通过独特的造型语言，开拓观众的联想和想像思维，激发 观众“再创造”的审美能力，使观众深切地感受到画外之音、声外 之情和形外之神。造型语言本身不限于屏幕上具体展现了什么， 更重要的是它能让观众感受到了什么。
• 电视散文应该是音、诗、画的艺术交响乐，作为视听语言的二元 素，声与画的关系不是简单相加，而是相乘。好作品的声画效果 产生丰富的联想，引向超出屏幕之外的思绪天地——只有这样， 才能不抑制受众的想象力。
电视散文+分析写作
• 所以电视散文也会引出超出文字的其他联想，使内涵更深。
• 如电视散文《高海拔地带》，在前三分钟里，没有一句解 说词，只有重庆山城的日常生活场景和嘈杂的闹市声；以 电线为前景拍摄的窗口，用广角镜头使作者的头部压在三 角形的楼宇下；高海拔地带的旅程由静态构图表现出来的 宁静神圣，与城市的嘈杂（作者从高海拔地带归来后的城 市生活被处理成黑白影调）形成对比。这里实现了一切“镜 语”皆情语，虽“不着一字”，但作者对城市生活和高海拔地 带的不同感受已经清楚展现。
电视散文分析
电视散文+分析写作
电视散文评论
电视散文评论写作是影视高考中常考的一类题型， 它的写作方法基本上是遵循影视评论写作的一般方 法。所以在掌握了基本写作手法的基础上，重点掌 握电视散文的艺术特征。
电视散文+分析写作
电视散文分析
• 电视散文：电视散文是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映 创作者所见，所闻，所思，所感，所忆的生活情景和刹那间的思 维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一 起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
电视散文+分析写作
（二）形象性
• 电视散文把文学语言变成了视听语言，把依靠联想来体味、传递、 生发感情变成了“以形传神”，它让电视变成了写意的天地，直观 画面书写内里的情味，丰厚了电视的艺术感染力。
• 一切“镜语”皆情语
电视散文+分析写作
• 不同于纯文字阅读而产生的联想，电视散文作品的部分文学联想 已为画面所牵引，被实证话了，所以好的作品在运用电视手段时 不会单纯拼贴与语言完全一致的画面——实际上，这便是巧妙与 死板的分野所在。
和有机结合，再现以至升华文学作品中那至纯的 真情、至美的意境。
电视散文+分析写作
电视散文的特征
• 电视散文有五个美： • 文字描写美 • 故事立意美 • 画面拍摄美 • 音乐创造美 • 编辑包装美
电视散文+分析写作
（一）审美性
• 电视散文不是散文文本简单的电视化，不是其附属品，由于电视 特性的加入，使得电视散文“青出于蓝”，具有了自身的审美特性 和艺术价值。如果说我们读到的散文文本是单一文本的话，那么 我们看到的电视散文则是超文本或符合文本。电视散文是各种艺 术表现手段的多轨组合，它几乎调动所有艺术手法有机地完成这 种组合。
• 在这个大众传媒以形象思维左右生活、思考及生存方式的时代， 影视作为一种广泛性的文化消费模式，已经形成了人类的另一个 精神参照，并且已经直达和触及生活的每一个层面。大众偶像的 无处不在为人们对自己身份的不确定和难以归类，带来了空间的 焦虑和无所依附感。
• 电视化
电视散文+分析写作
（一）审美性
• 有字幕——作者的文稿 • 有解说词——散文的朗诵 • 有画面——自然景观、作者的行动、生活场景 • 有同期声——使观众身临其境 • 有音乐——抒发更深层次的情感
电视散文+分析写作
• 这种表现手法的多轨组合，构成了电视诗歌散文的丰富多彩、意 蕴深沉。电视诗歌散文也讲求“文采”，其体现为画面语言、有声 语言、造型语言，甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是 电子特技手段的有机组合。
电视散文+分析写作
（三）文学性
• 电视散文虽然因电视特性增加和拓展了艺术魅力，但散文本身的 文学性亦不能忽视，意蕴（或诗意）就是其文学性的一个标志。
电视散文+分析写作
• 这种屏幕造型语言，不仅要准确、形象、精炼、 生动，更需要潇洒、自然、活脱，富有节奏感， 正是这种优美抒情的“文采”，构成了电视散文的魅 力。
• 如《中国古诗词赏析》，它的制作形式首次打破 了传统的二维平面设计，采用了三位的立体场景 和国画的古朴风格的布局，把一首首耳熟能详的 古典诗词生动活泼地展现在观众面前，既保留了 名诗凝练简约的文字美，又渲染了无尽遐想的意 境美，将传统文学赋予现代色彩，以“诗中有画， 画中有诗”的艺术效果给观众营造出一种古朴、淡 雅的意境。
电视散文+分析写作
电视散文的分类
• 1.文学散文的电视化表现，如中央电视台“电视诗歌散文”栏目播 出的《名家名作》、 《中外抒情诗歌》、《中国古诗词欣赏》
• 2.电视表现内容采用散文或诗的方式，形式比较灵活，追求意境 营造， 画面优美动人，或者说，这些诗歌散文是为电视原创的， 如《皖风·皖韵》。《诗意的新疆》等
电视散文+分析写作
（三）文学性
• 对文学触电的电视发挥（重情） • 对文学内涵的电视挖掘（造型） • 对文学意境的渲染点化（移情）
• 电视散文抒情性的效果还在于创造意境 • 回忆：意境的本质是？ • 客Βιβλιοθήκη Baidu与主观的统一，情景交融
电视散文+分析写作
（四）人文性
• 电视诗歌散文是通过诗意的空间让观众以理性的自觉和情感的波 动去体恤生命、体恤自然、体恤世界。
电视散文+分析写作
• 天地人 电视散文：“以形传神”的电视艺术作品形式，形象感性地让观众
从中获得美的享受，感悟“天人合一”之美。 即客观与主观的统一，情景交融。
电视散文+分析写作
• 音诗画 电视散文：体现出“画中有诗，诗中有画” 的古朴、典雅意韵、情
真意切。
电视散文+分析写作
• 真善美 电视散文：通过电视语言和文学语言的双重表达
• 电视散文的基本创作规律：立意新颖，联想丰富，文才飞扬。
电视散文+分析写作
• 电视散文在表现思想和情感的时候，主要运用的是造型语言而非 纪实画面，这种造型语言具有某种象征性、隐喻性、甚至模糊性。 目的是通过独特的造型语言，开拓观众的联想和想像思维，激发 观众“再创造”的审美能力，使观众深切地感受到画外之音、声外 之情和形外之神。造型语言本身不限于屏幕上具体展现了什么， 更重要的是它能让观众感受到了什么。
• 电视散文应该是音、诗、画的艺术交响乐，作为视听语言的二元 素，声与画的关系不是简单相加，而是相乘。好作品的声画效果 产生丰富的联想，引向超出屏幕之外的思绪天地——只有这样， 才能不抑制受众的想象力。
电视散文+分析写作
• 所以电视散文也会引出超出文字的其他联想，使内涵更深。
• 如电视散文《高海拔地带》，在前三分钟里，没有一句解 说词，只有重庆山城的日常生活场景和嘈杂的闹市声；以 电线为前景拍摄的窗口，用广角镜头使作者的头部压在三 角形的楼宇下；高海拔地带的旅程由静态构图表现出来的 宁静神圣，与城市的嘈杂（作者从高海拔地带归来后的城 市生活被处理成黑白影调）形成对比。这里实现了一切“镜 语”皆情语，虽“不着一字”，但作者对城市生活和高海拔地 带的不同感受已经清楚展现。
电视散文分析
电视散文+分析写作
电视散文评论
电视散文评论写作是影视高考中常考的一类题型， 它的写作方法基本上是遵循影视评论写作的一般方 法。所以在掌握了基本写作手法的基础上，重点掌 握电视散文的艺术特征。
电视散文+分析写作
电视散文分析
• 电视散文：电视散文是通过特定的屏幕声画形象，散点式地反映 创作者所见，所闻，所思，所感，所忆的生活情景和刹那间的思 维活动，运用独特的电子制作手段，将散漫的思维碎片组合在一 起，营造散文意境，具有浓郁抒情氛围的电视文学样式。
电视散文+分析写作
（二）形象性
• 电视散文把文学语言变成了视听语言，把依靠联想来体味、传递、 生发感情变成了“以形传神”，它让电视变成了写意的天地，直观 画面书写内里的情味，丰厚了电视的艺术感染力。
• 一切“镜语”皆情语
电视散文+分析写作
• 不同于纯文字阅读而产生的联想，电视散文作品的部分文学联想 已为画面所牵引，被实证话了，所以好的作品在运用电视手段时 不会单纯拼贴与语言完全一致的画面——实际上，这便是巧妙与 死板的分野所在。
和有机结合，再现以至升华文学作品中那至纯的 真情、至美的意境。
电视散文+分析写作
电视散文的特征
• 电视散文有五个美： • 文字描写美 • 故事立意美 • 画面拍摄美 • 音乐创造美 • 编辑包装美
电视散文+分析写作
（一）审美性
• 电视散文不是散文文本简单的电视化，不是其附属品，由于电视 特性的加入，使得电视散文“青出于蓝”，具有了自身的审美特性 和艺术价值。如果说我们读到的散文文本是单一文本的话，那么 我们看到的电视散文则是超文本或符合文本。电视散文是各种艺 术表现手段的多轨组合，它几乎调动所有艺术手法有机地完成这 种组合。
• 在这个大众传媒以形象思维左右生活、思考及生存方式的时代， 影视作为一种广泛性的文化消费模式，已经形成了人类的另一个 精神参照，并且已经直达和触及生活的每一个层面。大众偶像的 无处不在为人们对自己身份的不确定和难以归类，带来了空间的 焦虑和无所依附感。
• 电视化
电视散文+分析写作
（一）审美性
• 有字幕——作者的文稿 • 有解说词——散文的朗诵 • 有画面——自然景观、作者的行动、生活场景 • 有同期声——使观众身临其境 • 有音乐——抒发更深层次的情感
电视散文+分析写作
• 这种表现手法的多轨组合，构成了电视诗歌散文的丰富多彩、意 蕴深沉。电视诗歌散文也讲求“文采”，其体现为画面语言、有声 语言、造型语言，甚至光效语言、色彩语言、影调语言，特别是 电子特技手段的有机组合。