(完整版)景别的概念及分类
景别的概念及分类课件
要求熟练应用的内容
景别大小的相对性： 1.景别的划分依据只是大概参考，在实际应用中很多镜头无法准确的确 定是哪种景别。 2.景别是随着镜头表现主题的改变而改变的。
谢谢
动画分镜头设计
景别的概念及分类
学习目标
理解景别的概念，景别即指镜头涵盖的区域范围，或者说被摄对象在镜 头中的相对大小。
Байду номын сангаас
要求记忆的内容
掌握划分景别的两点：景别划分所指的对象应该是被摄主体；通常的作 法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分依据。
要求理解的内容
景别的分类：以人物为镜头的主体，一般情况下分为五种：远景，全景， 中景，近景，特写。 1.远景：广阔的画面，画面中如果有人，那么每个人在画面中所占的比 例很小。 2.全景：成年人的全身。 3.中景：成年人膝盖以上。 4.近景：成年人腰部以上。 5.特写：成年人肩以上的头。
景别的定义及分类
景别的定义及分类景别是指风景的种类和类型，是指人们在旅行和观赏风景时所能见到的各种自然和人工景观的分类。
景别可以根据地理位置、自然特征、人文历史等不同因素来进行划分和分类。
下面将介绍几种常见的景别。
第一种景别是山水景观。
山水景观是指以山和水为主要特征的自然景观。
山水之间相互映衬，形成了独特的景色。
山水之间的平衡和谐，让人感到恬静和宁静。
著名的山水景观有中国的黄山和桂林漓江。
第二种景别是草原景观。
草原景观是指广阔的草原地带所形成的自然景观。
草原上绿草如茵，牛羊成群，在阳光的照射下，呈现出一幅宁静而壮丽的景象。
蒙古草原和阿根廷的帕米尔草原都是著名的草原景观。
第三种景别是森林景观。
森林景观是指茂密的树木和丰富的生物群落所构成的自然景观。
在森林中，人们可以感受到大自然的力量和生命的脉动。
亚马逊雨林和加拿大的洛矶山脉都是著名的森林景观。
第四种景别是海洋景观。
海洋景观是指广阔的海洋和海岸线所构成的自然景观。
海洋给人一种无边无际的感觉，浩渺的海水和轻柔的海浪带给人们一种宁静和安宁的感觉。
大堡礁和马尔代夫的白沙滩都是著名的海洋景观。
第五种景别是城市景观。
城市景观是指城市地区所呈现的人文景观。
高楼大厦、繁忙的街道和独特的建筑风格构成了城市的特色。
纽约的时代广场和巴黎的埃菲尔铁塔都是著名的城市景观。
以上是几种常见的景别的分类。
每一种景别都有其独特的特点和魅力。
无论是山水、草原、森林、海洋还是城市，每一种景别都给人们带来了美的享受和思考。
在旅行和观赏景色的过程中，我们可以感受到大自然的力量和人类的智慧，同时也能够放松身心，享受生活的美好。
希望通过这篇文章的介绍，读者们能够对景别有一个更加清晰的认识和了解。
不同的景别代表着不同的自然和人文特征，给人们带来了不同的感受和体验。
在选择旅行目的地的时候，可以根据自己的兴趣和喜好来选择适合自己的景别。
无论是追求宁静与恬静的山水景观，还是向往广袤无垠的草原景观，亦或是喜欢探索神秘的森林景观，都能够找到适合自己的旅行目的地。
景别的定义及分类
景别的定义及分类
1. 景别定义
被摄物在画面中的大小。
划分依据是被摄物在画面中的大小,它主要是由镜头与被摄物距离的远近以及焦距的长短形成的。
它有五个基本的分类:特写(包括大特写)、近景、中景、全景、远景(包括大远景)。
2. 各个景别的概念
特写的概念
被摄物的某个特定的局部构成的画面,如人的脸、手等。
它主要是用一种放大的形式突出被摄物特定的局部和细节,强
调叙述重点以及情绪重点。
特写的取景范围:如果以一个直立的人作为被摄物的话一般把锁骨以上的取景部位叫特写。
当然人体的其他部位的局部取景也可以是特写,有些书本把这些景别叫细部特写,如郑国恩老师的《影视摄影构图学》就是这样的区分。
所以综合起来划分特写的取景范围就是人体的锁骨以上的头部取景和其他部位及其他物体的细节局部的取景。
近景的概念
人物的腰胸部以上的取景范围叫近景,也是由被摄物的局部构成画面。
人物的精神气质清晰,人物动作趋势也能识别。
中景的概念
人的膝盖以上的取景范围叫中景,人物动作清晰可辨,表情也能看清,但相对于
特写和近景情绪压力弱化。
全景的概念
人的整体范围的取景叫全景,主要表现的是人物动作,人与环境的关系也清晰。
远景的概念
由远距离拍摄人物形成的视野开阔的画面,相对其他景别,环境介绍最为完整。
景别
♦景别
♦
（远景、全景、中景、近景、特写）
1.远景镜头：指镜头相对被摄物体位置距离最远的景别，这类镜
头画面开阔，景深悠远，一般用来表现大自然的氛围、地形地貌、
天地合一的气势以及宏大的社会环境和生活场面！（示例：《这个
杀手不太冷》的开场、《英雄》里秦国攻打赵国时的部分）
注：一般用于交待事情发生的地点和环境，展现雄伟的气势，也
可描写景物，从而抒发作者的感情，表现场面中人物活动的整个
环境！
2.全景镜头：展示的是处在特定环境中的完整的主体形象或特定
的叙事空间。
（用于介绍环境、表现气氛，展示大幅度的动作，刻
画人物和环境的关系，增强表现力和艺术魅力）
3.中景：是由被拍摄主体的主要部分所构成的镜头。
按照人们的
视觉习惯，视野所及通常是人物膝盖以上部分。
（重点表现形体大
半身的形体动作，适合观众视觉，叙事性景别）
4.近景：聚集于拍摄主体的局部，集中表现人物胸部以上部位，
而且主体占据画面一半以上的面积！（表现人物仪表、神态等，是
刻画人物性格最有力的景别，突出表现人物的情绪和幅度变化不
太大的动作）
5.特写：特写指的是刻画对象某一局部的镜头，如脸、手、眼睛
等。
采用的是局部放大的手法。
（表现力最为丰富强烈和清晰，视
觉形象得到突出表达的效果，呈现心灵的奥秘，人物情感，人物
情绪最有力的叙事手段，赋予人物活力，暗示人物心理）
♦。
景别划分
第十九讲景别划分
一、核心概念
（一）景别
拍摄距离的变化，对摄影带来的最大影响，就是取景范围大小的变化，由此，产生景别的概念。
（一）景别分类
1.一般分为：远景、全景、中景、近景、特写。
2.还可以细分为大远景、远景、大全景、全景、小全景、中景、中近景、近景、特写、大特写等。
二、基本理论
（一）改变景别的两种方法
1.改变实际拍摄距离
2.改变镜头焦距
两种方法获得的同一主体、同一景别的画面，严格来说，空间感不同。
（二）景别部分需要注意的问题
1.景别是相对的概念；
2.远景、特写景别被称作“两极景别”，又被称作“心理镜头”，具有较强的主观感情色彩，要谨慎运用；
3.景别运用要“准”；
4.一般情况下，镜头景别要成组拍摄；
5.不同景别的镜头组接到一起，形成影视视觉语言。
三、案例分析
（一）不同景别的划分
图19-1 景别划分图例
以拍摄人物为例，景别可以划分成上述几种类型全景、中景、近景、特写。
如果画面取景范围较大，以表现空间环境为主，则其景别界定为远景。
四、习题
1. 在摄影创作中，通常将景别划分为哪几种？
2. 什么是“两极景别”？
3. 您怎么理解“摄影创作中，景别运用要准”？
4. 请尝试分别使用远、全、中、近、特五种景别拍摄同一人物或景物，对比观察其画面效果差异。
景别
一、景别的含义及划分
景别是指被摄主体和画面的形象在电视屏幕框架结果中所呈现出来的大小和范围
景别分类：远景、全景、中景、近景和特写。
（大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写）
远景：是表现视距最远、空间范围最大的一种电视画面，是各类景别中范围最大景别。
自然景观：群山、大海；开阔场景；会场、战争
画面的特点：
开阔、壮观，有气势、有较强的抒情性讲究“远取其势”结构简单、清晰
远景应用：
开篇；过度；结尾。
体现文字表现上的“远眺”、“眺望”。
渲染环境气氛能力，特殊的抒情
电视制作分类：
接电视节目制作方式可分为WSP用、EFP和ENG用摄像机ENG（Electronic News Garhering）
电子新闻采集
EFP（Elecrtronic Field Producion ）
电子现场制作
WSP（Electronic Studio Production ）
电子演播室制作
摄像机：按摄像机质量的不同可分为广播级、业务及和家用级广播级
业务级
家用级
摄像机操作的基本要领
待机方式
1.固定机身方式
利用三脚架操纵摄像机身体和三脚架一定要分离
2.徒手持机方式。
景别的概念及分类(推荐完整)
五 近景
❖ 定义:近景是指表现角色腰部以上的部分或物 体局部的景别.
❖ 近景中既可以看到角色面部表情,又可以看到 上半身的动作和手势,环境表现的就更少.
❖ 近景也用来表现某物体局部,与表现角色一样, 拉近了观众与表现主体之间的距离,更容易感 染观众情绪.
1 近景对角色神态,情感和景物的细致 刻画
❖ （大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场 面，用来说明地形，表示事件发生的地点和 地理环境，烘托整个影片氛围；作为结尾画 面，在视觉上可以形成一种远离情节的视觉 感受，同时也给予观众回味的空间．
❖ 前６个画面的（大）远景交代了故事发生的 地理环境，在宽阔的场景带给观众震撼的视 觉享受的同时，也渲染了影片的奔放，自由 的气质，随着第７个画面中群马的出现，展 开了影片的叙事．
❖ 在影片结束时,镜头从1画面上移至4画面,回到 影片的开始时的1画面,由全景变为大远景.观 众的情绪随着景别与镜头表现内容பைடு நூலகம்改变而 慢慢走出故事的叙述,回到开篇画面的做法又 使得影片结构完整,达到情绪上的贯通与主题 的升华.
2 (大)远景在段落开始时使用
❖ (大)远景也可以用在动画片中某个段落的开场, 表现这个段落中故事发生的时间,地点.
❖ 2 与大远景相比,大全景更偏重于叙事性.
1大全景表现角色与空间的关系以及 角色的群体行为
大全景介绍角 色所处环境
2大全景确立场景总体空间关系
❖ 在影片进入一个新的场景之时,经常用大全景 先展现场景的总体结构,出场角色的位置.然后 再用较小的景别分别叙事.
❖ 这样使观众形成整体的空间认识,理解剧情的 发展.
以人物为镜头的主体
❖ 1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个 人在画面中所占的比例很小.
远全中近特五大景别及常用的景别划分方式
远全中近特五大景别及常用的景别划分方式景别是指在用一定的焦距拍摄画面时，因为双方之间距离的远近不同，从而造成镜头呈现出的画面范围的大小不同。
距离越远，展现的画面范围越大，景别越大，距离越小，展现的画面内容越突出，即特写镜头。
通俗来讲，就是取景范围。
通常，大部分的拍摄以人物为主题，分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。
因为环境的限制，有时，我们不可能走的很远很远去拍摄远景画面，可以借助广角镜头拍摄远景或全景，同样，有时候不能距离很近很近去拍摄，需要长焦来拍摄近景或特写镜头。
在所有的景别当中，基本上都是用人体去衡量它的景别，在横屏变竖屏之后，被裁剪掉的画面基本上都是它的环境信息。
拍摄之前首先我们要明确，你想要展现什么内容，表达什么意思，然后选择合适的景别。
远景：人物通常小于画面高度的一半，甚至为一个点。
用于表现宏大、壮观的场面，全方位展示开阔的自然景观及环境。
镜头比较客观化。
全景：人物比例超过画面高度的一半但是全身看得见，这个景别也叫“全身镜头”。
包含人物周边的环境，很多人会把远景和全景搞混，这其实很容易区分，远景是人物离镜头近，全景就是人物离镜头远，甚至看不见在哪。
全景的画面内容更偏向于画面的主体，远景甚至可以是没有主体的。
全景拍摄要有一个明显突出的主体，主体居主要位置，环境居次要位置，甚至可有可无。
主体尽可能选择与环境色调不同景。
两者要有明显的反差。
中景：是最常用的景别。
以人像为例，通常意义上的中景是指人物膝盖以上的部分。
是户外新闻采访最常用的景别。
因为人们谈话的距离，刚好目光注意力集中在上半身，这是每个人都最习惯的一个视角。
用中景可以突出人物状态，如手部动作、面部朝向等。
常用来展示富有表现力的情节和动作性很强的局部。
中景画面通常用于讲故事，是叙事性的画面，在影视作品中运用中景最多。
拍摄中景尽可能不要让过多的其他元素出现在画面中，力求简洁，主体突出。
但是，杂乱总是难免的，在没有办法避开杂乱的背景，比如现场无关人物较多的时候，就要准确把握主要人物和次要人物之间的透视关系，有主有次，有详有略。
景别的名词解释
景别的名词解释景别是指摄像机或者摄影机拍摄出的画面中，景物的大小、远近和所占画面的比例。
通过景别的变化，可以营造出不同的视觉效果和情感氛围，从而影响观众的感知和情感体验。
根据景距的不同，可以将景别大致分为远景、全景、中景、近景和特写等五种类型。
1.远景：远景是指拍摄距离较远，画面范围广泛的镜头。
它通常用于展示事件的全貌或者介绍大环境，给观众带来一种宽广和宏观的感觉。
在拍摄远景时，一般会将主体放在画面的边缘或者远处，让观众感受到主体与周围环境的相互关系。
2.全景：全景是指拍摄范围比远景小一些，能够展示人物或者场景的整体形象的镜头。
全景通常用于介绍主体与周围环境的关系，以及展示场景的完整形象。
在拍摄全景时，需要注意构图的平衡和画面的比例，以保证画面的美感。
3.中景：中景是指拍摄范围较小，能够展示人物或者场景的某个部分或者细节的镜头。
中景通常用于表现人物的动作、表情或者物体的细节，是叙事和表现细节的重要景别。
在拍摄中景时，需要注意画面的构图和光线的运用，以突出主体并营造出合适的氛围。
4.近景：近景是指拍摄距离较近，能够展示人物或者场景的较近距离的镜头。
近景通常用于表现人物的情感、表情或者物体的质感等细节，可以让观众更加深入地了解主体的特征和情感状态。
在拍摄近景时，需要注意画面的清晰度和光线的均匀性，以保证主体的细节表现得更加真实和生动。
5.特写：特写是指拍摄距离非常近，能够展示人物或者场景的某个非常细节的镜头。
特写通常用于强调某个细节或者突出某个特点，可以让观众更加深入地了解主体的特征和情感状态。
在拍摄特写时，需要注意镜头的焦距和光线的控制，以保证主体的细节表现得更加细腻和生动。
除了以上五种基本的景别外，还有一些其他的景别，比如大特写、全切等。
这些景别都可以根据不同的拍摄需要和创作意图进行灵活运用，以营造出不同的视觉效果和情感氛围。
在实际拍摄中，需要根据具体的场景、人物和情节等因素选择合适的景别，以达到最佳的视觉效果和情感表达。
景别的分类
现实主义风格
• 现实主义风格的影片通常使用中景和近景，以展现人物 与环境的真实关系 • 通过景别切换，可以表现出人物在不同环境下的反应， 使观众更好地理解故事
浪漫主义风格
• 浪漫主义风格的影片通常使用远景和特写，以营造出浪 漫的氛围 • 通过景别切换，可以突出主体，使观众更加关注人物的 动作和表情
景别对电影风格的影响
分类
• 标准中景：摄影机使用标准镜头拍摄，画面比例适中，人物和背景都较为清晰 • 中景特写：摄影机使用中焦镜头拍摄，突出主体，背景略有虚化
中景在电影摄影中的应用
讲述故事
• 中景可以展现出人物与环境的互动，有助于表现角色性 格和情感变化 • 可以通过中景的切换，推动故事情节的发展，增强叙事 的连贯性
06 景别切换的技巧与时机
景别切换的基本原则与方法
原则
• 保持视觉的连贯性：景别切换应遵循视觉规律，避免突 兀，使观众能够顺畅地跟随故事发展 • 突出主题：景别切换应根据故事需要，突出主题，增强 故事的感染力
方法
• 渐变式切换：通过逐渐调整摄影机与主体的距离和角度， 实现景别的平滑过渡 • 跳切式切换：通过突然改变摄影机与主体的距离和角度， 产生视觉冲击力
谢谢观看
THANK YOU FOR WATCHING
Docs
ห้องสมุดไป่ตู้别与电影风格的融合与创新
融合
• 在电影拍摄中，可以将不同风格的景别相互融合，创造出独特的视觉效果 • 通过景别切换，可以使观众在不同风格之间切换，增强观影体验
创新
• 可以尝试使用新的景别拍摄手法，如使用无人机拍摄远景，使用特殊镜头拍摄特写 等 • 通过景别的创新运用，可以为电影带来新的视觉体验，提高观影满意度
景别的含义及不同景别作用【影视动画分析笔记】
二．景别概念：被拍摄主体在画面中的范围。
景别划分为：远景（大远景）、中景、近景（中近景）、全景（大全景）、特写（大特写）把一个相对完整的主体作为全景来看，把其他的依次推出来远景：画面中的人物的高度小于或等于画幅高度的二分之一。
全景：画面中人物的高度大约等于画幅的高度。
中景：画幅下面的线卡在人物膝盖的位置。
近景：画幅的下面的线卡在人物胸部的位置。
特写：画幅下面的线卡在人物肩部以上（或拍摄一人物/体的局部）。
画面中没有人物的时候，选择一个相对完整的事物，或一组有着紧密关系的事物。
不同景别的作用：⑴景别的变化带来了视点的变化，可以满足观众从不同拍摄角度位置的心理需求。
⑵景别的变化带来了被拍摄主体的变化，使你的画面有明确的指向性。
⑶景别的变化是形成影片节奏变化的原因之一，也是最重要的原因ⅰ远景的作用：⑴远景画面视野开阔，包容的景物的范围大，画面容量也大，对描写的人物事物或景物有一种量的冲击，它可以同时提供较多的视觉信息，注重对事物事件的宏观表达。
⑵最主要的作用是借景抒情，制造磅礴的大场面，表现氛围。
注意：往往用在一个画面的开头或者结尾。
当画面中的拍摄元素变多时，原先被拍摄主体的凸出感变弱。
远景画面不能表现冲突与矛盾。
拍摄远景画面必须要达到一定的长度。
拍摄远景画面的过程中，必须经营好地平线的位置，必须保持地平线的水平位置。
（除非特殊需要）远景画面移动时必须放慢放匀速度。
远景画面不能直接刻画人物，但可以表现人物情绪。
特点：稳、平ⅱ全景的作用：⑴用于交代事物或场景；⑵表现一个人物的全身或场景的全貌，使观众对所表现的事物或场景有一个全面的了解;⑶表现一个人物完整的动作。
注意：必须保证被拍摄画面或事物的完整。
注意各个主体之间的关系，防止喧宾夺主。
全景画面往往是这个场景里的总角度，在拍摄时必须先拍它。
全景可以表现人和人物和人物之间的关系，人物与环境之间的关系。
ⅲ中景的作用：⑴节约利用画面空间，更加注重主体的动作。
⑵用于叙事，表达谁做了什么注意：不能把画幅的一边标准的卡在人物膝盖的位置，应该或上或下。
第一章第一节：景别
（1）大远景与远景 大远景以空间景物为拍摄对象，表现其 范围和广度。被摄主体处于画面空间的远 处，与镜头中包含的其他环境因素相比极 其渺小。
远景与大远景并无本质差别。主要的不同 在于主体在画面中所占比例为1：2的高度关 系相比大远景的1：4有一定的提高。
远景画面的特点和功用 1、远景呈现的景物范围、形态大，注重对景物 和事件的宏观表现。 2、远景画面视野开阔，场面壮观对事件和景物 有一种量的冲击和震撼。量，一是事物数目的量， 二是空间范围上的量 。 3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意 味。 4、远景不仅可以写景，而且也是写人的景别。 5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。
（3）全景 被摄主体的形态在画面中完全被呈现出来，画幅 中人物占据主体，是非常常用的景别，这类景别 也被称为人物全景。 全景镜头同样分为大全景和全景两种。 大全景中人物主体大约占画面的四分之三的高度。 全景镜头中人物与画面的高度比例几乎相等。 从画面的整体视觉效果看，全景镜头里人物与景 物平分秋色。景物主要是为人物动作提供具体可 及的活动空间，而人物的举动占镜头的中心地位， 而且表现更为具体、清晰。
拍摄全景画面应注意的几个问题 1、确保主体形象的完整 2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多， 要注意各元素间的关系，防止喧宾夺主。 3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度， 全景镜头要先拍。
（4）中景 指对画面主体人物取到膝盖以上的镜头 。
中景画面的功用 1、表现人物手臂的活动范围。 2、表现物体内部最富有表现力的结构线。 3、常被用作叙事性的描写。
5、如果只拍特写，则无法表现拍摄对象置 身于何种环境中，所以在拍摄特写镜头的 同时，还要注意拍摄整个场面。因为特写 镜头只有穿插在其它景别的镜头中使用， 在关键时刻出现，才能发挥其独特的“特 写’作用，造成震惊感和特殊的感染力。
广告学景别的解释
广告学景别的解释
景别的概念：
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在摄影机寻像器中所呈现出的范围大小的区别。
景别的分类：
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（指人体肩部以上）、近景（指人体胸部以上）、中景（指人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
景别的作用：
不同的景别可以引起观众不同的心理反应，造成不同的节奏。
全景出气氛，特写出情绪，中景是表现人物交流特别好的景别，近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。
由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的情节发展相辅相成，适用于表现愈益高涨的情绪；由近到远的组合形式，适于表现愈益宁静、深远或低沉的情绪，并可把观众的视线由细部引向整体。
【电影考研干货】景别
【电影考研干货】景别
定义：景别是被拍摄的事物（可以是人，物或环境）在画框内呈现的范围。
分类：根据这种范围的比重和画面表现空间（一般是以画框内成年人身体部分多少为标准），可分5种：
①远景是表现广阔空间和场面的景别，如自然风光，大规模的群众场面等。
远景镜头视野开阔，气势宏大，因此镜头时长一般较长。
②全景是表现人的全身或场景全貌的景别。
全景中一般包括了人物形象的塑造和环境的交代。
因此对于影片的一个场景来说，一般由全景确立起空间关系和其他影像元素的总体基调。
③中景是表现人身体膝盖以上或场景局部的景别。
中景可使观众清楚地看到人物的造型、动作、运动，从而交代人物之间、人物和场景的关系。
中景适宜表现日常生活场景，传达的情感也较为平和。
④近景是表现人身体胸部以上或物体局部，其面积占画幅一半以上的景别。
近景也是很日常化的视点。
⑤特写是表现人身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。
在特写中，环境几乎完全隐退，只保留创作者刻意突出的主体。
特写的造型感非常强，从而达到刻画人物、烘托情绪、推进情节等目的。
此外，还有大远景、大全景、中近景、大特写等提法。
景别是一个相对的概念，参照物不同标准也不同。
景别的划分标准与种类
景别的划分标准与种类
景别大致可以划分为以下五种：远景、全景、中景、近景和特写。
远景：在远景中，人物在画幅中的大小通常不超过画幅高度的一半，用来表现开阔的场面或广阔的空间，因此这样的画面在视觉感受上更加辽阔深远，节奏上也比较舒缓，用来表现开阔的场景或远处的人物。
全景：是表现景物全貌或者人物全身形貌的画面。
它既可以表现单人全貌，也可以同时表现多人。
从表现人物情况来说，全景又可以称作“全身镜头”，在画面中，人物的比例关系大致与画幅高度相同。
近景：是表现人物胸部以上或者景物局部面貌的画面。
在表现人物的时候，近景画面中人物占据一半以上的画幅，这时，人物的头部尤其是眼睛将成为观众注意的重点。
特写：是表现人物身体某个局部细节或者某被摄景物局部细节部分的画面。
如果用一个词来形容的话，就是“表现细节”。
景别变化：
1、景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。
2、景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一。
在电视画面的造型表现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。
观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维，而且也以景别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。
3、景别的变化使画面具有更加明确的指向性
不同景别的画面包括不同的表现时空和内容，实际上是摄制人员在不断地规范和限制着被摄主体的被认识范围，决定了观众视觉接受画面信息的取舍藏露，由此引导观众去注意和观看被摄主体的不同方面，使画面对事物的表现和叙述有了层次、重点和顺序。
景别的分类并介绍其特点
景别的分类并介绍其特点景别是指山区在海拔高度及气候条件下形成的植物群落类型，主要分为森林景别和草地景别两种。
1. 森林景别：森林景别是高海拔地区的典型景别，主要特点包括以下几点：- 植被丰富多样：森林景别通常有大量的植被，包括高大的乔木、灌木和草本植物。
树种多样性高，常见的包括松树、云杉、冷杉、落叶松等。
- 生物多样性高：森林景别是生物多样性最为丰富的景别之一，包括许多动物物种和昆虫。
森林提供了庇护所、食物和繁殖地，吸引大量野生动物。
- 降水充沛：由于多云、多雨的气候条件，森林景别的降水量通常较大，有利于植物的生长和繁殖。
- 高寒环境：森林景别大多位于高海拔地区，气温较低，季节性变化明显，甚至有寒冷的冬季。
这种环境对植物的适应性较高，许多树种在严寒条件下仍能存活。
- 土壤肥沃：由于降水充沛，森林景别的土壤通常富含养分，有利于植物的生长。
2. 草地景别：草地景别是地处高海拔地区的另一种主要景别类型，具有如下特点：- 主要由草本植物组成：草地景别主要由各种草本植物组成，这些植物主要以草为主，包括不同类型的禾草和其他草本植物。
- 适应干旱条件：因为草地景别大多位于高海拔地区或内陆地区，降水量较少，气候干燥，植物需要适应干旱条件生长。
- 植被低矮：与森林景别相比，草地景别的植被通常较低矮，草的高度一般在数十厘米至数米之间。
- 条件简单：草地景别的土壤常常比较贫瘠，营养物质含量较低。
然而，适应能力强的草本植物依然可以在这种条件下存活和繁衍。
森林景别和草地景别在植被组成、生物多样性、气候条件和土壤特点上有所不同，但都是高海拔地区特有的重要景别类型，对于地表地貌和生态系统具有广泛的影响。
镜头的景别
（二）全景
◆ 全景，指能够摄入人的全身、或展现环境全貌的景别。
（三）中景
◆ 中景，指摄取人物膝盖以上部分的景别。
（四）近景
◆ 近景，指表现人物胸部以上或物体局部、并占据画面面积 一半以上的景别。
（五）特写
◆ 特写是电影中最独特、最有效的表现手段。特写，通常指 表现人物肩膀以上头像、脸部或物体微小局部的景别。
◆ （一）远景 ◆ （二）全景 ◆ （三）中景 ◆ （主要用于介绍环境、表现与环境有关的剧情内容的 景别，也就是主要表现远距离的人物及广阔范围的空间环 境的景别。在远景镜头中，空间环境占据画面的绝大多数， 人作为被摄主体，在画面中所占的比例一般要弱于1︱2。
（四）近景的作用
◆ ①近景画面是表现人物面部神态、刻画人物性格 的主要的景别；
◆ ②近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易 产生一种交流感。
◆ ③近距离地表现物体富有意义的局部。
（五）特写的作用
◆ ①排除多余形象，突出最有价值的细部； ◆ ②突出细部特征，揭示事物本质； ◆ ③通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界； ◆ ④将画面内的情绪强烈地传达给观众； ◆ ⑤表现物体的质感； ◆ ⑥创造悬念； ◆ ⑦常被用作转场镜头； ◆ ⑧在一组镜头中，常是表现重点。
四、景别汇总
◆ 大远景——远景——大全景——全景—— 中全景——中景——中近景——近景—— 近特写——特写——大特写
◆ 欣赏《巴顿将军》
谢谢观赏
三、景别的作用
◆ 不同的景别会产生不同的艺术效果。我国 古代绘画有这么一句话“近取其神，远取 其势”。一部电影的影像就是这些能够产 生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。
（一）远景的作用
◆ ①远景可以提供较多的视觉信息； ◆ ②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面； ◆ ③远景以景物为主，借景抒情； ◆ ④远景也是写人的景别； ◆ ⑤远景常用于开篇或结尾。
景别的定义及分类
景别的定义及分类景别，是指风景的种类和特征，是对风景进行分类和归纳的方式。
景别的定义和分类主要是根据风景的特征和组成部分来划分的。
在自然界中，有许多不同的景别，每一种景别都有其独特之处。
下面将对景别的定义及分类进行介绍。
一、山水景别山水景别是指以山和水为主要特征的风景类型。
山水景别可以分为高山、河流、湖泊、瀑布等多种类型。
高山景别以险峻的山峰和壮丽的山势为特点，给人以雄奇壮丽之感；河流景别以曲折流动的水流和两岸美丽的风景为特点，给人以宁静和舒适之感；湖泊景别以湖水的平静和湖岸的美丽为特点，给人以宁静和宜人之感；瀑布景别以水流的奔腾和瀑布的壮观为特点，给人以奇幻和激动之感。
二、城市景别城市景别是指城市中具有特色的风景。
城市景别可以分为建筑景别、公园景别、街道景别等多种类型。
建筑景别是指城市中独特的建筑风格和建筑群落，如古老的宫殿、现代的摩天大楼等；公园景别是指城市中的绿地和花园，如公园中的湖泊、花草树木等；街道景别是指城市中的街道和街道两旁的建筑和商铺，如繁华的商业街、宽阔的大道等。
三、乡村景别乡村景别是指农村地区的风景。
乡村景别可以分为农田景别、村庄景别、田园景别等多种类型。
农田景别是指农村地区的农田和农作物，如金黄的麦田、绿油油的稻田等；村庄景别是指农村地区的村庄和农民的房屋，如古朴的农舍、红砖黛瓦的农家院等；田园景别是指农村地区的自然风光和乡村生活的美好，如古老的石桥、温暖的田野等。
四、海洋景别海洋景别是指以海洋为主要特征的风景类型。
海洋景别可以分为海滩、海岛、海岸等多种类型。
海滩景别以绵延的沙滩和碧蓝的海水为特点，给人以宁静和放松之感；海岛景别以独特的岛屿和美丽的海景为特点，给人以神秘和浪漫之感；海岸景别以崎岖的海岸线和壮丽的海景为特点，给人以雄浑和壮美之感。
五、森林景别森林景别是指以森林为主要特征的风景类型。
森林景别可以分为原始森林、针叶林、落叶林等多种类型。
原始森林景别以茂密的树木和繁茂的植被为特点，给人以神秘和原始之感；针叶林景别以独特的针叶树和清新的空气为特点，给人以宁静和清爽之感；落叶林景别以五彩斑斓的落叶和多样的植物为特点，给人以温暖和舒适之感。
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三 全景
❖ 全景的表现范围刚好包括角色的全身. ❖ 较大全景而言,角色的行为动作在全景中得到
更明显的体现,还可看到角色的面部表情. ❖ 展现角色的形体动作,表现具体环境中角色之
间,角色与环境之间的关系.
1全景展现角色动作,表现角色性格
❖ 角色的行为动作是表现角色性格,情绪以及心 理特征的重要方式,是角色内心外化的最直接 的载体.全景镜头中角色的动作能够得到完整 的表现,因而能够表现角色的性格与心理变化.
❖ 在影片结束时,镜头从1画面上移至4画面,回到 影片的开始时的1画面,由全景变为大远景.观 众的情绪随着景别与镜头表现内容的改变而 慢慢走出故事的叙述,回到开篇画面的做法又 使得影片结构完整,达到情绪上的贯通与主题 的升华.
2 (大)远景在段落开始时使用
❖ (大)远景也可以用在动画片中某个段落的开场, 表现这个段落中故事发生的时间,地点.
❖ 2.景别是随着镜头表现主题的改变而改变的.
2.1.2 景别具体分析
一 （大）远景
❖ （大）远景在镜头的画框中展现出广阔的场 面．如果远景中出现角色，在银幕上显示的 只是一个非常小的点，有时甚至没有人物出 现，成为“空镜头”，给人以“孤帆远影碧 空尽，唯见长江天际流”的感觉．
１（大）远景在开篇或结尾处使用
四 中景
❖ 中景表现角色膝盖以上的部分,因而最擅长表 现角色的上半身动作和行为,包括手势和神态.
❖ 常被用作叙事性描写,善于交代角色之间的关 系.
❖ 与全景镜头交代角色的不同是,中景更善于展 示角色之间的交流,全景则通常是展现角色之 间的位置关系.
❖ 中景的叙事性很强,影片中重要的角色关系,行 为,情节,一般都是在中景镜头中完成的.因此, 在一部影片中,中景是最常见的景别形式.
❖ （大）远景可以作为开篇画面，展现宏大场 面，用来说明地形，表示事件发生的地点和 地理环境，烘托整个影片氛围；作为结尾画 面，在视觉上可以形成一种远离情节的视觉 感受，同时也给予观众回味的空间．
❖ 前６个画面的（大）远景交代了故事发生的 地理环境，在宽阔的场景带给观众震撼的视 觉享受的同时，也渲染了影片的奔放，自由 的气质，随着第７个画面中群马的出现，展 开了影片的叙事．
景别
景别的概念及分类
一 概念
❖景别:即指镜头涵盖的区域范围, 或者说被摄对象在镜头中的相对 大小.
二景别的分类
❖ 一般情况下分为五种
❖远 景 ❖全 景 ❖中 景 ❖近 景 ❖特 写
划分景别所要把握的二点
❖ 1.景别划分所指的对象应该是被摄主题; ❖ 2.通常的作法是以画格中截取成年人身体部
分的多少为划分依据;
❖ 2 与大远景相比,大全景更偏重于叙事性.
1大全景表现角色与空间的关系以及 角色的群体行为
大全景介绍角 色所处环境
2大全景确立场景总体空间关系
❖ 在影片进入一个新的场景之时,经常用大全景 先展现场景的总体结构,出场角色的位置.然后 再用较小的景别分别叙事.
❖ 这样使观众形成整体的空间认识,理解剧情的 发展.
以人物为镜头的主体
❖ 1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个 人在画面中所占的比例很小.
❖ 2.全景:成年人的全身. ❖ 3.中景:成年人膝盖以上. ❖ 4.近景:成年人腰部以上. ❖ 5特写:成年人肩以上的头.
景别大小的相对性
❖ 1.景别的划分依据只是大概参考,在实际应用 中很多镜头无法准确的确定是哪种景别.
3 (大)远景烘托角色心理
❖ (大)远景虽然无法表现角色的表情,甚至无法 表现角色的具体行为动作,但是有时却可以烘 托角色的心理.
4 (大)远景创造抒情情调
❖ (大)远景有时也能创造一种抒情的甚至是歌颂 式的戏剧情调. (大)远景表现广阔的空间,经常 赋予画面诗意美.
二 大全景
❖ 1 定义:大全景是指除了角色以外镜头中还表 现比较广阔空间的景别.
❖ 近景表现角色时,角色占据画面大部分面积,角 色的面部表情得到充分体现.
❖ 角色的神态,情绪可以通过脸部表情细微的变 化得到充分的展示,可以准确的表现和刻画角 色的内心.
❖ 近景镜头中表情上升到画面最重要的位置,环 境空间表现退后,因而视觉心理上更贴近观众.
2 近景表现景物的细节
❖ 动画片中经常用近景对景物的细节进行细致 刻画,通过展现景物细节使观众感受到景物的 魅力或者达到传达具体信息的目的.
2全景与戏剧表演模式
❖ 全景镜头是最符合观众日常生活经验的景别 之一,也是观众在欣赏戏剧时观看到的视野范 围.
3全景展现角色与环境关系
❖ 全景镜头在完整展现角色行为动作的同时,也 展现了角色所处的空间环境,体现角色与所处 环境之间的关系.其他景别难以完成.
❖ (1)大全景也可以展示角色与环境,角色与角色 之间的关系,但角色在大全景画面中所占的面 积很小,得不到充分的展现.
五 近景
❖ 定义:近景是指表现角色腰部以上的部分或物 体局部的景别.
❖ 近景中既可以看到角色面部表情,又可以看到 上半身的动作和手势,环境表现的就更少.
❖ 近景也用来表现某物体局部,与表现角色一样, 拉近了观众与表现主体之间的距离,更容易感 染观众情绪.
1 近景对角色神态,情感和景物的细致 刻画
❖ (2)小景别画面可以表现角色行为动作的局部, 但完整的动作难以体现,而且环境在小景别画 面也无法体现.
4全景作为”基准镜头”
❖ 在前期创作中,导演为确保某一场景中的景物 在空间关系上的同一性,以及角色空间关系的 统一性,镜头方向的合理性,通常以一个全景镜 头作为一 个场面或一个段落的”总角度”镜 头.
六 特写
❖ 定义:特写是指表现角色肩部以上或物体细小 局部的景别.
❖ 特写镜头适合表现一种思想意识的全面显露, 一种巨大的紧张心情,一种缭乱的思想,它是推 镜头的自然结束,这种推镜头又时常能加强并 突出特写镜头本身所含有的戏剧性.
1 特写展现细节动作,表现角色性格
❖ 下面这些动作展现出超人老板一丝不苟,老谋 深算的性格.
2 以局部动作的特写表现整体行为
❖ 动画片中为表现复杂的整体行为动作的时候, 经常用局部的特写镜头表现动作的细节,并结 合全景画面表现整体行为.