第四编秦汉艺术
中国美术简史
中国美术简史中国美术简史(新修订本), 目录增订本编写说明修订说明第一编:史前及先秦美术第二编:秦汉美术第三编:魏晋地南北朝隋唐美术第四编:五代宁元美术第五编:明清美术第六编:近现代美术《外国美术简史》(修订版)全书共分8章第一章原始、古代美术第一节原始美术第二节古代两河流域地区的美术第三节古代埃及美术第四节爱琴美术、古代希腊美术第五节古代罗马美术第二章欧洲中世纪美术第一节早期基督教美术第二节拜占庭美术第三节蛮族艺术和加洛林文艺复兴第四节罗马式美术第五节哥特式美术第三章欧洲文艺复兴时期美术第一节意大利文艺复兴时期美术第二节尼德兰文艺复兴时期美术第三节德国文艺复兴时期美术第四节西班牙文艺复兴时期美术第五节法国文艺复兴时期美术第四章 17、18世纪欧洲美术第一节 17、18世纪意大利美术第二节 17世纪佛兰德斯美术第三节 17世纪荷兰美术第四节 17、18世纪西班牙美术第五节 17、18世纪法国美术第五章 19世纪欧洲及美国美术第一节法国新古典主义美术第二节法国浪漫主义美术第三节法国批判现实主义美术第四节法国印象主义、新印象主义和后印象主义美术第五节 19世纪德国美术第六节 19世纪瑞典、丹麦、比利时美术第七节 18、19世纪英国美术第八节 19世纪美国美术第九节 18、19世纪俄罗斯美术第十节 19世纪东欧诸国美术第六章 20世纪美术第一节西方现代美术第二节苏联美术第七章亚洲美术第一节波斯美术第二节印度美术第三节东南亚美术第四节日本美术第五节古代朝鲜美术第八章非洲、拉丁美洲古代美术第一节非洲黑人美术第二节拉丁美洲古代美术各章节插图目录。
中国美术简史(新修订版) 考研核心笔记
中国美术简史考研核心笔记第一编史前及先秦美术（距今约200万年前---公元前221年）第一章史前美术第一节旧石器的造型和发展第二节旧石器时代晚期的装饰品和刻划艺术品第三节新石器时代的文化序列新石器时代中期文化（约公元前7000——前5000年），内蒙古林西白音长汗的兴隆洼文化遗址出土我国迄今发现最早的石刻女神像。
新石器时代晚期文化（约公元前5000——前3000年），农业手工业出现分工，山产规模扩大，到本期后段，手工业内部也有了新的分工。
彩陶艺术也十分流行，琢玉已成独立的部门。
新石器时代末期文化（约公元前3000——前2000年），这个时代亦称龙山时代，或称铜石并用时代。
第四节 新石器时代的工艺美术陶器的发明和磨制石器的应用，并列为新石器时代的两大标志。
彩陶及分布：仰韶文化河姆渡文化龙山文化一、 陶器陶器----人类利用泥土的烧制造的实用器皿或陶艺品，是史前人类社会的重大发明。
按用途分3:饮食器，炊煮器，储藏器；按陶质分4:红、灰、白、黑；按器表装饰分4:拟形陶，彩陶，印纹陶，素陶。
彩陶文化的特征：1、型制2、纹饰：典型纹饰与作品3、手法：线描平涂综合装饰纹样分3：动物纹、植物纹、人形纹。
彩绘是制陶工艺种最成功的一种装饰艺术手法。
所谓彩陶---是指在打磨光滑的橙红色陶呸上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰做橙色元素，然后入窑烧制。
在橙红色的胎地上呈现出锗红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一，达到装饰美化效果，这样的陶器统称彩陶。
新石器时代的彩陶纹饰距今4-7千年的新石器时代，先民的生活由游牧、游耕而转入定居为主，陶器在农业、渔猎及日常生活中占有重要的地位。
彩陶乃成为这一时期的文化象征。
其彩绘大致可分为图案、图画两类。
彩绘是陶器装饰中最卓越的手法，朴实明快，绚丽多彩的彩陶，由于地域、时间的差异，宗教习俗的不同，描绘形式的各异，在造型和风格上也各不相同。
有些条纹象征着起伏的波浪、同心扩散的水纹、绳革、丝网等。
秦汉文学艺术特征
秦汉文学艺术特征一、散文。
1. 政论散文。
2. 史传散文。
二、赋。
1. 汉大赋。
2. 抒情小赋。
三、诗歌。
1. 汉代乐府诗。
2. 文人五言诗。
四、绘画与雕塑艺术。
1. 绘画。
- 秦汉时期的绘画艺术有了一定的发展。
在宫殿、墓室等地方都有绘画作品。
秦代的绘画由于资料有限，我们了解较少，但从咸阳宫遗址出土的壁画残片来看，已经有了一定的绘画水平，线条流畅，色彩鲜艳。
汉代绘画艺术更加繁荣。
汉代墓室壁画题材广泛，有神话传说、历史故事、现实生活等。
例如河南洛阳西汉卜千秋墓壁画，绘有伏羲、女娲、日、月等神话形象，色彩绚丽，画面富有动感。
汉代帛画也很有特色，如长沙马王堆汉墓出土的T形帛画，分为天上、人间、地下三部分，画面构图复杂，人物、动物形象生动，体现了当时高超的绘画技艺。
它不仅是绘画艺术的杰作，也反映了当时的丧葬观念和宗教信仰。
2. 雕塑。
- 秦汉雕塑艺术取得了辉煌的成就。
秦始皇陵兵马俑是举世闻名的雕塑作品。
兵马俑规模宏大，数量众多，每个兵马俑都栩栩如生。
它们的面部表情、发型、服饰等都各不相同，反映了当时高超的写实雕塑技巧。
兵马俑的造型庄重、严谨，体现了秦朝强大的军事力量和威严的统治。
汉代雕塑在继承秦代的基础上有所发展。
汉代霍去病墓石雕是其典型代表。
这些石雕采用“因势象形”的创作方法，如“马踏匈奴”石雕，利用天然石块的形状，略加雕琢，就塑造出一匹矫健的战马将匈奴侵略者踏在脚下的形象，造型简洁而富有力量感。
汉代陶俑也很有特色，如四川成都天回山出土的说唱俑，造型生动，表情夸张，展现了汉代民间艺人的形象，体现了汉代雕塑艺术的世俗化倾向。
论秦汉雕塑的艺术特色
色， 以数 量 和 体 积 在 中 国雕 塑 史 上 独 树 一 帜 。
题材 中包括 了舞蹈 、 诗歌等现实生活 。中国传 统美学 中蕴含着艺术是情感 的一种显现 ， 是在 社会实践 中人的创造发展的体现 ， 随着生活的 提高 ， 对 自然认 识 的提高 ， 汉代雕 塑与夏商 周 时期和秦代迥然不 同， 它们呈现在人们面前的 则是富 有激 情 、 轻 松洒 脱 ， 传 神 写 意 的 艺 术
一
６ ０—
到了民族 的 自豪感。人类在漫长 的岁月 中， 通 过智慧 、 能力 的不断积累创造出的兵马俑 ， 是一 个很复杂 的工作 ， 需要经过很多程序 ， 捣泥 、 合
模、 刻画、 冶烧 、 上 彩 。充 分 表 现 了封 建 社 会 的 分 工合作 的思想 ， 塑造 出的作 品 场面宏 大 ， 威 风
第１ ４ 期 年第 月 ２０１ ４ １
Ｔ Ｅ Ｃ Ｊ Ｏ ＵＲＮ ＡＬ ＯＦ ＨＵ ＮＡＮ ＭＡＳ Ｓ ＭＥＤＩ Ａ ＶＯ Ｃ ＡＴ Ｉ ＯＮＡ Ｌ
湖 南 大 众 传媒 职 业 技 术 学 院 学 报 Ｈ Ｎ Ｉ Ｃ Ａ Ｌ Ｃ Ｏ Ｌ Ｌ Ｅ Ｇ Ｅ
Ｖ ｏ １ Ｊ ． １ ４ Ｎ ｏ ． １ ａ ｎ ．２ ０ １ ４
（ 一） 秦 始 皇 陵 兵 马 俑 气 势 磅 礴 。被 称 为
世界八大奇迹之一 的秦始皇陵兵马俑是 １ ９ ７ ４ 年陕西临潼县 由一村 民发现的 ， 它位于秦始皇 陵东侧 １ ． ５千米处 ， 总面积达 ２ ２ ７ ８ ０ 平方米 ， 分
《中国美术史》重点内容考研必备
《中国美术史》第一编史前及先秦美术第一章史前美术新石器时代的陶器艺术彩陶及分布：仰韶文化河姆渡文化龙山文化一、仰韶文化的分期：早期半坡文化；中期庙底沟文化；晚期马家窑文化（马厂、半山、马家窑）二、彩陶文化的特征：1、型制；2、纹饰：典型纹饰与作品；3、手法：线描平涂综合；陶器——人类利用泥土的烧制造的实用器皿或陶艺品，是史前人类社会的重大发明。
按用途分：饮食器，炊煮器，储藏器；按陶质分：红、灰、白、黑；按器表装饰分：拟形陶，彩陶，印纹陶，素陶；按装饰纹样分：动物纹、植物纹、人形纹。
拟形陶——指将器外形做成某种事物形象的陶器，如狗形陶，鹰形陶等。
就功能说，它具有同类器皿的实用功能；从外表看，它又是一种史前雕塑。
彩陶——指器表带有彩绘纹样装饰的史前陶器。
多以红黑白黄赭等颜色绘成纹样，色彩沉稳浑朴，纹样造型概括简练，并具有较强的主观抽象性。
有几何、植物、动物、人物纹样，是史前美术品中装饰最精美，内容最丰富，艺术成就最高的艺术形式。
仰韶文化的彩陶纹饰：<1>.半坡类型的彩陶：施彩的陶器通常为圈底或平底钵、平底盆、鼓腹罐、细颈瓶等。
花纹绘在陶器的口沿、器肩、上腹等醒目部位，或绘在敞口盆的内壁。
花纹图案除有宽带、三角、斜线、波折等几何纹样外，还有相当发达的动物图案，后者具有浓厚的绘画意趣与引人入胜的艺术魅力。
<2>.庙底沟类型的彩陶：彩绘多施于大口小底曲腹盆外壁的上半部，风格轻盈挺秀。
纹样多用弧线描绘，除了有鸟、雨、蛙等动物图形外，最流行的纹饰母题是圆点、弧边三点、垂幛、豆荚、花瓣、花蕾等，植物纹显著增加。
多数图案采用二方连续的方式构成，具有虚实相生之妙。
马家窑文化的彩陶纹饰：<1>.石岭下类型的彩陶：流行变形鸟纹、弧边三角纹及圆圈纹，构图简洁疏朗；马家窑类型的彩陶多瓮、瓶、盆、罐等器形，装饰面积大，纹样以旋窝纹、波浪纹、弧边三角纹居多，具有构图繁密、回旋多变至特色。
<2>.半山类型的彩陶：多小口鼓腹双耳壶、单耳瓶等器形，造型稳重大方，流行红黑相间的的锯齿纹及漩涡纹，色调和谐热烈。
中国工艺美术史(课件)第四章 秦汉
麻、葛、棉 通常不施装饰
毛 西北地区见异域刻毛
二、著名丝绸产地
都城：咸阳、长安、洛阳东织、西织、织室 东汉：大司农属下，平准令掌管织物染色
临淄：汉设齐三服官，为皇家织造，西汉中期，最盛 春献冠帻纵为首服，纨素为冬服，轻绡为夏服
襄邑（今豫东睢县）：设服官，产锦绣。 “齐郡世刺绣，恒女无不能，襄邑俗织锦，钝妇无
西汉早期面貌常近秦 秦
西汉早期
云气纹彩绘漆案及所托杯盘（西 汉前期，案长60.2、宽40厘米） 案上有5盘、2卮、1耳杯、竹箸1 双。案上的器物都是入葬时摆放 的，因此，当年贵族宴饮时的情 景隐约可以想象。
云气纹彩绘漆鼎（西 汉前期，高28厘米） 云气纹以红色和灰绿 色绘成，足部的兽面 纹似乎提示着与青铜 器的关系。这样的漆 鼎在马王堆出土不少。
印花敷彩纱局部（西汉前期，长62－63、宽48厘米） 专家指出，花纹由枝蔓、蓓 蕾、花穗和叶组成，枝蔓当是以凸版印制的，其他则因有笔触特征，故应是绘出的。
东汉卷云纹印花绢，甘肃武威磨咀子出土
五、刺绣
制作靡费，地位重要 邓皇后时“御府尚方织室，锦绣、冰纨、绮縠”等“皆绝不 作” 刘邦令商贾“毋得衣锦绣绮縠絺纻罽” 尊崇逾锦，“匈奴之来者，家长以上固必衣绣，少者必衣锦”
彩绘朱雀纹漆盒（西 汉中期，高22厘米） 具杯盒内通常仅立置 数只耳杯，此盒内的 耳杯平置，数量多了 几倍，且有盘。所饰 朱雀纹也极优美潇洒。
三、技法与装饰
技法—— 素髹：黑髹、朱髹 彩绘：颜色数十种，黑、
红居多 手法：绘花形象自由 印花匀整规矩
锥画：
做法：
于未干透漆膜上针刻图案
造型——
种类： 饮食器为主，又有博具、乐器、文具、兵器、家具及车
中外美术史(秦汉)ppt课件
表演仿佛已经进入了高潮，他神情激动，表情夸张，竟情不
自禁手舞足蹈。作者并非简单地模仿生活中的场景，而是采
用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。
而且通过欣赏者的联想作用，创造出一个隐含的充满戏剧性
的精彩场面。
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
1、秦始皇陵兵马俑 在秦始皇刚即位不久的时候，他便发动天下的刑
徒，修造自己的陵墓。秦代艺术追求奢大华美、规模 宏伟，秦始皇陵兵马俑群制作，正是这一风格的反映。 目的： 秦始皇陵兵马俑既担负着守卫陵园的象征职能 对秦始皇完成统一中国这一历史功业的纪念
第三章 秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
第三章 秦汉美术
（公元前221-公元220年）
公元前221年秦始皇平灭六国，建立了一个统一的大帝国， 在政治、经济、文化领域进行了一系列的改革，如：统一文 字、货币、度量衡等，推动了历史的进程。
马踏飞燕： 马是汉唐艺术里热衷表现的题材。 马头扬起，略向左偏，尾部飘起，三足腾空，一足踏 在飞鸟(实为和鹰类似的燕隼)的背部。 这是汉代艺术家采用夸张的手法，示意马的奔跑速度 超越了迅捷的鹰隼。马的全身重量以鸟为支撑，让人 感到轻盈凌空，增加了它飞驰的气象。(图)
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秦汉美术
History of Fine Art of Chinese and Foreign
中国艺术设计史(2秦汉—随唐 )
第五节 漆器业的兴盛与漆艺设计
漆器业的兴盛 漆艺设计的丰富样式
秦汉时期的漆器手工艺，是在 战国基础上又有新的提高和发展。 由于漆器轻便耐用，精致艳丽，深 受人们的喜爱，以致王侯贵族不惜 花费大量人力、财力来制作，所以 当时的漆器生产规模庞大，工艺水 平也达到新的高峰。
汉代耳杯
第六节 车船设计水平的提高
铜灯
铜灯始于战国，到汉 代达到鼎盛。铜灯不仅展 示了青铜工艺技术和当时 科学成就的诸多内容，而 且也展示了青铜器艺术设 计的风貌。汉代的铜灯形 制各异并又各具特色，形 成中国灯具史上特有的阶 段，为其后各朝代灯具的 演变奠定了基础。比如， 虹管灯，又称灯，灯体有 虹管，灯座可以盛水，利 用虹吸原理，可将灯烟送 入灯座，溶于水中，防止 烟尘污染空气。如长沙出 土的铜牛灯，灯体为牛形 ，以两角顺背向上作成虹 吸管，有一向下的碗状灯 罩以吸收灯烟。
练习思考题
1、秦汉时期官手工业制度与私营手工业的形成，对艺术 设计有何影响作用？ 2、简要论述秦汉时期铁器和铜器设计的差异，并举例分 析说明。 3、秦汉时期的纺织、印染、服饰的设计特色有哪些？ 4、举例说明秦汉时期陶瓷设计的艺术特色。 5、秦汉时期漆艺设计的风格与特色是什么？ 6、举例说明秦汉时期车船设计的技术水平。 7、举例说明秦汉时期的建筑设计与木作业的密切关系。 8、简述秦汉时期设计理论的要点。
“延年益寿大宜子孙”锦鸡鸣枕
印染工艺的发展
汉代的印染业随着纺织业的兴旺而发达，官府设有专管练染的机构，据 班捷妤《捣练赋》所述，汉代丝的精练已能利用砧杵(chǔ)的机械作用和草木 灰的化学作用相结合的捣练法，提高了生丝的脱胶效率，缩短工艺时间。从 出土的纺织物看，已有朱红、深红、大红、紫、绛紫、茄紫、宝蓝、淡蓝、 湖蓝、翠蓝、蓝、蓝黑、黑、藏青、藕荷、绿、油绿、叶绿、褐、浅驼、浅 橙、黄、古铜、杏色、纯白等30余种颜色，说明当时的配色和漂染、套染、 媒染技术水平已经相当高超了。
秦汉绘画艺术史概述
秦汉绘画艺术史绘画（一）引论在艺术上，最能自由描摹万象，直接而简练地表现艺术家的精神和幻想并容易激起人们强烈的审美欲的当属绘画。
秦汉时期是中国绘画繁荣而有生气的第一个重要时期。
秦汉绘画继承了战国时期创立的写实作风和表现方法，突破了商周时期的实用性、装饰性和神秘性风格的束缚，显示了这种艺术的明确要求和力量，闪耀出一种近于奔放的自由之光。
秦始皇虽实行文化统制，钳制学术，但绘画并未停止发展。
秦始皇追求奢华享乐，大兴土木，营建宫殿。
顶梁架柱、山节藻棁、墙壁门窗都需要绘画来装饰映衬。
绘画是宫廷生活必不可少的点缀品，考古已提供了这方面的证明。
秦宫遗址残存的壁画令今人瞩目。
西汉绘画事业兴盛，绘画的成教化，助人伦的政治伦理功能得到了统治阶级的重视和提倡，绘画被广泛应用于忠孝节义等伦理的宣扬，所以汉代绘画有礼教画之称。
例如西汉宣帝和东汉明帝先后进行了大规模地绘制开国功臣的壁画创作，有不在画上者，子孙耻之，可见，绘画发挥了巨大的政治影响。
另一方面绘画仍是有助于美化实际生活所必需的物品，例如附属于建筑、器皿上的装饰画。
秦汉绘画的题材大体包括三类：第一，以社会现实生活的方方面面为题材。
此类作品的大量出现与当时的社会风尚有关。
由于汉代皇帝、贵族、地主生前竞相豪奢，模拟描摹现实生活显示气派，死后也贪恋现世，欲将现实的生活图景带到地下，描摹刻画于墓室内，因此表现宴饮、战争、乐舞、车骑、杂技、风俗、生产等生活实况的题材所占比例最大。
第二，以宣扬忠孝节义等伦理道德为题材。
汉代罢黜百家，独尊儒术，儒家伦理起着规范人们思想和行动的重要政治功用，深得统治阶级的宣扬和提倡，因此这类宣扬政教的题材也不少。
第三，神怪题材。
汉人崇神仙、好方术、迷谶纬、求厚葬都是有名的，其意识形态中包含着十分强烈的幻想和浪漫成分，所以这类神怪题材也占有一定比重。
秦汉继承春秋战国以来的绘画实践并逐步形成和发展了写实的传统，即要求对形象作如实逼真的描摹。
汉代张衡（公元７８- １３９年）说：画工恶画犬马，而好作鬼魅，诚以实事难形，而虚伪不穷也。
中国书法全集目录
简介：
本书所收书法作品上迄商周，下迄当代，总计一百卷。
立卷分两大类：一、断代卷；书家卷。
各卷按时代归入十编之中，另有篆刻、论着、附录、补遗四编。
断代卷编入作品，主要指宋和宋以前无书者署名之甲骨文、金文、简牍、帛书、陶瓦砖文、碑刻、墓志、刻石、摩崖、造像、写经等。
此类作品分类后断代编出。
收家卷为三类：甲类卷为单人成卷者；乙类卷为二至四人成卷者；丙类卷为某一断代中多人和众人合卷者。
本书各卷目次除序言、总目录外，按两类立卷体例分列。
断代卷为：原色器物或拓本图选页，概论和专论、作品图版、图版考释、年表、器物与作品出土分布示意图、主要引用参考书目和文献、图版目录。
书家卷为：书家画像（甲类卷）、原色法帖或原色作品选页、书家评传和专论、断代书法概论（丙类卷）、作品图版、作品考释、书家书论选注、书家年表、书家行踪示意图、主要引用参考书目、图版目录。
甲类书家卷中之附卷书家，为本家之亲属和亲授弟子，以明析其相互之影响。
附纱编包括：中国书法纪年（附人名索引、作品索引）、少数民族文字书法简史图录、海外书法简史图录，文房四宝简史图录。
秦汉时期的艺术创作与文化表现
秦汉时期的艺术创作与文化表现秦汉时期是中国古代历史上一个重要的时期，也是中国艺术创作和文化表现的黄金时期。
在这个时期，艺术家和学者们发展了许多与中国传统文化密切相关的艺术形式和表演方式。
本文将探讨秦汉时期的艺术创作与文化表现，包括音乐、舞蹈、绘画和雕塑等方面。
首先，秦汉时期的音乐是当时文化表现的重要组成部分。
在这个时期，音乐被广泛运用于祭祀仪式、宴会和娱乐活动。
人们在祭祀仪式上演奏祭祀乐，这种乐曲具有庄重肃穆的特点，表达了人们对神灵的敬意。
在宴会和娱乐活动中，流行的民间音乐和舞蹈使人们感到欢乐和愉快。
例如，在汉朝时期，大乐鼓和竹笛成为宫廷音乐的代表，而双簧管则是民间音乐中常用的乐器。
其次，绘画在秦汉时期也得到了迅猛的发展。
在这个时期，人们开始使用纸张和丝绸作为绘画的载体。
绘画作品多为人物画和山水画。
在人物画方面，艺术家们通过绘制皇帝、贵妃和文人墨客的形象，展现出社会阶层的分化和人物的不同特点。
在山水画方面，艺术家们通过绘制山川河流和庙宇古迹，表达对自然景观的热爱和敬畏之情。
这些绘画作品既有现实主义的影子，又融入了艺术家对自然和人物的艺术思考。
此外，雕塑在秦汉时期也取得了重要的成就。
秦汉时期的雕塑作品以石雕和陶塑为主，形式多样且栩栩如生。
例如，汉朝时期的石刻和陶俑经常描绘人物和动物的形象，让人们能够感受到秦汉时期的社会生活和审美情趣。
此外，雕塑作品还经常用于墓葬，为坟墓增添了庄重和神秘的氛围。
这些雕塑作品不仅具有艺术价值，也成为了研究秦汉时期社会历史的重要依据。
最后，秦汉时期的文化表现还包括戏剧和文学。
在这个时期，戏剧和文学作品开始融入了历史故事和儒家思想。
其中，历史戏剧《长恨歌》和《白毛女》等作品，通过剧情和角色的设置，展现了当时社会的荣辱成败，让人们对历史有了更加深刻的理解。
与此同时，文学作品也开始关注个体的内心体验和情感表达。
例如，汉朝诗人司马相如创作的《琴歌》和《凤求凰》，表达了他对爱情和人性的思考和感悟。
第三章 秦汉时期的工艺美术
军吏俑
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
兵马俑形体高大、数 量众多、造型完整、陶质 坚硬，兵马俑的塑造，基 本上以现实生活为基础， 手法细腻、明快。每个陶 俑的装束、神态都不一样。 人物的发式就有许多种， 手势也各不相同，面部的 表情更是各有差异。
御手俑
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《中国工艺美术史》
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
彩绘双层九子漆奁： 梳妆奁。专门放置梳妆用具 的器物。器身分上下两层， 盖和器身为夹纻胎，底为斫 （zhuo)木胎。器表髹黑褐 色漆，再在漆上贴金箔，金 箔上施油彩绘。盖顶、周边 和上下层的外壁、口沿内以 及盖内和上层中间隔板上下 两面的中心部分均以金、白、 红三色油彩绘云气纹，其余 部分涂红漆。
原始瓷提龙形梁壶
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
第三节 漆器工艺
汉代的漆器，在战国时期的生产基础上，进一步发 展，达到了一个鼎盛的时期，远非其他朝代可比。汉 代漆器的生产，有专门的管理机构，而且行业分工很 细。据漆器铭文记载，汉时漆器分工多达十余种。 秦汉漆器的种类繁多，主要是各种饮食器具，也有 如博具、乐器、文具、兵器及屏风、几、案等各式家 具。在造型设计上汉代漆器不拘一格，同一种器形亦 能生出多种变体。 在汉代漆器中还出现了诸多巧妙的设计。其中具杯盒 与多子妆奁（lian)因其巧妙的设计而闻名。
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秦汉时期的工艺美术
“君幸酒”云纹漆案及杯盘
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《中国工艺美术史》
秦汉时期的工艺美术
漆耳杯盒：高12.2厘米、口径为19厘米和16.5厘米的椭圆形盒内， 可以套装7件耳杯，盒盖和器身以字母口扣合，充分利用了盒体内 的有效空间，盒内叠放的耳杯严密稳当，整个漆盒是造型和装饰 都非常精巧。这种套装结构的设计，是汉代漆器造型上的新发明， 显示出工匠们的聪明才智和出色的创造力。
中国工艺美术史——秦汉的工艺美术
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陶塑
汉代的陶塑，主要是用作明器。有专门的 生产作坊．设专官管理。 在汉代，陶塑的题材更 为扩大，除了战国时期所流行的各种器皿外，还有 用具、建筑、人物、动物等多种。有的形制宏大， 制作精巧。器皿有壶、盘、杯、罐、灯、炉、奁等 。用具有灶、并、船、车等。
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在陶器上艺中，还有久负盛名的秦代砖瓦。秦砖的质地坚硬， 有“铅砖”之称。砖坯用模制成后，还用花模印花进行装饰。常见的 有菱形纹、方格纹、回纹、卷云纹、三角云纹、s纹、圆壁纹、绳纹、 粗布纹等多种。而泰瓦则是以卷云纹为主，变化多样，风格秀丽。
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第三节 铜器工艺
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在汉代不同历史时期，铜镜又呈现出相应的时代特色。 它的发展可分为三个时期
1、前期，主要是西汉时期。
这一时期，铜镜多用平雕法，镜边较平，镜边简略， 或用弧纹作边饰。铜镜种类有螭形镜、草叶镜、星运镜， 汉武帝后又有日光镜、昭明镜 等。
螭形镜
昭明镜
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２、中期，包括西汉末至王莽时期。 这一时期主要是流行规矩镜，其又称规矩四神镜，
秦鼎的造型。腹 浅，矮蹄足，腹间 有—道弦纹。
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蒜头瓶和鍪则是秦代具有 浓厚地方艺术特色的品种。蒜头 瓶是在壶的近口处鼓大如蒜头， 通常作六辩形。
鍪是一种锅，扁圆腹，圜底， 敛颈而口沿外张，流畅的曲线轮 廓，造型优美。鍪的肩腹交接处 附有环耳，有的对称，有的一大 一小，有的则仅有—耳，变化多 样。耳上常饰以叶脉纹。
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第三章秦汉美术ppt课件全
第四节 建筑艺术与工艺美术
秦代建设还包括修驰道、筑沟渠。主要线路宽达五十步 ，道旁植树，工程十分浩大，加上其他水陆通道，形成 了全国规模的交通网；疏浚鸿沟(河南汴河) 作为水路枢 纽，通济、汝、淮、泗诸水。又于公元前214年，令史禄 监修长达六十多里的灵渠，沟通了湘、漓二水。
图3-20 河南汴河
第三章 秦汉美术
1 秦汉绘画艺术 2 秦汉画像石与画像砖 3 秦汉雕塑艺术 4 建筑艺术与工艺美术
学习目标
学习目标
秦汉绘画艺术主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画及 汉代帛画三个部分。本章学习的目标在于了解秦汉绘 画艺术的特点及其文化内涵，重点了解汉代墓室壁画 的分布区域以及绘画内容与绘 画特点；其次了解认识汉代帛画的绘画特征及其对于 中国绘画史的意义。
第二节 秦汉画像石与画像砖
门楣画像石 东汉（公元25-- 220年） 高40、宽196.5厘 米 1996年陕西省神木县大保当乡汉墓出土陕西省考古研 究所藏 浅灰色砂岩。
图3-8 门楣画像石
第二节 秦汉画像石与画像砖
秦汉画像砖 画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像实心砖， 画面一次模印而成，构图完整，大多表现现实生活情景，代表 作有《弋射收获画像砖》
第四节 建筑艺术与工艺美术
另外汉代画像石，以人物、动物、植物为主要纹饰， 古朴生动，矫健大方。其方法多为剔地突起的浅浮雕 法，也有采用线刻的形式，画像石以山东、河南刻线、浮雕等加工方法，所雕物品多精巧玲珑。琉 璃、木器、编织等也各具特点。
思考题
图3-23 汉阙
第四节 建筑艺术与工艺美术
二、工艺美术
1、丝织 产地以山东、四川为主，品种有锦、绫、绮 、罗、纱、绢、缣、缟、纨等。湖南长沙马王堆汉墓出 土有大量织锦，为汉代织锦的代表。
中国美术史简编答案
中国美术史简编答案【篇一：中国美术史】>中国美术史姓名：学号：指导教师：学院：专业：完成日期：文摘要绘画作为一门视觉艺术,有史以来记录着人类在艺术中思想意识的不断延伸,不断探寻着人类精神的可能性,创作了丰富.而广博的视觉意识形式.中国历代艺术家们不仅以绘画再现自然的视觉真实,还以绘画表现人的心理,情感,潜意识等.抽象是一个西方艺术概念,中国传统绘画一直没有把抽象作为一种独立的语言体系加以研究.中国人似乎对纯粹的抽象艺术有所偏见,而对于那种简单的正式的模仿也不尽认同,他们总是在美与逼真之间寻求一种难以捉摸的平衡点.中国文化不是模仿的文化,是有着很强形式的抽象体系.从远古时期开始,中国绘画就缺乏对现实场景的客观描绘,也没有史诗般的恢宏壮丽,往往追求情绪的表现和对世界的感知.所营造的意境远胜于对逼真场景的追求.中国传统的抽象艺术无疑为当代创作打下形式语言基础.abstractpainting as a visual art, the history of recorded human ideology in the arts continue to extend, continue to explore the possibility of the human spirit, created a rich. the form of a broad range of visual awareness. generations of chinese artists have not only the natural reproduction of paintings the visual reality, but also to painting to express the human psychological, emotional, subconscious and so on. abstract concept of a western art, traditional chinese painting has not the abstract as an independent system to study the language. chinese people seem to be prejudiced purely abstract art, but for the simple imitation are not the formal recognition they arealways in the united states and the elusive search for arealistic balance between the points. not an imitation ofchinese culture culture is a very strong form of the abstract system. from ancient times, the chinese painting to the lack of an objective reality of the scene depicted, there is no grandepic spectacular, often the pursuit of emotional expressionand perception of the world. far better than the mood createdby the pursuit of realistic scenes.目录参考文献 (7)附录 ....................................................................................................... (8)致谢 ....................................................................................................... (9)中国美术史第一章抽象艺术与中国抽象艺术(一) 抽象是宇宙的自然本质抽象是宇宙的空间概念,永恒是宇宙的时间概念.抽象与永恒,共同构成宇宙时空的本质.抽象是宇宙的原生态,诞生于人类之前.宇宙是由构成（星际关系）、色彩（宇宙本色）、点（星球）线（星球轨迹、流星和光）、面（宇宙空间）、肌理（星系或星球表面）组成的抽象世界.天空、云层、电闪、水浪、岩缝、草茎、泥沼、叶脉、斑马纹、虎纹、蝶纹，大自然的很多画面和细节都是抽象的.人的生命中的血象、细胞、基因，瞳孔、肤色、指纹也是抽象的.物质世界里的粒子、质子、中子、夸克，都是抽象的.抽象是宇宙的自然本质,也是人类认识世界的一种视觉方式.人类可以通过抽象阅读来感觉宇宙.欣赏抽象美是人类与生俱来的能力,是人类的天赋,也是人类不可缺少的生命方式.【篇二：中国美术史大纲】xt>（适用于美术学专业）课程编码：180101302x总学时：60 总学分：4开课学期：第一学期、第二学期课程类型：专业必修考核方式：笔试额外携带的考试工具：纸、笔考试持续时间：110分钟成绩构成：平时成绩30%、试验成绩：0%、期末考试成绩：70%一、课程简介：本课程是研究中国美术发生、发展和演变的学科，是美术专业学生的必修课程。
中国设计史1—原始社会-文档资料
甘肃秦安大地湾文化
除具有上述特征外，常在口沿附近 饰以红色宽带纹，这表明彩陶渐渐 出现
浙江余姚河姆渡文化
夹炭黑陶，器形有罐、钵、盆、盂尤以釜 最著名，圆底深腹，大翻唇，肩部有突出的 裙边，造型敦实，装饰纹样有猎纹、鱼纹、 澡类纹、稻穗纹等。
第一章第一章原始社会的艺术设计原始社会的艺术设计约200200万年前万年前约前40004000年设计的起源设计的起源石器玉器陶器制作与器形设计石器玉器陶器制作与器形设计劳动实践劳动实践生产力低下生产力低下原始宗教巫术原始宗教巫术第二章第二章夏商周时期的艺术设计夏商周时期的艺术设计约公元前约公元前2121世纪世纪前前771771年青铜的出现与形制设计青铜的出现与形制设计城市布局与建筑设计城市布局与建筑设计奴隶社会奴隶社会政治气氛恐怖森严政治气氛恐怖森严第三章第三章春秋战国时期的艺术设计春秋战国时期的艺术设计公元前公元前770770年年前前221221年冶铁与铁器制作设计冶铁与铁器制作设计青铜器的设计演变和创新青铜器的设计演变和创新制陶业的发展与漆器工艺设计制陶业的发展与漆器工艺设计中国古代设计思想中国古代设计思想的渊源的渊源古代哲学思想及设计理论产生古代哲学思想及设计理论产生文艺繁荣文艺繁荣第四章第四章秦汉时期的艺术设计秦汉时期的艺术设计约公元前约公元前221221年年公元公元265265年手工业的形成背景手工业的形成背景纺织印染服装设计纺织印染服装设计制陶业与瓷器烧制技术的成熟制陶业与瓷器烧制技术的成熟漆器设计与建筑设漆器设计与建筑设计以及车船制造业的发展计以及车船制造业的发展古代设计理论的形成古代设计理论的形成封建社会封建社会独尊儒术独尊儒术第五章第五章魏晋南北朝时期的艺术设计魏晋南北朝时期的艺术设计公元公元265265581581年瓷器时代的形成瓷器时代的形成纺织服装业的发展纺织服装业的发展建筑与雕刻建筑与雕刻工艺设计工艺设计佛教艺术佛教艺术战乱战乱儒教遭质疑儒教遭质疑佛教简略佛教简略第六章第六章隋唐五代时期的艺术设计隋唐五代时期的艺术设计公元公元581581960960年建筑建筑手工业的繁荣与手工产品设计的提高手工业的繁荣与手工产品设计的提高陶瓷陶瓷金属漆器家具与服装工艺设计以及建筑设计的金属漆器家具与服装工艺设计以及建筑设计的成熟与繁荣成熟与繁荣政治经济强大政治经济强大交流广泛交流广泛第七章第七章宋辽金西夏时期的艺术设计宋辽金西夏时期的艺术设计公元公元90790712791279年瓷器丝织印染服装金属工艺设计与瓷器丝织印染服装金属工艺设计与制作制作建筑与家具设计建筑与家具设计宋辽金的工艺设计宋辽金的工艺设计设计思想与理论的拓展设计思想与理论的拓展政治上重文轻武政治上重文轻武科举制度科举制度第八章第八章元代
中国古代秦汉文学作品介绍
中国古代秦汉文学作品介绍中国古代秦汉文学是指秦代和两汉文学，秦汉文学主要在辞赋、史传文、政论文和乐府诗歌等四个方面取得较高成就，在上有较为深远的作用和影响。
下面由店铺为大家提供关于中国古代秦汉文学作品介绍，希望对大家有帮助!秦汉文学作品介绍一、秦汉散文一、所谓“汉代散文”是指政论文及抒情、叙事文，汉代散文创作的主流，就文体说是政论文，就文风说，是切中时事，朴厚无华。
理解：秦汉散文的发展脉络。
大体说，由西汉初期贾谊等的情感浓重，文气纵横，变而为西汉中后期刘向等的引经据典，再变而为东汉前期王充等的崇实诚、斥虚妄，通达深刻;再变而为东汉后期王符、仲长统等的抨击时弊，愤世嫉俗，文风几经迁转。
第一节李斯与秦代散文理解;一、《吕氏春秋》简况。
《吕氏春秋》是秦相吕不韦组织其门客集体编撰，成书时间大约在公元前239年前后，被视为杂家着作。
二、《吕氏春秋》的说理方式。
《吕氏春秋》文章一般都较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽，如《贵公》。
从文学角度看，《吕氏春秋》最大的成就是它创作了丰富多彩的寓言故事。
它在阐述某个道理和思想时，往往采用一组寓言故事，从不同侧面予以说明。
三、李斯生平与《谏逐客书》写作缘由。
李斯，楚国人，公元前247年入秦。
因说秦始皇统一六国，拜为长史、客卿。
秦统一，李斯为丞相，设郡县，统一文字和度量衡，下令焚书而倡导“以吏为师”。
李斯遭赵高诬陷腰斩于咸阳之市。
李斯入秦十年，因韩人郑国为秦修灌渠事，秦大臣提议驱逐所有外来客卿，李斯也在被逐之列，所以写了《谏逐客书》。
四、秦刻石文的特点。
1、其形式四言为句，三句为韵，较独特。
2、铺叙颂夸，气度宏伟，韵律谐和。
3、限于刻石体制，文采不足。
简单运用：《谏逐客书》的主要特点。
这篇《谏逐客书》以逐客不利于秦的统一为中心。
首先铺叙历史上客卿辅助秦国并使之国富兵强的事实，以明客卿不曾有负于秦;其次胪述秦始皇看重外国的玩好之物，而轻视客卿的事实，论定其重物轻人的错误，最后分析纳客和逐客的利害关系，指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。
中国艺术史4秦汉艺术
中国艺术史4秦汉艺术水里画外阅读、画画……851篇原创内容公众号第四章秦汉艺术前221年，强秦最终扫荡了古代封建制度的残余。
中国一统于秦的铁腕统治之下。
秦王嬴政建都咸阳，自称为始皇帝，在丞相李斯的协助下，他建立起新的国家制度，加强了北方对匈奴的防御，不惜耗费数百万人力，将以前燕、赵诸国的防御城墙连缀成长达2400余公里的绵延不断的长城。
他兼并了南中国地区，甚至远及越南东京湾一带，帝国版图得到极大的扩张。
旧封建贵族被剥夺了财富，被迫移居陕西。
文字、度量衡和车辙都实现了严格的统一。
最重要的是，秦始皇建立了高度中央集权的君主专制制度。
人们头脑中关于古代周王朝的光荣的记忆被有意识地抹除。
经典文献被焚烧，如果有人敢阅读或讨论《诗经》或《尚书》的话，将会被处以死刑。
尽管暴政残酷压迫了知识分子，但也统一了分崩离析的族群和割据势力，中国有史以来第一次实现了政治和文化的高度统一。
这种统一延续到汉代，汉代采用了更温和的政策以巩固其统治，今天的中国人仍然非常骄傲地回忆这段历史，并自称为“汉人”。
秦始皇好大喜功，在咸阳建造了空前宏伟的宫殿群。
其中一处延绵在渭河岸边，一一模仿所灭六国的宫殿。
最为壮观的是现在正在发掘的阿房宫。
直到秦始皇死去，其宫殿也未最终完工，就像中国历史上常常发生的一样，阿房宫最终毁于王朝覆灭时的战火。
图4.1 陕西咸阳冀阙宫复原图，商鞅（前356—前338）督造，战国晚期。
数年前，中国考古学家发掘了一处早期宫殿的遗址，建于前350—前340年的冀阙可能是商鞅为前代秦王建造的，其复原如图4.1。
由于秦始皇一直生活在防范刺杀的恐惧之中，连接众多宫殿的道路两旁都修筑了高墙。
同样，他也恐惧自然死亡，所以他不断祈灵于方术以求永生，为了追寻长生不老之药，他派遣一群贵族子女出东海前往传说中的蓬莱仙阁。
蓬莱在海上，传说人越靠近它，它离得越远。
这群童男童女再也没有回来，后来人们认为他们已经到达日本。
秦始皇驾崩于前210年，他的继承者胡亥的统治更短，也更残暴。
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四、沉雄宏丽的秦汉艺术风格
❖ 秦皇汉武，泱泱大国，造就了秦汉艺术沉雄宏丽的 气质。
❖ 两汉朝野，尚歌舞宴乐。鸿门宴上项庄的一曲剑舞， 英姿勃勃，寓意深长。宫廷与豪宅，多流行巾舞。 民间则好盘鼓舞和长袖舞。
秦始皇在政治、经济和文化 等领域进行一系列改革，以巩固 国家的政治和经济。他推行郡县 制，统一文字、货币、度量衡， 下令修筑驿道。秦帝国终于成为 屹立于东方的大国。
汉承秦制，拓展和巩固了西 北、西南的疆土，确立了以汉族 为主的多名族统一的国家局面。
❖ 书同文 ❖ 郡县制 ❖ 举贤良： ❖ 造纸术
❖ 为了巩固统一的伟业，显示王权的威严和强大，满足骄奢淫逸 的享受，秦始皇及其子秦二世不惜动用占全国十分之一的人力 修筑长城、阿房宫、秦始皇陵墓，因而秦代在建筑、雕塑、绘 画等方面都取得了辉煌的成就。秦始皇陵兵马俑的巨大规模和 极高的艺术成就举世罕见。
❖ 这是一种胸怀之大、力量之大、气魄之大，趣味之大。
❖ 大一统的帝国 ——新统一的现实力量
❖ 容纳万有的想象心灵： ——海市蜃楼的齐文化； ——浪漫惊艳的楚文化
❖ 秦俑汉雕——虚实之韵 ❖ 秦汉建筑——法天象地 ❖ 儒家伦理、神仙方术思想、阴阳五行 ❖ 汉画像——一体古今 ❖ 汉赋——总括宇宙
与前所未有的巨大现实力量共生的是一种容纳 万有的想象心灵
齐文化
齐文化存在的时间，应主要 定格在公元前1045年姜太公封齐 建国至公元前221年田齐为秦所 灭这个时间段内。当然，从文化 的渊源角度，齐文化的存在时间 可上溯至三皇五帝时期；从文化 的影响角度，可下延至西汉武帝 董仲舒“罢黜百家，独尊儒术” 时止。
❖ 齐文化的奠基者是姜太公
❖ 齐文化存在的空间，主要以春秋后期时的齐国疆域为主要范围， 包括今天的鲁北、鲁中及山东半岛地区（也就是“海岱之间” 的山东地区）。
❖ 汉武帝建元元年，汉武帝刘彻下诏，命朝廷大臣推举贤能、正 直、敢于直言相谏的人士。
二、社会繁荣与工艺进步
❖ 秦汉王朝的建立，开辟了新的历史，产生了一批拥有土地和 产业的新富豪。他们少受雅乐的约束，喜欢在宴饮酒酣之后 作乐起舞，娱乐消遣，丰富了音乐、歌舞的艺术词汇。这些 情形在汉代画像石、画像砖及汉墓壁画中，多有表现。
三、儒家伦理与神仙方术思想的广泛影响
❖ 汉代“独尊儒术”， 儒家的纲常伦理思 想深入到社会各个 阶层。在这种社会 思潮的主导下，汉 代艺术感染了很浓 重的教化色彩。通 过描述传说和历史 故事，宣扬礼教， 崇尚三纲五常。忠 烈仁义，孝悌廉耻， 成为汉代艺术中多 予表现的主题。
上图：孔子见老子画像石 下图：子贡画像石 图示画像石藏自山东省博物馆
图示画像砖藏于四川省博物馆
❖ 两汉期间，工商业有长足进步。手工业技术得到提 高，规模扩大，冶铁、纺织、制盐、建筑、舟车制 造、酿酒、制陶、制漆等行业，发展较快。
❖ 从中国几千年文明史发展的高度看，秦汉有两件大 事，一是“书同文”，一是造纸。纸的发明和应用， 体现了手工业技术创造性的进步，但它不仅仅是一 个技术问题，而有深刻的文化内涵和辐射面，反映 了文化教育水平的提高、文化传播迅速发展的需要。
先秦时期的历史文明有关。
秦汉艺术气魄：
❖ (一) 秦代艺术的特点是规模巨大、摹仿精细。以秦始皇陵兵马俑 和铜车马为代表。
❖ (二)汉代以大型纪念性雕塑、宫殿壁画和大型宫廷乐舞为特征。 这些艺术作品气势磅礴，深沉博大。汉代陶俑和青铜马生动活泼， 夸张传神。陵墓石雕雄伟壮观。壁画、帛画、画像石和画像砖既 表现神仙世界，又刻画现实世界，内容非常丰富。
❖ 汉儒讲论经学，以微言大义为宗，同时，也好谈阴 阳五行之变，谶纬符命之学。
❖ 以董仲舒为代表的汉代儒学，吸取《周易》的思想， 以天人感应、天人合一和阴阳五行作为理论框架， 为忠孝纲常寻找依据。这个框架与庄子、屈原为代 表的瑰玮诡谲的楚国学术思想，相当兼容。这也是 汉代南北方学术思想融会贯通的进程，被称为“援 道入儒”。
❖ 舜帝、太昊（伏羲）、董永、王羲之、诸葛亮、辛弃疾、李清 照、戚继光、蒲松龄。
楚文化
楚文化，为东周时期至秦朝末年中国南 方的一支高度发达且风格独特的区域文化。 楚文化是中国古代诸侯国楚国物质文化和精 神文化的总称，楚国先民吸收了华夏先民所 创造的先进文化因素。其辉煌灿烂的文化成 就举世瞩目，作为楚文化重要组成部分的楚 艺术品更是独步海内外，其设计形式和风格 充分体现了楚人的想象力和审美意识。楚国 艺术设计乃至整个楚文化的成熟是在当时特 有的历史环境中产生的，追根溯源不能不与
❖ (三)汉代乐舞的成就集中于乐府和百戏。 ❖ (四)秦汉墓室壁画、墓葬帛画、画像石、画像砖、石雕得到长足
的发展。宫廷建筑、宫殿宗庙壁会文化背景
一、中央集权的国家建立 与文化统一
公元前221年，秦始皇蠃政统一 中国，建立了中国历史上第一个 中央集权的封建大帝国。
❖ 这个时代创造一套表现动势的造型艺术语汇，矫捷 流走，回转独特。
秦王扫六合， 虎视何雄哉！ 挥剑决浮云， 诸侯尽西来。
——《古风）李白
概况
❖ 秦、西汉、东汉三个朝代，是中国统一的多民族封建国家建立与巩固的 时期，也是中华民族艺术确立与发展的重要时期。
❖ 在中国艺术史上，秦汉艺术显示出伟大的气魄，从秦兵马俑到万里长城， 从宫殿园苑到汉赋、汉画像无一不显示出 “大”的特征
❖ 齐文化是中国优秀的传统地域文化之一，别具一格，特点明显。 从文化模式的角度观照，在地理环境上，齐文化是半岛濒海型 文化（非完全海洋文化）；在经济结构上，齐文化是农工商一 体化的复合式经济文化（非完全的工商经济文化）；在政治思 想领域内，齐文化是以忠君爱民相统一、礼法结合、义利并重 为特色的兼容式政治文化（非纯爱民、法制文化）；从文化发 展的角度审视，齐文化又显现出与其他先秦地域文化迥乎不同 的变革性、开放性、多元性、务实性和智慧性。