(广告传媒)电视摄像考试要点
电视摄像考试资料整理
电视摄像考试资料整理考试题型：填空名词解释简答论述创作老师重点：运动镜头运动镜头1、定义通过摄像机的运动而拍摄的镜头。
2、作用镜头运动能形成一种多景别、多角度、多背景的画面，使观众能比较强烈地感受到运动的存在，使画面发生连续不断的表现。
3、运动画面特点（1）画面的景物不断发生变化（2）形成一种多景别、多角度、多背景的连续画面，使画面多层次、多视点、多元化表现新闻现场、新闻人物等，将环境、人物进行概括介绍和表现。
（3）观众感受运动存在，运动改变观众观点（4）运动时空连续表现4、运动方式——推、拉、摇、移、跟A、推镜头（1）定义摄像机向被摄主体的方向推进，或改动镜头焦距使画面框架由远及近向被摄主体不断接近的拍摄方法。
（2）特点景别由大变小；主体多元向单一；视线分散到集中；空间有大到小过渡；背景由实到虚。
（3）操作要领事先考虑充分；操作一气呵成；速度均匀一致；讲究落幅构图；确保焦点落实。
（4）作用突出主体；突出细节；在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境和主体人物的关系；推镜头在一个镜头景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇的作用；情绪化表现镜头；加大或减弱运动主体的动感。
（5）注意事项目的明确；起幅、落幅准确，重点是落幅；在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中的位置；推进速度均匀，且与画面内情绪节奏一致；焦点跟踪准确。
B、拉镜头（1）定义是摄像机逐渐远离被摄主体，使画面内容包含内容范围增大，或变动镜头焦距使画框由小变大，由近及远与主体脱离的一种拍摄方法。
（2）特点景别由小变大；主体单一到多元；视线由集中到分散；空间由小到大过渡；背景由虚到实。
（3）操作要领目的明确；讲究落幅构图；镜头处理干净利落；速度均匀一致；幅度合乎需求。
（4）作用展现主体所处环境特征；画面构图多样变化；易形成对比、反衬、反喻效果；调动观众情绪和想象；连续后退式蒙太奇；拉镜头速度有情感的余韵；常用作结束性或结论性镜头；做编辑中转镜头。
电视摄像考试提纲
电视摄像一、名词解释电视画面：摄像机由开机到关机，不间断拍摄所记录下来的片段，又称电视镜头，是电视语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。
景别：是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。
是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围，不同景别可以引起观众不同的心理反应。
（不同景别，有不同的视野、空间范围以及视觉韵律。
）最常见的分类方法是把景别分为五种：远景、全景、中景、近景、特写。
固定画面：固定画面也称固定镜头。
是和运动画面相比较而言的。
机位、光轴、焦距三固定（三不变），是拍摄国定画面的前提条件。
固定画面的核心，就是画面框架静止不动。
固定画面不仅能表现静态对象，同时也能表现运动的形象，这不仅是对电视屏幕框架制约的适应，同时也符合观众的生理机制和收视心理。
是指摄像机在机位不变、光轴不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，即画面框架处于静止状态时所呈现出的电视画面。
运动画面：运动画面是相对于固定画面而言的。
对摄像机位置进行安排的各要素、镜头的焦距等，其中的任何一项或全部要素发生连续变化都会产生运动画面。
（通过摄像机位，改变镜头光轴或者改变镜头焦距来拍摄的画面）空镜头：空镜头是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头，如画面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鹰、鸳鸯等，有多种表现功能和艺术价值。
画面上没有人物而只有景或物的镜头，空镜头也叫景物镜头。
内容不“空”，它是介绍环境，叙述事件，刻画人物。
传情达意的重要手段。
空镜头具有暗示，强调，预设置的特点。
长镜头：是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。
长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。
《电视摄像》测试总复习题要点
《电视摄像》测试总复习题要点《电视摄像技术》测试总复习题一、单项选择题(共150小题。
红色字为正确）1、调节摄象机的哪个部件可以使成像清晰？A、聚焦环B、光圈C、变焦开关D、快门2、能吸收剧烈的震动，可确保摄象机在不稳定的运动中拍摄到相对稳定的画面的装置是：A、三脚架B、防震架C、升降机D、快门线3、下列哪种情况没有必要调节黑平衡A、初次使用摄象机B、长时间没有使用C、遇上突然的温度变化D、每次使用摄象机时4、我国使用的电视制式是A、PALB、NTSCC、SECAMD、CMOS5、目前各电视台使用的摄象机，虽然型号不同，但摄象机生产厂家所确定的色温都是A、5600KB、3200KC、6000KD、6800K6、摄像中，在白平衡调整时，只根据实际光源的色温值来选择相应的滤色片，这叫A、细调白B、粗调白C、对焦D、暴光7、（）摄象机的各项技术指标为最优，图象质量最好。
A、广播级B、专业级C、家用级D、业余级8、电视艺术诸表现元素中，（）是第一位、最基本的。
A、画面B、解说C、声音D、音响9、以下不是一个电视镜头所具有的时间特性的是A、单向性B、连续性C、同时性D、滞后性10、电视画面以每秒（）帧静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。
A、25B、36C、38D、2111、下列不是电视画面造型特点的是A、表现具象B、表现运动C、运动表现静D、静态性12、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指A、景别B、色彩C、光线D、物距13、用( )角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。
A、正面B、侧面C、背面D、大特写14、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：（）A、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头15、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（）A.1∶2∶3B.2∶4∶6C.1∶1∶1D.1∶3∶516、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（）A.0.415B.0.314C.0.517、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（）A.保持主体在画面的视觉中心B.主体应是画面特写C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧18、在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（）A.捕捉动感B.精心构图C.准确曝光D.精确对焦19、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的所导致。
电视摄像考试要点
电视画面的特性：空间特性：屏幕显示、平面造型、框架结构（开放式、封闭式构图）时间特性：单向性、连续性、同时性电视画面的造型特点：1、表现具象，表现的形象是具体的可视的2、表现运动，表现的是形象的运动3、运动表现，是通过运动摄像造成画面框架的运动，使画面内不动的物体产生了运动，使运动的物体更富有动感（主观的）景别的概念于各类类别电视景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电视画面中所呈现出的范围大小的区别。
◆从外形上讲是指画面包容景物范围的大小，或者说画面主体占据画面空间的大小；◆从创作角度来讲，它是一种表现手段。
决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离（远大近小）二是摄像机所使用镜头的焦距长短（长小短大）二是主体的纵深调度远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境规模和气氛。
比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等。
远景画面重在渲染气氛，抒发情感。
宏观表现，视距最远全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
（采纳构图造型元素最多的景别，应注意各元素间的调配关系，防喧宾夺主）大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。
远景、全景又称交代镜中景画面：画框下边卡在膝盖上下部位或场景局部的画面近景：拍到人物腰部以上，或物体的局部画面（空间范围缩小，内容趋单一，环境、背景作用降低主要表现人物的面部表情，传达人物的内心世界。
电视节目中主持人与观众进行情绪交流也多用近景。
）特写：成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部的画面（背景处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部表情。
）电视新闻摄像没有刻划人物的任务，一般不用人物的大特写。
中景镜头多起描写作用，叙事作用，交流作用。
特写和远景则带有较强的情绪色彩，有着特殊的表现力。
拍摄角度拍摄角度指摄像机和对象之间形成的方向关系、高度关系和远近关系。
这种关系称做几何角度。
电视摄像考试大纲
电视摄像机考试大纲一、电视摄像机的分类：广播级、业务级、国家级。
1、广播级电视摄像机：一般用于拍摄技术要求对画面清晰度，画面动态和明暗响应范围，色彩还原效果高要求的场合。
广播级电视摄像机的质量高，从镜头的光学成像，摄像器件、内部电路等都是高质量的，能适应多种恶劣的工作环境，性能稳定，价格较高，一般情况下摄像机的界面操作按钮较多，能够适应多种高质量的的拍摄要求。
当前一般常见的是三片2/3英寸，CCD的摄像机主要特征采用了可以更换的“标准镜头”，可根据不同需要更换不同镜头。
摄像机的调整部分，聚焦，光圈，白平衡基本上都是手动的。
2、业务级电视摄像机：主要用于电化教育，闲路电视，工业医疗等领域，图像质量低于广播级电视摄像机，价格适中，各项性能指标比较优良，体积比广播级摄像机小而便于携带。
3、家用机电视摄像机：种类繁多，款色各异。
主要特点是价格较低，轻巧灵活，使用操作方便，比较复杂的功能常识能通过菜单操作、图片质量差。
常用三片或单片1/3 、1/6英寸CCD摄像机二、摄像机性能的评价：①水平分辨率②最低留明度③信噪比三、聚焦环：调整镜头焦距，调节画面虚实状态。
变焦环：主要控制聚焦长短，决定画面景别大小。
光圈环：分为自动光圈和手动光圈主要控制光圈的大小，主要与ND档、快门速度配合使用。
四、影响景深的因素：光圈、快门速度、ND档五、PEKING值:峰值FULL：全自动WHITE：白平衡ZEBRA：斑马线（看图像是否曝光过度）SHUTTER:快门速度AUTO FOCUS：自动聚焦MAN FOCUS：手动聚焦IRIS：光圈PICUTURE DRCFICE:PP值画面色彩。
六、聚焦方法：目标特写法、峰值法、发丝法。
七、景深与什么有关：镜头焦距的长短、光圈大小、物距长短等八、增益开光应该放在哪个位置？九、白平衡的调整：1、选择适合的ND档，将光圈设为自动状态。
2、选择标准的白色色卡，纺织光圈线均匀条件下，使摄像机与白色参照物保持一定距离，使参照物充满屏幕，调整聚焦环使画面清晰，保持摄像机不动，随即按动白平衡按钮，直至画面显示执行白平衡按钮——“OK”，拉开画面看镜头里的画面是否偏色。
电视摄像技术考试(01)
电视摄像技术考试1. 怎样保护照相机？保护照相机重要的在防尘、防污、防震、防潮、防高温及强磁场。
遇到污染渍可用脱脂棉蘸点清洁剂清除之，切切不可用嘴对着镜头哈气，用手帕衣角擦。
平时则要注意保持透镜的洁净。
携带照相机外出不要把照相机赤裸着直接放在衣服口袋中，防止衣袋中的布绒毛等污物侵入照相机。
照相机不用时宜将光圈开到最大，以免构成光圈的金属叶片受震变形。
平时存放照相机，宜放置在通风干燥的地方，不要严实的包裹，塞入箱子深处，更不能放置在有化学物质气味散发的衣箱橱柜中。
在使用慢速快门拍照的时候按下快门按钮后要等光圈叶片完全闭合后才能扳动卷片扳手，不然快门会立时轧住进退不得。
如果拍摄环境比较安静，当你启动快门后，便会听到有“达”的一声，须臾，又有一声“达”的声音，前一声表示快门打开，后一声表示快门闭合，只有听到第二个“达”的回声后，你才能再卷动扳手，拍下一张照片。
照相机如果长期搁置不用，需将快门释放掉，以免弹簧长时间疲劳而失灵。
如使用装有电池的照相机，在照相机不用时，要从照相机里取出电池，以防止因电池长期搁置漏液而腐蚀损坏相机。
2.拍摄照片，怎样使主体突出？拍摄者所说的突出主体，就是指拍照时，要设法突出特定时间和特定空间静态中的人（或景或物）。
为了达到拍摄的照片主体突出，你不妨从这样几个方面来尝试。
主体一般不宜安排在照片的中央根据人们长期形成的视觉习惯以及传统的构图法则，把主体放在稍微偏离画面中央（中心点）的位置为最佳位置。
(1) 强化对比来强调主体(2) 掌握光线的明暗着力刻画主体(3) 利用会聚线条突出主体(4) 控制景深突出主体3. 如何使用室内自然光拍摄生活照？使用室内自然光拍摄生活照，拍摄者首先应对室内自然光的特点有所了解。
室内自然光通常是指透过房间门窗进入室内的反射光。
据测定，在一般情况下，靠近门窗附近的光线比强八到十倍。
拍摄者应充分利用靠门窗附近的光线，快门速度一般可取1/15秒、或1/30秒，并配合选用相应大的光圈。
电视摄像考试要点
电视摄像考试要点电视摄像是一门需要专业技巧的领域，参加电视摄像考试是考察学生对于摄影与电视摄像的理论和实践应用能力。
下面是一些准备电视摄像考试的要点：1. 理论知识：考生需要掌握摄像的基本原理，包括摄像机的构造、光学、感光、成像等。
还要了解不同类型的摄像机、不同的拍摄角度、镜头选择等基本概念。
2. 摄像技巧：考生需要掌握正确的摄像技巧，包括稳定摄像机姿势、平稳移动摄像机、合理运用焦段等。
此外，掌握拍摄角度和画面构图也是重要的技巧，在不同情境下选择适当的角度和构图方式能够提高影片质量。
3. 光线控制：光线是影响影片质量的重要因素之一。
考生需要了解如何控制光线，包括使用灯光和合理利用环境光线。
此外，还需要了解不同灯光角度和强度对画面的影响，例如硬光和软光的区别以及它们在不同场景下的运用。
4. 镜头操作：在实际拍摄中，镜头操作是非常关键的一部分。
考生需要熟悉摄像机上不同功能按钮的使用，包括变焦、对焦、白平衡等。
此外，还需要掌握运动镜头技巧，如推进、拉远、侧推等操作。
5. 合理运用特效：特效的运用可以提高影片的视觉效果。
考生需要了解不同特效素材的使用和合成技巧，如透明度调整、色彩饱和度调整等。
同时，了解特效的使用时机和限制也是很重要的。
6. 色彩管理：摄像中的色彩管理也是一个重要的考察点。
考生需要了解如何合理调整画面的色彩，包括色温调整、色彩校正、色调匹配等。
良好的色彩管理可以提高影片的视觉效果和观赏性。
以上是一些准备电视摄像考试的要点，通过系统学习和实践训练，考生可以提高自己的摄像技术，并在考试中取得好成绩。
摄像是一门充满挑战的艺术和技术。
电视摄像考试要求学生在短时间内展示出扎实的理论知识和专业的实践能力。
下面将进一步介绍其他一些需要重点准备的考试内容。
7. 剪辑和后期制作：电视摄像并不仅仅是在现场拍摄，后期制作也是非常重要的一环。
考生需要了解剪辑软件的使用，掌握基本的剪辑技巧，如剪切、合并、过渡效果的应用等。
电视摄像考点
1图像分解力:摄像机分解图像细节的能力成为分解力分解力包括水平分解力和垂直分解力由于垂直分解力主要由电视制式规定的扫描行数决定各摄像机之间一般差别不大水平分解力的单位是电视线简称TV线 CCD摄像机的水平分解力与水平方向像素数的多少有关一般来说像素数愈多水平分解力愈高但像素数的增加会受到制作工艺的限制2信噪比:指的是信号电压对于噪声电压的比值信噪比的大小直接影响到了画面的质量干扰噪点的强弱与摄像机信噪比指标的大小有直接关系即摄像机的信噪比越大干扰噪点对画面的影响就越小反之相反作为广播专业用摄像机各生产厂家一般均以60dB的信噪比作为其标准值信噪比越大画面越干净图像质量越好3几何失真:是指重现景物图像与原图像几何形状的差异程度是由摄像机的光学系统摄像管及偏转线圈等引起的几何失真主要表现为枕形桶形梯形抛物型 S形等失真的大小用失真的偏移量与像高之比的百分数来表示失真小于1%时人眼看不出失真4焦距:镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面积成正比如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄镜头焦距越长成像面积越大放大倍率越高反之相反5视场角:视场角的大小决定了光学仪器的视野范围视场角越大视野就越大光学倍率就越小焦距长短对镜头的直接影响是视角的改变一般说来镜头焦距越短视角越大反之相反镜头成像面积也能够影响镜头的视角对于同一焦距镜头来说由于成像面积不同所形成的视角也就不同光学镜头视角的变化直接影响画面的透视效果一般来说在镜头主体影响相当的情况下镜头焦距越长视角越小其透视程度越弱反之相反当然还有拍摄距离的问题同一对象事物在距离相同的情况下镜头焦距越短形成的影响越小反之相反而距离越远对透视的影响越大距离越远影响越小6光圈:光圈的作用一是控制进光量口径越大单位时间内通过的光线就会越多二是调节景深光圈越大景深就会越小画面中的近处和远处都会比较模糊反之相反小景深由于可以可以虚化杂乱的背景突出想要表现的主体所以在人像和静物等摄像题材方面应用比较多大景深可以使画面中的景物都得到清晰的呈现在风光建筑和商品摄影中比较常用7景深:景深大表明景深近界和景深远界之间的清晰空间范围大反之相反景深近界远界以及景深范围会随着镜头某些因素的变化而变化影响景深的三个主要因素是镜头焦距镜头光圈和摄像物距当镜头光圈与物距不变时镜头焦距越短景深越大越长越小即对象事物前后清晰的空间范围越小当镜头光圈与焦距不变时摄像物距越远景深越大越近越小出现这种现象的主要原因在于光学镜头的分散圈远离和共轭规律的相互影响当镜头物距与焦距不变时镜头光圈越大景深越小反之相反8长焦距镜头:是相对于标准镜头区段说的一般是指视角小于30°焦距大于70mm(相对35mm 相机)的镜头特点:视角窄成像大畸变小透视弱景深小聚焦难范围小易抖动现实的纵向空间被压缩具有望远镜的效果长焦距镜头在表现运动物体时对横向运动表现动感强对纵向运动表现动感弱运用:①调拍远处的被摄对象追求真实自然的艺术效果②运用长焦距镜头表现事物的特写画面③跨越复杂空间拍摄不易接近或无法接近的人物或场面可利用长焦距镜头远距离拍出小景别的造型效果④长焦镜头可以压缩现实的纵向空间⑤运用长焦镜头创造画面虚实有别的造型美⑥利用长焦镜头创造虚焦点画面⑦利用长焦镜头景深范围小的特点通过调整镜头焦点形成画面形象的转换完成同角度不同景物或不同景别的场面调度技术要点:如果用长焦距镜头以运动摄像的方式拍摄两个以上物距不同的物体一般是先用摄像机分别测出几个需在画面上加以清楚表现的物体的距离并在镜头焦点环上分别做上记号拍摄时由摄像师和摄像助理两人配合共同完成摄像师主要负责画面构图和镜头运动摄像助理在镜头运动到不同位置时根据事先测好的数值分别调整焦点这样就容易得到一个焦点始终准确不同距离上的各物体都清晰的画面在用长焦距镜头拍摄时应尽量运用三脚架支稳摄像机9广角镜头:特点:视角宽景深长影像小透视强有镜像畸变现象广角镜头表现运动对象的速度时有动感强弱之分运用:①利用广角镜头近距离表现大范围景物使景物产生近大远小的梯度变化②利用广角镜头展现画面主体及其所处的环境③利用广角镜头景深大的造型特点可以增加画面的容量和信息量④利用广角镜头线条透视的夸张变形和曲像畸变效果形成特殊的审美感应⑤广角镜头便于近距离拍摄完成抢拍和偷拍⑥广角镜头有利于在移动摄影时保持画面的稳定技术要点:画平面上横向线条的水平平衡问题广角镜头的曲像和形变问题10摄像机操作基本要求:稳准平匀轻11白平衡的调整:一般有三种方式预置白平衡手动白平衡调整和自动跟踪白平衡调整预置白平衡指在预置情况下改变色温滤光片使进入摄像机镜头的光线色温接近3200k的出厂设置手动白平衡调整是指在色温滤光片的配合下通过摄像机白平衡调整开关针对特定环境色温得到一个更为精确的调整结果自动跟踪是指依靠摄像机的自动跟踪功能(ATW)根据光源的色温变化随时自动调整摄像机的白平衡预置功能是摄像机在3200K色温条件下设置蓝绿红三路输出电平的平衡当环境色温为3200K时摄像机色温滤光片放置在3200K景物可以得到正确的色彩还原手动白平衡调整:第一根据拍摄现场光源的色温情况选择合适的色温滤色镜(进行粗调)第二选择自动光圈第三对准一张白色纸板调整焦距让白纸充满整个屏幕扳动调白开关手动白平衡图标会快速闪动等待2-3秒等寻像器出现OK提示白平衡就算调整完毕需要注意的是白纸的选择有严格要求色泽既不能偏暖也不能偏冷是纯净的白色可以利用任何景物来调整白平衡被调白景物的色温同画面的色彩偏差呈补色关系即以暖色调调白画面偏向冷色调以冷色调调白画面偏向暖色调12电视摄像构图的基本规律:突出主体与简洁明确的原则镜头成组与匹配的规律遵从与违背轴线的规律布局均衡的规律构图留白的规律13固定画面的功能:固定画面有利于表现静态环境和氛围有利于表现接近静态或运动速度缓慢的人物有利于真实客观地记录被摄主体速度和节奏的变化有利于突出和强化画面动感在造型上具有绘画和图片的审美效果便于通过静态造型引发趋向于静的心理反应表现的客观性可以表现过去时14固定画面在电视造型中的局限:视点单一不利于表现立体的画面空间在一个镜头中构图形式单一难以表现复杂的运动难以表现复杂曲折的环境和空间不如运动画面那样能够比较完整真实地记录和再现一段生活流程15运动摄像的特征:画面表现的运动性时空表现的完整性视觉感受的真实性16推镜头画面特点:形成强烈的视觉前移效果有明确的拍摄主体目标被摄主体由小变大场景由大变小17推镜头功能:突出主体和主题突出细节和重要的情节因素形成连续前进式蒙太奇推进速度可以影响和调整画面节奏加强或减弱运动主体的动感表现特定的含义或转场18推镜头拍摄要领:确定拟表现的主体及镜头的表现意义在起幅推进落幅三个部分中落幅画面是造型表现的重点起幅和落幅是固定画面最好持续2-3秒及以上画面构图要考究推进的过程中构图应始终保持拍摄主体在画面的中心位置推进速度要与画面内的情绪和节奏一致焦点要实在移动机位的推镜头中画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而调整19推镜头注意事项:落幅的主体在镜头拍摄范围内很清楚地呈现开拍前可以反复试推正式拍摄时推进的过程一气呵成中间不能停顿更不能来回推拉推摄时如果用变焦距的方式因为镜头运动的范围受变焦倍数所限因此只能在一段距离之内实现对运动主体的动感加强或减弱的修饰避免晃动焦距越长越容易引起晃动需要依托三脚架轨道车或自行车等其他让摄像机匀速前进的道具20拉镜头画面特点:形成视觉后移效果被摄主体由大变小周围环境由小变大21拉镜头功能:表现局部与整体主体与客观环境的关系改变画面构图形式形成后退式蒙太奇调动观众的想象与猜测制造幽默悲情或惊险的效果节奏由紧到松常被用作转场或结束性镜头22拉镜头拍摄要领:拍摄这个镜头的目的和表现意义要先明确落幅是重点想好落幅的位置画面构图让主体最后落在画面中合适的点而不是拉到镜头动不了就停下注意把握镜头拉回的速度应与画面内情绪一致控制好节奏保持平稳一般来说快速拉回轻松高兴紧张节奏感强缓慢拉回凝重意味深远23拉镜头注意事项:除镜头运动的方向与推镜头正相反外拉镜头在技术上应注意的问题与推镜头大致相同要注意的是如果想要迅速拉回拍出爆炸式构图必须在快门开启时变焦否则无效果24摇镜头画面特点:摄像机机位不变拍摄角度有变化不改变被摄主体的空间关系迫使观众不断调整自己的视觉注意力25摇镜头功能:展示空间扩大视野包容更多的视觉信息介绍交代同一场景中两个物体的内在联系表现运动主体的动态动势运动方向和运动轨迹对一组相同或相似的画面主体逐渐摇出可以强化印象形成一种数量和情绪的累积效果制造悬念在一个镜头内形成视觉注意力的起伏表现一种主观倾向性利用非水平的倾斜摇环形摇甩镜头表现特定的情绪和气氛画面转场的有效手法之一26摇镜头拍摄要领:必须有明确的目的性摇摄的速度应与画面内的情绪相对应摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与美观甩镜头拍摄时动作要干脆利落不可拖泥带水环形摇镜头营造旋转效果27摇镜头注意事项:不可反复同向或相向摇在拍摄时要双脚分开站立,与肩同宽,手握机器站好必要时也可以双手握住,以腰为分界点下半身一定要保持不动,拍摄时转动的是腰以上的部分当被摄物体远去的时候应该再保持拍摄5秒钟,以保证拍摄的完整性,摇摄的时间不宜过长或过短,一组镜头约10秒为宜拍摄摇镜头的动作姿势从感觉难受位置起舒服位置落与被摄物体保持一定的距离,这样即使运动的速度过快也只需比较慢的速度转动身体就可以与被摄物体同步了,如果觉得过远也可以通过变焦来调节以手持机摇摄时,身体一般不需要转动90°如超过90°人就会觉得不舒服,会对画面稳定不利,如果摇摄的角度达120°以上时,要控制身体重心切忌用碎步转身,否则会加剧机身摇晃,利用辅助设备一般也不会超过180°否则人在视觉上会有晕镜的感受除非是环形摇28移镜头画面特点:画面框架始终处于运动之中给观众带来身临其境的感受29移镜头的功能:开拓了画面的造型空间擅长展现大场面大纵深多景物多层次的复杂场景有强烈主观色彩表现真实感和现场感30移镜头拍摄要领:力求画面平稳而平稳的重点在于保持画面的水平手持或肩扛摄像机拍摄移动镜头时双腿可适当弯曲,利用膝盖保持弹性,腰部以上要正直仿佛头上顶着水碗,不受脚下的动作干扰,使传到肩部的振动尽量减弱,行走时蹑着脚,利用脚尖探路双脚交替轻移,并靠脚补偿路面的高低,膝盖大腿腰部动作协调用力,上臂靠近身体做临时支撑,使身体起到一部智能摄像车的作用,这样就可以使机器的移动达到滑行的效果用广角镜头来拍摄均会取得较好的画面效果移动摄像使摄像机与被摄主体之间的物距处在变化之中,拍摄时应注意随时调整焦点以保证被摄主体始终在景深范围之中,观看画面移动的速度比实际移动时显得稍微快一点,所以移动时动作得要比自己认为的稍慢则刚好斯坦尼康可以保证移动画面的稳定性31移摄注意事项:应确定地面的平整尤其是往后退步移摄时要注意安全在汽车上拍摄移镜头时,汽车轮胎里的气体不饱满时拍摄的画面效果较为稳定在有对白的画面中,镜头在对白开始前移动和开始后移动效果会不同,如果对话开始后进行移动摄像,观众会重视对话,反之重视运动32跟镜头画面特点:画面始终跟随一个运动的主体表现主体的景别相对稳定与移动机位的推镜头前移镜头的异同33跟镜头功能:突出运动中的主体引出运动中的环境表现主观参与引导观众视线具有纪实意义34跟镜头拍摄要领:跟上追准被摄对象的运动尽量保持画面平稳把握影调背景35跟镜头注意事项:可以有起幅和落幅,也可以只有主体运动的过程,拍摄起幅要让主体先动起来,落幅画面与运动结束同步或者让主体自由走出画,再组接其他画面会比较自然跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式,镜头运动起来多带来的一系列拍摄上的问题,如焦点的变化拍摄角度的变化光线的变化,也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题这种拍摄手法难度极高初学者应谨慎使用36主光:又称正面光,塑形光,主光源等,是用来描绘被摄体外貌,形态和表现环境的主要光线,主光为直射光,有较强的亮度和明确的方向性,在正常的主光照明中,光源一般在被摄对象左或右的前侧45°左右的位置上,光源同镜头构成了比较合适的角度,被摄对象的面部特征,轮廓姿态,立体形状,光影变化等方面都正常,观众比较容易接受,是照明工作者比较常用的一种主光照明形式,在电视照明中无论人物处于静态还是动态,照明人员总要千方百计地利用现场的照明条件,设计出正常主光照明的形式,达到造型的目的37辅助光:又称补助光,副光,润饰光,是用来帮助主光造型,弥补主光在表现上的不足,平衡亮度的光线,辅助光一般多是无阴影的软光,用以减弱主光的生硬粗糙的阴影,减弱受光面和背光面的反差,提高暗部阴影的造型表现力,通常副光的亮度不可以超过或等同于主光,副光既要做到照明暗部又要做到不破坏主光生成的造型,辅助光如同自然光的散射一样,属于散射光,光线的特点是柔和细致,使暗部得到适当的照度,它能够柔和主光灯在人物脸部投下的生硬投影,模糊光影的明暗分界线,使人物脸部由亮到暗有个细腻过渡层次,辅光的位置处于主光和摄像机的另一侧,与摄像机镜头轴线成5°-30°的水平角,在竖直方向与摄像机镜头轴线成0°-20°角,辅光与主光的光比通常为1:2,在一般场景布光中,辅助光的数量在保证完成自身任务的前提下,不宜太多要防止出现过多阴影38轮廓光:又称隔离光,逆光和勾边光,轮廓光是来自被摄体后方或侧后方的一种光线,主要用来勾画出被摄对象的轮廓形状,使被摄主体产生明亮边缘,将物体与物体之间,物体与背景之间分开,突出主体增强画面的纵深感,它如同自然光照明中的逆光照明一样,根据实际拍摄需要,这种光线有时可能是正逆光,有时也可能是侧逆光,又可能是高逆光,轮廓光一般采用回光灯或聚光灯,位置处于被摄物的后面,在水平方向上与摄像机镜头轴线成30°角,在竖直方向上的角度是与摄像机镜头轴线成30°-60°角,通常是画面中最亮的光,轮廓光与主光的光比在1:1至2:1之间39互补色:两种色光等量混合后形成白色光的话,这两种色彩就被称为互补色,在色相环上距离最远的两种色都是互补色,最基本的三对是红与青,绿与品,蓝与黄,互补色在视觉感受和情感上一般都是相对的(橙天蓝粉翠绿紫草绿)40色相:即色彩的种类,它是色彩与其他色彩区分出来的色彩属性,分为红橙黄绿青蓝紫等七大类,如果对色的种类再进行细分,红色里又有紫红和朱红,暖红和冷红,黄色里又有柠檬黄和铬黄,冷皇和暖黄,色相是物理上不同波长的视觉反应41明度:即色彩的亮度,它是颜色在灰度阶梯上的位置,而灰度色是指纯白纯黑以及两者中的一系列从黑到白的过渡色,同一种色彩具有不同的亮度等级,是物理上光线强度的表现,在红色色相上加入白色就形成亮白色,在红色色相上加入黑色就形成深红,色的明度对摄像来说是与照明的强度有关的42饱和度:色彩的饱和度又叫色彩的纯度,主要是指色彩中黑白灰的含量,含量越多饱和度就越低,色彩不鲜艳发灰发白或发黑,含量越少色彩越艳丽,三原色纯度最高,接近黑白灰纯度逐渐降低,所以饱和度即是色彩的纯度,饱和度的大小则涉及一种饱和色及其互补色,在标准的色相环中,一对互补色所对应的中间部位都是灰色,在电视画面中饱和度还与曝光有关,曝光过度或曝光不足都会降低饱和度,只有曝光正确才能正确地再现物体色彩的饱和度,另外被摄对象表面的平滑度照明光线的性质等都会影响画面的饱和度,直射光比散射光照明条件下拍摄的画面色彩较为鲜艳,如阴天拍摄的画面一般比较平淡43颜色适应:即使是同样的物体同样的颜色,由于长时间的凝视或突然改变背景色,往往看上去成为不同色,过一会儿视觉适应了物体的颜色又恢复为原有色,眼睛这种对颜色的习惯叫做颜色适应44色的冷暖:红橙黄色常使人联想起东方旭日和燃烧的火焰,因此有温暖的感觉所以称为暖色,蓝色常使人联想起高空的蓝天阴影处的冰雪,因此有寒冷的感觉所以称为冷色,绿色给人感觉是不冷不暖故称为中性色,色彩的冷暖是互为依存的两个方面,相互联系互为衬托,并且主要通过它们之间的互相映衬和对比体现出来,一般而言暖色光使物体受光部分色彩变暖,背光部分则相对呈现冷光倾向,冷色光正好与其相反,不同的色彩给人以不同的冷暖感,色彩的冷暖是相对的,在同类色彩中含暖意成分多的较暖反之较冷45色的进退:人的生理现象反映在色彩感觉上具有进退感和伸缩性,就色彩的三要素对于色彩的进退感的影响次序来说,色相最大其次是饱和度最后是明度,一般来说暖色具有前进感,冷色具有后退感,高饱和度的色彩具有前进感,低饱和度的色彩具有后退感,不同波长的光有不同的折射率,它们通过晶体的聚焦点不完全在一个平面上,短波的蓝紫光聚焦点最近,长波的红光聚焦点最远,因而造成了视网膜影响不够清晰产生了色相差,在视觉中以红色为代表的波长长的暖色,成像在视网膜外侧所以具有前进感,而已蓝色为代表的波长短的冷色,则成像在视网膜的内侧所以具有后退感明亮的色一般都具有前进感,暗的色都具有后退感46轴线原则:拍摄人物访谈节目,两台摄像机都安排在人物关系轴线的同一侧,并采用外反拍或内反拍的方式来拍摄,既确保画面符合轴线原则又得到较好的取景角度,人物有接近于正面的镜头47电视场面调度特点:①电视场面调度是针对活动的观众视点设计的②不受时空的制约③与舞台调度相比,电视场面调度丰富了人物调度的内容,增加了镜头调度④具有一定的强制性48摄像机持机要领:手持,肩扛摄像机进行拍摄时,要注意手眼身步气五个方面动作的配合①手:手持式操作摄像机的方式:在站立拍摄时用双手仅仅地托住摄像机,肩膀要放松,右肘紧靠体侧,将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置,右手持机左手掌五指并拢,成圆弧状扶住液晶屏的左边沿并罩在其上方,挡住左方和上方射进来的光线,帮助稳住摄像机,这样看起来就好多了,采用舒适又稳定的姿势,确保摄像机稳定不动,双腿要自然分立,约与肩同宽,脚尖稍微向外分开,站稳保持身体平衡②眼:摄像时两眼都要注意观察,摄像是一个连续的过程,拍摄过程中包含着连续的推拉摇移跟等变化,所以拍摄时应用右眼取景,左眼也同样睁开以综观全局把握动向,随时留意主体及周围的变化状况和趋势③身:摄像时经常要用仰俯或摇摄等拍摄方法,这借助三脚架很容易完成,如果没有三脚架就要利用自己的腰部和手臂动作来完成,摇摄时一定要首先确定摇摄的范围,身体与所要摇摄的景物平行,双脚不动依靠腰部转动转动要平稳④步:肩扛摄像机不运动时双脚应与肩同宽,挺胸直立稳定重心,保持画面稳定,在拍摄推拉摇移跟等镜头时,摄像者在走动时要双腿屈膝,腰部以上要正直,行走时利用脚尖探路,并靠脚补偿路面的高低,尽量利用膝关节腰部的缓冲作用减少行进中身体的起伏,从而最大限度地减少画面的抖动,腰腿脚三者一定要协调配合好,这样就可以使机器的移动达到水平滑行的效果⑤气:呼吸对稳定拍摄有很大影响,尤其是拍摄长焦镜头,初学者为了稳。
电视摄像考试题库及答案
电视摄像考试题库及答案一、单项选择题1. 电视摄像中，景别的划分主要依据是（）。
A. 被摄物体的大小B. 被摄物体与摄像机的距离C. 被摄物体与摄像机的角度D. 摄像机的镜头焦距答案：B2. 在电视摄像中，以下哪个不是常用的景别？A. 远景B. 全景C. 中景D. 微距答案：D3. 电视摄像中，以下哪个术语指的是摄像机镜头与被摄主体之间的距离？A. 景深B. 焦距C. 景别D. 拍摄距离答案：D4. 电视摄像中，以下哪个术语指的是摄像机镜头的光学特性？A. 光圈B. 快门速度C. 曝光D. 感光度答案：A5. 在电视摄像中，以下哪个术语与光线的强度有关？A. 色温B. 曝光C. 光圈D. 快门速度答案：B二、多项选择题1. 电视摄像中，影响画面景深的因素包括（）。
A. 镜头焦距B. 光圈大小C. 拍摄距离D. 感光度答案：ABC2. 在电视摄像中，以下哪些因素会影响画面的曝光？A. 光圈B. 快门速度C. 感光度D. 镜头焦距答案：ABC3. 电视摄像中，以下哪些术语与摄像机的运动有关？A. 推B. 拉C. 摇D. 跟答案：ABCD4. 在电视摄像中，以下哪些因素会影响画面的色彩？A. 光线B. 色温C. 白平衡D. 光圈大小答案：ABC5. 电视摄像中，以下哪些术语与画面构图有关？A. 规则构图B. 黄金分割C. 三角形构图D. 景深答案：ABC三、判断题1. 电视摄像中，光圈越大，景深越深。
（）答案：错误2. 电视摄像中，快门速度越快，画面越亮。
（）答案：错误3. 电视摄像中，色温越高，画面越暖。
（）答案：错误4. 电视摄像中，感光度越高，画面噪点越多。
（）答案：正确5. 电视摄像中，推镜头可以使画面主体更加突出。
（）答案：正确四、简答题1. 简述电视摄像中景别的分类及其特点。
答案：电视摄像中景别通常分为远景、全景、中景、近景和特写。
远景通常用来展示环境和背景，全景展示整个场景，中景展示人物的上半身或物体的大部分，近景展示人物的头部和肩部，特写则聚焦于人物的面部或物体的细节。
广播电视摄像复习资料
电视摄像复习资料一、名词解释：1、视场角：是指摄像元件有效成像平面边缘与镜头焦点所形成的夹角。
2、景别：（指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。
）是指景物在镜头中所表现的范围。
可分为远景、全景、中景、近景、特写和大特写（景别的远近受摄像距离的影响）3、景深：是指镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方的景物也能形成清晰景象的纵深范围。
4、主观镜头：是指代表特殊视点的镜头。
狭义的主观镜头仅仅指的是剧中人的视点镜头。
广义的主观镜头包括：①主观视点镜头，这是电影电视的“第一人称”；②主观表现性镜头；③主观评论性镜头，这是让摄像机后面的人主观介入影片的一种方法往往让摄像机镜头直接与片中人或物进行交流和对话，形成参与效果。
5、色温：是指标志白光色度的概念。
色温原是物理学的概念，是电视光源的一个重要参数，它从一个方面反映了光源的颜色质量。
它是利用绝对黑体的温度与其辐射光的色度关系来标志白色光度的一种方法。
6、构图：（是指电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象构成画面样式的一种创作活动。
）是指电视画面的空间结构安排。
构图的基本形式问题是运用光影、线条、色彩等因素处理被摄体在画框内呈现图形、排列位置和空间分割，实际上也反映了对画面主体内容、主体与陪体的关系以及主体与背景环境关系的强调。
其目的是以尽可能适宜的空间形式来表现、强化和深化电视节目的情节、主题和意境。
二、简答题1、固定画面拍摄的基本要求(1)注意捕捉动感因素，增强画面内部活力固定画面易"死"易"呆"，容易出现平板一块、缺乏生气的情况，因此，在拍摄固定画面时应注意捕捉活跃因素，调动动态因素，做到静中有动、动静相宜。
我们知道，电视的固定画面如果再没有了画面内部运动，单个镜头的画面就与摄影照片并无大异，很容易让观众产生看照片的感觉。
我们在拍摄固定画面的时候，应该注意尽量避免静止照片的画面效果，尽可能利用画面所能纳入的"活"的、"动"的因素让固定画面"活"起来。
电视摄像期末重点
一、填空题（本题共10个空，每空1分，共计10分）1、电视宽容度再小于 1:32 将无法再现景物的真实感觉。
2、电视画面的画幅以每秒 25帧的连续运动中体现出来的。
3、固定画面机位、光轴、焦距“三不变”是拍摄固定画面前提条件。
4、轴线是指被摄的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。
5、主观性角度指一种模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。
6、中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的电视画面景别。
7、自然光主要是阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的天光和环境的反光。
8、影调是指画面中的影像所表现出来的明暗层次和明暗关系。
9、通常主光和辅助光的光比决定了被摄对象的影调反差。
10、长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强、对纵向运动表动感弱。
11、摄像机要在轴线（一侧180º）之内的区域设置机位、安排角度、调度景别。
12、一个完整的摇镜头包括（起幅、摇动、落幅）三个相互关联的部分。
13、调整白平衡时通常用（白色版）。
14、在电视诸种造型元素中，（光线）是第一位的元素。
15、（广角）镜头有利于在移动摄影中保持画面稳定。
16、（长）焦距镜头压缩了现实的纵向空间。
17、推镜头的重点是（落幅）画面。
18、固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是（稳）字当头。
19、当构图的主要线条为（曲线）时会使画面表现出生动活泼、起伏舒展的美感。
20、（仰）角度拍摄跳跃、腾空等动作时，能够夸张跳跃高度和腾空动作，具有视觉冲击力。
二、选择题（本题共10小题，每题2分，共计20分）1、在电视节目中使用较多景别画面( 中近景)A特写 B远景 C全景 D中近景2、照明中（侧光）光线善于表现被摄体的表面质感和凸凹。
A 脚光B 侧光C 顺光 D逆光3、在运动摄影中，充分利用（前景）能增强节奏感和韵律感。
A主体 B陪体 C前景 D 后景。
4、（黄）在所有色彩中是明度最高的，还象征着柔和、温馨和幸福。
电视摄像 考试复习重点
1.数字摄像机是一种把外界景物光像信号转变成数字电信号的装置,目前技术正由传统模拟技术趋向数字化技术过渡。
摄像机是电视制作中的主要设备之一，是一种电子产品。
它是利用光—电转换原理和电视技术中电子扫描方法，将镜头前景物的光信号转换成相应电信号的一种电子器件。
光信号---电信号2.摄像机的分类：广播级、业务级、家用级（1）广播级:技术指标高、性能优良、图像质量好、色彩还原逼真、但价格昂贵。
一般信噪比在56DB 以上，分解力550线以上。
（2）业务级:图像质量较好、性能稳定、价格适中，信噪比约52DB，分解力约500线。
（3）家用级:体积小、重量轻、功能多、使用方便，价格低廉，信噪比约48DB，分解力约350线。
3.世界视频图像记录分辨率标准分两种规格：(1)标清SD：分辨规格720P×480指物理分辨率在720p以下的一种视频格式标准清晰度，720p是指视频的垂直分辨率为720线逐行扫描。
分辨率在400线左右的VCD、DVD、电视节目等“标清”视频格式。
(2)高清HD：1280×720 和1920×1080i 为标准，我国采用是1920×1080i。
指物理分辨率达到720p 以上则称作为高清，简称HD。
4.摄像机的分类：摄像机用途非常广泛，种类繁多，其分类方法各不相同。
可以按质量、制作、方式、摄像器件、信号记录方式等进行分类。
主要的分类方法是按其性能与用途。
5. 数字摄像机工作原理：(1)光学成像系统 (2)数字视频处理(3)数字视频记录6.摄像机的主要技术指标：1、灵敏度：指摄像机对光像反应的灵敏程度：通常指在标准的摄像状态下，摄像机所得到额定输出的光圈值。
（标准状态：2000LX、3200k色温光照下，0DB增益，所测到的光圈系数）。
摄像机的灵敏度越高，其性能就越优良。
2、信噪比：指视频信号电平与噪声电平之比：信噪比是不同档类摄像机的主要技术指标。
3、图像清晰度（分解力）：指摄像机分解黑白线条能力：指电视图像在电视屏幕中心范围，可以分辨出黑白线条的数目。
电视摄像(任金州高波著)考试复习重点
1.摄像机的分类：广播级、业务级、家用级2. 数字摄像机工作原理：(1)光学成像系统 (2)数字视频处理(3)数字视频记录3.镜头需要考虑：成像质量和光学变焦范围与放大倍数。
4.摄像机操作要求：要拍摄好电视画面,除能灵活运用好执机方式外,还须掌握好操作的基本要领,即“平”,“稳”,“准”,“匀”.1、“稳”:指拍摄的电视画面要稳定. 稳：支撑物执机姿势，利用广角.2、“准”:指画面起幅,落幅,表达内容,镜头聚焦等要准. 准：落幅聚焦色彩白平衡3、“平”:指拍摄的电视画面地平线一定要水平. 平：画面中的地平线一定要平。
4、“匀”:指摄像机运动时,运动速度要均匀. 匀：运动镜头的速率要匀。
5.数字影视画面的造型特点：1．表现具象 2．表现运动 3．运动表现6.景别：被摄主体在画面中呈现的范围。
景别通常有两种分类方法：1.以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。
2.以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。
景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写。
景别的作用1：景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
3、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。
所谓两极景别——大远景和大特写。
4、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。
影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点。
景别影响节奏：1.被摄体呈现范围的变化本身就是一种运动，两个不同的景别骤然变化形成视点的跳度从而影响节奏。
2.不同景别对速度表现能力不同。
速度快节奏快，速度慢节奏慢。
电视画面中决定景别变化的因素:1、摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。
当同一焦距镜头拍摄时：近画面范围小，呈现的景物少，景物形象大。
电视摄像复习资料
1.电视画面的涵义是由摄像机拍摄而成，在电视屏幕上显示而成的图像。
技术上：电视画面是一种电子枪扫描屏幕显现出的光点。
艺术上：是电视工作者认识生活、表现生活，表达自己思想感情的体现。
摄像机：是记录从开机到关机一个连续的整体片段，具有时、空两层概念。
2.电视画面的作用（1）是电视节目造型语言的基本因素，基本组成单位，是摄像成果的体现。
（2）电视画面具有极其丰富的表现潜能。
（3）电视画面既表现节目内容和形式。
（4）电视画面有即时的视觉反馈能力。
（5）电视画面是电视片结构、连接的载体和主干。
是一个视听结合的信息结构，包括光线色彩和活动影像可视的复合体。
（6）电视画面体现了多种传播媒介和传播方式的兼容和优化的信息传播。
（7）电视画面兼负多种信息通道，具有最大的单位时空信息容量。
1.框架结构的涵义电视屏幕的横竖构架，对画面造型产生一种规范，它与平面造型共同制约着电视画面的外在形式。
所以，称电视画面是框架结构。
、两种构图观点之一：封闭式构图3、两种构图观点之二：开放式构图4.框架的作用(1)框架可对被摄景物作不同范围的截取，构成不同电视景别。
(2)有了框架可构成被摄景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局。
(3) 框架为人们提供了一个稳定的基体。
(观众的视觉活动是参照这一框架进行的，所谓画面内物体是否平衡都是与框架的对比中形成的)(4) 框架提供了画面运动的参考依据。
二、电视画面的时间形态1.电视画面时间电视中一个画面或一个镜头，实际放映时间；画面所表现的时间；观众主观感觉的时间。
第四节电视画面的取材要求什么样的画面才算是合格的呢?如何才能拍摄出优美的电视画面呢?对摄像工作者而言，根据节目的主题及创作要求，根据工作环境和现场情况的，择善而“拍”、择优而“摄”，是拍摄出合格画面的最基本方法。
一、所拍摄画面应达到的要求第一，画面的信息应清晰准确，简明集中。
第二，画面的光色还原要力求真实、准确。
第三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位。
电视摄像复习大纲
复习大纲1、景别可分为哪几种？由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）2、拍摄全景要注意些什么？全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。
与远景相比，全景有明显的作为内容中心、结构中心的主体。
在全景画面中，无论人还是物体，其外部轮廓线条以及相互间的关系，都能得到充分的展现，环境与人的关系更为密切。
全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
全景画面能够完整地表现人物的形体动作，可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态，可以通过特定环境和特定场景表现特定人物，环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。
全景画面还具有某种“定位”作用，能够确定事物、人物的空间关系，展示环境特征，表现节目的某一段的发生地点，为后续情节定向。
同时全景有利于表现人和物的动势。
使用全景时，持续时间应在8秒钟以上。
例如拍摄一个小花园，加进一个所有景物均在画面中的全景镜头，可以使所有景色收于镜头之中，使它们之间的空间关系具体方位一目了然。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
在拍摄全景时要注意各元素之间的调配关系，以防喧宾夺主。
拍摄全景时，不仅要注意空间深度的表达和主体轮廓线条、形状的特征化反映，还应着重于环境的渲染和烘托。
3、什么叫做主体？4、在画面构图中有哪些造型要素？光线、色彩、影调、线条、形状等。
（还有主体、前景、背景、空间感<透视>）5、远景、全景、中景、近景、特写各有什么作用？远景具有广阔的视野，常用来展示事件发生的时间、环境、规模和气氛。
比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等。
电视摄像考点
影响景深范围的因素有三方面焦距若摄像机到物体的距离固定那么镜头焦距短景深区较大镜头焦距长景深区小光圈光圈开口大景深区小光圈开口小景深区较大摄像机与被摄物体的距离摄像机离物体越近景别越小景深越小摄像机离物体越远景别越大景深越大广角镜头标准镜头远摄镜头（长焦距镜头）广角镜头的基本特点是，镜头视角大，视野宽阔。
从某一视点观察到的景物范围要比人眼在同一视点所看到的大得多；景深长，可以表现出相当大的清晰范围；能强调画面的透视效果，善于夸张前景和表现景物的远近感，这有利于增强画面的感染力。
标准镜头是大多数35毫米单镜头反光式照相机配备的镜头。
因用它拍的照片显得自然，与别的镜头相比，你可能更愿意用它。
之所以叫标准镜头，是因为它的透视效果自然，而且其景角与人眼视觉中心相似。
很多人把景角叫做“视角”，但angle of view或view angle 称景角更加准确。
因为景角与光学透镜的视角不是一个概念，前者比后者小。
景角是照相机镜头在水平或垂直方向实际涵盖的画幅角度。
横向称“水平景角”；纵向称“垂直景角”—译注）使用长焦距镜头拍摄具有以下几个方面的特点：一是视角小。
所以，拍摄的景物空间范围也小，在相同的拍摄距离处，所拍摄的影像大于标准镜头，适用于拍摄远处景物的细部和拍摄不易接近的被摄体。
二是景深短。
所以，能使处于杂乱环境中的被摄主体得到突出。
但给精确调焦带来了一定的困难，如果在拍摄时调焦稍微不精确，就会造成主体虚糊。
三是透视效果差。
这种镜头具有明显地压缩空间纵深距离和夸大后景的特点。
长焦距镜头在使用时，一般都是用来拍摄较远的景物。
由于空气的吸收及漫散射光线的影响。
所以，拍摄的影像反差较小，加之尘粒消光较严重，要达到十分精确的调焦是不容易的。
使用300mm以上的超远摄镜头拍摄，还难以将各色光聚于一点，因而产生副光谱问题。
基于上述情况，所以，有时所拍摄的作品的成像质量不高。
四是，镜头的焦距越长，相机就必须把握得越稳定，以避免影像模糊。
电视摄像考试要点
电视摄像考试要点一、质量性能和各自用途的不同，摄像机可以分为广播级、专业级和家用级三类。
广播级摄像机各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用，但其价格也最高、体积大、重量重。
专业级摄像机价格适中、小巧轻便。
而家用级摄像机则属经济、小巧、操作简便的摄录一体机，主要供家庭生活摄像和一般工业、交通、商业等单位监视用。
二、就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。
电视画面具有时、空两个层面上的意义。
如果把时间凝定，那么电视画面就可以定格为“画幅”，电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的。
电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像的成果体现。
从本体意义上讲，电视画面是视听一体的。
画面及附载其上的同期声、现场环境音响等，特别是在新闻纪实性节目的拍摄过程中，是不可分割的共同体。
电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。
三、画面的空间特性屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面够成了电视画面特定的空间形态和特性。
1、屏幕显示：像素是电视机屏幕上分布着的一排排等距离的以红、绿、蓝为一组的光点。
电视画面正是由这些像素所显现和组成的。
目前我国通行的电视技术标准为625行，每行800多个像素，每帧画幅共为52万个像素。
这些像素是构成电视画面的最小单位，单位面积上分解出的像素越多，那么所显示出的画面就越清晰，越接近于真实。
屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点：（1）电视画面色彩夸张（2）电视画面无纯黑部分（3）电视画面有强光漫射现象2、平面造型电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。
平面造型艺术主要特点是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于视觉的。
现代科技给我们提供的用平面空间表现立体空间的表现手段和方法是多种多样的。
《电视摄像》期末考试复习资料
《电视摄像》期中考试复习资料1、摄像机由哪几部分组成？每个部分各有什么作用？摄像机由镜头、光电转换系统、录像系统和音频系统等几大系统组成。
镜头、机身、寻像器、电源、话筒、电缆和适配器2、谈一谈摄像机的分类方法及其类别，如按用途分、按摄像器件分、按摄像器件数量分、按记录格式分、按外形分等等。
用途：广播级、业务级、家用级器件：CCD电荷耦合器件CMOS互补性金属氧化物半导体格式：DVCPRO 、Dvcam、数字Betacam 、Digital-s和DV标清录像机格式在民用级别里有DV格式，在索尼的专业级别里面有DVCAM格式，在松下设备里有DVCPRO格式。
高清级别里面，民用级别有HDV和DVCHD格式，索尼里面有HDCAM，松下里面有Dvcpro HD和A VCCAM格式，JVC里面有ProHD格式。
3、摄像机的调试工作有哪些？怎样做？白平衡调试白平衡就是R=G=B1.光圈调到自动2.选择合适的滤镜3.对准一张白纸或其它白色物体，搬动调白开关，等录像器出现OK!（白平衡完毕），再调黑平衡，如不调黑平衡画面暗处将会偏色、反差减弱。
黑白平衡调整是控制画面色调的主要方法。
调黑白平衡是个技术技巧问题，也是一个创作手段。
不同调白方法可以得到不同的色调效果。
4. 松下AG-DVC180B MC摄像机ATW表示自动跟踪白平衡、GAIN表示增益、EJECT表示开仓、ND FILTER表示滤镜、SHUTTER表示电子快门5、摄像机的拍摄姿势及其要领、拍摄注意事项有哪些？“稳定高于一切”（1）无论用何种姿势拍摄，都要保持放松状态，不能采取似站非站、似蹲非蹲的姿势。
（2）无论用何种姿势拍摄，都要注意屏气。
科学的屏气方式是深呼吸，然后呼出部分空气，在开始屏气。
（3）优先选用广角镜头拍摄。
（4）无论用何种姿势拍摄，都要尽量降低身体重心。
（5）当持机运动拍摄时，尽量以上身的扭曲、移动代替全身的运动。
扭曲和移动身体拍摄，要先从扭曲姿势难度大的动作开始拍摄，以端正滋事、容易控制的动作结束拍摄。
电视摄像考试大纲
《电视摄像》考试大纲课程名称：电视摄像/Filming Television课程类型：课程性质：周学时/总学时:周学时3学时，总学时54学时；其中：实验/实践12学时。
考核方式：考试考试时间：2小时制定单位：广州大学人文学院新闻传播系制定日期：2003年10月执笔者：夏清泉一、考试的内容、要求和目的第一章电视摄像概论了解：电视新闻摄像历史沿革理解：电视新闻摄像的性质理解：电视新闻摄像研究的目的、对象、内容和方法第二章电视新闻画面了解：摄像机的组成、分类和技术特点理解：电视画面的定义及其在电视节目中的地位和作用电视画面的空间、时间特性电视的造型特点第三章电视新闻摄影观念理解：思维观念掌握：电视节目的视觉观念理解：记录观念理解：表现观念第四章电视新闻节目的拍摄技巧掌握、应用：各种运动摄像技巧（推、拉、摇、移、跟、升降、综合拍摄）的概念及特点、功用及局限；各种运动摄像技巧（推、拉、摇、移、跟、升降、综合拍摄）的拍摄要求；各种镜头（长焦距、广角、变焦距、特殊效果）的特点、功用及局限第五章电视新闻节目的画面报道形态理解：客体报道形态理解：主体报道形态掌握：主客体报道形态第六章电视新闻节目形态与取材应用：消息类电视新闻的形态特征与取材应用：专题类电视新闻的形态特征与取材理解：电视新闻评论的特征与取材第七章电视新闻现场直播及多机拍摄了解：电视新闻现场直播应用：多机拍摄第八章电视新闻摄影记者了解：电视新闻摄影记者的工作性质和特点二、试卷的结构1、内容比例第一章电视摄像概论 5%第二章电视新闻画面 20%第三章电视新闻摄影观念 10%第四章电视新闻节目的拍摄技巧 20%第五章电视新闻节目的画面报道形态 10%第六章电视新闻节目形态与取材 15%第七章电视新闻现场直播及多机拍摄 10%第八章电视新闻摄影记者 10%2、题型比例选择题：20分；填空题：10分；名词解释：20分；简答题：20分；论述题：15分；分析题：15分三、教材与教学参考用书教材《电视摄影与编辑》任金州高晓红北京广播学院出版社参考资料:《电视新闻摄影》任金州、马莉《电视摄像》任金州、高波《电视报道取材》王纪言著北京广播学院出版社《电视画面美学》朱羽君著北京广播学院出版社《中国应用电视学》集体编撰北师大出版社《电视新闻学》叶子著北师大出版社。
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电视摄像考试要点一、质量性能和各自用途的不同，摄像机可以分为广播级、专业级和家用级三类。
广播级摄像机各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用，但其价格也最高、体积大、重量重。
专业级摄像机价格适中、小巧轻便。
而家用级摄像机则属经济、小巧、操作简便的摄录一体机，主要供家庭生活摄像和一般工业、交通、商业等单位监视用。
二、就电视摄像而言，电视画面是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录下来的一个片段，又称电视镜头。
电视画面具有时、空两个层面上的意义。
如果把时间凝定，那么电视画面就可以定格为“画幅”，电视画面正是从一定数量的画幅以每秒25帧的连续运动中体现出来的。
电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电视摄像的成果体现。
从本体意义上讲，电视画面是视听一体的。
画面及附载其上的同期声、现场环境音响等，特别是在新闻纪实性节目的拍摄过程中，是不可分割的共同体。
电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表现的形式。
三、画面的空间特性屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面够成了电视画面特定的空间形态和特性。
1、屏幕显示：像素是电视机屏幕上分布着的一排排等距离的以红、绿、蓝为一组的光点。
电视画面正是由这些像素所显现和组成的。
目前我国通行的电视技术标准为625行，每行800多个像素，每帧画幅共为52万个像素。
这些像素是构成电视画面的最小单位，单位面积上分解出的像素越多，那么所显示出的画面就越清晰，越接近于真实。
屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点：（1）电视画面色彩夸张（2）电视画面无纯黑部分（3）电视画面有强光漫射现象2、平面造型电视画面依附于立式横向的矩形电视屏幕之上，这决定了电视画面的造型形式属于平面造型艺术。
平面造型艺术主要特点是要在两度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活，造型形象主要是诉诸于视觉的。
现代科技给我们提供的用平面空间表现立体空间的表现手段和方法是多种多样的。
电视造型艺术更是集纳其他平面造型艺术的手法之长，充分利用现代科技的成果，挖掘人类对现阶段对空间认识的最大潜力，在平面造型艺术门类中独树一帜。
（1）：利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立体空间。
（2）：利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感（3）：利用摄像机的运动，突破画面的平面造型局限3、框架结构四、电视画面的时间特性电视画面的时间和空间是结合在一起的单一电视画面（即一个电视镜头）所具有的时间性，主要表现为单向性、连续性和同时性。
P21五、电视画面的造型特点P25从三个方面对电视画面的造型特点加以具体分析。
1、表现具象：电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。
经过试验证明，用不同的方法识别一个简单的物品所需的时间大不一样：听语言描述----2.8秒看文字描述-----2.1秒看黑白照片----1.2秒看彩色照片-----0.9秒看活动画面----0.6秒看实物--------0.4秒2、表现运动3、运动表现电视画面不仅能够表现运动的物体，而且还可以在运动中表现物体。
电视摄像机通过各种方式的运动摄像画面框架的运动，这种运动从视觉上看框架和整个被摄入画内的空间发生了位移，画面的景物由于画框的运动而处在运动中。
六、电视画面的取材要求P30电视画面的取材要求1、电视画面的时空信息应清晰准确，简明集中2、电视画面的光色还原为力求真实、准确3、镜头运动时力求平稳、流畅、到位4、注意同期声的采录七、电视摄像的造型元素P34电视摄像的造型元素主要包括电视画面景别、画面构图形式元素、拍摄角度、画面运动和画面长度等。
1、画面景别分为远景、全景、中景、近景、特写。
（1）远景：表现广阔空间或开阔场面的画面。
远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。
如果以成年人为尺度，由于人在画面中所占面积很小，基本上呈现为一个点状体。
远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。
（2）全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。
（3）中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
在拍摄中景画面时，必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。
特别是当表现人物的上半身或人物之间的情绪的交流、联系处于运动状态中时，这种情节中心点的不断转换要求画面构图随其变化而变化，要始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。
当中景画面的拍摄对象是物体时，就需要摄像人员把握住物体内部最富表现力的结构线。
（4）近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部画面。
在各类节目中近景使用比较多，观众对近景画面的观察更为细致，这除了近景所具有的独特表现功能之外，主要也是由于电视节目小屏幕播放的特性决定的。
所以，在拍摄近景画面时，要充分注意到画面中形象的真实性、生动性和情节的客观性、科学性。
近景拍摄由于受景深限制，对聚焦的要求尤为严格，当被摄主体运动时更是如此。
由于近景画面中地平线已基本消失，空间透视的差别很难看出，观众与画中人物同处一个空间之感，摄像人员应利用这一特点充分调动观众的参与感与现场感。
近景画面中主体周围环境的特征已不明显，背景的作用大大降低，画面应力求简洁，色调统一，避免杂乱背景喧宾夺主，特别要注意避开背景中那些明亮夺目的易分散观众注意力的物体，让主体人物始终处于画面结构的主导位置。
此外，近景画面人物表情暴露无遗，一丝一毫的“出戏”都将破坏观众的理解和接受，直接影响对人物形象的塑造。
尤其是新闻人物现场紧张感和不自然神情要随时注意，可停机等待或多拍一段画面以便后期编辑。
（5）特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象从而强化了观众对所表现的形象的认识，并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。
八、拍摄角度P53拍摄角度可以从两方面来理解：一种是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度，一种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。
摄像机拍摄的几何角度包括垂直平面角度（摄像高度）和水平平面角度（摄像方向）两个内容。
摄像机的心理角度可以分为客观性角度和主观性角度。
1、摄像高度：摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。
这种高度的相对变化形成了三种不同的情况：当摄像机镜头与被摄主体的高度持平时，称为平角或平摄；当摄像机高于被摄主体向下拍摄，称为俯角或俯摄；当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。
2、平角（平摄）：平角拍摄由于镜头与被摄对象在同一水平线上，其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。
3、俯角（俯摄）由于俯摄人物时对象显得萎缩、低矮，画面往往带有贬低、蔑视的意味。
此时画面形象仿佛受到压抑，其视觉重量感较正常为小。
4、仰角（仰摄）：仰摄画面中形象主体显得高大、挺拔、具有权威性，视觉重量感比正常平视要大。
5、客观性角度：客观性角度是指人们日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄，是电视节目运用得最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。
客观性角度拍摄的画面就仿若观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。
在新闻节目和电视剧、现场直播节目等绝大多数电视节目中，客观性角度是基础的、主流形态的拍摄角度，如拍摄人物和人物间的交流、活动，以平角拍摄，方向选择注意叙事性的情节重点，客观真实地以画面表现。
即使俯仰拍摄，也应有必要的情节依据和生活依托，如上楼下楼、躺卧站坐等不同情况下，都是如实记录，很少变形。
可以说客观性角度是符合观众的观察习惯和收视需要的主要的设想角度，它不仅是画面语言清楚明确地传递信息、说明问题的最基本、最直接的外在形式，也是摄像人员以生活中常见的地位、情节和视角来摄录画面的不可或缺的造型方式。
在拍摄新闻、纪录片时，在电视剧的情节叙述时，客观性角度是保证画面真实性和生活氛围的重要角度。
6、主观性角度：是一种模拟画面主体（可以是人、动物和植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。
主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和注意力，容易引起观众强烈的心理感应。
九、运动我们把电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面：被摄主体的运动，摄像机的运动，以及融合了各种运动的综合运动。
十、构图电视画面构图的基本要求1.、画面要简洁2、主体要突出3、立意要明确4、画面应具有表现力和造型美感5、在处理运动构图时的两种情况：如果是没有人物的画面，作环境介绍和背景交待时，不论是起幅还是落幅，都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据和画面运动的依据；如果是有人物（或其他运动主体）的画面，则应以人物为画面构图和画面运动的依据，摄像机的运动或者是跟随人物运动，或者是作出复杂的场面调度，等等。
P87:一般来说，我们把电视画面的结构可以分解为这样几种要素：主体、陪体、前景、后景、环境等。
陪体：陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。
陪体是相对于主体而言的，它也是画面的有机组成部分和构图的重要对象，陪体在画面中的出现，目的是要陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。
主体和陪体的关系以适应内容的需要可以颠倒1、主体和陪体同时出现2、主体和陪体不同时出现：（1）：主体先于陪体出现在画面上。
此时，主体首先呈现在观众眼前，虽然陪体不在画面之中，但可以根据主体的呼应情况得到假想和推测。
P92 （2）：陪体先于主体出现在画面上。
P93 先出现陪体，然后在连续去的画面中展现主体，一方面可以交代下一个画面中的细节或情节重点，成为一个镜头场景转换的有效手法；一方面也能够丰富画面语言，避免主体一览无余的直露和堆砌，加强画面表达的艺术性。
P93前景：在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。
前景有时可能是陪体，但是大多数情况下是环境的组成部分。
前景在画面中展示的特殊的作用：1、前景可以帮助主体直接表达主题、交待内容。
2、前景可以表现时间概念、季节特征和地方色彩。
3、前景有助于强化画面的纵深感和空间感。
4、前景可以均衡构图和美化画面。
5、前景还可以用来与主体形成某种蕴涵特定意味的对应关系，以加强画面效果。
6、在运动摄像中，前景能增强节奏感和韵律感。
在实际拍摄中，无论是以人物作前景还是以景物作前景，应当注意做到以下几点：1、前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务，前景在画面中不能主体的表现，诸如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力等毛病应当从一开始学习就注意戒除。
2、前景在画面中的表现应当弱于主体的表现，以防止前景过于抢眼，导致主次不分。