契诃夫戏剧中的人物及语言分析

契诃夫戏剧中的人物及语言分析

作者：陈希希

来源：《戏剧之家》2017年第01期

【摘要】俄国作家契科夫所创作的戏剧《三姐妹》，讲述了一个帝俄军官家庭里长大的三个女儿和她们哥哥的故事。这部作品被多次运用于舞台表演。其中的人物形象、语言特色都十分值得推敲。本文主要以话剧《三姐妹》展开叙述，结合《三姐妹》中的人物形象，具体分析人物的表现特点。

【关键词】契科夫；《三姐妹》；人物形象；语言特色

中图分类号：J834 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0048-01

一、契科夫及故事简介

俄国作家安东尼·巴甫洛维奇·契诃夫于1901年创作了四幕话剧《三姐妹》，讲述的是一个帝国军官家庭中三个女儿和她们哥哥的故事。剧中，三姐妹一直渴望回到从小长大的莫斯科去，莫斯科在这里体现的是一种精神家园，体现的是剧中人物向往之地。然而事与愿违，生活在不知不觉发生着变化，在现实与理想的冲突之间，似乎现实更胜一筹，但是面对重重考验，三姐妹从来都没有忘记自己内心对美好生活的渴望。

契科夫一生所创作的多幕话剧并不多，如果算上他19岁时的作品《没有父亲的人》，那么他这一生一共创作了7部多幕剧。这部《三姐妹》正是契科夫与演员克尼碧尔热恋时创作的。其中剧情起伏最大的人物是玛莎，传说这个玛莎的原型就是克尼碧尔。

契科夫曾说过，关于《三姐妹》，他只是诚恳地叙述，看看人们的生活有多么糟糕和无聊。最重要的是，他要让人们了解这一点，一旦人们认同了这一点，便会试图去创造另一种生活。虽然这种生活无法得以看见，但是它一定会和现在的生活不同，一点也不相像。这便是契科夫对《三姐妹》剧本的指导思想。

二、契科夫戏剧中的人物刻画与语言特征分析

（一）人物形象的塑造。契科夫的戏剧人物，其实都是我们日常生活中的人物缩影，我们每天过着普通的生活，在契科夫眼中，这些就成为了有趣的故事。但是具体将这些人物刻画进剧本中时，就不能是简单的平凡的人和事，需要有内涵和意义。契科夫的戏剧创作不仅可以有效地让我们感受到这样的意识潜流，同样还会让我们通过这些人物角色的性格和命运，挖掘到更深层次的哲理。

在进行戏剧描写时，不容忽略的一个重要因素，就是人物及其语言。在契科夫的戏剧中，一些人物的塑造也可谓是十分精彩。他的戏中，人物、语言不仅是在情节推动上起到了重要作

用，同时也有着一定的象征作用，引人深思。在话剧《三姐妹》中，有一个重要的人物形象——娜塔莎。她第一次出现在这个家庭里，就以粉红色连衣裙、绿色束腰带示人，并引起了奥尔加的恐慌。这个形象为何让人恐慌呢？因为，这里的绿腰带不仅象征着低俗，同时也是娜塔莎丑恶、可怕的形象代表，这样一个与三姐妹的家庭格格不入的人，突然来到他们家，让敏感的奥尔加感到恐惧。这种恐惧不仅是对娜塔莎的恐惧，而是对娜塔莎所代表的低俗、丑恶世界的恐惧。在娜塔莎成功占领了三姐妹家庭的一家之主地位后，她没有忘记当年因那条绿腰带而受到的耻辱。这个时候，她已然是有权有势，完全可以去教育三姐妹，所以，她会对伊丽娜说：“亲爱的，这条腰带你束着完全不相称……这样不美观……你最好换一条浅色的。”这些话的言下之意，就是让伊丽娜换一条浅色的绿腰带，以此对这个家庭里的成员进行报复。这条绿腰带曾经是第一幕戏里娜塔莎被人轻视的标志，到了第四幕，就成为她反击的武器，同时也是她占领三姐妹家庭的胜利旗帜。

（二）人物的语言特征。在具体的剧本创作中，台词是决定戏剧艺术的重要因素。戏剧和一般的文学作品不同，它不能单纯地向读者平铺直叙，需要通过演员的肢体动作、语言来表达，所以台词是戏剧中演员可以利用的重要因素。剧本台词具有一定的特殊性，也是在文学创作中很难掌握的一项语言。

例如，剧中人物安德烈曾有过一段经典的台词：“你在莫斯科，在饭馆的大厅里坐着，你不认得人家，人家也不认得你，你却并不觉得自己是个陌生人。可是在这儿大家都认得你，你也认得大家，你反而觉得跟大家陌生，陌生……陌生而孤单。”这段话简短，却能够引人深思。这里有对美好生活的向往，也有掩藏在美好生活下的无奈，使得人们在听完这段台词后，不得不重新审视自己的生活，并最终认同这样的理论。使得安德烈这个人物形象，鲜明地刻画在观众心中。他是一个爱慕娜塔莎的男人，却明白世间的道理，昏庸却明悉世间的一切，只怪自己不能自拔，这种现实与矛盾的冲突，在这样的独白中油然而生。

如果演员没有对台词进行深刻推敲，那么所说的内容必然索然无味。即使语言明晰，声音明亮，有抑扬顿挫的处理，也缺乏思维内在性。所以，语言的内部技巧是烘托整个人物的基础，也是烘托整个情节的基础。

三、结语

在契科夫的话剧中，我们不能明显地看到传统戏剧的外部冲突，也不能看到常规的内部冲突。他更多的是通过刻画人物形象以及丰富的语言特色来表现人物人生观、价值观上的冲突，但也不乏对人物所处历史环境的讽刺。

参考文献：

[1]彭涛.谈《三姐妹》[J].戏剧（中央戏剧学院学报），2005，（3）：66-76.

[2]马倩倩.论契诃夫抒情心理剧的特征[D].上海师范大学，2012.