影视剪辑讲义
影视剪辑ppt课件
PART 03
影视剪辑的实际操作
素材的收集与整理
收集
通过各种途径获取视频、图片、音频 等素材，如网络下载、拍摄、购买等 。
整理
将收集的素材分类整理，建立文件夹 ，方便后续查找和使用。
粗剪与精剪
粗剪
将原始素材按照故事线进行初步剪辑，筛选出需要的部分，删除无关或重复的内 容。
根据音乐或动作的节奏来组接镜头， 增强视觉冲击力。
对比性组接
通过对比不同镜头来突出主题或表达 特定含义。
声音与画面的配合
对位法
声音与画面相互呼应，增强表现 力。
平行法
声音与画面各自独立，相互补充。
声画分立
声音与画面在情感和节奏上形成对 比，产生特殊效果。
特效的应用
转场效果
利用特效实现镜头间的平滑过渡 。
特点
影视剪辑具有高度的艺术性和技 术性，需要剪辑师具备丰富的想 象力和创造力，同时熟练掌握各 种剪辑软件和工具。
影视剪辑的重要性
01
02
03
故事叙述
通过剪辑，可以将不同镜 头、场景、声音等元素有 机地组合在一起，形成连 贯、完整的故事叙述。
情感表达
剪辑师可以通过剪辑手法 ，强化或弱化某些镜头或 声音，以更好地表达影片 的情感和主题。
修改
对已添加的特效进行调整和优化，使其更加符合视频的整体 风格和效果。
导出与分享
导出
将编辑好的视频导出为所需的格式，如MP4、AVI等。
分享
将导出的视频分享到社交媒体、视频平台或进行其他形式的传播。
PART 04
影视剪辑的常见问题与解 决方案
剪辑点选择不当
影视剪辑基础知识 ppt课件
对于视频素材，特效处理包括转场、特效与合成叠加。对于音频素材，特技 处理包括转场和特效。非线性编辑软件功能的强弱，往往体现在这方面。配合硬 件Adobe Premiere Pro CS6能够实现特效的实时播放。
4.字幕制作
字幕是影视节目中非常重要的部分。在Adobe Premiere Pro CS6中制作字幕 很方便，可以实现非常多的效果，并且还有大量的字幕模板可以选择。
CMYK色彩模式 CMYK色彩模式是一种印刷模式，它由青（Cyan）、洋红（Magenta）、黄
（Yellow）、黑（Black）四种颜色混合而成。CMYK模式的图像包含C、M、Y、 K四个单色通道和一个由它们混合组成的彩色通道。CMYK模式的图像中，某种 颜色的含量越多，那么它的亮度级别就越低，在其中这种颜色表现得就越暗，这 一点与RGB模式的颜色混合是相反的，如图1-4所示。
1.色彩模式
在计算机中表现色彩，是依靠不同的色彩模式来实现的。常用的色彩模式有 RGB、CMYK、Lab色彩模式、HSB色彩模式、灰度模式。 下面介绍几种常用的色彩模式。 RGB色彩模式
RGB是由红（Red）、绿（Green）、蓝（Blue）三原色组成的色彩模式。 图像中所有的色彩都是由三原色组合而来的。
一部影视作品的诞生，一般需要经历以下几个阶段：剧本创意、选材选题、 分镜头脚本、外景拍摄、演播室拍摄、特效创作、后期合成、音效配乐、剪辑创 作和输出播放。在这几个阶段中，从剧本的编写到分镜头脚本的编写，属于影视 编导的内容；从拍摄直到输出播放，都属于具体制作的阶段，其中剪辑所占的位 置十分重要。但是影视节目制作过程是一个有机的整体，各个阶段前后之间相互 影响。影视剪辑不能脱离这个过程而独立存在如编辑的过程要遵循剧本和导演的 意愿，在实际制作过程中还要严格按照分镜头脚本进行操作。
影视剪辑和镜头语言PPT讲稿
甩镜头是 一种特殊的摇镜头。表现为从一个目标快速地摇向
另一个目标，造成心理上的紧迫感。
现在您浏览的位置是第二十二页，共三十二页。
内容总结
影视剪辑和镜头语言课件。上下镜头之间的剪辑是影视剪辑最基本的技巧，他的要求。 的视角和视距 有明显的变化。顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序。之间色调影调 的改变获得依据或必要的暗示，比如时间的改。常见的几种合理越轴的方法：。间插入一个 汽车转弯的镜头，这样的连接是合理的。的关系的功能上，起到了独特。的神情和重要的动 作。跟镜头始终跟随运动着的主体，有特别强的穿越空间的感觉，适宜于连续表现人物的动 作、表情或细部的变化
观点。留一定的时间，别误以为还是一个客观镜头。
现在您浏览的位置是第二十五页，共三十二页。
2、镜头外部运动剪辑点的选择
⑴固定镜头之间的剪辑点选择。第一种情况：如果固定镜头
在实际生活中由远而近、从整体到局部、由全貌到细节的观察
事物的视觉心里 2、拉镜头：拉镜头与推镜头的运动方向相反，摄影机由近而 远向后移动离开被摄对象或者用变焦镜头时长焦距调至短焦 距效果的镜头。
拉镜头的取景范围由小变大，被摄对象有大变小，与观众
距离也逐渐加大。
拉镜头的主要作用是交代人物所处的环境。
现在您浏览的位置是第二十一页，共三十二页。
枯燥感。
现在您浏览的位置是第十七页，共三十二页。
景别的完整序列为：
大远景——远景——大全景——全景——人物全景——中景— —中近景——近景——特写——大特写
现在您浏览的位置是第十八页，共三十二页。
远景 全景
中景
近景
特写
现在您浏览的位置是第十九页，共三十二页。
二、镜头的运动
剪辑基础理论ppt课件
景像格式
RMVB 常用扩展名：.rmvb、.rm 常用领域：压缩影碟 简介：RMVB是一种由RM视频格式升级延伸出的新视频格式， 相对于DVDrip格式，RMVB视频也有着较明显的优势，一部大小 为700MB左右的DVD影片，如果将其转录成同样视听品质的 RMVB格式，其个头最多也就400MB左右。不仅如此，这种视频 格式还具有内置字幕和无需外挂插件支持等独特优点。
目录
运动画面
影片与 音像处理 75
运动画面
（1）推 1.突出主体人物 2.突出细节 3.介绍环境与主体人物的关系。 4、连续前进式蒙太奇句子的作用 5、推镜头推进速度可以影响和调整画面的节奏
影片与 音像处理 76
运动画面
（2）拉
1.有利于表现主体和主体与所处环境的关系
2.表现空间由小到大不断扩展3.通过纵向空间中的形象，形成对比、反衬等效果。
影片与 音像处理 78
运动画面
（4）移 1. 开拓了画面的造型空间 2.移动镜头在表现大场面场景时具有气势恢宏的造型效果。 3.移动摄像通过有强烈主观色彩的镜头，真实的现场感 4.移动拍摄摆脱定点拍摄后形成多样化的视点。
影片与 音像处理 79
运动画面
（4）跟 1、连续而详尽地表现运动中的被摄主体。 2、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变， 静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境； 3、跟镜头对人物，事件，场面的跟随记录的表现方式。
影片与 音像处理 72
影像格式
REAL 常用扩展名：Media、.rm、.ra、.ram 常用领域：电脑视频、网络流媒体 简介：Real Media可以根据不同的网络传输速率制定出不同 的压缩比率，从而实现在低速率的网络上进行影像数据实时传送 和播放。这种格式的另一个特点是用户使用RealPlayer或 RealOne Player播放器可以在不下载音频/视频内容的条件下实 现在线播放。
影视剪辑学ppt课件
(二)、“形”或者格式塔的分类 1 、简单规则的格式塔
2 、复杂而不统一的格式塔
（四）、美国摄影师鲍特在剪辑上的创举。 其利用已经拍摄出来的素材，制作完成了一部故事
片----《一个美国消防队员的生活》。
• ①、消防员做梦，梦见妻子和女儿。 • ②、火警铃惊醒了他。 • ③、消防员紧急集合。 • ④、奔上消防车。 • ⑤、消防车在大街上奔驰 • ⑥、着火的房子。 • ⑦、消防车抵达现场。 • ⑧、室内 • ⑨、室外 • ⑩、消防员救出自己的妻子
首先、极为注重“剪辑点”对被摄体动作过 程的逻辑性、连贯性与完整性的保持。
其次、在“动作形态”的剪辑法则中， 为了保持应有的逻辑、连贯和流畅，要求被摄体 的动作和运动的方向保持相应的一致性。
再次、在镜头语汇构成上，“动作形态” 剪辑非常强调对生活中人正常的、逻辑的注意力 ----心理趋向的顺应。
四、“数字合成”时期：对传统剪辑的颠覆与重构
《出埃及记》长镜头1 《纯真年代》正反打镜头
第一节 轴线概述及其分类
轴线原则的强调，实际上是要求影视剪辑中 上下镜头的组接应当注意方向性问题。
所谓轴线又称之为关系线、运动线、180° 线，是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条假 象线，其直接影响到镜头的调度。
所谓轴线规律，是指在用分切镜头拍摄统一 场面的相同主体的时候，摄影机镜头的总方向必 须限制在轴线同一侧180度角范围内，以保持空 间统一感。任何越过轴线所拍摄的镜头都叫做 “跳轴”、“越轴”或“离轴”现象。
影视剪辑学ppt课件
详细描述
《芳华》的剪辑手法多样，其中最突出的是交叉剪辑。 通过在两个或多个不同场景之间快速切换，创造出一种 时空交错的感觉，使观众在短时间内体验到电影中的多 个时空。此外，影片还运用了跳剪技术，将连续的镜头 或画面突然切断，再从一个全新的角度或时间点重新开 始，给观众带来强烈的视觉冲击和感受。拼贴技术则是 在不同的镜头或场景之间建立一种联系，使它们在视觉 上融为一体，增强了影片的整体感和连贯性。
表达。
综艺节目《奔跑吧》的剪辑特点分析
总结词
《奔跑吧》作为一档综艺节目，其剪辑特点以节奏明 快、生动有趣为主，通过剪辑将嘉宾们的真实反应和 游戏环节的精彩瞬间完美呈现给观众。
详细描述
《奔跑吧》的剪辑注重节奏感和生动性。剪辑师通常 会将游戏环节中的高潮部分进行反复剪辑和慢动作回 放，以展现嘉宾们的精彩表现和游戏细节。同时，通 过快速切换不同角度和镜头，将现场的气氛和节奏感 表现得淋漓尽致。此外，为了增强观众的参与感，剪 辑师还会在节目中穿插观众的反应镜头和互动环节， 使观众能够更好地感受到节目的氛围和乐趣。
数字化趋势
随着科技的进步，数字化趋势日益明显，剪辑工作将更加高效和便 捷。
剪辑技术的不断创新
随着剪辑技术的不断创新，剪辑师需要不断学习和掌握新的技术， 以满足市场需求。
新媒体时代剪辑工作的机遇与挑战
机遇
在新媒体时代，剪辑师将有更多的机会接触到不同类型的作品，如网络剧、网络电影等，提高了职业 发展空间。
工具与功能：时间线剪辑、效果控制、音频处理、颜色 分级等。
主要特点：专为Mac用户设计，具有出色的性能和高效 的剪辑流程。
扩展性：与其他Mac软件和硬件设备有很好的兼容性， 适合专业剪辑师和影视制作团队使用。
影视剪辑讲义演示文稿
• ①、根据动作的变化确定剪接点
所谓剪接点，就是影视画面由一个镜 头切换到下一个镜头的交接点。
A、主体位置固定的两个镜头相连时，姿态的 变化就是主要的动作变化，而其动作剪接点 一般就选在这个变化之后。
B、主体位置移动的两个镜头镜头相连时，动 作方向或速度的变化为主要的动作变化，剪 接点就应在这样的变化之时。
• 为保证画面的视觉连贯性，必须注意分解拍摄的主 体动作在大小、姿态、速度等方面的协调一致。
镜头转换处要有显著的视距变化
镜头转换处要有显著的视距变化，又要保 证画面有明确的方向感，形成一个统一完整的 空间关系。
②镜头长度的选择
镜头长度的确定是视频剪辑工作中的一个重要 内容。在剪辑实践中,确定每一个镜头的长度,至少 要考虑三个因素。首先,要根据作品的风格形态确 定镜头长度;其次,要以观众的收视需要为依据,根 据所表达的情绪和所表现的内容确定镜头的长度。 这其中, 1、景别：是决定镜头长度的一个十分重 要的因素；2、画面的明暗;3、画面主体和陪体；4、 镜头的动与静、快与慢； 5、观众的熟悉程度；6、 声音内容；7、字幕都会对镜头的长度有影响。
对列构成：
主体在不断变换，就不存在像连续构成当中 那种动作的连贯性和镜头顺序问题，也就是说它 不一定符合生活的逻辑，而只要符合思维逻辑。
主要是通过不同主体之间的呼应，Байду номын сангаас比、隐 喻、烘托和积累等对列冲突，利用事件之间的内 在本质联系，创造性的揭示某种含义，表达某种 概念，激发人们的联想。
二、镜头组接的原则和方法
C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换 时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。
远到近：在画面内主体刚刚停止或开始运动之后；
《影视剪辑教程》课件
第3章 组织节目素材（粗剪）
3.1 在“源监视器”面板中选择素材
3.1.2 在“源监视器”面板中剪辑素材 /042
3.2 添加素材到“时间线”面板中
3.2.1 认识“时间线”面板/042 3.2.2 在“时间线”面板中导入素材的方法 /046 3.2.3 向序列中自动添加素材 /051
3.3 综合练习
第7章 声音编辑以及音频特效
7.1 音频基本知识
7.2 音频素材的添加与设置
7.2.1 音频素材的添加方式 /128 7.2.2 调整音频长度和速度 /130
7.3 音频剪辑混合器与音轨混合器
7.3.1 认识【音频剪辑混合器】面板/132 7.3.2 认识【音轨混合器】面板 /133
7.4 音频的实时调节
5.2 关键帧的添加
5.2.1 在效果控件面板上处理关键帧/088 5.2.2 在序列面板上处理关键帧 /090
5.3 运动属性的应用
5.3.1 位置属性 /091 5.3.2 缩放属性 /092 5.3.3 旋转属性 /093 5.3.4 锚点属性 /094 5.3.5 透明度属性 /094
5.4 综合动作剪辑案例
•使用标记 •序列嵌套的解决方法 •编辑多摄像机序列 •时间重映射/速度效果
第6章 复杂影片的辅助剪辑技术
6.1 使பைடு நூலகம்标记
6.1.1 为素材设置标记点 /114 6.1.2 为序列设置标记点 /115 6.1.3 编辑标记 /115 6.1.4 使用标记点 /115 6.1.5 删除标记点 /116
9.1.1 新版字幕介绍 /164 9.1.2 文字工具和图形面板 /166 9.1.3 旧版标题字幕 /169
9.2 字幕实训
最新影视剪辑基础理论精品课件
3.侧面(cèmiàn)拍摄
• 镜头对着被摄主体的正左或正右方拍摄 (pāishè)。有利于突出人物的侧面轮廓、展 示拍摄(pāishè)人物间的感情交流。
第十四页，共32页。
4.斜侧面(cèmiàn)
• 镜头对着被摄主体的除正面、背面、侧面以 外的任何方向(fāngxiàng)拍摄。使被摄主体 的横向线条在画面中变成斜线，使物体产生 明显的形体透视变化，同时扩大画面容量， 有利于表现景物的立体感和空间感。
二、摇镜头技巧(jìqiǎo)
1.左右(zuǒyòu)平摇 2.上下摇 3.快摇 4.慢摇
第二十四页，共32页。
三、移镜头(jìngtóu)
第二十五页，共32页。
四、跟镜头(jìngtóu)
第二十六页，共32页。
五、升降(shēngjiàng)镜头
第二十七页，共32页。
六、甩镜头(jìngtóu)
表现(biǎoxiàn)拍摄主体对象某一局部（如人 肩部以上及头部、手或脚等）的画面。但特 写空间感不强。
持续时间1秒钟以上。
第九页，共32页。
拍摄(pāishè)方位角度
拍摄角度分为(fēn wéi)水平方向和俯仰方向。
第十页，共32页。
水平(shuǐpíng)方向的拍摄角度
• 以被摄主体为中心，镜头在水平方向上的不 同方位拍摄所构成的拍摄角度，一般分为正 面、背面、侧面、斜面等几种(jǐ zhǒnɡ)角度。
第二页，共32页。
影视(yǐnɡ shì)剪辑流程
前期策划—制定文案、制定脚本—收集素材、 前期拍摄—采集素材—粗剪、精剪—测试修 整—客户(kè hù)初审—修改—客户(kè hù)终 审
第三页，共32页。
《影视剪辑编辑艺术》付正义版讲义
目录序前言修订版说明第一章影视艺术与剪辑功能第一节影视艺术的同一性和差异性第二节影视艺术的基本特性第三节剪辑在影视创作中的地位第二章影视艺术要素与剪辑因素第一节影视艺术的三大要素第二节影视创作中的三个剪辑因素第三节努力追求创造性的剪辑效果第三章蒙太奇与影视剪辑、编辑第一节蒙太奇的基本含义第二节蒙太奇的表现形式第三节蒙太奇与长镜头论第四节蒙太奇与剪辑艺术第四章影视片的三类剪辑手法第一节有画面附加技巧的剪辑——“特技”第二节无画面附加技巧的剪辑——“跳切”第三节有画面技巧与无画面技巧双技巧剪辑——“混剪”第四节影视片的线性剪辑与非线性剪辑(数码剪辑)第五章剪辑与镜头语言的运用第一节镜头组接剪接点的准确性第二节镜头组接时空观的合理性第三节镜头组接画面的方向性第四节镜头组接的逻辑性第五节主体动作的连贯性第六节造型衔接的有机性第七节镜头画面的分剪、挖剪和拼剪第八节资料、景物和借用镜头的运用第九节群众场面和战斗场面的剪辑处理第十节影视片门面——字幕的剪辑要点第六章剪辑与视听语育的构成第一节前期录音的剪辑第二节同期录音的剪辑第三节后期录音的剪辑第七章剪辑与影视节奏的掌握第一节掌握影视片节奏的重要意义第二节决定影视片节奏的主要因素第三节营造影视片节奏的剪辑手段第八章各类影视片的剪辑特点和要領第一章影视艺术与剪辑功能一、影视艺术的统一性和差异性电影，社会文化艺术进步和科学技术发展并且有机结合的产物。
电影诞生和发展：19C末法国奥古斯特.卢米埃尔和路易.卢米埃尔兄弟充分利用前人的科技成果，研制成功活动电影机，解决了影片的拍摄、制作和放映等诸多难题。
1895.12.28下午在巴黎一家咖啡馆的地下室，售票公映《火车到站》、《水浇园丁》等影片，取得极大的成功，宣告人类文化史上一类崭新的艺术，电影的诞生。
1905 中国人独立拍摄的第一部戏曲影片，北京的丰泰照相馆拍成京剧著名艺人谭鑫培主演的《定军山》。
1913 中国第一部故事片，郑正秋编剧、张石川导演《难夫难妻》。
影视剪辑讲义
不同类型节目旳剪辑
• 综艺晚会类节目 • 电视剧类节目 • 访谈性节目 • 纪录片及纪实性专题片 • 竞技体育类
文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
• ①、根据动作旳变化拟定剪接点
所谓剪接点，就是影视画面由一种镜 头切换到下一种镜头旳交接点。
A、主体位置固定旳两个镜头相连时，姿态旳 变化就是主要旳动作变化，而其动作剪接点 一般就选在这个变化之后。
镜头长度确实定是视频剪辑工作中旳一种主要 内容。在剪辑实践中,拟定每一种镜头旳长度,至少 要考虑三个原因。首先,要根据作品旳风格形态拟 定镜头长度;其次,要以观众旳收视需要为根据,根 据所体现旳情绪和所体现旳内容拟定镜头旳长度。 这其中, 1、景别：是决定镜头长度旳一种十分主 要旳原因；2、画面旳明暗;3、画面主体和陪体；4、 镜头旳动与静、快与慢； 5、观众旳熟悉程度；6、 声音内容；7、字幕都会对镜头旳长度有影响。
❖ 用于体现不同事物之间旳对比关系
文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
3、叠化旳处理技巧
❖ 镜头要有一定长度，至少7秒钟以上。
❖ 镜头要有一定稳定度。
❖ 要把握好叠化转换时机，要注意人物、 物体之间旳空间关系和动作旳衔接。
❖ 若在运动物体旳镜头之间叠化时，应注 意运动方向。
❖ 作叠旳处理时，两个画面旳内容都能清楚 地看到，所以，需要根据体现要点和构图旳要 求选用叠旳方式。
文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
③镜头之间旳组接
• 镜头组接旳基本原则：“动接动”、“静接 静”。
“动”与“静”指在剪辑点上画面主体 或摄像机是处于运动旳还是静止旳状态。
文档仅供参考，如有不当之处，请联系改正。
A、固定镜头与固定镜头相连接
视频剪辑制作讲义(精)
数字媒体技术应用专业 18082班视频剪辑制作讲义第一章视频剪辑基础知识第一节电视节目的分类一、按照摄制和传播效果分类:1.新闻节目包括:消息型新闻:又包括一般性新闻和综合性新闻.专题型新闻:如“两会专题”、“特别报道”等。
评论型新闻:如中央电视台的《焦点访谈》。
现场直播型新闻:即在重大事件发生的现场同时直播,报导实况。
新闻节目按题材分类:体育新闻、财经新闻、娱乐新闻等。
新闻节目按时间分类:早间新闻、午间新闻、晚间新闻、整点新闻等。
新闻节目按地域分类:国际新闻、国内新闻、省内新闻等。
新闻节目按播出方式分类:口播新闻、字幕新闻、图片新闻等。
2.文艺和娱乐节目是各电视台播出时量最多的节目,包括:电视剧、电影;专题型文艺节目;栏目型文艺节目;晚会型文艺节目;综艺型文艺节目:竞赛型文艺节目:3.服务性节目服务性节目提供各种生活服务,如《为您服务》、《天气预报》、《交通信息》、《财经快讯》以及咨询医疗保健、生活常识、烹饪厨艺、园艺、家居、服装、化妆等常识的节目。
4.教学节目通过电视实现远程教育上课。
如《电大教程》、《跟我学英语》、《政治经济学讲座》等。
5.对象性节目指针对特定社会群体的节目,一般以栏目形式出现。
如:针对老年人、妇女的、针对农民的、针对儿童的、针对部队的《人民子弟兵》等。
6.专题性节目以纪实手法,细致深入介绍人物、事件、风光、科学、社会等题材的节目。
一般以电视系列片、栏目的形式出现;如:《20世纪风云录》、《邓小平》、《香港沧桑》、《科技博览》、《动物世界》、《张家界》等。
7.广告节目广告的篇幅最短、播出次数最多、制作成本最高。
广告的类型有:商品广告:以推销某种产品而扩大商品知名度为目的。
这是广告的主体,数量最多。
公益广告:以宣传社会公德、政治口号为目的。
它只有社会效益,没有经济效益。
形象广告:以扩大单位知名度、树立形象为目的,如频道宣传片,烟厂品牌宣传片。
艺术广告:介于形象广告和MTV之间的片种,是一种文艺作品,但又有宣传某个品牌的作用。
影视音乐剪辑讲义方法
第1节 启动、介绍Movie Maker 界面 提出问题：剪辑一段音乐剪辑、歌曲大联唱(多首歌曲剪辑合成)、用DV 拍摄的视屏剪辑，处理的软件很多 我们用Windows 系统自带音乐、影视剪辑软件Movie Maker 一、剪辑软件所在路径： C:\Program Files\Movie Maker 说明：有的系统是自定安装，Movie Maker 文件夹下面是空的，可以将Movie Maker 文件夹拷贝到任何盘下运行，按操作向导提示进行很简单。
注意：使用时最好将Movie Maker 文件夹拷贝到桌面上运行 二、处理Movie Maker 软件运行故障 注意：有时运行 文件时计算机提示“找不到音频硬件”处理方法：右击“我的电脑”图标→管理→服务和应用程序→服务→滑动块移到最下方→对准“Windows Audio ”右击→启动二、影片文件类型双击播放，制作好的影片双击可以在软件中进行修改三、观看学生制作的影片作品、介绍Movie Maker界面向导区全屏幕播放情节提要/时间线录音视频选项设置视频、图片、片头、片尾轨道音频轨道第2节 导入素材、素材剪辑（按照左边提示的向导进行操作）一、导入视频、剪辑视频：将视频拖入视频轨道进行播放或剪辑注意导入选项的选择：打√导入是多个视频片断（常用）不打√导入仅是一个视频（有时也用）注意(技巧)：若将视频拖入音频轨道则提取音乐二、导入图片、剪辑图片：将视频拖入视频轨道进行播放或剪辑三、导入音乐、剪辑音乐：将音乐拖入音频轨道进行播放或剪辑补充操作技巧：1．找剪切点．．．．放大．．（播放时间很短的GIF 动画）：按转动鼠标飞轮，可显示剪切点（时间轴刻度以百分秒为单位）2．重叠效果．．．．：图片（GIF 动画）或影视或片头片尾文字重叠（自己观赏处理）第3节 声音效果处理一、录音：(注意：点击停止按钮■，播放帧到开始，否则“开始旁白”按钮不灰色的) ①双击任务栏右下方啦叭 图标→选项菜单→属性→ 麦克风②单击Movie Maker 软件左下方麦克风图标→击“开始旁白”按钮→你开始演讲→击“停止旁白”按钮→选择保存“录音”文件（位置、文件名）→击“完成”难点：二、声音效果处理：方法①击“设置音频级别”按钮（在“麦克风”按钮的左边）方法②击视屏右边的加号右击音频选择“静音”作业一：①至少导入四种素材：影视、图片(GIF 动画)、音乐、录音提示：一次可以选择导入多张图片节省时间。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
精品课件
对列构成，相连的两个或两个以上的镜头，一般 表现的是不同主体的动作。
精品课一部分， 而且，镜头与镜头之间在形体、动作、语言等方 面都有一定的连续性和承接性。一般情况下，顺 序不能颠倒，也不能任意抽掉一个镜头。
精品课件
精品课件
二、镜头组接的原则和方法
1、建立节目的剪辑风格
是剪辑师对节目后期剪辑的整体构思。
注意：对于剪辑师来说，建立剪辑风格固然重 要，但表现是为内容服务的，因此，必须服从 而不能违背编导者的创作意图和艺术要求，要 与节目的主题、内容、刑事、结构达到有机的 统一。
精品课件
2、选择画面的剪接点
精品课件
4、划像 —— 前一画面从一个方向退出面面， 第二个画面随之出现，开始另一段落。
精品课件
精品课件
5、翻页——第—个画面象翻书一样翻过去，第 二个画面随之显露出来。
6、圈出圈入——这也是一种常用的段落转换技 巧，第一个段落结束后，用圆圈和方框等图形 把下一个画面团出来开始第二个段落。
7、定格——第一段的结尾画面作定格处理，使 人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下—个画面， 这比较适合于不同主题段落间的转换。 另外还有闪白、闪黑、黑场等。
所谓蒙太奇，就是依照着情节的发展和 观众注意力和关心的程序，把一个镜头合乎 逻辑地、有节奏的连接起来，使观众得到一 个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正 确的了解一件事情的发展的一种技巧。
精品课件
A、一个男人毫无表 情，不带任何喜怒哀 乐倾向的特写镜头
B、一盘汤
C、正在做游戏的小孩
D、躺在棺材里的老妇 人的尸体
精品课件
一、蒙太奇的含义
画面：是电视片构成的基本因素，是视
觉信息的载体。
镜头的两种含义：
• 从拍摄意义上，摄像机连续不断的拍摄人物、 景物，在时间、空间上没有切断的感觉。 • 从编辑意义上，前后两个编辑点之间的片 断。
精品课件
狭义蒙太奇：就是镜头组接的章法和技巧。 把分散拍摄的镜头按照一定的形象思维和逻 辑思维，组接起来说明一个故事，叙述一件 事，阐述一个主题，使之成为一部片子的方 法。
运用正常的时空法则和逻辑关系，用镜 头对拍摄对象进行解析，并利用视角、视距的变 化，对内容进行选择、突出和强调。
精品课件
对列构成：
主体在不断变换，就不存在像连续构成当 中那种动作的连贯性和镜头顺序问题，也就是说 它不一定符合生活的逻辑，而只要符合思维逻辑。
主要是通过不同主体之间的呼应，对比、 隐喻、烘托和积累等对列冲突，利用事件之间的 内在本质联系，创造性的揭示某种含义，表达某 种概念，激发人们的联想。
不同类型节目的剪辑
• 综艺晚会类节目 • 电视剧类节 目• 访谈性节目 • 纪录片及纪实性专题片 • 竞技体育类
精品课件
• ①、根据动作的变化确定剪接 点
所谓剪接点，就是影视画面由一个镜 头切换到下一个镜头的交接点。
A、主体位置固定的两个镜头相连时，姿态的 变化就是主要的动作变化，而其动作剪接点 一般就选在这个变化之后。
B、主体位置移动的两个镜头镜头相连时，动 作方向或速度的变化为主要的动作变化，剪 接点就应在这样的变化之时。
精品课件
C、在主体移动的镜头与主体固定的镜头互相连接转换 时，一般要使动作的变化过程发生在远视距的情况下。
❖ 镜头要有一定稳定度。
❖ 要把握好叠化转换时机，要注意人物、 物体之间的空间关系和动作的衔接。
❖ 若在运动物体的镜头之间叠化时，应注 意运动方向。
❖ 作叠的处理时，两个画面的内容都能清楚 地看到，因此，需要根据表现重点和构图的要 求选取叠的方式。
精品课件
（二） 镜头组接原理
一、蒙太奇的含义
蒙太奇是法语Montage的音译， 原是建筑学用语，意味构成、装配。到了 20世纪中期，被引入到电影艺术，意思转 变为剪辑，组合剪接，即影片构成形式和 构成方法的总称。
影视剪辑技巧
精品课件
（一）影视画面的转场与处理方式
一、转场的基本特技 1、切 — 无技巧剪辑
精品课件
2、淡出淡入—— 一个画面逐渐暗下去， 下—个画面逐渐亮起来。
精品课件
3、叠化——上下两个画面有几秒钟时间的重合。
精品课件
3、叠化
如果两个画面化出 化入中间相叠过程 固定，并延续下去， 便得到相重叠的效 果，叫做“叠” （Super）。
精品课件
广义蒙太奇：是电影电视构成形式和构成方 法的总名称。
❖ 诞生在艺术构思中 ❖ 体现在导演的分镜头剧本中 ❖ 定稿中，剪辑合成编辑机上 ❖ 见效在观众的接受上
精品课件
二、镜头组接的原则和方法
蒙太奇技巧在影视作品中的作用：
❖ 表达寓意，创造意境 ❖ 选择与取舍，概括与集中 ❖ 可以按照观众的心理习惯，引导观众的注意力，激 发观众的联想。 ❖ 可以创造银幕（屏幕）上的时间概念。 ❖ 可使得影片的画面形成不同节奏，蒙太奇可以把客 观因素和主观因素综合研究，通过镜头之间的组接， 将内外部节奏，视觉节奏和听觉节奏有机结合在一起。
精品课件
镜头组接的基本原则：
❖ 要求镜头与镜头之间，段落与段落之间 的衔接、转换保持平滑流畅，使观众在看 画面时的思路不致被打断。
❖ 要求镜头与镜头之间、段落与段落之间 地组织、衔接必须合乎人们的生活逻辑和 思维逻辑，符合事物运动的本来面貌和人 们认识事物的客观规律。
精品课件
❖ 连续构成和对列构成
精品课件
2、淡入淡出的应用
❖ 用于电视节目的片头或片尾 ❖ 用于电视节目中段落的转换
精品课件
3、叠化的处理
❖ 表现时空转换 ❖ 用于段落的连接 ❖ 表示时间的流逝 ❖ 描述空间的转移 ❖ 创造意境 ❖ 处理难以组接的画面 ❖ 用于表现不同事物之间的对比关系
精品课件
3、叠化的处理技巧
❖ 镜头要有一定长度，最少7秒钟以上。
精品课件
二、其他数字特技效果
1、连续扩缩效果
2、平滑移动效果
3、多影效果
4、旋转效果
5、马赛克效应
6、油画效果
精品课件
三、转场特技方式的选择与应用
1、切的转换
❖ 用于视点转移
精品课件
精品课件
切的转换作用
❖ 用于表现运动时间长、活动范围大、 变化多的连续动作。 ❖ 用于时空转换 ❖ 用于建立运动的节奏