陈崇平重彩画《格桑花》系列欣赏
艺术永远是创新的——读任惠中藏区生活画册
深人地怍些 了 ．去生活 半年或 儿个月啊！ 解 当我续一 任惠中 Ｊ Ｊ 亘映藏区的画册之 后，
爱心 ，他的画笔 、线 条是 饱蘸着感情的 ，我 是特有 的；如果你要套 “ 瞢衣Ｈ 水 、 “ ｛ 娶
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艺术永 远是创新 的 艺木水 迈是刨耕 嗣
滇任惠 中藏 区生 活画册
润笔高于齐白石的山水画大师陈半丁四十九幅经典绘画作品赏析
润笔高于齐白石的山水画大师陈半丁四十九幅经典绘画作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，笔者认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
民国时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记自从新中国成立以来，社会发生巨大社会变革，为满足广大人民的审美需求，越来越多的画家，走出画室，扎根于民族传统，面向澎湃的现实生活，坚持“二为”方向和“双百”方针，用自己的画笔记录了新中国的变化历程，创造了许多反映祖国山河面貌的新作品，促进了中国画的前进步伐，这是一件非常值得称道的事情。
在这些画作当中，不仅展现了新中国的辉煌篇章，而且也将中国画推向一个新的阶段，给我们留下了非常多的美好记忆，堪称现实主义与浪漫主义的完美结合。
如今回望这些艺术作品，同样让人感到热血沸腾。
看了陈半丁的画作有了震撼和亲切感，感觉真是绘画大师啊，所以就有了寻找整理和大家分享的冲动。
下面我们一起分享近现代绘画大师陈半丁的绘画作品。
陈半丁（1876年5月14日-1970年1月29日），即陈年，字半痴，别署辟痴，又字静山。
以字半丁行世。
号半丁老人、半叟、半翁、半野老、山阴半叟、稽山半老、山阴道上人、不须翁、老复丁、竹环、竹环斋主人、鉴湖钓徒、蓬莱山民、藐世头陀等。
浙江山阴（今绍兴）人，中国画家。
家境贫寒，自幼学习诗文书画。
拜吴昌硕为师。
40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。
擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。
曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。
1970年1月29日，陈半丁在北京逝世，享年94岁。
2023年5月5日，国家文物局公布了1911年后已故书画类作品限制出境名家名单，根据名单，陈半丁的代表作不准出境。
近现代著名画家陈半丁主要绘画作品有：《共向和平图》《春满乾坤图》《和平统一》《赤壁夜游图》《林下听音图》《梅花》《梅花与水仙》《紫藤》《富贵天香》《双清图香》《乾坤清气》《紫藤花》《花开》《枇杷》《紫藤》《杏花》《梅菊》《枇杷图》《四月牡丹》《百世吉祥》《贵寿》《洛阳牡丹》《不老富贵》《紫藤图》《松菊图》《陈半丁自画像》《吴昌硕像》《一江秋色》《牡丹图》《岛外联颜青》《高人相对东轩下竞日》《满眼长江如画卷》《石桥山水图》《大鸟与水仙》《枇杷萝卜与蚂蚱》《菊花图》《严寒香同心》《菊花》《松柏》《禅门大雪》《松风听泉图》《野桥心雨图》《山茶花图》《和平万年图》《欣祝国庆图》《花鸟四条屏图》《松下论道图》《水仙天竹图》《岁朝清供图》等。
第二课轻描重彩总相宜——工笔花鸟画第2课时-江苏省仪征市第三中学苏少版八年级美术下册教案
第一传神写照——中国人物画
教学时间：第2课时/共2课时
一、导入
展示摄影《夏荷》与宋人花鸟画《出水芙蓉图》，比较
异同。
导入课题“轻描重彩总相宜”-工笔荷花。
二、. 探讨交流
师生一起赏析宋代画家吴炳的工笔画《出水芙蓉图》。
1.仔细品味《出水芙蓉图》，你看见了什么？发现了什么？
在团形的画面中，画家截取一花一叶，并巧妙地组合，构图简洁而富有张力，自然生态下的荷花形象被画家赋予了一种超自然的美。
看见：荷花、莲蓬、花蕊、荷叶、花茎。
发现：作品的布局稳定、空灵，用笔精妙，用色沉着，精湛细密。
荷花精微的晕染勾勒，夸张的莲蓬、花蕊的造型，借助立粉表现技法，舞动的荷叶，使小小的画面传达出一种空灵清虚的境界，揭示出自然界生生不息之情境。
一花一叶，凝聚了画家对生命的关注，融入了画家的生命整体。
2.感受：画家在荷花中捕捉着一种感觉、一种情绪、一种境界，蕴含着宁静、平淡、和谐的诗意和超出具体细节刻画之上的一种“禅境”。
三、教师演示讲解
1.教师复习提问：工笔重彩花的绘画步骤（勾线、渲染、罩色、刻画）
2..教师演示《出水芙蓉图》步骤，将步骤图一一展示。
绘画步骤：考点：
《出水芙蓉图》①作者：吴炳②时代：宋代③画种：国画
考点：
工笔重彩画。
中国当代绘画欣赏十(肖像部分) Microsoft PowerPoint 演示文稿
蔚国银“情注高原”系列风景油画欣赏
蔚国银“情注高原”系列风景油画欣赏
徐晓燕风景油画作品欣赏
學歷 1982 河北師大美術系 個展 2000 「大地的女兒」，觀想藝術中心 臺北 1998 「大地吟思」，觀想藝術 中心 臺北「徐曉燕作品展」，世貿聯誼會 臺北 聯展 2002 「觀想藝術．天地龍門 結盟特展」，觀想藝術中心 臺北 「中國當代藝術家招貼展」， 紅門畫廊 北京；觀想藝術中心 臺北 2001 「觀想世界 VS 大白菜 — 豈夢光 X 徐曉燕雙個展」，觀想藝術中心 臺北 2000 「女畫家的世界 — 本色展」，國際學院美術館 北京 「 20 世紀中國油畫展」，中國美術館 北京 「成都雙年展」，現代藝術館 成都 1999 「藝術無國界美術 —CHINA46 中國當代藝術 邀請展」，澳洲莫爾本 「世紀之門藝術邀請 展」，現代藝術館 ，成都 1998 「世紀、女性藝術邀請 展 — 樂土系列」 「新社區 — 保定八人展」，中國美術館，北京 當代中國山水 畫 — 油畫風景展」，中國美術 館，北京 「震撼大地．魚．愛 — 徐曉燕、 王玉 平、申玲三人聯展」， 索卡藝術中心 臺北 1997 「中國當代油畫名家百人小幅畫展」，中國美術館 北京 「中國當代藝術大 展」，上海 「走向新世紀 — 中國青年油畫展」，北京 1996 「首屆上海 96‘ 美術雙年展」，上海 「首屆中國油畫學會展」 1995 「中國油畫 95’ 年展」；「中華女畫家邀請展」 1994 「第八屆全國美展河北 展」，河北 1993 「中國油畫雙年展」；「中國油畫 93 年展 「中國油 畫藝術展」，北京 1991 「中國西湖美術節展覽」 「徐曉燕、豈夢光畫 展」，廣州美術館嶺南畫廊
吉林艺术学院副教授任传文油画作品欣赏
吉林艺术学院副教授任传文油画作品欣赏
陈劲松作品(青海)
陈劲松作品（青海）
陈劲松是一位出生于青海省的著名画家，其作品以描绘青海的美丽自然风光和藏族文
化为主。
他擅长用传统的水墨和丙烯颜料来表现出青海的神秘与壮丽。
他以一种独特的隐喻手法来表现自己的作品。
比如，他会在画面中引入大自然的元素，比如河流、山脉和草原，但在其漫长的画面中又明智地安排了藏族的象征，例如祈福的经
幡和传统的瑞兽，增加画面的神秘感。
“三江源”是陈劲松的一幅非常著名的作品，这幅作品是用深蓝色、紫色和暖色调来
打造成的油画作品。
这幅作品的主题是青海省境内的三江源地区，这个地区有世界上最大
的储水量之一，其独特之处吸引了艺术家的注意。
陈劲松的另一幅作品是名为“神秘的藏族人居地”的油画，这幅作品把青海省北部的
阿尼玛卿山区的美景描绘得十分细致和美丽。
在这幅画中，他用水墨表现出岩石和悬崖的
纹理，同时画面中藏民穿着具有地域特色的传统服装，形象逼真，让人感受到了藏族文化
的深厚内涵。
陈劲松的作品不仅仅是一个艺术作品，更是一种表现他对于大自然的敬畏和对于藏族
文化传承的思考。
它们向世人展示了青海的美丽自然风光和蕴藏着的深厚文化底蕴，让人
们在欣赏和感受艺术的同时，也能够更深入地了解青海这个神秘的地方。
略论西藏现代布面重彩画的形成及其特征
略论西藏现代布面重彩画的形成及其特征作者：***来源：《收藏家》2021年第06期布面重彩，顾名思义，是在画布上敷设重彩进行创作的绘画方式。
西藏现代布面重彩画是20世纪80年代兴起的一种绘画形式，它吸收了唐卡、壁画等西藏传统绘画的材料与技法，借鉴了中国工笔重彩画和西方绘画的表现手法，形成了高原文化独有的艺术面貌。
在西藏，以布面重彩画为核心，凝聚了一批藏、汉、瑶、回等各民族画家，形成了一个颇具代表性的西藏本土绘画群体。
一、布面重彩画的形成（一）缘起上世纪70年代，陆续有内地美术工作者进入西藏，开始艺术创作。
在当时，作为中国画常规材料的优质宣纸，在西藏并不容易购买到。
而且，由于西藏的高原气候条件，空气稀薄而干燥，宣纸极易脆化而失去绵软柔韧的特性，常常导致创作无法顺利进行。
因此，一些画家转而在绘画材料上寻求突破，探索可以替代宣纸的材料。
他们受到唐卡绘画的启发，开始尝试使用画布进行创作。
叶星生创作于1979年的《赛牦牛》（图1）是西藏出现较早的现代布画。
这件作品的诞生有着一定的偶然性。
画家在创作唐卡时无意将墨汁滴到棉布上，墨汁顺着布料的纹理晕染开来，别有一种朦胧的意趣，颇似牦牛头部。
这给画家带来了创作布画的灵感。
于是，作者又随形添上牛眼、牛角、牛背，牦牛的装饰则使用了鲜艳厚重的矿物颜料，加上飞翔的云雀、奔跑的藏獒和热情欢乐的藏族骑手，一幅表现藏族民俗活动的布画《赛牦牛》由此诞生。
在叶星生之后，陆续有西藏的画家使用亚麻布和纯棉布作画，并研究、实验各种植物与矿物颜料，甚至将油画、丙烯颜料运用到創作中，以期在画布上呈现出多样的绘画效果，布面重彩画初具面貌。
（二）发展布面重彩画早期的发展有赖于艺术家之间的相互交流与学习。
较早创作布面重彩画的除了叶星生，还有韩书力、余友心、李知宝、翟跃飞等扎根西藏多年的内地画家。
这些画家在入藏之前已有较为扎实的绘画功底，在他们的带动下，巴玛扎西、计美赤列、嘎德等藏族青年画家开始学习布面重彩画，在拉萨逐渐形成了一个以布面重彩绘画为主的创作群体。
陈崇平重彩画《格桑花》系列欣赏
陈崇平重彩画《格桑花》系列欣赏E-mail 文化传播网
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陈崇平1940年10月生，浙江省镇海县人。
1959年毕业于昆明师范学校，原任昆明市五华区文化馆馆长，1993年获副研究馆员职称，已退休。
现任昆明市美术家协会
主席、云南省美协常务理事、云南省水彩画艺术委员会副主任，是昆明市第九届和第十届人民代表大会代表。
擅长水彩画、重彩画、油画。
1991年以来，重彩画和水彩画作品在台湾、法国、美国、英国举行过联展6次。
1996年昆明电视台拍摄并播放电视专题片《画家陈崇平》上、下集。
1998年油画入选
全国“群星美术大展”并荣获优秀奖。
同年，中国邮电电信总局选用他的重彩画四幅发行了“中国现代绘画”系列之第一套IC电话磁卡“高原之花”。
重彩画16幅在美国洛杉矾华商博览会上举办“中国云南画家陈崇平个展”。
主要美术作品有水彩画《摩梭人在田间》、《姐相市场》、《金色沙滩》、《早市》、《爱伲姑娘》、；油画《母子情》、《图腾》、《卓玛》；重彩画《舂米歌》、《格桑花》、《灯》、《伴侣》等。
更多欣賞请点击这里访问。
中国重彩画集——【蒋采苹工作室第十四届中央美术学院师生作品集】出版发行
中国重彩画集——【蒋采蘋工作室第十四届中央美术学院师生作品集】出版发行在世界文化史上，中国是唯一一个从未失落的文明占国。
“丹青”作为中国画的原发形态，是以石色为基调的色彩绘画的世界。
至唐朝称重彩画，更是辉煌灿烂、独据画坛。
宋代，重彩画与水墨画并驾齐驱。
冗代开始，作为“疏体”的文人水墨画兴起，与强调制作的“密体”重彩画分流，使色彩绘画大部分流人民问。
但重彩画仍在寺庙、道观、洞窟中，以及唐卡等形态上流传至今，虽居弱势，却并未失落。
即使在文人画中，纸绢上的工笔重彩画也在传承着。
重彩画和文人水墨画都是中国画的优秀绘画传统，过去它们曾分流，今天我们口可以将它们统一起来。
当代的重彩画在传承重彩壁画艺术的同时，与文人画讲究意境和生命美学、在艺术风格上追求典雅与神韵相结合，以体现我们现代社会的美丽与伟大。
从1998年第一届重彩画高研班开始，至今已举办14届，重彩画展也举办了21届。
古代重彩壁画属于宗教艺术，同时也是公众艺术。
现代社会需要多冗化的公众艺术，展览会正是其主要形式，我们相信现代重彩画定会再现盛唐时的辉煌，有着敦煌梦的画家们正走在筑梦的道路上。
-——蒋采蘋蒋采蘋重彩画工作室教师、班主任作品蒋采蘋河南洛阳人，现为中央美术学院教授、中国美术家协会中国重彩画研究会会长。
作品多次入选国内外重要画展并获奖，同时被中国美术馆收藏。
出版画集、文集、技法材料书籍等专著数十种。
研制的高温结晶颜料获国家知识产权局发明专利证书。
1998年-2000年受聘为文化部教育科技司主办中国重彩画高研班主持人。
2001年-2002年任中央美术学院中国重彩画高研班导师。
2005年受聘为中国艺术研究院中国重彩画工作室导师及博士生导师、北京大学中国传统文化艺术研究所蒋采蓣工作室导师、清华大学美术学院蒋采蘋工作室导师。
共主持14届中国重彩画高研班。
张世彦攻读：美专附中、外语学院、工艺美院等院校。
供职：东风市场、中央美院等院校。
授课：美术院校、系、班，若干。
40幅经典名家花鸟作品赏析
40幅经典名家花鸟作品赏析春江水暖陈之佛1953年纸本设色85cmx 40cm中国美术馆藏“意境”是画家赋予作品的特殊的艺术生命，是画家将那些花鸟草虫。
经过艺术创作，表现出不同的内涵和深意。
作者正是抓住了这一艺术创作的重要环节、赋予他每一幅作品都具有蓬勃的艺术生命力和鲜明的艺术风格。
《春江永暖》画中点点桃花，红白相间，前后相映，几枝摇曳的绿竹，穿插其中，更显出桃花的娇艳。
一只色彩斑斓的花鸭，悠然自得的嬉戏在流水中．追逐着飘落的花瓣，一派生气盎然的景象。
此幅作品用独特的艺术语言充分地表达了”春江水暖鸭先知”这句脍炙人口诗句的意境。
春意图王师子1959年纸本设色147cmx 77cm朵云轩藏王师子(1885—1950)，原名伟，字师梅，40岁后改名师子，江苏省句容人，历任上海美专、中国艺专、新华艺专教授。
王师子的《春意图》着力于对春意盎然的表现。
画中所作皆为贞祥之物，显然是老株的白玉兰枝干遒劲，花开繁茂；红艳似火的茶花枝叶舒展，迎风怒放；几株修篁虽被遮挡，但其劲健的精神却透过夹缝透露出来；地面上的蒲公英也已开花，在淡绿的草丛中与玉兰、茶花争奇，就连无生命的太湖石也作风卷云状。
再加上立于玉兰树上的一只禽鸟，使画中花树，湖石的风姿呈现出灵动奇秀之态，画中题有“禽语贞吉，竹报平安”之句，把画家良好祝愿的心意与图中景物融为一体。
《浴雁》陈之佛1940年至1947年间陈之佛创作过大量以雁为题材的作品，如《寒汀孤雁》、《月雁》、《浴雁》、《秋江双雁》等。
这幅《浴雁》描绘了一双大雁在塘边栖憩的情景，一只浴后伫立岸边，静穆养神，一只正在水中涤羽嬉沐，一静一动相互映照，盛开的芙蓉和在微风中摇曳的芦苇与修竹处理得繁而不乱。
这种幽美的境界，给人以无限的遐想。
白鹇秋色卢振寰1953年纸本设色130cmx 66cm广州美术馆藏画卢振衰(1889—1979)，笔名浮山老人。
广东省障罗人。
原任职广州美术学院。
中国美术家协会会员。
油画民族化的积极探索——陈淑霞风景油画品评
39南腔北调——陈淑霞风景油画品评文/胡非玄油画民族化的积极探索《粉红色的花》，布面油画，65cm×65cm，1991年20世纪50年代提出的油画民族化问题，近年来颇受到一些质疑。
有质疑者认为，油画民族化的提倡主要是从建构中国艺术话语权和弘扬民族自信感之角度考虑的，故局限了油画发展的方向，妨碍了艺术个性的成长，不利于中国油画的发展；又有质疑者认为，油画民族化虽有口号却缺少应有的艺术标准，很难在绘画实践中操作，故并非成熟的艺术发展方向。
但是，油画民族化仍然是品评、理解当代很多油画作品时的一个有效切入视角。
因为，适当剔除话语权抢夺和民族自信弘扬的因素，将油画民族化视为中西绘画思想、技法的碰撞与交融的话，从油画民族化角度来品评、理解便具有了艺术的合理性；而且，从油画民族化的角度品评、理解，更能将对象放置于共时性和历时性交织的维度中定位，从而可避免只停留于对象本身而导致品评、理解过于逼仄。
更重要的是，当代大量油画创作者从美术学院走出，所受到的美术教育也是中一40南腔北调西皆有，故有意或无意地将中西绘画相融合，将西方的油画民族化也属顺理成章之事。
不夸张地说，陈淑霞正是这样一位兼受中西绘画影响的、致力于油画民族化探索的学院派油画家。
《清水》，布面油画，68cm×120cm，2005年《回荡》，布面油画，190cm×120cm，2005年《天雨》，布面油画，68cm×120cm， 2005年《浮云》，布面油画，68cm×120cm， 2005年 《明湖》，布面油画，190cm×120cm，2005年）41南腔北调2020年8月22日，“‘好牌’——陈淑霞作品展”在亚洲艺术中心开幕，该画展展现了陈淑霞自20世纪90年代至今的不同时期的创作。
回顾陈淑霞近30年的油画创作，从20世纪90年代的“原色”系列，到21世纪头10年的“虚实两境”和“山水间”系列，再到近几年的“此在”系列，陈淑霞的艺术追求都在不断变化着，以至于以《忘川》《水洗》为代表的风景题材油画，在造型、光影、空间、肌理等方面离通常的艺术规范越来越远，也越来越让人“看不懂”了。
流失海外的25幅国宝级国画，每一幅都“价值连城”
流失海外的25幅国宝级国画，每一幅都“价值连城”1、《疏松幽岫亭》曹知白元代立轴纸本水墨纵48厘米横36.4厘米（法）吉美国立东方美术馆藏前景是挂满藤蔓的参天松柏，中景、远景的山峰层叠而巍峨。
山间有飞流的瀑布，瀑布下有平常的人家。
虽然仍能找到宋代山水画的遗风，但曹知白也将自己的个性色彩加了进去。
由于家中雄厚的财力，曹知白的日子过得舒心如意，与倪瓒等人同为太湖一带的著名文人。
传世之作有《疏松幽岫亭》《群山雪霁图》《溪山泛艇图》等。
2、《花卉图》陈遵明代立轴绢本设色纵136.8厘米横57.8厘米（日）泉屋博古馆藏。
溪流自左至右贯穿着画面，岸边繁花似锦，色彩缤纷。
花草以没骨法画成，色彩浓淡层次丰富。
轻柔的笔法，完美地表现出小溪边的清新景致。
陈遵，生平不详，明代画家。
字汝循，浙江嘉兴人。
擅长描绘花鸟，栩栩如生。
传世作品有《三友图》《枇杷图》《蓼花蛱蝶图》。
3、《陶渊明故事图》陈洪绶明末清初长卷绢本设色纵30.3厘米横308厘米（美）火奴鲁鲁艺术学院藏陶渊明是东晋时期的诗人、名士，不阿权贵，嗜酒安贫，喜好在宁静中体会生活的乐趣。
这幅画抓取解印、种秫、归去、无酒等几个特写镜头来描绘陶渊明辞官归田后的清馨生活（此选两幅）。
作者陈洪绶（1598—1652）是明末清初的人物画家，少年时得到北宋李公麟所作《孔门七十二贤》的拓本，关门在家终日鉴习。
到晚年已突破前人陈规，自成一派。
4、《仙山图》陈汝言元代长卷绢本设色纵33厘米横102.9厘米（美）克利夫兰艺术博物馆藏山峦层叠起伏，错落有致。
山顶和山脚都配以墨色厚重的松树，它们压住了山峰鲜亮的绿色，使画面趋于沉稳。
山峦中安排了小桥、村落、浮云、人物，左下角两人正在看山羊戏耍，右边有高士与童子，一片世外仙境的境象。
陈汝言，元末画家，和元四家之一的王蒙是好友。
传世之作有《仙山图》《百丈泉图》《荆溪图》等。
5、《猿图》法常宋代立轴绢本水墨纵173.9厘米横98.8厘米（日）京都大德寺藏一棵枯松斜插天际，猿猴的重色稳定了画面的重心。
浅谈工笔重彩花鸟画实践感悟
美术艺术研究 Research on Art and Art97浅谈工笔重彩花鸟画实践感悟潘红兰（四川轻化工大学，四川 自贡 643000）摘要：工笔重彩花鸟画是工笔花鸟画的一个类别，其历史久远，历经千年的发展后积淀出一套独特和鲜明的色彩体系，具有非常独特的装饰美感和审美取向。
在时代不断发展的影响下，画家们集思广益，不断开拓新思维，创新出使画面更加丰富多彩的效果，为了更加的凸显出画家的绘画风格和特点，他们不断地研究新技法，突破常规绘画手法，根据画面需求采用各种特殊绘画技法，如肌理绘画。
本篇文章主要就是介绍我在日常工笔花鸟画绘制过程中对画面的一些探索心得体会和感悟，也是对肌理感在工笔重彩花鸟画中的装饰性的探索研究。
关键词：工笔重彩花鸟画；感悟；肌理感；装饰性一、绪言工笔重彩，是指工整细密和敷设重色的中国画。
工笔重彩画从原始岩画起源，以在长沙战国楚墓中出土的《人物龙凤帛画》为代表作品，其图案和线条的运用具有强烈的平面性。
发展到后来的汉墓壁画、敦煌石窟壁画等多以丹青设色，以朱砂、黄丹、石绿、石青等重彩颜料为主，成为重彩画的一个显著特点，也为后来的重彩画奠定了材料基础。
工笔重彩画发展到新中国时期濒临毁灭，工笔画被大量抨击打压，这时以蒋采萍、潘絜兹等人为代表的画家们努力探索工笔重彩画的生存之道，他们不断研究工笔重彩画新的绘画方式，他们以新的绘画面貌营救了工笔重彩画这一历史久远的画种，使得工笔重彩画符合时代发展要求，并不断蓬勃发展。
蒋采萍也开始尝试不同以往的绘画风格，在绘画过程中发现传统的国画颜料缺失，颜色不足以更好的表现画面效果，所以他不断地研究重彩颜料从而创造出“高温结晶颜料”，为后代工笔重彩画的发展做出了不可磨灭的贡献，使工笔重彩画家们看到希望与未来，为绘画语言方面提供了颜料的可能性，使得色彩可以充分发挥其作用。
二、技法实验感悟我第一次接触工笔重彩画就有被强烈震撼到，我在翻阅图书资料时偶然间查阅到蒋采萍的一幅画作《筛月》，那耀眼的蓝色震撼到我，那种蓝色是普通的国画颜色所表现不出来的，蓝色通透、绚烂夺目，吸引着人的眼球，使我们不得不去关注它。
摄影艺术概论
摄影艺术概论人们知道，不是每个会唱歌人，都能称为歌唱家，每个会写字的人都能称为作家。
下面是店铺整理的摄影艺术概论的小部分介绍，供大家参阅。
摄影与其它艺术的关系摄影艺术是从绘画艺术脱胎而来的，就象电影是从摄影脱胎而来的一样。
就连摄影的创始人也是一位画家;摄影史料上有这样一段描述：“法国达盖尔氏，以善画著名。
绘画剧场景幔明暗向背，酷似真景。
尝因绘画取形，难肖实物，欲考求摄影法，辅助画理。
实验多方，迄无功效。
在1825年间，同国中有德麦(J· Baptiste Dumas)氏，为著名之化学家兼政治学者，一日授课方毕，有一妇人请见曰：先生博学多能，景仰久矣，今来相访，有一疑问，求为解决。
妾夫曾为画家，现欲以暗箱所现之影，摄之而留于它物，不便混灭，是果为可能之事乎?仰其所事者，为狂人之梦想乎?德氏答曰，事虽奇特，然他年学术渐进，安敢逆料此事之终不能成功。
但专心考学求理，由未知以求其可知，亦学者就有之事。
夫人以狂人目之，无乃所见之未得其当欤。
’此妇人，即达氏之妻也。
由是追想达氏当年，专心一志，期以必得，其累日管管之态度，可推而知之矣。
”这段故事讲的是达盖尔的苦心追求。
后来达氏又与尼普斯氏合作，终于在1839年2月被法皇赐以发明奖，并定于1839 年为摄影术发明年。
后来又为画家作画所用，如早期的绘画派摄影艺术就是其例。
由于艺术是相通的，互相借鉴，除绘画外，其它艺术也不断向摄影艺术渗透，这就是摄影艺术的发展史。
绘画艺术对摄影的影响摄影与绘画同属于视觉艺术，同属于二度空间的视知觉表现，摄影，至少可以在十个方面从绘画中得到借鉴，因而，画家学摄影可以事半功倍。
一、关于形状的表现形状是眼睛所把握的物体的基本特征之一，没有形状的东西，眼睛是看不见的。
如果在某一个特定的点上看三维物体，要视点不动，只能看到物体的一半，绘画、摄影和眼睛一样只能摄取物体的半面，不可能是该物体的全部轮廓线。
绘画在表现形状时，普遍利用简化原则，这是绘画艺术的重要特征之一。
历届全国美展获奖花鸟画作品
历届全国美展获奖花鸟画作品六届荣誉奖《藏原放牧》183×96cm 吴作人六届特别奖《晚翠》135×66cm 赵少昂六届特别奖《岭南春色》165×69cm 杨善琛六届特别奖《墨竹》97×43cm 崔德祺六届铜奖《红满枝头》131×66cm 陈佩秋六届铜奖《夜色》103×103cm 胡勃六届铜奖《舞龙蛇》178×143cm 王晋元六届铜奖《听涛》80×67cm 萧金钟八届《春满雨林》178×144cm 王晋元八届《大器》177×133cm 尚涛八届《大树》153×134cm 鲁风八届《寒荷晴晚》200×178cm 贾广健八届《浩然天地秋》127×96cm 霍春阳八届《荷花》153×68cm 张立辰八届《梨花双鸭》132×68cm 喻继高八届《绿乡白羽》270×112cm 陈文喜八届《秋塘的印象》136×136cm 马胜龙八届《南回归线》270×110cm 姚舜熙八届《秋的奉献》178×150cm 张玉华八届《秋露》130×130cm 王慧生八届《漱玉》135×120cm 郑力八届《幽谷春声》340×135cm 卢勇八届《天之涯海之角》117×115cm 彭培泉八届《乡土》189×175cm 陈新华八届《圆寂》180×138cm 苏百钧八届《幽竹清趣》130×108cm 孙智谱聂义斌十届《碧空无际》178×116cm 刘万鸣十届《横溪》180×180cm 鲍莺十届《春林日暮倦鸟啼》222×116cm 姚大伍十届《大熊猫》200×140cm 王申勇十届《寒林》250×192cm 徐先堂十届《红灼芳芳》180×150cm 何水法.十届《荷韵》90×126cm 董小明（评委）十届《清韵》200×180cm 连俊洲十届《老荷含露》290×193cm 张立辰（评委）十届《濡笔风骨》195×195cm 马锋辉十届《人类的朋友》183×172cm 方土十届《清秋蝶影》200×136cm 卢勇十届《掠影》187×139cm 喻慧十届《萧瑟秋风》180×170cm 姚晓东十届《西南风系列之一》181×97cm 姜宝林（评委）十届《走过四季》187×167cm 唐秀珍十届《仙子》133×66cm 王玉珏（评委）十届《浴雨》195×104cm 王鹏程十届《幽篁集禽图》181×145cm 王法十届《羽琳琅》158×158cm 周京新十届《鸢妮》53×45cm 宋雨桂（评委）十届《竹露藤风图》145×137cm 郭怡棕（评委）。
陈崇光水墨山水长卷赏析
陈崇光水墨山水长卷赏析作者：王梦瑶吴悦来源：《文物鉴定与鉴赏》2015年第03期山水画是中国古代文人寄寓情感、慰藉心灵的重要载体，古代文人们无论“穷”“达”，均能将自己或豪迈、或悲悯、或隐逸、或不平的各种情怀融入山水画之中。
一幅好的山水画，不仅能画出山水的自然气韵，体现画家的人格魅力，亦能使欣赏者在情感上与作者产生共鸣。
安庆市博物馆收藏的陈崇光水墨山水长卷，即是这样一幅具有深远意境的佳作。
陈崇光水墨山水长卷，纵24厘米，横213厘米，绘制了天台山山谷中的一段风景。
画中重丘复岭，草木丰茂，几处房屋于云雾中若隐若现，两条溪流从丘峦间流出，涧间溪石累累，水草挺立。
左侧溪流流出处可见瀑布，附近高台上静坐两人，似在垂钓，又似在谈经论道。
画幅左侧的山峦渐渐虚去，空白处以行草书题诗三首：“云外结蔀茨，木末通樵路。
行歌不见人，苍苍入烟雾。
”“结屋天台顶，风吹芝术香。
流云穿户牖，不觉湿衣裳。
”“风磴吹阴雪，云门吼瀑泉。
杜陵诗似画，曹霸笔疑仙。
”款署：“辛卯春日，仿大涤堂笔，若木。
”下钤“陈伯子”“若木”篆体朱文印二方。
这三首题画诗文字朴实，意境深邃，既点明了画题，又深化了画意。
诗文巧妙地通过对“行歌”“流云”“瀑泉”的描写，调动了观者的听觉、嗅觉、触觉，使人在欣赏画中美景的同时，似乎听到了云雾深处的樵歌声声、泉声潺潺，闻到了灵芝药草的芳香，感觉到了流云扑面而来，仿佛置身于人间仙境之中。
这三首诗与书、画互为映衬，相得益彰，可谓诗书画合璧的佳作，充分展现了作者在诗书画三方面的深厚造诣。
陈崇光（1838—1896年），是继“扬州八怪”之后在清中期的扬州画坛首屈一指的杰出画家。
原名炤，字崇光，后改字若木、栎生，号纯道人，为著名画家虞蟾的弟子。
他早年做过雕花工，亦曾参加太平天国运动，后与老师虞蟾一起赴天京（今南京）绘制壁画。
由于他曾大量临摹宋元名人真迹，并认真钻研，故作品力追宋元，画艺精湛，花鸟、人物、草虫、山水兼长，尤擅双钩花卉。
有哪些著名的水粉画作品值得欣赏
有哪些著名的水粉画作品值得欣赏
以下是一些著名的水粉画作品，值得欣赏和借鉴：
1.《广州造船厂》：这是艺术家符罗飞的作品，创作于1958年。
画面呈现了工
人们正在造船厂中辛勤工作的场景，明净的天空、清澈的江水和繁忙的工地形成了鲜明对比。
作品中奔放的笔触和明快的色彩显示了艺术家高超的技艺。
2.《春》：这是一幅入选全国第七届美展的作品，画面描绘的是春天的景象，用
柔和的色彩和细腻的笔触，表现出了春天的温暖和生机。
3.《空尘》：这是一幅获得第七届全国水彩画·粉画展“银奖”的作品，画面呈现出
一种空灵和清新的氛围，用色大胆、创新，给人留下深刻的印象。
4.《丰碑》：这是一幅获得首届全国水粉画大展“优秀奖”的作品，画面表现的是
一座雄伟的建筑，用细腻的笔触和丰富的色彩，展现出了建筑的宏伟和壮丽。
5.《尘埃系列·泡》：这是一幅获得深圳国际水彩画双年展亚洲水彩艺术博物馆大
奖的作品，画面以独特的视角和表现方式，呈现出了尘埃的世界，给人以强烈的视觉冲击和思考。
6.《大山下的人家》：这是一幅入选由中国美协主办的第二届深圳大芬国际油画
双年展的作品，画面以朴实的画风和贴近生活的题材，表现出了人与自然和谐共生的美好愿景。
以上是一些著名的水粉画作品，通过欣赏这些作品，可以深入了解水粉画的艺术特点和表现力，提高自己的审美水平和绘画技巧。
美术鉴赏知识梳理
美术学科知识梳理（人美版小学1—6册）第一册•《爵士》马蒂斯法国•《蓝天》康定斯基俄罗斯•《戏鱼》张芝兰农民画•《天坛祈年殿》•《母与子》潘常旺•《洗澡》卡萨特•《母亲保护她的女儿》珂勒惠制德国•《猴妈妈和宝宝》毕加索西班牙•《欢乐柱》田世信•《花狮子》张芝兰第二册•《冬日婴戏图》佚名宋•《自画像》徐悲鸿•《春如线》吴冠中•《听雨图》韩羽•《百世多吉》齐白石•《扑枣图》佚名宋•《艰苦岁月》潘鹤•《在反扫荡的日子里》宋韧肖峰•《花篮图》李嵩宋第三册•《连年有余》清•《日神羽人画像砖》东汉•《菩提树》杰斯艾伦美国•《玉舞人》汉•《舞蹈纹彩陶盆》新石器时代•《印度舞》叶浅予•《新疆舞》黄胄•《舞台上的舞者》德加法国•《豆花蜻蜓图》徐熙宋•《坐在柳条上的朵拉马尔》毕加索西班牙第四册•《热带飓风和虎》卢梭法国•《鸟翅上滴下露珠，唤醒了眠于蛛网暗影中的罗丽莎》米罗西班牙•《葵花园》克里姆特奥地利•《铜奔马》东汉•《浅塘渡牛图》李可染•《坐虎》陕西凤翔•《鸡》张仃•《金面罩人头像》商后期三星堆文化•《写生珍禽图》黄荃五代•《黄杨梅竹笔筒》清•《粉彩人物笔筒》清•《象牙黑漆地雕梅花》清•《白杨树》莫奈法国•《和平鸽》齐白石第五册•《夏邦蒂埃夫人和孩子们》雷诺阿法国•《老寿星》汤子博面塑•《剥玉米》孙佃珍•《向日葵》梵高荷兰•《山湖远望》东山魁夷日本•《向陶鬶》新石器时代•《端阳婴戏图》苏焯宋•《欢天喜地》佚名•《在战斗中成长》秦大虎张定钊•《翻身奴隶的儿女》于月川•《冬天的阳光》王今标•《格尔尼卡》毕加索•《吴家作坊》吴冠中第六册•《清明上河图》张择端北宋•《放牧图》砖画魏晋•《黄河逆流》马远南宋•《八十七神仙卷》唐•《女像》马蒂斯法国•《两个青年农民》毕加索西班牙•《海景》琼坎荷兰•敦煌320窟壁画唐•《挟盾武士俑》北朝•《觅》张桂铭•《池塘》莫奈法国美术鉴赏知识•在1—6册中•国外•康定斯基出现1次•马蒂斯出现2次•毕加索出现4次•国家•法国出现5次德加卢梭莫奈（两次）雷诺阿•梵高出现1次•印象派出现5次•重点关注：印象派艺术特色及代表人物莫奈梵高•通常出现的题型：作品赏析名词解释连线等•国内•齐白石出现2次•吴冠中出现2次•徐悲鸿出现1次•莫高窟出现1次•张芝兰出现2次•年代•新石器时期2次•汉代出现3次•唐代出现2次•宋代绘画出现6次•重点关注：宋代绘画特点代表人物及作品•通常出现的题型：填空选择作品赏析如《清明上河图》农民画年画雕塑黑陶等美术鉴赏知识（7—12册）第七册《生命花树》剪纸甘肃《早春之路》东山魁夷日本（第五册出现过）《夏》列维坦俄国《金秋》林风眠《冬猎》勃鲁盖尔尼德兰（搞明白该国家）《红色的房间》马蒂斯法国（在1—6册曾出现两次）《尼斯的英格兰散步大道》杜菲法国《水》福田平八郎日本《安第斯织物》秘鲁《约瑟芬.贝克》亚历山大考尔德美国《未来世界》王晓明《青瓷羊形烛台》东晋《青花描红龙纹盘》清《黑釉三彩马》唐《银莲花》杜菲法国《蓝花瓶》塞尚法国（首次出现）《写生玉簪》林椿宋《露气》潘天寿《粉彩百花图瓶》清《荔枝蜜蜂》齐白石《秋光》郭怡？《春》阿奇姆博多意大利《老牛和小牛》常振芳《马亨港湾》威廉荷兰第八册《鸢尾花》梵高荷兰（第五册第一次出现）《君子兰》赖少其《在激流中前进》杜键《一湾江水碧》白雪石《双耳四系漩涡彩陶罐》新石器时代《唐三彩马》唐（第七册出现过黒釉三彩马）《马头》汉《立马》汉《舞马衔杯纹银壶》唐《瑞马雄风》张昌《紫藤鹦鹉》王雪涛《五彩鱼藻纹盘》清《山间蜜糖果》王文举农民画《磨谷谷》罗小平农民画《猴吸烟》张芝兰农民画（1—6册）已经出现了2次）《舞龙》陈泉泓农民画《金鸡展翅》朱光莲农民画《自画像》1 梵高荷兰《自画像》2 梵高荷兰《吃马铃薯的人》（又名食薯者）梵高荷兰《阿尔的吊桥》梵高荷兰《星月夜》梵高荷兰《向日葵》梵高荷兰（梵高应作为一个独立的知识点全面掌握）《京剧戏曲人物》关良第九册《帕特农神庙》古希腊《张卿子像图轴》曾鲸明《白求恩》潘鹤（第二册第一次出现）《藏族女孩》李焕民《青年歌手》靳尚谊《作曲家斯特拉文斯基》毕加索西班牙（1—6册出现4次）《女孩》丁聪《陕北人物》刘文西《米德尔哈尔尼斯的道路》霍贝玛荷兰《北京颐和园长廊》《溪山行旅图》范宽宋《维鲁维斯的人》达芬奇意大利《巴黎圣母院》法国《猫头鹰》黄永玉《农家乐》古干《敦煌420窟天宫栏墙东披飞天》隋代《巩县石窟寺5窟天井飞天》北魏《龙门莲花洞南壁下层龛》北魏《敦煌285窟龛内飞天二身》西魏《敦煌285窟南壁上方伎乐飞天》西魏《敦煌320窟双飞天》唐《敦煌209窟双飞天》唐《敦煌285窟南壁上方伎乐飞天》西魏《船》米夏法国《白夜光》东山魁夷日本（第三次出现）《折线纹彩陶杯》新石器时代《象牙雕夔？杯商《玉云形杯》唐《大禾人面铜方鼎》商《人头形器口彩陶瓶》新石器时代《东方红太阳升》牛文《大眼睛》谢海龙教师作品略《蒙娜丽莎》达芬奇意大利《未来世界》王晓明（第七册出现过）《西斯廷圣母》拉斐尔意大利《佚名》佚名美国《自画像》梵高荷兰《有苹果和桃子的静物》塞尚荷兰宋雨桂作品略第十册《着衣母婴卧像》亨利摩尔英国《群虾》齐白石《竹楼荷塘》齐白石《蛙声十里出山泉》齐白石《荷花蜻蜓》齐白石齐白石应该作为一个独立的知识点《金鱼》《戴帽的女人》马蒂斯法国《蓝衣女人》马蒂斯法国《常春藤与花》马蒂斯法国《王者之悲》马蒂斯法国《小鹦鹉与美人鱼》马蒂斯法国《文斯礼拜堂彩色玻璃》马蒂斯法国《两个中国香炉》门采尔德国（首次出现）《林中之路》马尔克德国《百老汇的爵士音乐》蒙德里安荷兰《查灵克罗斯大桥》安德烈德兰法国《牛头》毕加索西班牙《吉他》毕加索西班牙《柳桥独步》齐白石《吴中山水图》沈周明《菊花》吴昌硕清《小鸟》林风眠（第七册出现）《早春》孙其峰《卢舍那佛头像》（龙门石窟奉先寺）唐《人首翼牛》亚述（今伊朗附近）《摩西》米开朗基罗意大利（至此三杰全部出现）《圣堂》罗丹法国（首次出现）《女人坐像》亨利摩尔英国《红蓝黑》亚历山大考尔德美国《下楼梯的女人》杜尚德国寺庙略《大碗岛上的星期天下午》修拉法国《曾侯乙墓编钟》战国《古根海姆美术馆》法兰克盖里加拿大《原子球》昂德雷瓦特凯恩比利时《三彩骆驼载舞俑》唐教师作品略第十一册《人民和总理在一起》周思聪《故宫建筑》略《泰姬陵》印度《科隆大教堂》德国《蓬皮杜艺术中心》法国《里昂国际机场》法国《金茂大厦》（以上可出连线题）《啊Q像》蒋兆和《齐白石》王子武《观鱼图》程十发《白蛇传》叶浅予《我和我的村庄》夏加尔俄国《鸟的变化图案》蜡染《门神》年画《鸡冠花》庞薰琹《睡莲》莫奈《红土地》李成忠《顾盼》周彦生《草原小姐妹》刘林《敦煌莫高窟》甘肃《承德避暑山庄》河北《颐和园》北京《乐山大佛》四川《黄山》安徽《泰山十八盘》山东《武陵源》湖南《黄龙》四川《九寨沟》四川《土楼》福建《老宅门》（四合院）北京《吊脚楼》重庆《凤翔的马》陕西《惠山泥人大阿福》江苏《面花》山西《泥咕咕》河南家乡艺术略第十二册《哪吒闹海》张仃《阿布辛拜勒神庙前的拉美西斯二世雕塑》埃及《拉斯科岩洞壁画》法国《比萨斜塔》意大利《圣瓦西里教堂》俄罗斯《巨石阵》英国《法隆寺》日本《吴哥窟》柬埔寨《金字塔》埃及《毛阿伊石像》智利《大堡礁》澳大利亚《“巨人之路”海岸》英国《盖奥拉德奥国家公园的越冬鸟群》印度《罗斯格拉西亚雷斯冰川国家公园莫雷诺冰川》阿根廷《乌卢鲁国家公园的艾尔斯巨石》澳大利亚《萨加玛塔峰》尼泊尔《维多利亚瀑布》津巴布韦《乞力马扎罗山国家公园基博峰》坦桑尼亚《马埃谷地自然保护区》塞舌尔《加兰巴国家公园》刚果民主共和国《科罗拉多大峡谷》美国（以上可出连线题）《闹天宫》刘继卣《乐园之梦》丁绍光《凤》李永平《耱地》常振芳《老子出关》王和举《莫斯科的英国人》马列维奇俄国《比利牛斯山之城》马格利特比利时《查理苏里耶》汉斯赫尔拜因德国《持扇少女》毕加索西班牙《陕北老石匠》刘文西《海静潮初落》冯兆平《北京天坛祈年殿内景》《尼斯海边装饰柱》法国《敦煌275窟九色鹿本生》北魏《拉手娃娃》山西《抓髻娃娃》山西《苗族组长的百鸟衣》贵州《牛首龙纹》贵州《苗族妇女的盛装》贵州《苗装上的蝴蝶》贵州外国：马蒂斯单独作品出现一次。
庆祝广东省美协成立50周年美术大展获奖,入选名单
庆祝广东省美协成立50周年美术大展获奖、入选名单金奖（3件）作者作品题目画种庄小尖丹霞万仞中国画杨得聆我爱我家之二油画曾何生融雕塑银奖（6件）作者作品题目画种肖庆书遥遥望白云中国画肖映河某一个星期天下午水粉画张德瑞阿依古丽与买卖提（2件）油画李全民本命年版画罗必武红妆远去版画李小军雪中送炭海报铜奖（10件）作者作品题目画种李东伟静观天长地久·系列作品之一中国画骆兆虎疏影暗香中国画张华追忆时光水粉画刘颖悟冬酒油画范勃眺望油画李明娟丽人行·小憩、丽人行·乐园（2张）版画肖映河下午茶木刻李伦月蚀漆画李良禅境漆画陈宏践源雕塑优秀奖（20件）作者作品题目画种方向山中国画方瑞山那边中国画刘克武三月繁花烂漫开中国画安林夏山图中国画陈一峰高原之晨中国画武增宏野翔晚晴中国画龙虎同学印象水彩画林旭窑的思忆水彩画胡赤骏吸烟的女孩水彩画王卓叙述油画全心黄金周·意象状态油画张闯都市精灵油画陈许伐木场油画宣新明快乐的渔夫油画黄河东一方水土油画陆声设穷山恶水系列之三版画郑友深国泰民安——春来了版画金石生老村长版画冯国豪知己雕塑俞暢陈立人水上芭蕾雕塑入选名单（中国画）205件作者作品题目画种万小宁三月樱花中国画于理清平乐中国画于长江区号0755中国画马乐晴转画暗、有雨中国画马利萍、张福铭花的世界中国画马超良夏日方华中国画尹晶华演出之前中国画方楚露下珠中国画方楚乔春岭晨烟中国画方楚雄皑皑岷山中国画王大鹏石头·女人中国画王乐枢黄金宝地中国画王妙华挤上车·赴会中国画王豫湘哞中国画邓宁疏影（四条屏）中国画邓华胜利的日子中国画邓子敬海隅嬉浪中国画邓海林秋鸣中国画邓肇成山野中国画冯功乐粤风润泽中国画冯汉昌春风中国画卢小根争上游中国画卢中见金山银水中国画卢秀宴绿谷人家中国画卢彦汛南粤薰风中国画卢婉仪晨中国画史孟良洞庭农事中国画叶其青老竹中国画司徒文华清花绽放中国画邝荣昌被遗忘的角落中国画乔冉太阳花中国画任继红晨曦中国画关伟霜林落后山争出中国画关山雪深霄中国画刘洺墨竹中国画刘琬空间中国画刘瑗六月中国画刘一行生存中国画刘三齐雨后起泉声中国画刘书民原上晨曦图中国画刘太雷清荷满塘中国画刘太雷高原一家人中国画刘志文苗乡秋色中国画刘灿辉军队和老百姓(5幅) 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关于中国少数民族的美院作品
关于中国少数民族的美院作品
1. 《拉萨舞步》：叶浅予的这幅作品以西藏为背景，展现了一种独特的舞蹈形式和民族风情。
2. 《初雪》：程十发的这幅作品以少数民族为背景，展现了一种清新自然的美感和民族特色。
3. 《西藏女乡长》：吴冠中的这幅作品以西藏乡村为背景，表现了一位女乡长的勤劳和淳朴。
4. 《母亲》：方增先的这幅作品以一位少数民族母亲为对象，表现了她对儿子的深厚情感和爱。
5. 《高原情》：靳尚谊的这幅作品以高原为背景，表现了一种地域特色和民族风情。
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陈崇平重彩画《格桑花》系列欣赏E-mail 文化传播网
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陈崇平1940年10月生，浙江省镇海县人。
1959年毕业于昆明师范学校，原任昆明市五华区文化馆馆长，1993年获副研究馆员职称，已退休。
现任昆明市美术家协会
主席、云南省美协常务理事、云南省水彩画艺术委员会副主任，是昆明市第九届和第十届人民代表大会代表。
擅长水彩画、重彩画、油画。
1991年以来，重彩画和水彩画作品在台湾、法国、美国、英国举行过联展6次。
1996年昆明电视台拍摄并播放电视专题片《画家陈崇平》上、下集。
1998年油画入选
全国“群星美术大展”并荣获优秀奖。
同年，中国邮电电信总局选用他的重彩画四幅发行了“中国现代绘画”系列之第一套IC电话磁卡“高原之花”。
重彩画16幅在美国洛杉矾华商博览会上举办“中国云南画家陈崇平个展”。
主要美术作品有水彩画《摩梭人在田间》、《姐相市场》、《金色沙滩》、《早市》、《爱伲姑娘》、；油画《母子情》、《图腾》、《卓玛》；重彩画《舂米歌》、《格桑花》、《灯》、《伴侣》等。
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