湖心亭看雪PPT课件
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家园,南方也有如此大气的雪况. ,伴着“雪雾淞沅砀”,原4 以为只有北方可见。
我们再来看湖中那座飞檐翘角的亭,名叫湖心亭。它是西
湖中最大的一座亭。也是在西湖三岛中最早营建的一座岛,
初建于明嘉靖三十一年(1552年),距念已有440年有历
史的。“湖心平眺”是钱塘十景之一。站在湖心亭处眺望
西湖,水光山色,尽收眼底,. 西湖风光,一览无余
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10
崇祯五年十二月,余住西湖。
开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作,大多标明朝 纪年,以示不忘故国。这里标“崇祯五年”,也是如此。“十 二月”,正当隆冬多雪之时,“余住西湖”,则点明所居邻西 湖。这开头的闲闲两句,却从时、地两个方面不着痕迹地引逗 出下文的大雪和湖上看雪。 大雪三日,湖中人鸟声俱绝。
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问题三:文章后半部分近一半笔墨写人,对此,你有 何看法?最后用舟子的话作结,有何意义?
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7
一、背景资料
作者张岱(1597~1679),明末清初文学家。字宗子、石 公,号陶庵,又号蝶庵居士。浙江山阴(今绍兴)人。寓 居杭州。出身仕宦世家,少为富贵公子,爱繁华,好山水, 晓音乐、戏曲,明亡后不仕,入山著书。文笔清新,时杂 诙谐,作品多写山水景物、日常琐事,有些作品表现出明 亡后的怀旧感伤情绪。有《陶庵梦忆》《西湖梦寻》等
到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余, 大喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮 三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。
“独往湖心亭看雪”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之笔, 写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说 自己惊喜,反写二客“见余大喜”;作者妙在不发一语,而“尽 得风流”。二客“拉余同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐, 似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清 的基调。
“是日”者,“大雪三日”后,祁寒之日也;“更定”者,凌 晨时分,寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句,则以御寒之 物反衬寒气砭骨
试想,在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里,竟有人夜深出门, “独往湖心亭看雪”,这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴 啊!“独往湖心亭看雪”的“独”字,正不妨与“独钓寒江 雪”的“独”字互参。在这里,作者那种独抱冰雪之操守和 孤高自赏的情调,不是溢于言外了吗?其所以要夜深独往, 大约是既不欲人见,也不欲见人;那么,这种孤寂的情怀中, 不也蕴含着避世的幽愤吗?
湖心亭原有亭额“月照潭心”,如在此观赏夜景, 月影、亭影、树影,使油然产生一种超越空间的感 觉,是天上之人间乎?抑或人间之天上?亭中原有 联语:
圣教名言:独乐何如同乐; 佛家宗旨:杀生不如放生。
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1
要说西湖冬天的美景,游人常会先想到“断桥残雪”,可惜彼处 流传的美文不多,西湖冬景的佳句,就落在不远处的湖心亭,在 明张岱的《湖心亭看雪》一文中。
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12
雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤 一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上 雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭 用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫 浑然难辨的景象 作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪 来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一 个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟 一芥”“舟中人两三粒”等等。,“上下一白”之“一”字,是 状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之 “一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一” 字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余 舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至 微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个, 写出视线的移动,景物的变化,.使人觉得天造地设,生定在1那3 儿, 丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;
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记叙看雪的背景、时间、天气有何作用?
本文开篇叙事,交代看雪的时间及背景,“崇祯五年十二 月,余住西湖,大雪三日,湖中人鸟声俱绝。是日更定, 余拿一小船,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪”。朴实的记 叙,交代了一个不寻常的人。写不一般的纪年方法、不一 般的时间、不一般的天气,都是突出“独,,字。 ‘‘独”,不仅强调数量(只有自己一人);更写出了作者, 与众不同心态与情趣。
紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉 寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写, “湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、 鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢做声,连空气也仿佛冻结 了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。
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是日更定,余拿一小船,拥毳衣炉火,独往湖心亭 看雪。
即使没看过西湖的冬,只要读了《湖心亭看雪》,就会不觉 恋上。湖心亭的雪,当是清新灵. 逸江南雪景中最具代表性的2一处。
制作者:唐山六十八中学 刘一清
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3
要说西湖的空阔,也曾有印象,是水天空蒙青黛隐隐时的浩
波云山,那是山水均色的秋;“天与云与山与水上下一白”
却还在冬,净美精约的景令人神往。料不得南方也曾是雪的
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问题二:找出写景的句子并体昧作者的感情。作者写 景使用了什么手法?有什么特点?
一切景语皆情语,情以景生、景以情存,情景相生。本文写景有 两句,先从大处落笔,“雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一 白。”描写雪后西湖全景,设造了静寂、空旷、混沌的境界。接 着,作者落笔眼前,写西湖近景:“湖上影子,惟长堤一痕,湖 心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已”。“一痕”、“一 点”、“一芥”、“两三粒,”使用夸张的修辞手法,形象地描 绘出了眼前景物的渺小、微弱,与旷远莽苍的大自然进行对比, 渲染了“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟’’的一种人生情绪。作 者写景,使用白描手法,不渲染不雕饰,简洁朴素自然,如一幅 写意山水画卷。人物云天、高低近远、浓淡疏密,人与自然在精 神世界里达到了高度的统一和谐。然而,宁静之中,我们仍然感 受到作者内心深处的漂泊无依、茫然无奈的伤感。
我们再来看湖中那座飞檐翘角的亭,名叫湖心亭。它是西
湖中最大的一座亭。也是在西湖三岛中最早营建的一座岛,
初建于明嘉靖三十一年(1552年),距念已有440年有历
史的。“湖心平眺”是钱塘十景之一。站在湖心亭处眺望
西湖,水光山色,尽收眼底,. 西湖风光,一览无余
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崇祯五年十二月,余住西湖。
开头两句点明时间、地点。集子中凡纪昔游之作,大多标明朝 纪年,以示不忘故国。这里标“崇祯五年”,也是如此。“十 二月”,正当隆冬多雪之时,“余住西湖”,则点明所居邻西 湖。这开头的闲闲两句,却从时、地两个方面不着痕迹地引逗 出下文的大雪和湖上看雪。 大雪三日,湖中人鸟声俱绝。
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问题三:文章后半部分近一半笔墨写人,对此,你有 何看法?最后用舟子的话作结,有何意义?
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一、背景资料
作者张岱(1597~1679),明末清初文学家。字宗子、石 公,号陶庵,又号蝶庵居士。浙江山阴(今绍兴)人。寓 居杭州。出身仕宦世家,少为富贵公子,爱繁华,好山水, 晓音乐、戏曲,明亡后不仕,入山著书。文笔清新,时杂 诙谐,作品多写山水景物、日常琐事,有些作品表现出明 亡后的怀旧感伤情绪。有《陶庵梦忆》《西湖梦寻》等
到亭上,有两人铺毡对坐,一童子烧酒炉正沸。见余, 大喜曰:“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮 三大白而别。问其姓氏,是金陵人,客此。
“独往湖心亭看雪”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之笔, 写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说 自己惊喜,反写二客“见余大喜”;作者妙在不发一语,而“尽 得风流”。二客“拉余同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐, 似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清 的基调。
“是日”者,“大雪三日”后,祁寒之日也;“更定”者,凌 晨时分,寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句,则以御寒之 物反衬寒气砭骨
试想,在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里,竟有人夜深出门, “独往湖心亭看雪”,这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴 啊!“独往湖心亭看雪”的“独”字,正不妨与“独钓寒江 雪”的“独”字互参。在这里,作者那种独抱冰雪之操守和 孤高自赏的情调,不是溢于言外了吗?其所以要夜深独往, 大约是既不欲人见,也不欲见人;那么,这种孤寂的情怀中, 不也蕴含着避世的幽愤吗?
湖心亭原有亭额“月照潭心”,如在此观赏夜景, 月影、亭影、树影,使油然产生一种超越空间的感 觉,是天上之人间乎?抑或人间之天上?亭中原有 联语:
圣教名言:独乐何如同乐; 佛家宗旨:杀生不如放生。
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要说西湖冬天的美景,游人常会先想到“断桥残雪”,可惜彼处 流传的美文不多,西湖冬景的佳句,就落在不远处的湖心亭,在 明张岱的《湖心亭看雪》一文中。
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雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤 一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上 雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭 用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫 浑然难辨的景象 作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪 来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一 个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟 一芥”“舟中人两三粒”等等。,“上下一白”之“一”字,是 状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之 “一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一” 字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余 舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至 微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个, 写出视线的移动,景物的变化,.使人觉得天造地设,生定在1那3 儿, 丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;
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本文开篇叙事,交代看雪的时间及背景,“崇祯五年十二 月,余住西湖,大雪三日,湖中人鸟声俱绝。是日更定, 余拿一小船,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪”。朴实的记 叙,交代了一个不寻常的人。写不一般的纪年方法、不一 般的时间、不一般的天气,都是突出“独,,字。 ‘‘独”,不仅强调数量(只有自己一人);更写出了作者, 与众不同心态与情趣。
紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉 寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写, “湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、 鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢做声,连空气也仿佛冻结 了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。
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是日更定,余拿一小船,拥毳衣炉火,独往湖心亭 看雪。
即使没看过西湖的冬,只要读了《湖心亭看雪》,就会不觉 恋上。湖心亭的雪,当是清新灵. 逸江南雪景中最具代表性的2一处。
制作者:唐山六十八中学 刘一清
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要说西湖的空阔,也曾有印象,是水天空蒙青黛隐隐时的浩
波云山,那是山水均色的秋;“天与云与山与水上下一白”
却还在冬,净美精约的景令人神往。料不得南方也曾是雪的
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问题二:找出写景的句子并体昧作者的感情。作者写 景使用了什么手法?有什么特点?
一切景语皆情语,情以景生、景以情存,情景相生。本文写景有 两句,先从大处落笔,“雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一 白。”描写雪后西湖全景,设造了静寂、空旷、混沌的境界。接 着,作者落笔眼前,写西湖近景:“湖上影子,惟长堤一痕,湖 心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已”。“一痕”、“一 点”、“一芥”、“两三粒,”使用夸张的修辞手法,形象地描 绘出了眼前景物的渺小、微弱,与旷远莽苍的大自然进行对比, 渲染了“寄蜉蝣于天地,渺沧海之一粟’’的一种人生情绪。作 者写景,使用白描手法,不渲染不雕饰,简洁朴素自然,如一幅 写意山水画卷。人物云天、高低近远、浓淡疏密,人与自然在精 神世界里达到了高度的统一和谐。然而,宁静之中,我们仍然感 受到作者内心深处的漂泊无依、茫然无奈的伤感。