主题艺术创作与元素

• 長卷
立軸
•「立福」裱褙之後稱為立軸，高而
窄的長條形，中間是畫芯，上下為 天地，周邊襯紙、綾或絹，底部是 一根木軸，以其重量拉直整張畫面。
• 立軸
冊頁 • 相較於長卷與立軸，冊頁是在 較小的面積上構圖，因此必須 精簡景物來突顯主題減少畫面 深度感的安排，或採用特寫取 景的方式。
冊頁
宋代山水之特色
黃公望－－《富春山居圖》
• 內容是描寫黃公望晚年居住的地方，包含 富春江等一帶的風景。 • 當我們由右而左欣賞這幅長卷時，就好像 乘著輕舟，遊覽了沿途的山色風光。 • 不像西方採取單一視點的角度描繪山水， 而是將許多不同的角度巧妙的融合在畫面 中，營造出可令觀者攸遊其中的理想自然 世界。
• 黃公望《富春山居圖》
• 中國繪畫雖然在光影的表現上不像 西方繪畫那麼真實而強烈，但是山 水畫中運用墨色的濃淡暈染，景物 輪廓線的乾濕變化，並採取具體描 繪與空間留白的方式，概念上的對 比呈現出空間延伸的效果。
現代水墨畫家筆下的風景
• 前面我們欣賞了古人描寫自然的作 品，那麼現代水墨家是如何表現大 自然呢？
• 鄭善禧的《春晨圖》，運用單點透視搭配 前濃後淡的墨色及筆法，營造出畫面的空 間層次。
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邊角式－－《山徑春行圖》
•馬遠所作《山徑春行圖》，描繪悠閒漫步 於春天山中小徑的文士，抬頭欣賞著柳樹 上一對黃鶯，前方的道路逐漸消失於春霧 中，畫家將景物描繪在畫面的左邊一角， 山徑的墨色漸漸變淡顯示空間往後延伸， 右半邊呈現大片留白，表現出春天霧氣氤 氲 。
• 馬遠《山徑春行圖》
•夏圭的作品《觀瀑圖》，描繪江邊被竹林 與兩顆高大松樹圍繞的亭子，亭中兩位文 士觀看遠方山澗聊天的情景，畫中景物描 繪細膩，左方已淡墨畫出遠山與江岸，並 運用構圖的疏密使山水景色層次分明。
• 到了元代，畫家不只描繪自然，也 將個人的心境與山水畫結合，使山 水畫不僅可以表達畫家心目中理想 的自然景致，也反映出內心的情感。
構圖佈局與多視點空間
• 在繪畫創作中，空間的表現是透過 構圖、視點、光影等元素傳達。 • 西方的風景畫常以生動的光影、立 體感與單點透視表現空間，而中國 山水也有自己獨特的作品形式及構 圖。
主題二、藝術創作與元素
宋元山水畫的空間表現
• 藝術家除了將瞬息萬變的景象 化為永恆，我們也可以中窺探 出「空間」的奇妙變化。
• 宋代是中國繪畫的黃金時期，人物、 山水、花鳥等題材都有傑出表現，尤 以中國山水的發展達到高峰。
• 如：現典藏於台北故宮博物院，范寬 所作的《谿山行旅圖》、郭熙《早春 圖》、李堂《萬壑松風圖》、馬遠 《山徑春行圖》和夏圭《溪山清遠圖》 等。
• 郭熙《早春圖》
• 《早春圖》描繪春天山嵐濕潤的景 色，圖中近景、中景、遠景的山石 都集中在畫面中央，讓人有由低往 高出望去之感，是謂「高遠」；左 方一片往後層層延伸的平緩土坡， 往後推遠，是謂「平遠」；主體山 石的右方，式限透過前方的岩石空 隙，窺見後方流動的溪澗，給人一 種幽深的空間感，是謂「深遠」。
• 范寬《谿山行旅圖》
• 欣賞這幅作品時，可以看見畫中山 頂上以俯視的角度，描繪樹木叢生 的樣子；也可以看到用平視角度所 畫的山壁中，一道細如懸絲的瀑布； 山腳中景的杉木則略呈仰角。
• 李唐《萬壑松風圖》
巨碑式－－《早春圖》
• 郭熙的「三遠法」－－高遠、平遠、 深遠，三中不同視角的構圖方式， 具體表現在《早春圖》中。
西方風景畫
中國水墨畫
長卷、立軸、冊頁
• 構圖與作品的形式有關，中國 繪畫作品大致可分為長卷、立 軸、冊頁三種形式，材質又概 分為絹與紙。
長卷
• 又稱橫軸。 • 長捲的構圖因隨著看畫的方式，從右往左 的方向發展，作畫的面積可以橫向延伸而 容納更多地點的景物。 • 長捲的特色：突破時空的限制，可隨視點的 移動將所看到的景致、事件連續圖繪於一 長卷上，不僅可以描寫「空間」，也記錄 了「時間」。
• 夏圭《觀瀑圖》
• 南宋畫家馬遠，擅長將景物偏離畫面中心 的方式，人稱｢馬一角｣。 • 南宋畫家夏圭構圖常將山水景物匯集於畫 面的一邊，並突顯前方景物的描繪，後世 因這種構圖特色稱其為｢夏半邊｣。
元代山水之發展
• 到了元代，中國繪畫又發展出「一河兩岸」 式構圖法，如倪瓚的《容膝齋圖》。 • 畫面的構圖因江河而分為兩岸，以墨色濃 淡呈現遠近坡岸兩部份，近景的土坡上三 五顆疏落的樹木，空曠簡潔、氣氛清朗， 空無一人的草亭似乎反映出畫家內心的孤 寂。
•構圖形式： •1.「巨碑式」：將巨大的山石描繪在畫面 的中心，給人一種主山堂堂的穩定感，或 是巍巍聳立、氣勢雄渾、俊逸挺拔之壯闊 感。 •2. 「邊角式」：將景物及中描繪於畫面一 角，並保留大片空白以作為空間推遠的表 現。
巨碑式－－《溪山行旅圖》
• 北宋畫家范寬的畫作《溪山行旅圖》 為代表作品，畫中一座巨大的高山 聳立於畫面中間，相對比的是前景 的小丘與岩石間則有一馱隊正匆忙 趕路。
• 袁金塔的《窗前雪》是作者在紐約生活時 創作的作品構圖取景類似西方的寫生，並 運用拓印及大量的留白，更適切的表現出 冬天的積雪情形。
鄭善禧的《春晨圖》
• 現代水墨家容入西方的繪畫 概念，又能保有水墨這項媒 材的特色，為水墨增加多元 的面貌。
現代水墨畫家陳柏梁 作品賞析
《惜福》 紙本彩墨 180x90cm 2002
倪瓚《容膝齋圖》
長卷多視點的融合
• 在長捲的橫向構圖中，南宋夏圭的《谿山 清遠圖》隨著江河描繪沿途的風景，並已 墨色的濃淡，區別出景物的遠近距離。 • 畫家隨著觀察角度的不斷移動，而將不同 角度與地點所看到的風景，一並組合、圖 繪在長捲的畫面上，呈現出一種帶領觀看 者旅遊導覽的意味。
• 夏圭《溪山清遠圖》
現代水墨畫家林政興 作品賞析
學習單：樹的描繪技法
• 水墨畫在許多世代都有傑出的表現，在不斷的演進和昇華 中，各種表現手法不論傳統或創新、東西方融合，或是複 合材料，都有不能取代或衡量的價值。
• 現在讓我們練習看看水墨畫中樹的基本畫法，再想看看還 有什麼其他的表現法。
枝幹
• 可用寫意或是白描勾勒後上墨色等方法先畫出樹幹，在連 接樹枝。 • 注意枝幹要有粗細變化，常見的枝幹結構通常是「Ｙ」字 形的組合。