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第六章浪漫主义时期的音乐文化时间：整个19 世纪

时代概述

背景：十八世纪兴起的浪漫主义文学

1815 年、1830 年、1831 年、

1848 年、1861 年、1871 年、

主要音乐风格：

塑造与现实对立的想象中的形象

情感大于理智个性大于共性注重心理刻画和声色彩性大于功能性

内容重于形势创新体裁、发展手段、改变形势加强与姐妹艺术的联系

民族主义音乐迅速崛起

浪漫主义音乐的时期划分

早期： 19 世纪初 ~19 世纪上半叶

中期： 19 世纪中 ~19 世纪下半叶

晚期： 19 世纪末

浪漫主义音乐的主要分支：标题音乐、民族乐派

浪漫主义个时期的主要音乐家

早期：韦伯、舒伯特、门德尔松、舒曼、柏辽兹、肖邦

门德尔松：创办德国第一所音乐学院，确立用指挥棒指挥，发掘并指挥演出前辈的作品

舒曼：由钢琴演奏转向作曲与评论，创办的《新音乐杂志》起到了传播新思想，介绍新音乐，

推荐新人，并对“庸夫俗子“音乐进行抨击的作用。

柏辽兹：标题音乐的代表人物，标题交响曲的创导人，配器史上的重要人物。

中期：李斯特、勃拉姆斯、柴可夫斯基、瓦格纳、瓦尔夫、布鲁克纳

李斯特：标题音乐的代表人物，交响诗的创导人，钢琴音乐的重要代表。

勃拉姆斯：浪漫主义时期的古典主义者

柴可夫斯基：与强力集团相对，以借鉴西方作曲技术为主的俄罗斯世界主义作曲家

布鲁克纳：受瓦格纳影响，在交响曲创作领域具有重要影响

晚期：马勒、理查斯特劳斯

晚期浪漫派的主要风格：受瓦格纳影响，注重庞大的乐队标志和冗长的音乐篇幅，运用尖锐

的不协和弦和半音和声。瓦格纳在论著《音乐与戏剧》中提出：戏剧是目的、音乐只是

手段（认为以往的歌剧已本墨倒之）。他强调未来艺术必须以浪漫主义歌剧的发展线索古希腊悲剧为榜样达到再次综合。运用场幕结构、无终旋律、

德奥歌剧：诵唱旋律、主导动机、半音和声、重浓的管弦乐等改革性手段，韦伯的歌剧《自由射手》并改称为“乐剧” ，以替代以“歌”为主的传统歌剧。半音和

瓦格纳乐剧改革声打开了通向调性瓦解的大门。代表作有《特里斯坦与伊索尔

德》、四部剧《尼伯龙根的指环》等。

法国歌剧：

大歌剧概念及代表作（ 3 部）

抒情歌剧概念及代表作（ 1 部）

十九世纪的法国抒情歌剧多取材于文学名著，它避免大歌剧的浮华和轻歌剧的肤浅，强调用朴实真挚的音乐语汇来表达感情。主要代表作有古诺所作的《浮士德》等。

轻歌剧概念及代表作（ 2 部）

喜歌剧《卡门》（熟悉剧情）

唐豪赛因放走了卡门而被禁闭卡门与同伙合谋以女色打通走私关卡

浪漫主义德奥艺术歌曲的发展线索

舒伯特：选词严格，尊重语言的重音和音调，词曲关系均衡，和声与钢琴伴奏被提高到与旋律

和诗歌的同等地位，钢琴伴奏起到提示场景，传达诗意的作用。巧妙运用半音和声，大多

用分节歌形势《美丽的磨坊姑娘》与《冬之旅》为自传性的声乐套曲（ 3 代表作）

舒曼：重视发掘诗的意境，多为成套创作。以短呼吸的旋律居多，努力使音乐与诗歌、人声

与钢琴的关系取得平衡，有时钢琴与人声形成二重唱，钢琴的前奏、间奏与尾奏常期重要作

用。（ 2 代表作）

勃拉姆斯：歌词不如舒曼讲究，内容大多为爱情、生活场景和自然风光，晚年偏爱写思索死

亡的歌曲，词曲关系与形式结构接近舒伯特，优美的旋律常建立在 3 和旋及其周围的音少年宫，钢

琴伴奏描绘性不强，但和声新颖，支体丰富，常用长琶音和切分节奏，有时钢琴与人声形成对位。

（2 代表作）《徒劳小夜曲》、《摇篮曲》

沃尔夫：有为特定诗人诗歌谱曲的习惯。受瓦格纳影响，重视诗的作用，揭示人的内心，自称

“歌唱的诗” 。偏爱写朗诵般的旋律，甚至不顾结构的均衡将声乐与钢琴融为一体，似乎是

在钢琴伴奏上生成的诗歌吟唱。（ 1 代表作）

马勒：把艺术歌曲组合成套，首先采用管弦乐队伴奏，人声与管弦乐构成细腻精湛的统一体

（1 代表作）

浪漫主义歌剧的发展线索

意大利歌剧：

罗西尼——浪漫主义时期意大利歌剧的古典主义者，遵循和运用美声唱法，促进了歌唱技术

的发展，高潮处常用重唱作结束。代表作：喜歌剧《塞尔维亚理发师》

罗西尼与威尔第间的歌剧作曲家：

唐尼采蒂《爱的甘醇》、《军中女郎》

贝利尼《清教徒》、《梦游女》

威尔第——代表了意大利 19 世纪下半叶歌剧发展的历史， 26 部歌剧中 24 部为正歌剧， 2 部喜歌剧，不与过去彻底决裂，也不做激进的改革，努力通过自己的创造，把意大利歌剧发展

到尽善尽美的境地。代表作：歌剧《茶花女》、《弄臣》、《游吟诗人》、《阿依达》、《奥赛罗》

普契尼——意大利晚期浪漫主义歌剧的最后代表。要求剧本具有“引人、惊人、动人”的效

果，音乐既有瓦格纳的戏剧性，又有威尔第的抒情性，既借鉴了场幕结构，也继承了歌唱为主的意大利传统，认为没有鲜明动人的旋律就没有音乐。和声色彩丰富，并随剧情发展而变化，运用全音音阶，附加六度和弦，增三和弦，不准备不解决的不协和弦以及平行和弦等手法。代表作：歌剧《蝴蝶夫人》、《托斯卡》、《波西米亚人》等

浪漫主义民族乐派的代表

俄罗斯 :格林卡、达尔戈梅斯基强力集团一般概念格拉祖诺夫

捷克：斯美塔那、德沃夏克

挪威：格里格民族乐派产生的历史原因

芬兰：西贝柳斯

西班牙：法雅、阿尔贝尼斯、格拉纳多斯

民族乐派的一般特征 p288

英国：埃尔加、威廉姆斯

法国：弗朗克、圣桑

匈牙利：柯达伊、巴托克

波兰：亚那什克、席曼诺夫斯基

罗马尼亚：埃涅斯库

美国：格什温、科普兰

浪漫主义钢琴音乐的发展线索

舒曼、肖邦、李斯特的贡献

浪漫主义标题音乐的发展线索

柏辽兹、李斯特的贡献

民族歌剧代表作：

格林卡的《伊凡苏萨宁》

鲍罗丁的《伊格尔王》

穆索尔斯基的《鲍里斯戈杜诺夫》

里姆斯基科萨科夫的《金鸡》、《雪娘》

斯美塔那的《被出卖的新嫁娘》

德沃夏克的《水仙女》

浪漫主义交响曲的发展线索

贝多芬：《第六交响曲》《第九交响曲》门德尔松：《第四“意大利”交响曲》勃拉姆斯：《第一交响曲》

柴可夫斯基：《第六交响曲》“悲怆”马勒：《第八交响曲》“千人”

舒伯特：《第八交响曲》“未完成”舒曼：《第一“春天”交响曲》

柏辽兹：《幻想交响曲》

德沃夏克：《第九交响曲》“自新大陆”

世纪之交的几个音乐流派

印象主义音乐真实主义歌剧

十二音音乐代表人物勋伯格

序列主义音乐代表人物梅西安

表现主义音乐