傅抱石生平简介之代表作品
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像扫帚一样，调色用大号搪瓷面盆，一摆就是五 六个。他们夜以继日地，前后用了两个月的时间， 关山月先生画几株大松树，傅先生画山岩瀑布、 远景雪山和长城等，赶在国庆节之前完成了这幅 旷古未闻的巨制。大画完成后，裱在饭店大礼堂 地板上，几乎占满了整个空间，站在门口也看不 到整体效果。画面上同时出现了春夏秋冬的不同 季节，同时出现了东西南北、高山平原的不同地 貌和长城内外、大河上下的不同自然景观。傅抱
现。”
伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
画幅要求高五米半，宽九米，计有 50 平方 米，荣宝斋的老师傅甲三十多张清朝乾降年间的 “丈二匹”宣纸拼接而成，在画厅里立起一块约 3 米高、9 米宽的大画板，上下设 9 米长的两根 轴，先把纸卷在上轴，从下端开始逐段往上画， 纸随着往下卷，作画时是看不到全貌的。傅抱石 作画所用的大笔和排笔的竿子，就有 1 米多长，
下榻的饭店和他们共同构思：“从江山如此多娇 之‘娇’字上下功夫，图中应包括长城内外，大 河上下，季节也可包括春夏秋冬，只有这样才能 概括祖国的壮美江山，只有这样才能‘娇’得起 来，才能体现‘多’的磅礴气势。”“主席写这首 词的时候，全国还没有解放，词里有‘须晴日， 看红装素裹，分外妖娆’。可是，今天情况不同 了，‘太阳’已经出来了，‘东方红’了，还不出 太阳？它的光芒已以普照着祖国大地，画面上一
《慈悦晚钟》、《石壁浪泉》等韶山组画及《毛主 席故居》等 20 余幅。7 月上旬，他突然接到江苏 省国画院要他速归的电报，大意是：抱石同志， 中央来电，请你火速进京。于是他中断了写生创 作急忙回家，到家后才知道是周总理和陈毅副总 理联名点将，要他为人民大会堂绘画。于是，他 冒着盛暑，匆匆赶到北京，下榻北京前门的东方 饭店，任务是与岭南画家关山月合作，为人民大 会堂作画。江山如此多娇傅抱石关山月合作
定要画出一轮红日。”
傅抱石为此作了多幅草图小稿，通过后，两 人分工，在表现技法、使用工具、色彩运用等方 面，两人都进行了大胆的尝试。傅抱石后来在《北 京作画记》一文中如此追述：“我们力求在画面 上，把关山月的细致柔和的岭南风格，和我的奔 放、深厚为一体，而又各具特色，必须画得笔墨 淋漓，气势磅礴，绝不能有一点纤弱无力的表
伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
作“大块文章”，气势雄阔、奔放。山腰间以留 白形式表现缥缈不定的云彩，山脚则写平缓坡 地，以衬托华山的“高耸云端、壁立千仞、奇峭 无伦”的“伟丈夫”气概来。明代王履曾作有《华 山图》卷，写出了华山的险峻，是一件传世珍品， 历来为人称道。但将华山赋予了人格精神和时代 气息，则非此图莫属。傅抱石先生曾有闲章“往 往醉后”，他作画时常常饮酒助兴，他是将酒做 为抒发激情的一个手段，因此他的画多是纵笔挥
待细把江山图画
《待细把江山图画》，纵 100 厘米，横 115 厘米，纸本水墨染以赭石淡彩，藏中国美术馆。 画幅右上方题跋云“待细把江山图画。庚子深秋 随江苏国画院漫游太华，归来写此并题稼轩词 句。一九六一年四月傅抱石南京记。”待细把江 山图画
华山素以“险”闻名于世，傅抱石先生没有 具体去描绘险绝处，而是以飞动泼辣的“抱石皴”
伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
的社会影响，是其他画家和作品无法企及的。他 参加了中华人民共和国成立十周年庆祝大会，出 席了国庆招待会，并登上了天安门观礼台，参加 了国庆观礼。全国各大报刊杂志，如《人民日报》、 《新观察》《人民画报》《中国画》、《北京晚报》、 《中国农报》、《新工商》、《雨花》、《东风画刊》 等相继发表了《江山如此多娇》彩色画页。
来总理定的。
这个挂画的地方，是所有进入大会堂宴会厅 贵宾的必经之地，位置极为重要。这是当时作为 政治任务布置的，无疑是时代赋予画家的一次特 别的机遇。
“这次作画，从探索主题，经营位置„„直 到挥毫落墨，几乎无时无刻不受到的关怀和鼓 励。”陈毅、郭沫若、吴晗、齐燕铭等人到他们
伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
江山如此多娇
傅抱石成名于 20 世纪 40 年代，但认知面并 不覆盖到社会各阶层：给傅抱石带来更大名气， 让全社会都认同的份上，则是作于 1959 年秋的 巨幅山水画《江山如此多娇》
1959 年 6 月，应湖南人民出版社之邀，傅抱 石在湖南长沙、韶山一带参观写生，创作了一批 重要的作品，其中有《韶山》手卷， 韶山耸翠》、
伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
石后来较详细地作了描述：“近景是高山苍松， 采用青绿山水重彩画法，长城大河和平原则用淡 绿，然后慢慢虚过去。远处则云海茫茫，雪山蜿 蜒。右上角的太阳，红霞耀目，光辉一片，冲破 了灰暗的天空，使人感到‘红装素裹，分外妖 娆’。”这幅煌煌巨制庄重典雅，笔墨淋漓，气势 磅礴，尺幅之大创下了历史记录，画面右上角的 一轮红太阳的直径就将近一米。9 月 27 日，从外 地回京的毛主席为画题写了“江山如此多娇”六
伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
1959 年是新中国成立十周年，首都落成了十 大建筑，最宏伟的是人民大会堂。中央邀请全国 各地著名画家来京，按建筑布景需要分别作画。 原打算请傅抱石和关山月先生分别各画一幅山 水，时从北门拾级而上的步入宴会厅必经之地的 迎面开阔大墙上，因来不及布置大型浮雕，需改 用国画替代，故请已经到京的傅先生和关山月先 生合作，以毛泽东词《沁园春·雪》为内容，合 作画幅大画，题目叫《江山如此多娇》，是周恩
洒，痛快淋漓，笔下似有千军万马、势不可挡。 相关 上传相关 0
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个字。这是毛泽东一生惟一为绘画作的题字。题 字放大后，由沈左尧和李方白两位先生描到画面 上，仅一个“娇”字就将近一米。
这幅作品虽然在构图等许多设想上，不得不 听取负责同志及其他有关方面的建议，难免有束 手束脚之感，因此未能尽显先生的技艺、才能， 特别是“抱石皴”技法，但它的尺幅之大、气势 之磅礴，却是无与伦比的，特别是它产生的广泛
像扫帚一样，调色用大号搪瓷面盆，一摆就是五 六个。他们夜以继日地，前后用了两个月的时间， 关山月先生画几株大松树，傅先生画山岩瀑布、 远景雪山和长城等，赶在国庆节之前完成了这幅 旷古未闻的巨制。大画完成后，裱在饭店大礼堂 地板上，几乎占满了整个空间，站在门口也看不 到整体效果。画面上同时出现了春夏秋冬的不同 季节，同时出现了东西南北、高山平原的不同地 貌和长城内外、大河上下的不同自然景观。傅抱
现。”
伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
画幅要求高五米半，宽九米，计有 50 平方 米，荣宝斋的老师傅甲三十多张清朝乾降年间的 “丈二匹”宣纸拼接而成，在画厅里立起一块约 3 米高、9 米宽的大画板，上下设 9 米长的两根 轴，先把纸卷在上轴，从下端开始逐段往上画， 纸随着往下卷，作画时是看不到全貌的。傅抱石 作画所用的大笔和排笔的竿子，就有 1 米多长，
下榻的饭店和他们共同构思：“从江山如此多娇 之‘娇’字上下功夫，图中应包括长城内外，大 河上下，季节也可包括春夏秋冬，只有这样才能 概括祖国的壮美江山，只有这样才能‘娇’得起 来，才能体现‘多’的磅礴气势。”“主席写这首 词的时候，全国还没有解放，词里有‘须晴日， 看红装素裹，分外妖娆’。可是，今天情况不同 了，‘太阳’已经出来了，‘东方红’了，还不出 太阳？它的光芒已以普照着祖国大地，画面上一
《慈悦晚钟》、《石壁浪泉》等韶山组画及《毛主 席故居》等 20 余幅。7 月上旬，他突然接到江苏 省国画院要他速归的电报，大意是：抱石同志， 中央来电，请你火速进京。于是他中断了写生创 作急忙回家，到家后才知道是周总理和陈毅副总 理联名点将，要他为人民大会堂绘画。于是，他 冒着盛暑，匆匆赶到北京，下榻北京前门的东方 饭店，任务是与岭南画家关山月合作，为人民大 会堂作画。江山如此多娇傅抱石关山月合作
定要画出一轮红日。”
傅抱石为此作了多幅草图小稿，通过后，两 人分工，在表现技法、使用工具、色彩运用等方 面，两人都进行了大胆的尝试。傅抱石后来在《北 京作画记》一文中如此追述：“我们力求在画面 上，把关山月的细致柔和的岭南风格，和我的奔 放、深厚为一体，而又各具特色，必须画得笔墨 淋漓，气势磅礴，绝不能有一点纤弱无力的表
伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
作“大块文章”，气势雄阔、奔放。山腰间以留 白形式表现缥缈不定的云彩，山脚则写平缓坡 地，以衬托华山的“高耸云端、壁立千仞、奇峭 无伦”的“伟丈夫”气概来。明代王履曾作有《华 山图》卷，写出了华山的险峻，是一件传世珍品， 历来为人称道。但将华山赋予了人格精神和时代 气息，则非此图莫属。傅抱石先生曾有闲章“往 往醉后”，他作画时常常饮酒助兴，他是将酒做 为抒发激情的一个手段，因此他的画多是纵笔挥
待细把江山图画
《待细把江山图画》，纵 100 厘米，横 115 厘米，纸本水墨染以赭石淡彩，藏中国美术馆。 画幅右上方题跋云“待细把江山图画。庚子深秋 随江苏国画院漫游太华，归来写此并题稼轩词 句。一九六一年四月傅抱石南京记。”待细把江 山图画
华山素以“险”闻名于世，傅抱石先生没有 具体去描绘险绝处，而是以飞动泼辣的“抱石皴”
伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
的社会影响，是其他画家和作品无法企及的。他 参加了中华人民共和国成立十周年庆祝大会，出 席了国庆招待会，并登上了天安门观礼台，参加 了国庆观礼。全国各大报刊杂志，如《人民日报》、 《新观察》《人民画报》《中国画》、《北京晚报》、 《中国农报》、《新工商》、《雨花》、《东风画刊》 等相继发表了《江山如此多娇》彩色画页。
来总理定的。
这个挂画的地方，是所有进入大会堂宴会厅 贵宾的必经之地，位置极为重要。这是当时作为 政治任务布置的，无疑是时代赋予画家的一次特 别的机遇。
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伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
江山如此多娇
傅抱石成名于 20 世纪 40 年代，但认知面并 不覆盖到社会各阶层：给傅抱石带来更大名气， 让全社会都认同的份上，则是作于 1959 年秋的 巨幅山水画《江山如此多娇》
1959 年 6 月，应湖南人民出版社之邀，傅抱 石在湖南长沙、韶山一带参观写生，创作了一批 重要的作品，其中有《韶山》手卷， 韶山耸翠》、
伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
石后来较详细地作了描述：“近景是高山苍松， 采用青绿山水重彩画法，长城大河和平原则用淡 绿，然后慢慢虚过去。远处则云海茫茫，雪山蜿 蜒。右上角的太阳，红霞耀目，光辉一片，冲破 了灰暗的天空，使人感到‘红装素裹，分外妖 娆’。”这幅煌煌巨制庄重典雅，笔墨淋漓，气势 磅礴，尺幅之大创下了历史记录，画面右上角的 一轮红太阳的直径就将近一米。9 月 27 日，从外 地回京的毛主席为画题写了“江山如此多娇”六
伸手，那么自然的弹去了指尖殆尽的烟，点点未灭的星火就像一场易冷的烟火，燃尽了
1959 年是新中国成立十周年，首都落成了十 大建筑，最宏伟的是人民大会堂。中央邀请全国 各地著名画家来京，按建筑布景需要分别作画。 原打算请傅抱石和关山月先生分别各画一幅山 水，时从北门拾级而上的步入宴会厅必经之地的 迎面开阔大墙上，因来不及布置大型浮雕，需改 用国画替代，故请已经到京的傅先生和关山月先 生合作，以毛泽东词《沁园春·雪》为内容，合 作画幅大画，题目叫《江山如此多娇》，是周恩
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这幅作品虽然在构图等许多设想上，不得不 听取负责同志及其他有关方面的建议，难免有束 手束脚之感，因此未能尽显先生的技艺、才能， 特别是“抱石皴”技法，但它的尺幅之大、气势 之磅礴，却是无与伦比的，特别是它产生的广泛