元明清掐丝珐琅器共19页
掐丝珐琅器PPT优选全文
2、难点 通过对器物的设计，使其达到器形与纹饰的统一。 参考掐丝珐琅器的图案和色彩，按照物体原有有纹路进行装饰。
今天我们来认识一种特别的工艺！
它叫做“掐丝珐琅器”！
掐丝珐琅，又称“景泰蓝”,中国的著名特种金属工艺品类之一。
观察掐丝珐琅器的颜色！
因其在明朝景泰年间盛行，制作技艺比较成熟， 使用的珐琅釉多以蓝色为主，故而得名“景泰蓝”
掐丝珐琅的器物还有哪些常用颜色？
一起来设计掐丝珐琅器吧！
看一看今天我们需要哪些材料呢？
黑色卡纸
素描纸 黑色勾线笔
剪刀胶棒
蓝色卡纸
油漆笔
作品参考步骤：
用金色油漆笔在蓝色卡纸上画出掐丝珐琅器的造型轮廓，并设计花纹图案。
作品参考步骤：
填充掐丝珐琅彩图案和色彩装饰，用黑色勾线笔和彩色油漆笔设计花纹。
感 国之
谢瑰宝
珐琅工艺的发展已有近千年的历史~
掐丝珐琅在元、明、清时期，都 是宫廷专享的华贵艺术，一方面 因为铜胎掐丝珐琅价值不菲，尤 其是元、明时期的掐丝珐琅器， 胎体厚重，全由纯铜制成，极少 的甚至用金做胎;另一方面，掐 丝珐琅与生俱来的钟鼎富贵之气， 与文人阶 层的隐逸风度形成极 大反照，因此被历代帝王当作独 一无二的皇权与财富的象征。
《国之瑰宝》主题5-6岁
掐丝珐琅器
PART 08
课程目标：
作品效果参考
一、适合年龄
5-6岁
三、教具准备：
黑色卡纸 蓝色卡纸 素描纸 黑色勾线笔 油漆笔 剪贴工具
二、教学重难点
1、重点
介绍了掐丝珐琅的工艺和历史，欣赏不同造型的掐丝珐琅器。 掌握器物的造型进行轮廓绘制，学会用油漆笔还原工艺品特有的金属感。
你知道掐丝珐琅器制作方法吗？
皇家御用瓷器掐丝珐琅彩
皇家御⽤瓷器掐丝珐琅彩 掐丝珐琅起于元朝，以明代宣德、景泰为代表，因此，也被民间称为“景泰蓝”，但规范叫法为“铜胎掐丝珐琅”。
掐丝珐琅是⼀种瓷铜结合的独特⼯艺品。
元代时从阿拉伯半岛陆路传⼊，当时称之为“⼤⾷窑”器，我国的古代⼯匠很快就掌握了“⼤⾷窑”的制作技艺，并与我国本⼟的传统⼯艺相结合，制作了具有民族特⾊的崭新的⾦属掐丝珐琅景泰蓝。
明代景泰蓝受到皇帝青睐，它⽤薄⽽窄的铜丝掐作成多种图案，粘在铜胎上，填上各⾊珐琅料，经过烘烧、磨光等⼯序成器。
因当时釉料多呈蓝⾊，故俗称“景泰蓝”。
景泰以后，这⼀⼯艺品种⾄乾隆时期达到了⼜⼀巅峰。
珐琅⼜称“拂郎”、“佛郎”、“发蓝”，是⼀种玻化物质。
它以长⽯、为主要原料，加⼊纯碱、硼砂为助熔剂，氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂，加⼊氧化铜、氧化钴、氧化铁、氧化锰、氧化锑等作着⾊剂，经过粉碎、混合、煅烧、熔融后，倾⼊⽔中急冷得到珐琅熔块，再经细磨⽽得到珐琅粉。
将珐琅粉调和后，涂施在⾦、银、铜等⾦属器上，经焙烧，便成为⾦属胎珐琅。
若以玻璃为胎，则称为玻璃胎珐琅；以瓷器为胎者，则称为瓷胎珐琅。
按装饰⼯艺不同，⾦属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等，也有将上述⼆种或⼆种以上⼯艺结合起来共同装饰⼀件器物的，称之为复合珐琅。
其中与瓷器有关的珐琅⼯艺只有⼀种，即画珐琅，⼀般称之为“珐琅彩”，其正式名称应为“瓷胎画珐琅”。
掐丝珐琅以⽤料昂贵，铜胎为主，珐琅釉多为进⼝天然矿⽯、半宝⽯加⼯提炼⽽成，耗⾦量也⼤，其⽤料和制作⼯艺构成了它的巨⼤成本。
并且⼯艺繁复、需要能⼯巧匠多个环节的配合，因此很长时期内作为御⽤器主要由宫廷内皇家御⽤作坊制作，⼜因为得到明清两代皇帝的重视，不惜⼯本，精益求精，致使皇家御⽤珐琅制品美仑美奂。
除少量珐琅器作为贵重礼物由皇帝恩赐给王公⼤⾂外，民间很少流传且难得⼀见。
⽽该⼯艺后继者极少，造成古董珐琅器存世有限，⽽如此精品更是极为罕见，其市场不可估量！ 景泰蓝是铜胎掐丝珐琅的⼀种，是我国⾦属⼯艺品中的重要品种，北京最著名的汉族传统⼿⼯艺品之⼀，其⼯艺⾮常复杂，最初从⼤⾷国传⼊我国，清朝时，铜胎掐丝珐琅盛⾏，出现了⼀些实⽤性和观赏性结合的珐琅器，今天介绍的清代铜胎掐丝珐琅⾹盒，是贮放⾹⾯或⾹屑的专⽤器具，也是传统⾹⽂化的⼀个重要部分，在珐琅器收藏中，是个⾮常重要的热门项⽬，其艺术实⽤价值与⼯艺学术价值并重，升值空间巨⼤，吸引很多藏友投注。
价值连城的故宫文物——明清珐琅工艺欣赏
价值连城的故宫文物——明清珐琅工艺欣赏画珐琅器，*称"洋瓷"。
从清代蓝滨南在其《景德镇陶录》一书中对画珐琅器的描述可知，画珐琅器是以金属铜做器骨(胎)，用五颜六色的瓷粉(珐琅釉)经烧制而成。
简单地说，画珐琅器是用珐琅釉料直接在金属胎上作画，经烧制而成，富有绘画趣味，因此也有人称之为"珐琅画"。
画珐琅器的制作方法是:先在己制成的红铜胎上涂施薄薄的一层白色珐琅釉，人窑烧结，并使其表面光洁平滑，然后以单色或多彩的珐琅釉料，按照图案纹饰设计要求，绘制花纹图案，再经人窑焙烧显色而成。
清代康熙年间，中西方贸易禁止被解除后，欧洲的画珐琅器(洋瓷)传人中国，并以贡品、礼品等形式进大清宫廷。
这些舶来的画珐琅工艺品，引起了清代皇帝及王公大臣的关注，于是清政府分别在广州和北京宫廷专门设立了珐琅器制造作坊，借鉴掐丝珐琅器、瓷器和料器(玻璃器)的生产，并吸收欧洲画珐琅工艺制作方法，经若干年努力，终于成功地烧制出了在图案题材、器物造型、珐琅色彩以及使用功能等各个方面，具有自身风格特点的画珐琅器，并且一直影响到现在。
珐琅器“精品中精品” 雍正皇帝（即爱新觉罗?胤禛）时期是金属胎珐琅器发展的重要阶段，从清宫造办处《各作成做活计清档》中来看，雍正朝烧制的金属胎珐琅器中，只有掐丝珐琅和画珐琅两种，这与目前所发现的清宫遗存实物是相吻合的。
一、掐丝珐琅掐丝珐琅是在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成，它有着五彩斑斓、华丽夺目的魅力。
目前落雍正款的掐丝珐琅器，仅台北故宫典藏的一件仿古豆型器。
此器铜胎，高10.1、口径7.1、腹径8.8、足径4.6厘米。
器底镀金阴刻“雍正年制”无框双行仿宋体款。
此掐丝珐凤耳豆，器形俊秀玲珑尔雅，掐丝工整，粗细均匀，纹饰独特，布局紧凑，圆圈大小整齐划一，盖与器身接合精确，制作精美绝伦，可说绝无仅有，系海内孤品。
二、画珐琅画珐琅是在金、铜胎上以珐琅粉直接描绘图案和画面，再经过烧制后显色而成，它富有绘画趣味，因此，亦可称之为“珐琅画”。
中国工艺美术——掐丝珐琅
明
掐丝景泰蓝鎏金双耳方炉
明 景泰蓝狮纹碗
明 铜胎景泰蓝花卉碗
明 景泰蓝大盘 （一对）
明万历 景泰蓝花卉印盒
明 景泰蓝麟凤杂宝纹盘 明 景泰年制款景泰蓝狮凤纹高足碗
景泰蓝的欣赏
远看造型近看花
欣赏景泰蓝物件， 欣赏景泰蓝物件，首先 看的就是造型。 看的就是造型。如果两侧的 造型是成双成对的， 造型是成双成对的，一定注 意两者是否对称。其次， 意两者是否对称。其次，景 泰蓝的花纹间隔是否均匀， 泰蓝的花纹间隔是否均匀， 疏密是否得当， 疏密是否得当，花卉构图是 否有章法， 否有章法，鸟兽是否活灵活 也是重要标准。第三， 现，也是重要标准。第三， 看釉色，色调是否和谐， 看釉色，色调是否和谐，颜 色是否鲜亮， 色是否鲜亮，层次是否错落 有致。第四， 有致。第四，镀金色彩是否 纯正，底座比例是否合理。 纯正，底座比例是否合理。
景泰蓝佛像掐丝珐琅番莲纹盒铸成浮雕式八瓣莲花形是世界上现存少数大明景泰年间制作的珐琅器真品之一景泰年间的珐琅精巧绝伦堪称珐琅器物的经典自十九世纪以来中国人将掐丝珐琅通称为景泰蓝一直是中外收藏家梦寐以求的珍藏对象
远 中 华 瑰 宝 景 泰 蓝 看 造 型 近 看 花
景 泰 蓝 的 欣 赏
明 代 时 期 的 景 泰 蓝
明 景泰蓝佛像
明 景 泰 掐 丝 珐 琅 番 莲 纹 盒
掐丝珐琅番莲纹盒，铸成浮雕式八瓣莲花形，是世界上现存少数 掐丝珐琅番莲纹盒，铸成浮雕式八瓣莲花形， 大明景泰年间制作的珐琅器真品之一，景泰年间的珐琅精巧绝伦， 大明景泰年间制作的珐琅器真品之一，景泰年间的珐琅精巧绝伦，堪 称珐琅器物的经典，自十九世纪以来，中国人将掐丝珐琅通称为“ 称珐琅器物的经典，自十九世纪以来，中国人将掐丝珐琅通称为“景 泰蓝” 一直是中外收藏家梦寐以求的珍藏对象。 泰蓝”，一直是中外收藏家梦寐以求的珍藏对象。 盒高6.3公分，口径12.4公分，铜胎， 6.3公分 12.4公分 盒高6.3公分，口径12.4公分，铜胎，盖与器身铸成浮雕式八 瓣莲花形，器外施浅蓝釉为地色，盖顶平坦饰莲心纹， 瓣莲花形，器外施浅蓝釉为地色，盖顶平坦饰莲心纹，盖壁与器身各 莲瓣内饰以不同颜色的折枝番莲花叶，矮圈足；底及盒内光素镀金， 莲瓣内饰以不同颜色的折枝番莲花叶，矮圈足；底及盒内光素镀金， 盒心阴刻“大明景泰年制”自右向左一行楷书款。 盒心阴刻“大明景泰年制”自右向左一行楷书款。
明清景泰蓝
10铜胎掐丝珐 1
琅仰覆莲花圆 盒
11铜胎掐丝珐 2
琅仿青铜器出 戟尊一对
3 12铜胎掐丝珐
琅直颈瓶一对
4 13铜胎掐丝珐
琅蒜头瓶一对
5 14铜胎掐丝珐
琅出戟尊一对
15铜胎掐丝珐琅净水 匜
16铜胎掐丝珐琅香炉
17铜胎掐丝珐琅执壶
18铜胎掐丝珐琅三足 香炉
19铜胎掐丝珐 1
琅大鼎
20铜胎掐丝珐 2
琅长方盒
53铜胎掐丝珐 2
琅嵌玉钉双龙 耳簋式炉
3 54铜胎掐丝珐
琅琮
4 55铜胎掐丝珐
琅嵌宝石八卦 琮
5 56铜胎掐丝珐
琅四彩小杯五 只
57铜胎掐丝珐琅三阳 开泰尊一对
58铜胎掐丝珐琅帽架 一对
59铜胎掐丝珐琅文房 一套
60铜胎掐丝珐琅水丞
61铜胎掐丝珐琅鼎式 炉
62铜胎掐丝珐琅画轴 形多宝格
44铜胎掐丝珐琅缠枝 纹甘露瓶一对
45铜胎掐丝珐琅多穆 壶一对
0 1
46铜胎掐 丝珐琅莲花 香熏一对
0 2
47铜胎掐 丝珐琅绶带 葫芦瓶一对
0 3
48铜胎掐 丝珐琅书卷 式小几
0 4
49铜胎掐 丝珐琅配饰 青金石鹿摆 件一对
0 6
51铜胎掐 丝珐琅桃形 笔洗
0 5
50铜胎掐 丝珐琅砚盒
52铜胎掐丝珐 1
作者介绍
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读书笔记
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精彩摘录
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谢谢观看
琅盘龙蒜头瓶 一对
马未都：掐丝珐琅欣赏，每一件都是历史珍宝
马未都：掐丝珐琅欣赏，每一件都是历史珍宝掐丝珐琅（Cloisonne），正名为铜胎掐丝珐琅，俗名珐蓝，又称嵌珐琅，是一种在铜质的胎型上，用柔软的扁铜丝，掐成各种花纹焊上，然后把珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成的器物，是中国的著名特种金属工艺品之一，属于国家级非物质文化遗产。
乾隆款掐丝珐琅双螭戏珠纹爵杯、盘故宫博物院馆藏通体花纹的缠枝以双线做法表现，又精工细作，流光溢彩，珠光宝气，为典型的乾隆工。
掐丝珐琅葡萄纹绳耳炉故宫博物院馆藏此炉釉质晶莹，色彩纯正。
葡萄纹图案是明早期珐琅器上常见的装饰纹样之一，有时代特色。
炉口及双耳均为后配。
掐丝珐琅龙耳乳钉纹簋故宫博物院馆藏此器系仿古代青铜器簋的造型制成，器形工整，掐丝精细，是较有特点的仿古作品。
乾隆款掐丝珐琅葫芦纹簋式炉故宫博物院馆藏此炉添加了较多錾刻鎏金的装饰，使整器金光闪烁，富丽堂皇，皇家特色浓厚。
葫芦纹因具有吉祥寓意，历来都是装饰器物善用的纹样，而横卧形状的却十分少见。
宣德款掐丝珐琅人耳长方盖炉故宫博物院馆藏此炉釉质不纯，干涩失透，沙眼较大，附着不牢，有所剥落，又从图案及色彩分析，应为清早期作品。
将番人形象融入珐琅器的创作，生动有趣，且罕有所见。
景泰款掐丝珐琅缠枝莲纹兽耳三环尊故宫博物院馆藏此尊腹部与颈部及底足处釉色明显不同。
腹部釉色鲜艳明快，尤其是墨绿色及紫色晶莹亮泽。
而颈及足部的釉色灰暗干涩，且装饰图案的风格也与腹部不同。
由此可断定，此尊是在元代珐琅罐的基础上后配颈、耳、环、足而成，底款亦为后加。
掐丝珐琅缠枝莲纹藏草瓶故宫博物院馆藏此瓶的珐琅质地和缠枝莲花的特点，具有显著元代作品之特征，为元代作品无疑。
掐丝珐琅狮纹双陆棋盘故宫博物院馆藏此盘胎体厚重，造型规矩，装饰精美，为明代御用监所造之重器，传世孤品。
掐丝珐琅缠枝莲纹球式香熏故宫博物院馆藏此香薰为仿元代器型，构思奇巧，设计合理，是康熙前期掐丝珐琅器的代表作品。
掐丝珐琅缠枝莲纹冲耳三足炉故宫博物院馆藏此器釉色丰富纯正，有红、白、黄、草绿、紫、翠绿、宝蓝七种，其中绿釉如翡翠，蓝釉如宝石，为元末明初的仿古佳作。
一器难求～元代瓷胎掐丝珐琅有多美
一器难求～元代瓷胎掐丝珐琅有多美
珐琅起源于西域，5～6世纪丝绸之路出现于中国，12～13世纪由元代成吉思汗西征大食掠虏工匠制造珐琅器，1341～1350兴盛。
…留下为数有限的～元代瓷胎掐丝珐琅器，可谓一器难求……
元代瓷胎莲花鱼藻纹掐丝珐琅大盘（世界纪录荣誉藏品）
规格约﹕口径 98.0cm 盘高﹕8.5cm 重约35.0kg
元代瓷胎龙纹掐丝珐琅大盘
规格约﹕口径 99.0cm 盘高﹕8.5cm 重约35.0kg
元代瓷胎六麒麟纹掐丝珐琅大盘
规格约﹕口径 97.0cm 盘高﹕8.5cm 重约33.0kg
元代瓷胎鹿鹤纹掐丝珐琅大盘
规格约﹕口径 97.0cm 盘高﹕8.5cm 重约31.0kg
元代瓷胎黄底莲花三鱼花卉纹掐丝珐琅大盘
规格约﹕口径 43.0cm 盘高﹕8.5cm 重约2.3kg
元代瓷胎蓝底莲花三鱼花卉纹掐丝珐琅大盘
规格约﹕口径 43.0cm 盘高﹕8.5cm 重约2.1kg
附﹕本图片来自民藏。
德为上艺术品鉴定评估中心郑云涛 2022/08/23。
绚丽！北京故宫博物院清宫旧藏掐丝珐琅器！
绚丽！北京故宫博物院清宫旧藏掐丝珐琅器！「“賞古尋珍」帶你身臨其境，感受古代藝術品的魅力撥開收藏迷霧，去偽存真请置顶本公众号，以免错过精彩内容笔者从业十年有余跟港台内陆顶级拍卖行收藏家，行家，保持密切互动常年拍卖征集，鉴定，售卖古董艺术品故宫博物院现藏金属胎掐丝珐琅器四千余件，纷繁多彩，琳琅满目，自元明以迄晚清民国，各个时期的珐琅作品大备于此，从中可一览中国珐琅工艺盛衰发展之状况。
本文将从众多藏品中百里挑一，选择历朝最具代表性的作品，以供藏友们辨赏。
金属胎掐丝珐琅器俗称“景泰蓝”，其制作工艺以金属（主要是红铜，少量为金）做胎，用细而薄的金属丝焊着于成形的金属胎表面形成花纹，然后填施各色珐琅料，再经焙烧、镀金及磨光等工序，成品厚重华美，珐琅五彩斑斓，与通体繁密的金线和金饰交相辉映，呈现出富贵豪华之气派。
明宣德掐丝珐琅缠枝花纹盏托故宫博物院藏掐丝珐琅工艺原为“舶来”之物，应是元明之际中国工匠借鉴阿拉伯半岛的“大食窑”制作工艺并在其基础上发展起来的。
明清两代，珐琅工艺受到统治者的重视，明代御用监和清代造办处均设有专为皇家制做珐琅的作坊。
于是，珐琅工艺在中国发展的时间虽不长，却很快地成熟起来，并形成自身的民族特色，一跃而成为宫廷工艺品之大类。
清乾隆掐丝珐琅爵杯故宫博物院藏元末明初元末明初的掐丝珐琅器釉质细腻洁净，表面晶莹若水晶，红、蓝、紫、草绿等色珐琅鲜艳醒目。
此时期图案多为缠枝莲花纹，花朵硕大，枝叶肥厚舒展，布局疏朗大方，间衬以或仰或俯的小花苞。
明掐丝珐琅花卉纹玉壶春瓶御用监制造高27.1cm，口径7.4cm，足径9cm清宫旧藏此瓶为明御用监所造，釉质细润，色泽纯正。
瓶壁被打磨得光滑如镜。
其装饰集多种花卉于一器，星罗棋布，繁而不乱，艺术效果极佳，在早期珐琅器中风格独特。
元掐丝珐琅缠枝莲纹鼎式炉高28.4cm，口径17.1cm元代掐丝珐琅器的图案装饰多以盛开的缠枝莲为主题纹饰，其特点是缠枝莲花朵舒展饱满，枝叶肥厚，并衬以小花苞。
掐丝珐琅制作工艺ppt课件
• 比较罕见和复杂的是掐丝珐琅。
4
• 掐丝珐琅源自波斯，约在蒙元时期（公元14世纪）传至中国， 珐琅工艺虽是舶来品，但一经传入中国，即与我国已有的金 属制造工艺、镶嵌工艺完美的融为一体，所制珐琅器在造型、 图案等方面完全民族化，甚至不留有任何外来影响的痕迹。
• 掐丝珐琅在中国明代开始大量烧制，并于景泰年间达到了一 个高峰，后世称其为“景泰蓝”。此后，景泰蓝就成了铜胎 掐丝珐琅器的代称。
• 每一枚珐琅表盘要经过多道工序完成，凭借珐琅师的经验和感觉，一 枚一枚画，一枚一枚烧，不能用机械设备替代，因此产量稀少。由于 纯手工制作和反复烧制，每片珐琅盘的色泽和纹路都不尽相同，找不 出两片一模一样的珐琅盘，使得每块珐琅表都是举世无双。因此每一 腕珐琅表都是独一无二的，所有说几乎每一只珐琅表都成为收藏家收 藏的理由。
8
色彩决定价格
• 珐琅的颜色来自天然矿物的色彩，其熔点不同，烧制方法、烧制顺序 都会不同，且必须牢记的一点是：黑色和乳白色的珐琅颜色最难烧制， 价格也更贵。
• 因为珐琅烧制的表盘，不可能完全纯净与光滑(如果有，就是一些以 树脂或高科技手段制作的“假”珐琅)，而在其他颜色中，这些珐琅 烧制过程产生的细小“砂眼”与孔洞，只有借助放大镜才能看到。
• 但就像我们日常生活中黑色的汽车容易脏一样，黑色珐琅中，一点点 “小破绽”都很明显，所以烧制一块合格的黑色珐琅面盘，成功率极 低，也因此决定了它的“昂贵”属性。
故宫收藏：你应该知道的200件珐琅器的简介
故宫收藏:你应该知道的200件珐琅器的简介《你应该知道的200件珐琅器》介绍了珐琅器的种类及流入我国的时间等等许多知识，下面是店铺为你整理的故宫收藏:你应该知道的200件珐琅器的简介，希望对您有用。
故宫收藏:你应该知道的200件珐琅器的简介珐琅又称“佛郎”“拂郎”“发蓝”，是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等原料按照适当的比例混和，分别加入各种呈色的金属氧化物，经焙烧磨碎制成粉末状的彩料后，再依其珐琅工艺的不同做法，填嵌或绘制于以金属做胎的器体上，经烘烧而成为珐琅制品。
珐琅工艺原本传白西方，但很快发展成为具有鲜明的民族风格和优秀的艺术传统的艺术品类。
珐琅器有着黄金和宝石般的华贵和瑰丽，其制作工艺复杂，釉料配制和烧造技术难度大，生产成本高，故很长时期内作为御前用器主要由宫廷内皇家御用作坊制作，又因得到明清两代皇帝的重视，不惜工本，精益求精，故使皇家御用珐琅制品美仑美奂。
除少量珐琅器作为贵重礼物由皇帝恩赐给王公大臣，民间很少流传且难得一见。
故宫博物院是在明清两代的皇宫基础上建立起来的，收藏有明清两代专为皇帝御用与皇室使用而制造的珐琅器约6000余件，是中国金属胎珐琅工艺发展演变极为珍贵的实物资料。
本书图文并茂地介绍了故宫博物院收藏的200件珐琅器。
故宫收藏:你应该知道的200件珐琅器的作者简介陈丽华，女，汉族，1953年11月2日出生，辽宁省大连市人，辽宁大学历史系毕业。
研究馆员。
1971年在大故宫博物院副院长陈丽华连旅顺博物馆参加工作，曾任陈列部主任。
1986年4月调入故宫博物院陈列部工作，先后任陈列部业务秘书，工艺组副组长、组长。
1998年任古器物部副主任、故宫博物院学术委员会委员，2002年4月任宫廷部主任。
2007年4月由文化部任命为故宫博物院副院长。
先后在《文物》、《故宫博物院院刊》、台北《故宫文物月刊》等专业刊物上发表过专业论文和文章50余篇，主要有：《明代雕漆之断代与辨伪》、《中国古代漆器款识风格的演变及其对辨伪的重要意义》、《景泰款掐丝珐琅器辨识》、《明清剔彩漆器鉴定述略》、《明嘉靖剔彩漆器与乾隆仿品》、《螺钿漆器与衬色螺钿漆器》、《中国金属胎珐琅工艺》、《故宫博物院新入藏的湖北出土的战国、西汉漆器》、《戗金漆工艺源流》、《由故宫藏永乐宣德漆器看明早期漆工艺的成就》等。
明清的掐丝珐琅器
明清的掐丝珐琅器掐丝珐琅掐丝珐琅又称'景泰蓝'，属于中国的传统工艺品。
掐丝珐琅，其制作一般在金、铜胎上以金丝或铜丝掐出图案，填上各种颜色的珐琅之后经焙烧、研磨、镀金等多道工序而成。
掐丝珐琅的历史发展*明代明早期掐珐葡萄纹三足炉·图明初掐丝珐琅工艺开始逐渐进入到人们的生活之中。
明中期掐丝菊花纹四足炉·图到15世纪以后，掐丝珐琅工艺取得了极大的发展，不仅造型、品种、釉色都显著增多，而且工艺技巧也明显进步。
明晚期掐珐鹤塘纹盘·图但是直到明晚期时，掐丝珐琅工艺才真正引起文人墨客的注意与仕宦商贾的珍藏。
明晚期掐丝荷花鸳鸯纹圆盘·图现存的明代掐丝珐琅器物大多为明代晚期的产品。
造型大多端庄古雅，纹饰繁缛丰富。
珐琅颜色丰富，而且混和色种类较多，釉色变化多且艳丽。
掐丝珐琅的历史发展*清代清康熙掐丝珐琅梅花牡丹双兽耳瓶·图康熙时期掐丝珐琅的风格，依旧沿袭明代规范，掐丝细密且釉色绚丽。
清代乾隆年间掐丝珐琅兽面纹鼎·图到了乾隆时期，掐丝珐琅工艺开始全面兴盛，并真正达到巅峰。
清代乾隆年间掐丝珐琅扁壶·图乾隆年间掐丝珐琅的技术更为娴熟，粗细均匀而流畅，色釉种类多样，釉色艳丽洁净。
清乾隆年间掐丝珐琅牧羊人笔架·图自乾隆以后，由于国势逐渐衰落，掐丝珐琅的制作也逐渐开始没落，因此传世的作品并不多。
故宫博物院是当今世界上收藏珐琅器数量最多的地方。
收藏了从元代到清代的藏品不计其数，以及民国时期的金属珐琅器6000余件，其中掐丝珐琅器4000余件，画珐琅器2000余件。
晚清-民国掐丝珐琅款识
晚清-民国掐丝珐琅款识1.1897年以后中国的景泰蓝，款识中的字母N为倒置的：
2.1897年以后景泰蓝刻款，字母顺序颠倒：
3.1900-1935年，中国盘碟的红釉款识：
4.1900年以后，景泰蓝盒子的红釉款识：
5.20世纪初，景泰蓝花瓶底上的红釉款识：
6.1900-1920年，景泰蓝花瓶的錾款：
7.20世纪初的景泰蓝，款识为阳文的CHINA：
8.1900-1930年，釉写款识：
9.1900-1940年的款识：
10.1910-1920年，制造较好的后仿明朝款识：
11.1910-1930年中国生产精巧的碗，底部款识为做工较好的后仿清乾隆款：
12.1910-1930年，对老盘子的后加款：
13.
14.
15.1980-1990年，中国伪造的景泰蓝：
16.1990年代的假景泰蓝：
17.现代中国生产的景泰蓝盘子，没有款识，用纸条标识：。
宋元明清铜器中的精品赏析，掐丝珐琅最为熟知
宋元明清铜器中的精品赏析，掐丝珐琅最为熟知宋元明清铜器，以宋元明清瑞兽铜器、摆件为主，兼有高品质掐丝珐琅，丰富多姿，各有其长，轮奂精良，为大家尽展铜器在宋元明清各朝代别具一格的艺术魅力。
清乾隆掐丝珐琅三羊开泰图镇纸掐丝珐琅工艺大约在公元十三至十四世纪传入我国，明初曹昭所著《格古要论》中称之为“大食窑”。
由于制作工艺复杂、技术要求严格、成本较高等原因，掐丝珐琅在中国诞生之日起，就被皇家所垄断，秘藏深宫，非一般百姓所能享用。
此铜胎掐丝珐琅三阳开泰纹镇纸，寓意吉祥美好，材质精良，做工细致精巧，色彩明艳润泽，气度雍容，实为乾隆朝掐丝珐琅中的佳作。
清乾隆铜胎掐丝珐琅瓶炉三式古人好焚香，焚香之时，置炉、瓶、盒三事。
一般炉放置于中间，两旁置箸瓶、香盒。
箸瓶用于放置铜箸或铜铲，香盒则用于储存线香。
“三事”一词一说出自于《红楼梦》，而已炉瓶盒成组作为香具，则可早至明代中期。
至清代，则所用材料更为广泛，可见铜、玉、掐丝珐琅、漆器等品种。
清乾隆铜胎掐丝珐琅宝相花纹象腿八方洗掐丝珐琅器在明景泰和成化两朝最为常见，其后工艺水平均稍有下降。
清代的景泰蓝工艺胎薄，掐丝细，彩釉也比明代要鲜艳，花纹图案繁复多样，而乾隆时期制品虽不能和景泰、成化时期相比，但是比起弘治、正德以后的出品物也绝不逊色。
此拍品足美，鎏金艺高，釉质彩亮，形象饱满，工艺精湛，花纹雅致，观赏及收藏价值兼具。
且手感沉重，器型规整，具有五彩斑斓、华丽夺目的魅力，颇显皇家气质，为一件不可多得的乾隆年宫廷造办处生产的掐丝珐琅佳品。
明铜胎掐丝珐琅镂空夔龙纹海棠形兽钮四足熏炉此件掐丝珐琅缠枝莲莲纹大熏炉体形硕大，造型沉稳敦厚，雄浑静穆，属工艺精湛之品，极为罕见。
整体形制端庄稳重，鎏金灿然，掐丝流畅，填釉饱满，釉色鲜艳、纯正，线条优美，构思巧妙，雍容华贵，穷工极巧，尽显皇家宫廷器物之华贵威仪。
此类熏炉为宫廷重要陈设用器，常置于宫殿内用作烧炭取暖或点燃檀香。
且保存完好，极为珍罕。
明清珐琅器精品欣赏
明清珐琅器精品欣赏明清珐琅器精品欣赏(珐琅彩瓷器是清代宫廷御用器，康熙时创烧，以乾隆时期成就最高。
但其生产历史却是十分短暂，只有康熙、雍正至乾隆中期前后约40年，在中国陶瓷史中占有着特殊地位。
清代曹雪芹的《红楼梦》是中国文化史一次全方面的总结，在其中出现了很多名贵的瓷器，但是唯独没有珐琅彩瓷器，先且不提时代的差异性，足可以看出在清代，寻常百姓是根本不知道还会有这样的瓷器品种，皇室的特权在此显露无疑。
珐琅彩原料以硼酸盐和硅酸盐的混合物为主，在白色透明的釉料中加入一定量的金属氧化物作色素，就会得到具有不同颜色的珐琅彩料。
先在景德镇烧成瓷胚或精细的白瓷，然后在清宫内务府造办处珐琅作，彩绘烧成，所用彩料在雍正六年以前，均为进口的珐琅料，故又称“洋瓷”。
珐琅彩瓷胎质具有薄、轻、坚、细、洁五大特点，图案精细华丽，微微突起，色彩绚丽，装饰题材迎合皇室，主要以花鸟、人物、山水、婴戏、罗汉等为主。
乾隆一朝，国力鼎盛，无论瓷器还是其他艺术均为清代之冠。
乾隆珐琅彩的器型品种较康熙、雍正时多，尤以瓶类常见，有蒜头瓶、梅瓶、花口瓶、胆瓶、橄榄瓶，玉壶春瓶等，其他有壶、盘、碗等。
乾隆时期彩绘与前朝最大的不同在于，它集多种装饰手法如绘画、凸印加绘金彩等于一器，显示了乾隆时期珐琅彩制作工艺的高度发展。
在绘画技巧方面，乾隆时期吸收西洋绘画的特点，这是前朝所不见的，此种风格仅见于珐琅彩瓷，还间接影响了其他类彩瓷品种。
中国画家由此而吸收了欧洲绘画的透视技法，应用到瓷器的绘画中，使花卉色彩华丽，人物性格鲜明，动物生动活泼，风格独特。
雍正和乾隆时期的珐琅彩瓷器，每于题诗的引首，句后有朱文和白文的胭脂红或抹红印章，印面文字通常和图案题诗内容相配合，文人气息很浓。
雍正时期的珐琅彩相比康熙时期，制作工艺和技术都有进步，并且当时已成功生产国产珐琅彩，珐琅彩不管是从颜色还是品种，比康熙时期都丰富很多。
所有素胎依然是景德镇御窑厂选送精品，有时也直接利用宫中的脱胎填白瓷器，以白地彩绘。
明代掐丝珐琅器一览
明代掐丝珐琅器一览【1、景泰款掐丝珐琅缠枝莲纹梅瓶】景泰款掐丝珐琅缠枝莲纹梅瓶，明早期，高21厘米，口径4厘米，足径5.5厘米。
清宫旧藏。
瓶小口，丰肩，圆腹。
通体浅蓝釉为地，掐丝填彩釉为纹。
颈部饰四色菊花，肩部饰葡萄，腹部饰红、白、黄、紫四色缠枝莲花，足上绿蕉叶纹一周。
此梅瓶造型挺拔，曲线刚中有柔，釉色纯正莹润，花纹工致，为明早期御用监制品中之代表作。
外底“景泰年制”款识为后加。
【2、景泰款掐丝珐琅缠枝莲纹尊】景泰款掐丝珐琅缠枝莲纹尊，明宣德，高18.5厘米，口径14.3厘米，足径9.8厘米。
清宫旧藏。
尊圆形，侈口，圈足，四出戟，口内深处饰铜鎏金錾花蕉叶纹。
通体以浅蓝色珐琅釉为地，饰缠枝莲花纹。
足底中心錾刻十字杵纹，一旁阴刻楷书“大明景泰年制”六字款。
底为后加。
明宣德时期的掐丝珐琅器多以蓝色珐琅釉为地，用红、蓝、黄、绿、白、紫等色珐琅釉填饰图案，色调纯正，釉质细腻，气泡较少，反映出珐琅品质的精良。
花纹通常以单线表现枝蔓，掐丝细致。
此尊是宣德时期掐丝珐琅代表作之一。
【3、掐丝珐琅三狮戏球纹鼎式炉】掐丝珐琅三狮戏球纹鼎式炉，明晚期，通高21.3厘米，口径14.2厘米。
炉为圆形，深腹，冲耳，三足，造型仿自商周青铜礼器。
口沿与双耳作铜鎏金錾花的装饰。
通体以蓝色珐琅为地，以红、黄、墨绿、宝蓝、白、赭等色为纹。
腹部一周环饰三狮戏球纹，三狮腾挪跳跃，追逐火球，喜气生动，富有吉祥色彩。
圆底饰硕大的勾莲花三朵。
统观掐丝珐琅工艺品，从明至清，狮戏球纹装饰的作品寥寥可数，原因是珐琅料在烧制过程中有难于掌控的流动性，花纹易走板变样，能将具象的纹样做好非技艺精湛所不能为，这件作品狮纹清晰准确，乃精湛技艺之结晶。
【4、万历款掐丝珐琅缠枝花卉纹菊瓣式烛台】万历款掐丝珐琅缠枝花卉纹菊瓣式烛台，明万历，高9.6厘米，盘径18厘米，足径13.3厘米。
清宫旧藏。
烛台圆盘式，菊瓣边，盘心置一宝瓶上插鎏金长扦。
盘内饰掐丝珐琅缠菊花纹，外壁及底饰蓝地勾云纹。
掐丝珐琅器无价之宝
掐丝珐琅器无价之宝明宣德时期的掐丝珐琅缠枝莲纹出觚的金色装饰结构也是后期加入进去的，它的功能与之前所介绍的元代掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳瓶是相同的，试想如果将这一部分去掉之后，整个掐丝珐琅器无论是器型的完整程度或是色彩与金属色的比例关系方面都会逊色许多。
皇家御用之器——珐琅，掐丝珐琅之所以在几百年里成为宫廷专有的华贵艺术，一方面因为铜胎掐丝珐琅价值不菲，尤其是元、明时期的掐丝珐琅器，胎体厚重，全由纯铜制成，极少的甚至用金做胎;另一方面，掐丝珐琅与生俱来的钟鼎富贵之气，与文人阶层的隐逸风度形成极大反照，因此被历代帝王当作独一无二的皇权与财富的象征。
元代掐丝珐琅器的突出特点表现在釉料质地细腻洁净光亮，具有水晶般的透明效果，特别是宝石红、宝石蓝、葡萄紫和草绿等几种颜色的珐琅釉，更显鲜艳醒目，晶莹剔透。
此类釉料在元以后的掐丝珐琅作品中均无再现，因此可推断元代所用珐琅釉料为舶来品，可能是由“大食窑”器的制造者、即阿拉伯工匠所带入;掐丝珐琅是中国传统工艺美术的集大成者，也是元明清三朝的御用重器。
本文从笔者近年来对国内外权威博物馆、机构等展出的明朝代表性遗作所做现场观察和釉色取样入手，通过结合历史文献记载和参考已有明代掐丝珐琅色彩研究成果，尝试性地从断代史的角度去梳理明代掐丝珐琅的色彩的发展脉络、艺术风格、工艺特征和历史贡献等，旨在为明代景泰蓝的收藏、鉴赏、研究等领域提供认识明代掐丝珐琅色彩价值的新参照。
经过三个朝代掐丝珐琅地色与图案色彩关系的研究，可总结出掐丝珐琅在这三个朝代中所展现出的色彩装饰风格是相差不大的，主体图案色彩的黑度和彩度都很相近，并在其中点缀个别不同黑度和彩度的色彩进行调和，这样的配色使掐丝珐琅器的整体看上去色彩较和谐，加入调和的色彩之后也在视觉上有一定的重点，而每个朝代的色彩都是根据当时社会情况和人们审美状况所决定的，所以在后面的设计实践中，作者会将总结出的掐丝珐琅传统配色规律与现代的色彩相结合，这样才能在传统设计基础上进行创新，在传承先人智慧结晶的基础上，根据现代社会的需求设计制作现代的珐琅制品。
苏富比拍卖珐琅器鉴赏：清乾隆掐丝珐琅兽面纹尊《乾隆年制》款
苏富比拍卖珐琅器鉴赏：清乾隆掐丝珐琅兽面纹尊《乾隆年制》款尊釉色鲜艳，通体浅蓝地上饰回纹锦地。
三层纹饰，颈部饰蕉叶纹，蕉叶内饰夔凤；腹、足墙各饰四兽面；口内施浅蓝地上饰番莲纹。
器底双方框内镌阳文「乾隆年制」楷书款。
此器掐丝细致，工艺恭整精致，镀金浑厚。
造型、纹饰灵感源自古青铜礼器，是乾隆皇帝慕古好雅的佐证，乾隆朝珐琅仿古器中之精品。
据《清宫内务府造办处档案》记载：乾隆三十九年十一月二十五日珐琅作：员外郎四德、库掌五德、笔帖式福庆来说太监荣世泰传旨：甯寿宫东暖阁现设格子内着配掐丝珐琅陈设一件。
钦此。
于本日员外郎四德、库掌五德、笔帖式福庆随将做得掐丝珐琅花尊合牌样一件持进交太监荣世泰呈览，奉旨：将花尊合牌样交珐琅处画着色花纹样呈览，准时再做，得时将格内现陈设青玉宝月瓶换下。
钦此。
于本月二十七日员外郎四德、库掌五德、笔帖式福庆将掐丝珐琅花尊合牌样上一边画得西番莲花样，一边画得蕉叶夔凤样，持进交太监胡世杰呈览，奉旨：准照蕉叶夔凤样成做。
钦此。
于四（十）年正月十八日员外郎四德、库掌五德、笔帖式福庆将掐丝珐琅花尊一件配得紫檀木座，持进交太监胡世杰呈进，奉旨：将花尊镀金处再镀一遍，其尊里亦镀金一遍。
钦此。
乾隆帝对掐丝珐琅制作要求严格，更下旨：「下交活计俱系钦件之物，应恭谨成造」，工匠无不尊命，恭而谨之。
乾隆三十三年以降，皇帝认为掐丝珐琅器上的镀金太薄，下令往后珐琅作的镀金最少要三遍以上，所制作品，镀金厚重，更添华丽，尽显帝王气派。
清宫旧藏一例，无论纹饰、尺寸均与本器接近，录于《故宫博物院藏文物珍品全集．金属胎珐琅器》，香港，2002年，图版115。
另一例尺寸较大，为乌德瑞所藏，载 Helmut Brinker 及 Albert Lutz，《Chinese Cloisonné: The Pierre Uldry Collection》，伦敦，1989 （德国版苏黎世，1985年）年，编号268。