诗词基本知识学习

诗词基本知识学习

古体诗（古风、往体、歌行体），一是唐以前的诗作及唐以后仿古的诗作，一是特指不讲究格律的诗歌。近体诗出现之后，为加以区别，才有古体诗的名称。一般来说，唐代以前的诗统称为古体，也叫古风。古体诗用韵比较自由，可押平声韵，也可押仄声韵；又可平仄互押，还可以转韵、通韵；有平仄但不很讲究，不讲声病；不求严格的对偶，可骈可散；对仗不固定、不工整，字数可以五言、七言、四言、三言、杂言等，以五言最常见。总之，古体诗不像近体诗有极严的格律，只有双句押韵的形式。文人们在使用古体写诗时，在字数、平仄、用韵等方面都不追求格律化，甚至故意用拗句、犯孤平，句尾多用三平式、三仄式或仄平仄、平仄平等。

打油诗，唐代有个叫打油的人。他的诗歌，语言通俗、不讲平仄对仗，只押韵脚：

百万贼兵困，

也无援救也无粮，

有朝一日城门破

又哭爹爹又哭娘！”

近体诗，起于南北朝成熟于唐代的遵守格律的诗体。近体诗按双音节来排韵律的：

露涤音，风吹故叶齐。

仄仄平平仄，平平仄仄平

因为现代汉语语音与古代汉语有显著差异，所以在用现代汉语语言写近体诗的时候必须标明是“（新声）”或“（新韵）”，鉴赏者就按现代汉语语音来赏析了

近体诗格律

韵脚

韵脚：脚，就是诗句的最后一个字；韵，就是这个字的韵母。

押韵：诗、词和曲一般要押韵，也就是说韵脚上的字的韵母必须相同或相邻。

如，薛涛的《蝉》

露涤音，风吹故叶齐。

声声似相接，各在一枝栖。

韵脚字“齐”“栖”的韵母都是i，这就叫押韵。

押韵得形式

1.句句押韵，诗歌每句的句脚都押韵；如《马帮》（新声）：

山间铃响马帮来，

茶叶盐巴集上排。

交换兽皮细选筛，

回归满驮市新开。

句脚“来”、“排”、“筛”、“开”的韵母都是“ai”。

2.隔句押韵，不是句句押韵，如果是四句诗歌1、3句脚不押韵，2、4句脚押韵；如果是八句诗歌1、3、5、7句脚不押韵，2、4、6、8句脚押韵。

还有其它押韵形式，就不介绍了。

平仄

为了使诗歌语音顿挫有致音律和谐，一般以双声韵为一个音节，也就是说两个字为一个音节，音节按平仄两声韵交替变化。汉语有四声，古汉语有平声、上声、去声、入声，现代汉语有阴平、阳平、上声、去声。

格律规定：古汉语的平声与现代汉语的阴平（第一声）阳平（第二声）为平声调，古汉语的上声去声入声与现代汉语上声（第三声）去声（第四声）为仄声调。

格律，对诗词在格式、声调、音韵上要求。

诗韵形成，唐朝就已经有了很详细的广韵。宋词兴之后，才有了词韵。而戏曲十三辙，则是明清时代形成的。

近体诗格律，清末使用的官韵是“平水韵”。民国以后就没有官韵了。但是，平水韵部里的很多字与现代语言已经脱节。因此有人极力主用现代以汉语拼音为标准的新韵。

因此，当代人吟诗填词有两大分流，一是依照古韵（平水韵）、一是依照新韵（新声）。而新韵诗词，只要依照汉语字典为准就可以了，但要注明（新韵）。

无论依照古韵还是依照新韵，都必须遵守诗词格律要求。

以七言为例

一、对仗与粘对

1.对仗──对句与出句(绝句的第1、2，3、4句；律诗第1、2，3、4，5、6，7、8，句….)的平仄必须相反，这就叫做“对仗”。否则，叫“失对”。

如：平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

2.粘对──下联出句与上联对句（绝句的第3、2句，律诗的第3、2，5、4，7、6句….）的平仄必须相同，这就叫做“粘”。否则，叫“失粘”，这是诗家大忌。在格律诗中一般是不允许的。

如：仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

二、格律大忌

1.三平调──诗句中如果最后三个字全都是平声字，就叫做三平调。

如：平平仄仄平平平

这是写格律诗的大忌。是决不允许出现的。但在写古体诗时，却有意多出现，以示与格律诗相区别。

如，杜甫的《岁晏行》中的诗句：

莫徭射雁鸣桑弓

汝休枉杀南飞鸿

割慈忍爱还租庸

好恶不合长相蒙

此曲哀怨何时终

最末三个字都是平声字，这就是三平调。

2.孤平──在七言“仄仄平平仄仄平”五言“平平仄仄平”这种句式中，除句末平声字是押韵之外，面还有两个平声字。这时，如果第三字也变成了仄声，就只有一个平声字了（“仄

仄仄平仄仄平”“仄平仄仄平”），这就叫做犯“孤平”。

孤平拗救──必须把五言第三个字变成平声来进行补救。（仄平平仄平）这就叫做“孤平拗救”

例如：客行悲故乡仄平平仄平

口诀：平平仄仄平，首字如不平，三字必变平，否则犯孤平。

“一、三、五不论，二、四、六分明”的口诀，在一、三或五字的位置上灵活变通，可平可仄；但二、四、六字则不能通融，该平就必平，该仄就要仄。但是，必须强调在不犯“孤平”和“三平调”前提下。

三、律诗的颌联、颈联必须在修辞上对偶

1.工对——:近体诗中用得很严密恰当的对偶，称为"工对"。对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义畴的词。

如，杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

诗中的“两”对“一”“千”对“万”(数词相对)，“鹂”对“鹭”(禽类名词相对)、“黄”对“白”“翠”对“青”(颜色形容词相对)、都是同类词为对，非常工整。

2.宽对——:近诗体对偶中的一种。宽对是一种不很工整的对偶，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对偶。一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。

如，“明月清风非俗物，轻裘肥马儿”便是宽对。“轻裘肥马”虽然是名词，但与“明月清风”不是同类。

3.流水对──同一联中的出句和对句，意义并不互相对立，如流水般一前后连贯。所以叫做流水对。

例如：

请看石上藤萝月

已映洲前芦荻花

即从巴峡穿巫峡

便下襄阳向

唯将终夜长开眼

报答平生未展眉

注意：流水对往往出现在尾联中。

4.借对──在对偶句中，相对的两个词本来要求词性相同，但在实际中有时采用假借的手法修辞。

借义，有时词性不同，但暗含引申意义，于是就借这个引申意义。

如：

岐王宅里寻常见，九堂前几度闻

“寻常”是形容词，“几度”是数量词但暗含“很少”“不常”“非常”意义。这样马厩假借“不常”“非常”意义来对“寻常”，还避免了“同字”。