《高老头》人物对比手法分析
简述巴尔扎克高老头的艺术特点
简述巴尔扎克高老头的艺术特点巴尔扎克是 19 世纪法国现实主义文学的代表作家，其创作的《高老头》是一幅阶级斗争的生动画卷。
本文将从人物形象、情节结构、语言艺术三个方面简述巴尔扎克《高老头》的艺术特点。
一、人物形象《高老头》中的主人公高老头是一个出身于贫民窟、有着强烈自尊心的老头。
他为了培养儿子成为贵族，不惜耗尽自己的全部财产，甚至卖掉了自己的头发和牙齿。
然而，他的儿子却毫不感恩，而是将他视为赚取金钱的工具。
最终，高老头在儿子的背叛和女儿的去世中孤独地死去。
高老头的形象是巴尔扎克对当时社会现实的有力揭露。
他的形象反映了当时法国社会的阶级分化和人性的扭曲。
同时，巴尔扎克通过对高老头形象的塑造，表达了自己对社会现实的批判和对人类善良的信任。
二、情节结构《高老头》的情节结构采用了对比和反转的手法。
在小说的开头，巴尔扎克通过生动的描写，展现了高老头的人物形象和他对儿子、女儿的爱。
然而，在小说的结尾，读者却发现高老头的死亡是源于他的孤独和绝望。
这种反转的手法，不仅让读者对高老头的死亡感到悲痛，也让读者深刻地认识到了当时法国社会的阶级分化和人性的扭曲。
三、语言艺术巴尔扎克在《高老头》中运用了丰富的语言艺术，使得小说的人物形象、情节结构和语言艺术都得到了充分的展现。
例如，在小说中，巴尔扎克用了大量的比喻和夸张手法，展现了高老头的人物形象和他对儿子、女儿的爱。
这些比喻和夸张手法，不仅增强了小说的艺术感染力，也让读者深刻地认识到了当时法国社会的阶级分化和人性的扭曲。
综上所述，巴尔扎克的《高老头》具有鲜明的人物形象、情节结构和语言艺术。
这些艺术特点，不仅让读者深刻地认识到了当时法国社会的阶级分化和人性的扭曲，也让读者感受到了巴尔扎克高超的文学才华。
《高老头》鉴赏-人物分析-读后感
《高老头》鉴赏-人物分析-读后感第一篇：《高老头》鉴赏-人物分析-读后感高老头鉴赏简介《高老头》成书于1834年，小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要围绕两个人物展开的两个平行而又交叉的故事，是法国作家巴尔扎克最优秀的作品之一，也可以说是《人间喜剧》这本书的序幕。
主要内容高老头是法国大革命时期起家的面粉商人，中年丧妻，他把自己所有的爱都倾注在两个女儿身上。
为了让她们挤进上流社会，从小给她们良好的教育，并把她们嫁给了上流社会的官僚和大资本家。
高老头为了获得他们的好感，忍痛出卖了店铺，将钱一分为二给了两个女儿，自己便搬进了伏盖公寓。
同住一个公寓的还有一个穷大学生拉斯蒂涅，希望依靠自己的努力，学习法律，然后步步高升。
但在巴黎不到一年，家境的贫寒和巴黎社会的繁华就使他有了强烈的向上爬的欲望。
首先，拉斯蒂涅从鲍赛昂夫人身上第一次学到了金钱是这个社会的主宰，钱才是往上爬的跳板。
之后，他从另一个房客，一个潜逃的罪犯，伏脱冷中，逐渐明白要学会用不同手段去获得财富，披上金钱的保护套才能叱咤于社会。
渐渐地，拉斯蒂涅不断去追求上流社会的富小姐，想从中攫取财富。
也是在这段时间，目睹了高老头被他两个道德沦丧的女儿，埋葬了后半生。
创作背景19世纪上半叶是法国资本主义建立的初期，拿破仑在1815年的滑铁卢战役中彻底败北，由此波旁王朝复辟。
但因为资产阶级已经强大起来，凭借经济上的实力与贵族相抗衡，发动七月革命迅速推翻复辟王朝，将旧贵族打得落花流水。
巴尔扎克就是注意到这个重大社会现象，才创作了《高老头》以及后续作品。
人物简析拉斯蒂涅在我看来，拉斯蒂涅是一个具有很强野心，内心充满欲望的人。
但是，起初，他的野心还是非常单纯的，可以说是理想，靠努力学习去发家致富。
然而巴黎社会的虚荣和繁华，却激发了他本能的对权财的渴望。
有两个导师给予了他“帮助”，鲍赛昂夫人和伏脱冷，让他逐渐去融入到这个金钱至上的上流社会，染上这肮脏虚荣的污泥。
《高老头》拉斯蒂涅和《红与黑》的于连形象对比
一声叹息窥万象——《高老头》拉斯蒂涅和《红与黑》于连，两个外省的年轻人形象对比拉斯蒂涅和于连，都是世界文学史上“为了出人头地不择手段”的两个年轻人，他们为了自己的人生目标，在权力与金钱的诱惑下，以不同的方式不择手段地演绎着各自的人生。
最终，拉斯蒂涅实现了自己的人生理，于连却以他独特的姿态走上了灵魂的祭坛。
阶级出身和个人性格不同拉斯蒂涅贵族出身，幼年优越的生活使他带有高雅的习惯。
他是一个被资产阶级金钱至上的社会原则所腐蚀的贵族子弟，为重振家业来巴黎寻找出路，想通过勤奋读书取得功名，既是当时法国青年野心家的一个典型，也是贵族子弟资产阶级化的典型。
他有突出的个性，也有很深的社会基础。
于连出生在维立叶尔市一个锯木厂老板家庭，从小备受歧视，因体弱多病不能干活受父兄虐待。
家庭和社会中的地位形成了他的自尊、倔强和反抗心理。
他愤世既俗的本性与社会环境的冲突碰撞造就了于连复杂多变，既坚强又软弱的性格。
也因此早已注定其不能像拉斯蒂涅那样，只要在别人的“教导”之下就能以自身的才智轻松地进入上流。
他的悲剧决不是个人的悲剧，而是一个平民青年英雄无用武之地，无法实现自身价值的悲剧。
于连始终无法摆脱他自身善良、正直的品质，于连有良知，他聪慧而又冲动的，高傲而又自尊，这使他无法做出伤天害理的事；而拉斯蒂涅完全是一个没良心、没骨气的野心家。
从他们不同的结局可以看出资产阶级的残暴，腐朽、冷酷，还可以看出在资本主义社会中下层人民的穷苦。
于连高傲的奋斗了一生，不愿向贵族和权利低头，最终失败了。
而拉斯蒂涅虽然良心泯灭越爬越高，但，他成功了。
性格发展与社会诱因不同拉斯蒂涅一心一意想着凭个人奋斗，有朝一日飞黄腾达。
起初，他的性格是双重的、矛盾的。
他有高雅的习惯，所以童年的幻想和纯朴的天良道德占着主导地位。
然而由于缺钱，他心中又时刻盘算着如何捷足先登地去榨取社会，这样他的心思、他的聪明就不能专心用在正道上。
随着在巴黎这个大染缸里越泡越深，其天性中美好的一面便逐渐泯灭，而邪恶的一面却不断发展。
《高老头》小说典型人物与典型形象分析
——典型人物和典型环境的关系
典型人物：
是指以鲜明独特的个性充 分的概括了某种形象的共 性，反映了社会生活的某 些本质方面，并具有较高 审美价值的艺术形象。
典型环境：
典型环境是作家以鲜明独 特的艺术个性，深刻地概 括出来的现实生活中某些 影响人物性格形成和发展 的，并使人物必然如此行 动的，各种社会关系和自 然条件的总和。
巴尔扎克的典型化特色：
巴尔扎克是法国著名的现实主义大师，他的 作品具有史诗性，全面反映社会和时代的典型性。 在巴尔扎克的作品中，典型人物产生典型的时代 环境，典型的人物又辛辣的讽刺了社会的虚伪性， 这成为巴尔扎克作品的一大特色。 巴尔扎克运用的正是塑造“典型环境中的典 型人物”的现实主义原则。他懂得环境对人物的 思想、感情和兴趣爱好产生非常重要的影响。因 此，他认为要非常精确地描写环境，才能通过典 型环境塑造出典型人物，从而再现社会现实。
创设典型环境的作用：
典型环境既能体现出作品中 人物活动的具体、独特的社 会环境与自然环境，又能体 现出人物生活的历史时期的 时代风貌与特征，以及社会 发展趋势等。
典型人物与典型环境的关系
相互依存的关系
互动性关系
相互依存的关系
1、没有典型环境，典型人物就不能形成。
2、典型环境也以典型人物的存在而存在。 典型环境实际上主要是以典型人物为中心的 社会关系系统。
“典型化”的运用使其成为现实主义大旗的坚 实基础。
其他人物：
一、典型环境描写之后，引出典型人物的活动 小说的开卷先写伏盖公寓，再介绍它的主人伏盖太太， 伏盖太太的性格特征———庸俗小气、见钱眼开，令人 感到这样的性格的确是这种典型环境的产物 二、典型环境描写同典型人物的心理变化和精神状态糅 合在一起 鲍塞昂夫人的告别舞会的盛大场面，采用色彩强烈的对 照手法，衬托出鲍塞昂夫人表面强颜为欢，私下里黯然 神伤的精神状态，勾画出贵族阶级“无可奈何花落去” 的衰败处境。
高老头人物形象分析
高老头人物形象分析《高老头》发表于1834年，是巴尔扎克最优秀的作品之一。
这部作品在展示社会生活的广度和深度方面，在反映作家世界观的进步性和局限性方面，在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面，都具有代表意义。
小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而又交叉的故事：退休面条商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下走上堕落之路。
同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。
通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，作家描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画，暴露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。
1、思想意义与人物分析首先，《高老头》着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
大革命时期依靠大饥荒成为暴发户的高里奥老头，在妻子死后，把全部的爱都倾注到两个女儿身上，让她们从小就过着奢侈、挥霍的生活，满足她们的一切欲望。
后来，他把财产平分成两份，给了每人80万法郎的嫁资。
金钱换来了如意的婚事。
大女儿阿娜斯塔齐嫁给雷斯多伯爵，进入了贵族社会，小女儿但斐那找了银行家纽沁根作丈夫，成了阔太太。
结婚之初，高老头还是两个女儿家的座上客，他一周可以在女儿家吃一两次饭，后来改为一个月两次，最后竟永远被拒之于大门之外。
这种感情的变化一方面是因为到了复辟时期，爵位重新成为地位的标志，高老头的面条商身份不能给女儿的家庭带来光彩，更重要的是因为他的钱越来越少了。
他想见女儿时或者偷偷从厨房溜进去，或者站在她们马车经过的道路旁。
两个女儿偶尔也光顾父亲居住的伏盖公寓，目的是为了不断榨取父亲仅有的赖以活命的钱财。
两姐妹用尽心机，各不相让，几乎反目成仇。
在她们的轮番搜刮下，高老头当尽卖绝，一文不值，在伏盖公寓的阁楼上贫病交加、濒临死亡。
高老头之死是这幕家庭丑剧的高潮。
高老头人物形象分析
高老头人物形象分析《高老头》发表于1834年，是巴尔扎克最优秀的作品之一。
这部作品在展示社会生活的广度和深度方面，在反映作家世界观的进步性和局限性方面，在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面，都具有代表意义。
小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而又交叉的故事：退休面条商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨地死在伏盖公寓的阁楼上；青年拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下走上堕落之路。
同时还穿插了鲍赛昂夫人和伏脱冷的故事。
通过寒酸的公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，作家描绘了一幅幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画，暴露了在金钱势力支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭亡，真实地反映了波旁王朝复辟时期的特征。
1、思想意义与人物分析首先，《高老头》着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
大革命时期依靠大饥荒成为暴发户的高里奥老头，在妻子死后，把全部的爱都倾注到两个女儿身上，让她们从小就过着奢侈、挥霍的生活，满足她们的一切欲望。
后来，他把财产平分成两份，给了每人80万法郎的嫁资。
金钱换来了如意的婚事。
大女儿阿娜斯塔齐嫁给雷斯多伯爵，进入了贵族社会，小女儿但斐那找了银行家纽沁根作丈夫，成了阔太太。
结婚之初，高老头还是两个女儿家的座上客，他一周可以在女儿家吃一两次饭，后来改为一个月两次，最后竟永远被拒之于大门之外。
这种感情的变化一方面是因为到了复辟时期，爵位重新成为地位的标志，高老头的面条商身份不能给女儿的家庭带来光彩，更重要的是因为他的钱越来越少了。
他想见女儿时或者偷偷从厨房溜进去，或者站在她们马车经过的道路旁。
两个女儿偶尔也光顾父亲居住的伏盖公寓，目的是为了不断榨取父亲仅有的赖以活命的钱财。
两姐妹用尽心机，各不相让，几乎反目成仇。
在她们的轮番搜刮下，高老头当尽卖绝，一文不值，在伏盖公寓的阁楼上贫病交加、濒临死亡。
高老头之死是这幕家庭丑剧的高潮。
高老头形象分析和典型意义
高老头形象分析和典型意义高老头形象分析和典型意义《高老头》是法国作家巴尔扎克创作的长篇小说，成书于1834年。
这部作品在展示社会生活的广度和深度方面，在反映作家世界观的进步性和局限性方面，在表现《人间喜剧》的艺术成就和不足之处方面，都具有代表意义。
下面为大家带来了高老头形象分析和典型意义，欢迎大家参考！一、高老头的形象特征：1、由本能驱使高老头给我们的第一个印象,即他确实如巴尔扎克所说,是一个由本能驱使的人。
他笨头笨脑地来到伏盖公寓时,伏盖太太觉得他是一头“身体结实的牲口”。
他把所有的精力和感情都以盲目的虔诚态度施加在他的女儿身上;他对她俩的感情,他自己也认为几乎带有动物性的:“我喜爱拖她们上路的马,我愿意变成偎依在她们膝上的小狗。
”这种本能力量又调动了“带有情欲的父爱”,于是,他对女儿的感情中,一切都是反常的、过分的。
然而,这种情欲最终却给卑贱的面粉商带来了悲剧性的后果。
高老头临终时,在病榻上,终于发出悲叹,道出了真情:他的两个女儿从未爱过他。
老头忏悔了,自己也成了情欲的牺牲品。
2、典型化作者巴尔扎克在塑造人物的问题上，主张强调特性，也强调共性；使典型个性化，个性典型化；又说典型人物应该把那些多少和他类似的人的性格特点集于一身。
高老头的性格是典型化的，他作为巴尔扎克作品中的人物形象，他不止是一个人物，而是时代的典型，他不仅是那个时代与时俱进的资产者，有着那个时代人追逐金钱的本能和自私自利的共性，同时他也是宗法制社会父爱的典型。
整部小说由高老头绝望的父爱构成了最强音。
浪漫派作家通过大自然描写来抒发人物的内心感受，巴尔扎克则借助于物质环境的描写来刻画人物性格，这是巴尔扎克一个独创的手法。
同时他把现实主义创作方法推向了以高老头的父爱反衬出金钱的罪恶。
在高老头的人物塑造过程中，作者将颓败、粗俗和寒伧的伏盖公寓与巴黎上流社会的奢华相对比，并着重描叙了物质环境，如伏盖公寓、公寓的周围、城市、街道以及室内装璜和日常生活用具等。
高老头的艺术特点和人物形象分析
《高老头》的艺术特点和人物形象分析.《高老头》是巴尔扎克的优秀作品之一，它先后在1834年12月至1835年2月间陆续发表。
在《人间喜剧》中，《高老头》最先开始使用人物再现法。
在思想内容上，它展示了《人间喜剧》的中心图画，在艺术上，它标志着巴尔扎克现实主义风格的成熟，代表了巴尔扎克创作的高峰，集中表现了巴尔扎克现实主义创作艺术的主要特色。
（1）精细而富有特征的典型环境。
巴尔扎克非常重视详细而逼真的环境描绘，一方面是为了再现生活，更重要的是为了刻画人物性格。
作品围绕拉斯蒂涅的活动，描写了巴黎不同等级、不同阶层的人们的生活环境；拉丁区的伏盖公寓，形似牢狱的黄色屋子，到处散发着“闭塞的、霉烂的、酸腐的气味”，塞满了肮脏油腻、残破丑陋的器皿和家具，这是下层人物的寄居之地。
唐打区内高老头的两个女儿家里，虽有金碧辉煌的房子、贵重的器物，但“毫无气派的回廊”，挂满意大利油画的客厅却“装饰得像咖啡馆”，这显示了作为新贵的资产阶级暴发户们俗不可耐的排场。
圣日尔曼区古老的鲍赛昂府则显示出完全不同的气派，院中套着精壮马匹的华丽马车，穿着金镶边大红制服的门丁，两边供满鲜花的大楼梯以及只有灰和粉红色的小巧玲珑的客室，这些精雅绝伦的陈设、别出心裁的布置都衬托出上流社会贵族“领袖”的风雅超群。
这些精细而富有特征的环境描写，有利于展示其对人间性格形成的影响。
当拉斯蒂涅从雷斯多夫人和鲍赛昂夫人两处访问后回到栖身的伏盖公寓时，作品写道：“走入气味难闻的饭厅，十八个食客好似马槽前的牲口一般正在吃饭。
他觉得这副穷酸相跟饭厅的景象丑恶已极。
环境转变太突兀了，对比太强烈了，格外刺激他的野心……”已经享受过上流社会生活的拉斯蒂涅再也不肯自甘贫贱，最后，他决心弄脏双手，抹黑良心，不顾一切地向上扑。
拉斯蒂涅的堕落是这种特定的典型环境所决定的。
（2）人物性格的典型化。
巴尔扎克不仅塑造了高里奥、拉斯蒂涅、鲍赛昂夫人、伏脱冷等典型形象，而且在其他人物形象的塑造中也做到了共性与个性的统一。
《高老头》中高老头形象分析
《高老头》中高老头形象分析《高老头》中高老头形象解析高老头的悲剧是资产阶级和市民内部一切传统的价值观被新时代的现金交易法则所取代的真实写照。
全文描写了高老头与女儿们关系的微妙变化，以其为线索之一，展开了对黑暗的讽刺。
一、拜金的父爱他原为面条商，在大革命时期成了暴发户。
妻死后，把溺爱当作父爱，用金钱推动她们的奢求和虚荣，以致最后拜金产生的悲剧。
“……把高老头的蜗居和刚才她女儿华贵装束一比，不仅惊呆了。
屋里连窗帘也没有……床头柜既没有门，也没有大理石台面，壁炉没有生过火，旁边有张胡桃木方桌，高老头就是用这张桌的横杠把镀金器皿扭弯的。
”高老头从百万富翁直落到如今变卖旧物来养活女儿，是由于女儿的贵族拜金性格。
这是高老头用爱铸成的错误。
正是他培养了女儿拜金主义和利己主义世界观。
所以，当其临终前喊他的女儿见最后一面时，她们却没有一个来看望被榨干最后一滴血的父亲。
而他自己最终成了拜金主义、利己主义的牺牲品。
这不能全权怪他，因为观此文本，这是一部赤裸裸中世纪法国巴黎金钱社会的写照，而他是一个商人，生活在此环境中，多少会产生拜金的性格。
然而，他把这种性格用爱传递到女儿身上，为了女儿能更好的生活。
所以这也是一部用金钱湮没亲情与爱情的血泪故事，由此见，这种悲剧便不算偶然。
二、归属与爱马斯洛层次需要理论中有：归属于爱，也是人的社会性的反映。
当然，在它之下有生理需要和安全需要，这两种需要对于他已经满足，而对于女儿，安全需要（经济安全和人生安全）远远不足。
“归属感”，人都有一种归属于一个集团和群体的需求。
高老头一心只想和两个女儿相依为命，归属于由此三人组成的理想的幸福的家庭里。
“家庭”，难道是伏盖公寓的暂住房么？所以可以说归属的物质表层已经暗示了他们不可能产生理想的家庭幸福感。
而且，女儿只想把他当作“摇钱树”，只有当缺钱时才去找父亲，这便可见社会及个人所形成的不孝风气。
“爱”，人都希望伙伴、同事之间的关系融洽，互相关爱。
而被女儿门榨干了财产的老者，奄奄一息地躺在伏盖公寓的阁楼上，不停地呼唤女儿的名字。
高老头人物形象分析
《高老头》中高老头形象解析《人《高老头》是法国批判现实主义代表作家巴尔扎克的间喜剧》中最出色的画幅之一。
小说中巴尔扎克塑造了一个最为鲜明生动、富有典型意义的人物形象——高老头。
高老头生活在大革命时期、拿破仑帝政和波旁王朝这三个新旧交替、急剧动荡的时期。
他顺应时代潮流做起面粉生意，制造了一次有名的大饥荒，并趁机囤积居奇，抬高粮价，成了资产阶级暴发户。
敬爱的妻子死后，他把全部的希望和感情转移到两个女儿身上。
然而，在最后他并不是安享晚年，是在两个女儿不断榨取仅有的赖以活命的钱财下备受心寒。
两个女儿生活非常奢华，像一个有钱的老爵爷所养的情妇。
但是伟大的父爱并没有得到应有的回报，到最后“柠檬榨干了”，高老头像野狗一样惨死在伏盖公寓。
高老头的悲剧纵然有一定的时代因素，但主要源于他超阶级的畸形父爱。
高老头畸形的父爱表现。
高老头的乐事只在于满足女儿们的各种幻想，他请来优秀的教师培养女儿高等教育应有的才艺，全力满足女儿的奢华生活，如给她们请做伴的小姐，十五岁就有了自备马车等。
一到出嫁的年龄，高老头还给女儿们“随心所欲挑选丈夫”的权利。
女儿出嫁时，高老头用了他一半的财产做陪嫁，给了每个女儿八十万法郎。
在波旁王朝复辟以后，封建等级观念进一步加强，地位显赫的女婿认为高老头的面粉生意有失体面，高老头也觉得自己的身份有辱女儿的门面，为了女儿，他盘出铺子搬进了肮脏、颓败的伏盖公寓。
高老头可以为看一看女儿而甘愿忍受女婿的侮辱，可以倾其所有地为女儿偿还因追求享乐而欠下的债务，甚至可以为女儿找情夫充当中介人高老头父爱的畸形心理。
一个人意识行为上的表现必然决定于他内在的性格心理，高老头所表现出来的畸形父爱，与他心理状态上的畸形有着密切的联系。
畸形心理之一：高老头是巴黎的那种陶里庞人，心里有一股极高的情感。
他娶的老婆是他崇拜赞美、敬爱无边的对象，他为拥有她而骄傲，他们过了七年圆满的幸福生活，后来他的妻子不幸早逝，他的高尚的情感受到了一次很大的挫折，他只好将所有的爱转移到妻子留下的女儿身上，在她们身上实现自己情爱的目标。
对巴尔扎克的《高老头》作简要分析
对巴尔扎克的《高老头》作简要分析对巴尔扎克的《高老头》作出简要分析《高老头》写于1834年，是巴尔扎克最优秀的作品之一。
它着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
小说以1819年底到1820年初的巴黎为背景，主要写两个平行而有交错的故事：退休面条商高里奥老头被两个女儿冷落，悲惨德死在伏盖公寓的故事；青年阿斯蒂涅在巴黎社会腐蚀下走上堕落之路，同时还穿插鲍赛昂子爵夫人和伏脱冷的故事。
通过寒酸的伏盖公寓和豪华的贵族沙龙这两个不断交替的主要舞台，作家描绘了一幅巴黎社会人欲横流、极端丑恶的图画。
暴露了在金钱势力的支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间的冷酷无情，揭示了在资产阶级的进攻下贵族阶级的必然灭忙，真实的反映了波旁王朝复辟时期的的特征。
《高老头》是巴尔扎克的代表作,它在《人间喜剧》中占有特殊的地位。
这是由于巴尔扎克第一次有意识地、并且首创地在这部小说中采用了“人物再现”手法即这部小说中的许多人物,在其他小说里再次出现的方法。
作者让他们在不同场合,不同环境中反复出现,以达到更完整地反映社会生活的目的。
《人间喜剧》中一些重要角色如拉斯蒂涅、伏脱冷、纽沁根、皮安训等人,都是在这部小说里开始他们的“事业活动” 。
就这个意义上说,《高老头》就成了《人间喜剧》不可缺少的“ 序幕” 部分。
特别是这部作品的广阔的社会画面,深刻的历史内容更是一直为读者所称道。
《高老头》的艺术成就主要表现在：①小说具有精细而富于特征的环境描写。
注重物质环境和人物的关系，反映时代风貌，与人物性格的发展紧密联系。
围绕拉斯蒂涅来往于伏盖公寓和鲍赛昂夫人院子这两个环境，形成强烈对比，反映出人与金钱之间的关系。
拉斯蒂涅在两个引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格发展。
②塑造了典型化的人物形象。
用个人的个性来体现典型性，用夸张的手法来突出代表人物的性格特征。
从纵横两方面来塑造任务形象。
纵的方面，写人的性格的形成过程，横的方面，写不同人物性格在不同场合、不同社会关系中多方面的表现，使人物形象丰满、有立体感。
被金钱所吞噬的爱----高老头人物形象分析
被金钱所吞噬的爱----高老头人物形象分析第一篇：被金钱所吞噬的爱----高老头人物形象分析被金钱所吞噬的爱——高老头人物形象分析《高老头》是巴尔扎克的代表作，《人间喜剧》的基本主题在此得到体现，其艺术风格也最能体现巴尔扎克的特点。
在这篇小说中，它着重揭露批判了资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系。
书中的高老头是法国大革命时期起家的面粉商人，中年丧妻，他把自己所有的爱都倾注在两个女儿身上。
为了让她们挤进上流社会，从小给她们良好的教育，出嫁时，给了她们每人80万法郎的陪嫁，让大女儿嫁给了雷斯多伯爵，做了贵妇人；小女儿嫁给银行家纽沁根，当了金融资产阶级阔太太。
他以为女儿嫁了体面人家，自己便可以受到尊重、奉承。
哪知不到两年，女婿竟把他当作要不得的下流东西，把他赶出家门。
高老头为了获得他们的好感，忍痛出卖了店铺，将钱一分为二给了两个女儿，自己便搬进了伏盖公寓。
他想见女儿时要偷偷从厨房溜进去，或者站在她们马车经过的道路旁。
两个女儿偶尔也光顾父亲居住的伏盖公寓，目的是为了不断榨取父亲仅有的赖以活命的钱财。
两姐妹用尽心机，各不相让，几乎反目成仇。
在她们的轮番搜刮下，高老头当尽卖绝，一文不值，在伏盖公寓的阁楼上贫病交加、濒临死亡。
高老头临死前想见女儿一面,让人去叫他的女儿,可两个女儿谁也没来。
书中写到：“一个也不来”拉斯蒂捏嚷道，“让我写信给她们。
”“一个也不来，”老人坐起来接着说，“她们有事，她们在睡觉，她们不会来的。
我早知道了。
直到临死才知道女儿是什么东西！朋友，你别结婚，别生孩子！你给他们生命，他们给你死。
你带他们到世界上来，他们把你从世界上赶出去。
她们不会来的！我已经知道了十年。
有时我心里这么想，只是不敢相信。
” 这段话令人深思。
死前的高老头才悟出了资本主义社会的残酷真理：“钱可以买到一切，甚至可以买到女儿，买到情爱！”高老头死了，两个女儿谁也没有来，他的钱都给女儿花光了，到死连入殓的衣服都没有，还是拉斯蒂涅卖了自己的表才给他入殓的。
《高老头》中的典型人物形象
浅析《高老头》中的典型人物形象《高老头》是法国伟大的批判现实主义作家巴尔扎克的代表作之一。
如果说在一八一九年到一八二九年的创作，例如《最后一个仙女》《安奈特与罪犯》等等是巴尔扎克在文学创作上的摸索阶段，那么写于一八三三年的《欧也妮·葛朗台》与写于一八三四年至一八三五年期间的《高老头》便是巴尔扎克创作成熟的阶段，是《人间喜剧》的重要起点。
《高老头》以高老头和拉斯蒂涅两条主要线索来展开情节。
一方面通过描写了退休面条商高里奥老头对两个女儿“耶稣似的父爱”，最终却被两个女儿抛弃，死在了破烂不堪的伏盖公寓的悲剧，着重表现了在当时社会背景下家庭中父母与子女间的金钱关系，另外一方通过描写拉斯蒂涅性格的转变，由单纯奋进的大学生变成了青年野心家的过程，揭示了法国复辟王朝时期金钱至上的丑恶现实。
一、人物形象分析本文依据巴尔扎克在小说的创作过程中的“典型环境中创作典型形象”的方法。
对《高老头》中的主要人物形象进行了浅析。
（一）、高老头的父爱典型现实主义的创作通常是通过的典型的塑造来完成的。
巴尔扎克非常善于对生活中的典型事件和典型人物的塑造。
关于典型，巴尔扎克下过这样界定：“‘典型’这个概念应该具有这样的意义，‘典型’指的是人物，在这个人物身上，包括着所有那些在某种程度跟它相似的人们最鲜明的性格特征：典型是人类的样本”。
（《一件无头公案》出版序言）①巴尔扎克在《高老头》塑造了一个个典型的人物形象。
其中高老头的人物形象具有一定的典型意义。
高老头本来只是一个普通的面粉师傅，但他精明能干眼光独到并且相当有魄力，在法国资产阶级大革命时通过囤积居奇、操纵粮食市场成为了一个爆发富，结婚七年后他的妻子去世，他便把全部的爱都寄托在他的两个女儿身上，他对两个女儿有求必应并且给她们每人他一半的财产作为陪嫁，使她们跻身到上流社会，为了满足两个女儿的各种欲望，高老头不得不住进破败的伏盖公寓，过起了苦日子，可是两个女儿对他的勒索与日俱增，对他的怜爱越来越少。
《高老头》赏析解析
❖ 19世纪上半叶是法国资本主义建立的初期，拿破仑在 1815年的滑铁卢战役中彻底败北，由此波旁王朝复辟， 统治一直延续到1830年。由于查理十世的反动政策激 怒了人民，七月革命仅仅三天便推倒了复辟王朝，开始 了长达18年的七月王朝的统治，由金融资产阶级掌握 了政权。《高老头》发表于1835年，也即七月王朝初 期。刚过去的复辟王朝在人们的头脑中还记忆犹新。复 辟时期，贵族虽然从国外返回了法国，耀武扬威，不可 一世，可是他们的实际地位与法国大革命以前不可同日 而语，因为资产阶级已经强大起来。刚上台的路易十八 不得不颁布新宪法，实行君主立宪，向资产阶级做出让 步，以维护摇摇欲坠的政权。资产阶级虽然失去了政治 权力，却凭借经济上的实力与贵族相抗衡。到了复辟王 朝后期，资产阶级不仅在城市，而且在贵族保持广泛影 响的农村，都把贵族打得落花流水。复辟王朝实际上大 势已去。巴尔扎克比同时代作家更敏锐，独具慧眼地观 察到这个重大社会现象。
❖ 伏盖太太——
❖ 网纱做的便帽下面，露出一圈歪歪斜斜的假头发，懒洋洋的 趿着愁眉苦脸的软鞋。她的憔悴而多肉的脸，中央耸出一个 鹦鹉嘴般的鼻子，滚圆的小手，像教堂的耗子一般胖胖的身 材，膨胀饱满而颠颠耸耸的乳房，一切都跟这寒酸气十足而 暗里蹲着冒险家的饭厅调和。她闻着室内暖烘烘的臭味，一 点不觉得难受。她的面貌像秋季初霜一样新鲜，眼睛四周布 满皱纹，表情可以从舞女那样的满面笑容，一变而为债主那 样的竖起眉毛，板起脸孔。总之，她整个的人品足以说明公 寓的内容，正如公寓可以暗示她的人品。
20
❖ 人的环境——人生的三个导师 鲍赛昂夫人的指点；鲍赛昂夫人成为弃妇的遭遇 伏脱冷的指点；伏脱冷的谋财害命计划；伏脱冷的被捕 高老头被女儿抛弃、死在公寓的悲惨遭遇。
❖ 这三次 “人生大课”，实际上都是在向拉斯蒂涅宣扬资产阶级 极端利己主义哲学。拉斯蒂涅在良心与野心、诚实与虚伪、爱情 与情欲、善良与凶残等等矛盾漩涡中苦苦挣扎。他在亲眼目睹了 伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人被弃引退、特别是高老头之死三幕惊心 动魄的惨剧后，彻底领略了社会的冷酷。经过艰难的抉择，他决 心抛开一切道德观念，走上资产阶级野心家的道路。
《高老头》的表现手法探析
《高老头》的表现手法探析《高老头》是19世纪法国现实主义代表作家巴尔扎克《人间喜剧》的奠基之作，它展现了當时的社会状况，揭露了人们在金钱面前的丑态以及社会中的道德缺失，描写了资产阶级的发家史、贵族阶级的没落史和金钱的罪恶史.。
本文将从人物形象、情节线索、叙事手法的角度对小说的表现手法进行简要的分析.。
关键词《高老头》；人物形象；情节线索；叙事手法一、引言巴尔扎克是“现代法国小说之父”，《高老头》是他在1834年创作的长篇现实主义小说.。
作者通过大學生拉斯蒂涅的视角观察社会与生活，把高老头的人生悲剧与法国的社会现况展现给读者.。
小说成功塑造了偏执的父亲高老头、青年野心家拉斯蒂涅、阴险狡诈的伏脱冷等一系列各有特色的人物形象，并通过一个非“人”的主角——金钱串联情节，揭开了一幕幕悲剧，揭示了巴黎社会金钱至上的扭曲观念，并且对道德沦丧的现实给予了激烈的抨击.。
《高老头》以其多场景、多层次、多情节、多故事的特性享誉世界，因此本文的分析也将通过这几个方面展开.。
二、塑造典型的人物形象巴尔扎克在《高老头》中塑造了许多个性鲜明的人物形象，这些人物组合在一起成就了这部作品，使这部作品成之爲经典.。
（一）高老头高老头生活在时局动荡的时代，这一时代是大革命时期、拿破仑帝政时期和波旁王朝时期新旧交替之时，高老头爲了顺应时代潮流的发展趋势，开始从商牟利.。
高老头是法国大革命时期起家的面粉商人，由于中年丧妻，所以过于溺爱女儿，一心想要女儿进入上层社会，最终通过给两个女儿各自80万法郎的陪嫁，使大女儿嫁给了雷斯托伯爵，小女儿嫁给了银行家纽沁根.。
但他的付出并没有得到女儿同等的回报，相反，过了一段时间，女儿女婿们便因爲嫌弃他是一个卖面粉的商人而把他赶出了家门，高老头只能私下与女儿会面.。
可即使这样，爲了让女儿们过得幸福，他还是把自己变卖房产所拿到的钱都分给了两个女儿，自己则住进了贫民公寓.。
由于他的女儿生活得过于奢侈，因此他最终在女儿的压榨下破产.。
《高老头》人物对比手法分析
《高老头》人物对比手法分析《高老头》真实再现了19世纪法国的社会现实。
小说主要分成两条线索，平行而又交错地讲述了退休面粉商人高里奥被两个女儿冷落，最终悲惨地死在伏盖公寓的故事，和外省青年拉斯蒂涅在巴黎社会腐蚀下一步步走上堕落之路的故事。
通过对人欲物欲横流的社会景象的描述，揭示了社会变革时期（波旁王朝复辟时期），在金钱支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间脆弱冷漠的关系，并展现了社会各阶层形形色色的人物。
在小说中，巴尔扎克多处运用了对比手法，如环境的对比——伏盖公寓的粗俗、寒伧与鲍赛昂府的华丽、气派形成对比，但它们同样充斥着拜金主义的气息；又如情节的对比——拉斯蒂涅初到巴黎的正直单纯与埋葬高老头之后的野心膨胀、抛弃善良之心的决然……这些对比都使得主题更加鲜明突出。
而在小说中人物的对比如鲍赛昂夫人与伏脱冷的对比，在深化服务主题，推动情节发展的同时，也为小说的典型人物拉斯蒂涅的性格塑造起到了重要作用。
下面是简要的分析：高贵庄重的鲍赛昂夫人和粗俗强悍的伏脱冷，他们一个优雅，一个卑劣，仿佛没有交集，但他们都对拉斯蒂涅的堕落起到了催化作用，都是促使拉斯蒂涅走上野心家道路的“导师”。
他们与拉斯蒂涅的对话，尽管语言不同，却惊人地揭示了同样的道理。
同时，尽管他们看透了这个社会，却都最终无力挽救自己的惨败，这无疑加深了小说的讽刺和悲剧的意味。
鲍赛昂夫人——这个熟谙上流社会的贵妇人，将她所掌握的资本主义社“关系学”毫无保留地教给了她的远房表兄弟，她说“社会不过是傻子和骗子的集团。
你别做傻子，也别做骗子。
”告诫拉斯蒂涅要不择手段：“你得以牙还牙对付这个社会。
”“你越没有心肝，越高升得快。
”利用他人成就自己：“你得不留情的打击人家，叫人家怕你。
只能把男男女女当做驿马，把它们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来；这样你就能达到欲望的最高峰，不是吗？”甚至指点拉斯蒂涅把女人作为向上爬的阶梯。
“你要没有一个女人关切，你在这儿便一文不值。
高老头创作手法
高老头创作手法
高老头是中国作家鲁迅的笔名，他以其深刻的文学作品和犀利的批判精神而闻名。
以下是高老头的一些创作手法：
1. 现实主义描写：高老头的作品以写实手法为基础，力图客观地描绘社会现实和人性的种种丑陋和矛盾。
他善于通过细腻的描写、生动的对话和具体的细节表达人物的内心感受和社会状况，使读者能够深入了解作品中所描绘的世界。
2. 反讽和讽刺：高老头以尖锐的语言和辛辣的讽刺手法来表达对社会和人性的批判。
他善于运用夸张、对比和反讽的手法来暴露社会现实中的虚伪、矛盾和愚昧。
3. 对话的运用：高老头善于运用对话来展现人物之间的关系和角色之间的矛盾。
他通过对话来揭示社会问题和人性弱点，并通过人物之间的互动来展示社会冲突和个人困境。
4. 个体化的叙述：高老头的作品注重个体化的叙述，他通过刻画人物的细节和个性来展示他们的命运和情感。
他善于通过人物的内心独白和反省来深入探讨人性的复杂性。
5. 类型化的人物：在高老头的作品中，一些人物常常被塑造成典型的符号化形象，代表着一类人或一种社会现象。
他通过对这些典型人物的描写来指责和批判
某种观念或价值。
总的来说，高老头通过写实描写、讽刺批判、对话呈现、个体化叙述和类型化人物等手法，以其独特的视角和锐利的笔触展示了他对社会现实和人性问题的思考和批判。
高老头人物分析及人物关系
鲍赛昂夫人是当时欧洲上流社会典型的被情人玩弄感 情的富太太形象，她的情人和别人订婚，抛弃了他， 伤害了她的感情，而她却（原文是：宁可在台阶上慢 慢打滚儿，也不愿意优雅的跳下楼去）一再自欺欺人， 就算知道阿瞿达已经订婚，对象的陪嫁丰厚（好像有 20万），对象长得年轻漂亮，也不愿承认阿瞿达不爱 她了。明明阿瞿达都说“下次不用见面了”，骗她说， 他去开会，实则与未婚妻相会，她还派人送信，写着： “来我这里谈一谈。”就是因为当时法国社会上有这么 多愿意包养情人的痴情富太太，才会有《漂亮朋友》 里的那种英俊小白脸想踩着她们爬到社会顶层去，才 会使得实在没有出路的大学生，她的表弟欧也纳起了 勾引纽沁根夫人和雷斯多伯爵夫人的想法，而鲍赛昂 夫人也从中助了一臂之力。
我认为她们俩起初还是爱着他们的父亲，高里奥 先生（高老头）的，但是后来她们分别嫁给了贵 族和有钱人，但是他们都瞧不起面粉商出家的暴 发户高老头，从而导致他们也瞧不起自己的妻子， 上流社会里也经常有人说她们是“面粉里打滚儿 的女人”，于是，因为某种转嫁的愤怒，她们不 让高老头光明正大的和她们见面，只让他只身一 人住在伏盖公寓，还让他退出了面粉的行业。甚 至直至高老头生病，她们也羞于看他一眼。高老 头快死的那一刻，只有雷斯多伯爵夫人哭着赶了 过来，因为她之前被丈夫禁足；纽沁根夫人装病， 派仆人说得知父亲快死了，吓昏了，还需要放血， 其实之前欧也纳找过她，她根本没事。
我认为她们俩起初还是爱着他们的父亲高里奥先生高老头的但是后来她们分别嫁给了贵族和有钱人但是他们都瞧不起面粉商出家的暴发户高老头从而导致他们也瞧不起自己的妻子上流社会里也经常有人说她们是面粉里打滚儿的女人于是因为某种转嫁的愤怒她们不让高老头光明正大的和她们见面只让他只身一人住在伏盖公寓还让他退出了面粉的行业
他给我带来的感觉就是一个怪 老头，虽然很怪，也很粗鲁， 但能肯定他是个讲义气的好人。 我第一眼看见他的时候觉得他有 点儿像《哈利波特》里的海格。 他是那种能看清人的本性的人， 有时甚至比那个人自己还了解他 并且伏脱冷因为独特的人生经历 ，对社会各阶层了解很深，他看 中了欧也纳这个小伙子，认为他 其实内心是有欲望的，同时他又 善良文雅，是个能成大气的人， 于是他就想帮他杀了维多莉的哥 哥，让欧也纳娶了维多莉，就能 有一大笔遗产了。伏脱冷还说他 也要把自己的遗产给欧也纳。 这其实有点儿令人费解，但他的 确是个在麻木社会上有血有肉的 鲜活的生命。
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《高老头》人物对比手法分析
《高老头》真实再现了19世纪法国的社会现实。
小说主要分成两条线索，平行而又交错地讲述了退休面粉商人高里奥被两个女儿冷落，最终悲惨地死在伏盖公寓的故事，和外省青年拉斯蒂涅在巴黎社会腐蚀下一步步走上堕落之路的故事。
通过对人欲物欲横流的社会景象的描述，揭示了社会变革时期（波旁王朝复辟时期），在金钱支配下资产阶级的道德沦丧和人与人之间脆弱冷漠的关系，并展现了社会各阶层形形色色的人物。
在小说中，巴尔扎克多处运用了对比手法，如环境的对比——伏盖公寓的粗俗、寒伧与鲍赛昂府的华丽、气派形成对比，但它们同样充斥着拜金主义的气息；又如情节的对比——拉斯蒂涅初到巴黎的正直单纯与埋葬高老头之后的野心膨胀、抛弃善良之心的决然……这些对比都使得主题更加鲜明突出。
而在小说中人物的对比如鲍赛昂夫人与伏脱冷的对比，在深化服务主题，推动情节发展的同时，也为小说的典型人物拉斯蒂涅的性格塑造起到了重要作用。
下面是简要的分析：
高贵庄重的鲍赛昂夫人和粗俗强悍的伏脱冷，他们一个优雅，一个卑劣，仿佛没有交集，但他们都对拉斯蒂涅的堕落起到了催化作用，都是促使拉斯蒂涅走上野心家道路的“导师”。
他们与拉斯蒂涅的对话，尽管语言不同，却惊人地揭示了同样的道理。
同时，尽管他们看透了这个社会，却都最终无力挽救自己的惨败，这无疑加深了小说的讽刺和悲剧的意味。
鲍赛昂夫人——这个熟谙上流社会的贵妇人，将她所掌握的资本主义社“关系学”毫无保留地教给了她的远房表兄弟，她说“社会不过是傻子和骗子的集团。
你别做傻子，也别做骗子。
”告诫拉斯蒂涅要不择手段：“你得以牙还牙对付这个社会。
”“你越没有心肝，越高升得快。
”利用他人成就自己：“你得不留情的打击人家，叫人家怕你。
只能把男男女女当做驿马，把它们骑得筋疲力尽，到了站上丢下来；这样你就能达到欲望的最高峰，不是吗？”甚至指点拉斯蒂涅把女人作为向上爬的阶梯。
“你要没有一个女人关切，你在这儿便一文不值。
这个女人还得年轻、有钱、漂亮。
”而后拉斯蒂涅成功追求到了符合标准的年轻、有钱、漂亮的纽沁根太太，她又教会拉斯蒂涅如何对付女人“有朝一日你动了爱情，千万要守住秘密！没有弄清对方的底细，绝不能掏出你的心来。
”最后她决心帮助这位一心想要向上爬的远房表弟：“我把我的姓氏借给你，好比一根阿里安纳的线，引你进这座迷宫。
”（P256-257）这些出自当时的巴黎社交皇后之口的话语，不禁令人震惊。
鲍赛昂夫人为拉斯蒂涅上了第一堂人生大课，堪称拉斯蒂涅的启蒙者。
伏脱冷——巴尔扎克在《高老头》中刻画得极其成功的典型环境下的典型人物。
他老于世故，深知黑暗社会的底蕴，他仿佛一个恶魔，用毫不遮掩的语言，把极端利己主义的道德原则在拉斯蒂涅面前和盘托出。
为拉斯蒂涅上了人生中重要的第二课。
从一开始，伏脱冷锐利的目光就透视了拉斯蒂涅的心灵，他看出了拉斯蒂涅向上爬的欲望，他试图用自己复杂的人生经验打动他：“人生就是这么回事，跟厨房一样腥臭，要捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗干净。
”用社会不堪的现实激发他的野心：“如果欧洲各大京城高傲的贵族，不许一个声名狼藉的百万富翁跟他们称兄道弟，巴黎自会对他张开臂抱，赴他的宴会，吃他的饭，跟他碰杯，祝贺他的丑事。
”不断鼓动他：“你要有种，你就扬着脸一直线望前冲。
可是你得跟妒忌，诽谤，庸俗斗争，跟所有的人斗争。
”用自己精明冷酷的头脑为他分析现状，让他知道“雄才大略是少有的，遍地风行的是腐化堕落。
”所以即使求学后成功谋取一个较好的职位，仍然不能助他和家人摆脱贫困；用自己的强盗逻辑粗鲁地、近乎痛骂地教诲他，为他出谋划策往上爬：“在这个人堆里，不像炮弹一般轰进去，就得像瘟疫一般钻进去，清白老实一无是处。
”（P280-283）他为拉斯蒂涅提供了另一条通往上层社会的康庄大道：他提议让拉斯蒂涅与维多莉小姐订婚，杀死她的哥哥，这样维多莉就能继承父亲的百万遗产，而他表示会为拉斯蒂涅铲除维多莉的哥哥，以求得二十万的酬劳。
尽管鲍赛昂夫人和拉斯蒂涅地位天差地别，然而他们在这个社会中却悟出了同样的道理，拉斯蒂涅在他们两处受到的教育，尽管方式不同，但内容确是一样的——人情冷漠，金钱至上。
这道理既适用于上流社会，也适用于下层公寓。
对于这一套理论，拉斯蒂涅一开始并没有立即接受下来并付之实施，但是当鲍赛昂夫人的情夫阿瞿达为了得到“二十万法郎利息”的陪嫁，抛弃她与暴发户联姻，米旭诺为了三千法郎不惜下药暗算伏脱冷导致伏脱冷被捕的时候，拉斯蒂涅目睹了他们的命运，目睹了这些道理被无情地印证。
在冷酷的现实中，他一步步认识到为了爬上去，他必须有钱，必须丢掉良心。
直至后来高老头的惨死让他完全彻悟到“美好的灵魂是不能在这世界上呆久的”，于是在小说的结尾，拉斯蒂涅埋葬了他“青年人的最后一滴眼泪”，决定和上流社会“拼一拼”。
一个外省贵族青年，一个纯洁的，一心一意想凭借自己的奋斗有朝一日飞黄腾达的大学生，终于被巴黎社会腐蚀成一个决心抛弃道德与人性的野心家，在堕落的道路上越走越远……
《欧也妮·葛朗台高老头》傅雷译
人民文学出版社出版
新华书店北京发行所发行
北京新华印刷厂印刷一九八三年北京
书号：10019·2939。