电视摄影造型教程课后答案

电视摄影造型教程课后答案
第一章习题
1、什么是电视画面？答：电视画面是指由电子摄录系统拍摄和制作的，由电视屏幕
显现的图像。

就电视摄影而言，电视画面是摄像机从开机到关机，不间断地拍摄所记录下
来的一个片段，又称电视镜头。

电视画面具有时、空两个层面上的意义。

一、电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用？
答:地位: 电视画面是电视造型语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位，是电
视摄像机成果的体现。

作用:电视画面是电视片结构、连接的载体和主干，它既是表现的内容，同时也是表
现的形式。

虽然有的电视片的内部结构的主要线索可能是语言和文字，但都必须依附和构
架在电视画面基础之上，在与画面的对位中完成连接、结构整体以表现主题的目的。

二、怎样认识电视画面的空间特性和时间特性？答：1）电视画面的空间特性
电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下，无论采用多机位拍摄，怎样用多信息
渠道传送，仍需呈现在一个明显的边缘的平面上，一种立式横向的矩形框架结构的电视屏
幕上。

因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性。

2）电视画面的时间特性：１．单向性。

电视画面的空间表现是三向度的（高、宽、深），而时间表现却只有一个向度（向一
个方向运动）。

电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化地展开，而电视
画面通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的，如同客观现实世界中时间只
是不断向前运动而从不倒退一样。

２．连续性。

电视画面以每秒２５帧的静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂
留现象使画面更真实地描绘运动。

客观事物运动的连续性要求电视画面记录表现的连续性。

因此，电视画面的造型过程中不是跳跃的、无序的，而是连续的、有秩序的。

画面在空间
上对造型元素的经营，是通过在平面框架内不同位置的安排来体现的，而画面在时间上的
造型表现，是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的，并由此形成了电视画面语言传情表
意的内在规律。

３．同时性
现代的电视制作、传播系统，可以消除电视画面现场信息传播的延时障碍，使得电视
画面的摄录、传播与收视达到以前难以实现的同时性。

三、电视画面有哪些造型特点？
答：电视画面的造型特点主要包括三个方面内容。

1）表现具象。

电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的，通过直观的画面形象作为传递信息
的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想。

再现和表现具象事物并调动人们的视觉
感知是电视画面传递信息的一大优势。

2）表现运动。

电视画面再现的是运动的形象，表现的是形象的运动，通过电视物质手段和特殊拍摄
方法，甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动。

3）运动表现。

电视画面不仅能够表现运动的物体，而且可以在运动中表现物体，这句话不是同义语
的反复，而是电视画面造型表现的又一个新特点。

四、对电视画面的取材有哪些基本要求？
答：对于像工作者来说,节目的主题及创作要求，根据工作环境和现场情况的不同，
择善而从、择优而\摄\，是一种基本的取材方式。

我们应该力争做到如下要求：一，电
视画面的信息应清晰准确，简明集中。

二，电视画面的光色还原要力求真实、准确（特殊的艺术性创作除外，如有意识偏色等）。

三，镜头运动时力求稳定、流畅、到位。

四，注意同期声的采录。

第二章习题
一、电视景别如何划分？不同的景别有何作用？
答：景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。

因此，电视景别是由画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围即构成电视景别的变化
来划分的。

景别可分为：远景、全景、中景、近景、特写。

电视景别的作用：
（1）景别的变化带来的是视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。

（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一：在电视画面的造型表
现和画面镜头中，不同景别体现出不同的造型意图，不同景别之间的组接则形成了视觉节
奏的变化。

观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维，而且也以景
别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化。

（3）景别的变化使画面被摄主体的范围变化具有更加明确的摄影方向性，从而形成
画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。

远景：远景是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。

远景事业深远、
宽阔，主要表现在地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面。

全景：全景式表现人物全
身形象或者某一具体场景全貌的画面。

全景主要用来表现被摄对象的全貌，或者被摄人体
的全貌，同时保留一定范围的环境和活动空间。

中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。

中景有利于交代人与人、人与物
之间的关系。

近景：表现成年人胸部以上的部分或物体局部的画面。

近景常被用来细致
的表现人物的面部神态或者情绪，因此，近景是将任务或者被摄主体推向观众眼前的一种
景别。

特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。

特写常用来从细
微之处揭示被摄对象的内部特征以及本质内容。

二、拍摄角度如何区分？摄像高度和摄像方向分别如何细分？
答：拍摄角度根据垂直平面角度（也就是摄像高度）和水平平面角度（也就是拍摄方向）两个要素来区分。

摄像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。

这种高
度的相对变化形成了三种不同的情况：当摄像机镜头与被摄主体高度持平时，称为平角或
平摄；
当摄像机高于被摄主体向下拍摄，称为俯角或俯摄；当镜头低于被摄对象向上拍摄时，称为仰角或仰摄。

拍摄方向，是指摄像机镜头与被摄主体，在同一水平面上一周360°的相对位置。

我
们通常分为正面方向拍摄、背面方向拍摄和侧面方向拍摄三种。

三、造型光分为哪几类？各自的作用如何？答：根据光线在画面造型中的不同作用，我们把造型光分为主光、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光、修饰光等。

它们各自的作用：
（1）主光：主光又称为塑型光，是刻画人物和表现环境的主要光线。

不管其方向如何，应在各种光线中占统治地位，是画面中最引人注目的光线。

主光处理的好坏直接影响到被摄对象的立体形态和轮廓特征的表现，也影响到画面的
基调、光影结构和风格，是摄像师需要首先考虑的光线。

（2）辅助光：辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线。

辅助光一般多是无
阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影，减低受光面和背光面的反差，提高暗部影
像的造型表现力。

（3）环境光：环境光又叫背景光，是指专用以照明背景和环境的光线。

环境光主要
是通过环境光线所构成的背景光影与被摄主体形成某种映衬和对比，达到突出主体的目的。

环境光除烘托主要被摄对象外，还有表现特定环境、时间或造成某种特殊气氛和影调等作用。

（4）轮廓光：轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。

其主要任务是勾画和突出
被摄对象富有表现力的轮廓形式。

由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方向照射过来的，
因此具有逆光的光线效果。

（5）眼神光：眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光线。

它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃。

眼神光主要在人物的近景和特写景别中才有明显的效果，而在大景别
画面中难以引人注意。

此外，当人物来回走动或频繁转头时也难达到预期效果。

在纪实性
节目中使用眼神光会使人感到画面中人为的修饰性。

（6）修饰光：修饰光是指用以修饰被摄对象某一细部的光线。

当主光、辅助光和照
度等确定之后，在被摄对象布光仍不理想的地方，用适当光线予以修饰。

修饰光可以使被
摄对象整体形象更加悦目，局部形象更显特点，更富有造型表现力，运用修饰光应注意不
显露人工痕迹，不破坏整体效果。

最好用亮度便于控制，照明范围较小的照明灯具。

四、自然光有哪三种具体形态？自然光对画面造型的影响主要表现在那几个方面？
答：自然光线主要是阳光，它有三种不同的形态，即直射的阳光、散射的“天光”和环境
的反光。

对电视画面造型而言，产生直接影响的几个方面主要表现在：
1.在户外作为主要光源的太阳只有一个：它决定了户外景物都处在一个光源照射之下，在直射光照明下景物阴影只有一个。

2.在晴天里阳光直接照射在地面上呈现一种直射光效果，同时由于大气层空气介质的
影响，部分光线呈散射状，使景物不受光面仍有一定的亮度。

3.在同一个地方随着季节的变化，太阳在空中的方位也发生着变化，在同一季节，随
着地理位置的不同太阳的方位也不同。

（自然光分为4个时间段：黎明与黄昏、早晨与傍晚、上午与下午，中午
五、人工光在使用上有哪些优越性？有哪些弱点？
答：人工光与自然光相比较而言有它的优点，但也有它的缺点，不可一概而论。

人工光在使用上的优越性主要表现在：
1. 光位自由、多变，易于调整、控制，创造出多种造型效果。

2. 光线亮度可以调节，可强可弱，根据不同情况易于达到所需亮度。

3. 照射范围可大可小，照射对象易于控制。

4. 人工光源色温可以采用多种方法进行调整和改变。

5. 人工光不受时空限制，不受季节、气候、地理位置等客观因素限制。

人工光的弱点主要有以下几个方面：
1. 光线射程较短，随着距离的变化光线照度可能发生明显变化
2. 装备、线路和某些附件比较复杂、繁琐，携带较为不便。

3. 无论交流、直流的人工光源都需要使用电源，在某些特殊场合中一旦没有电源，照明灯
具将无法继续正常工作。

4. 由于灯管质量、电源电压等不稳定因素的影响，人工官员的光效和色温有时不够稳定。

六、请说说以下几种色彩的感情倾向：红色、黄色、绿色、蓝色。

答：1）红色在各种色彩中波长是最长的，因此它能给人的视觉产生强刺激。

红色往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感。

可以引发观众的注意，成为画面的视觉重心和重要的情节因素。

2）黄色在所有的色彩中是明度最高的。

一方面给人一种明快、轻松的视觉刺激，同时它也意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。

同时还象征着柔和、温馨和幸福。

3）绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分，它给人带来宁静、舒适和充满希望的视觉感受。

绿色是一种象征生命和希望的亮色，在画面色彩构图中，它犹如是茫茫沙漠中的“绿洲”振奋，引人注目。

此外，绿色还是人类和平的标识色，正如绿色的橄榄枝象征着和平一样。

4）蓝色在众多色光中波长最短，作为冷色的基础色，它容易使人产生寒冷、凄清、冷静、辽阔、忧郁等联想。

七、为什么说电视摄像是一种动态造型艺术？
答：电视画面是一个动态构成，运动是电视摄像的重要造型元素。

电视摄像与绘画、建筑、雕塑等造型艺术相比，在对运动的表现上有着独特的、重要的特性和规律。

电视摄
像不仅要通过连续的记录和多视角的表现，在电视屏幕上呈现出物体的运动过程，更为独
特的是，它还通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度，多变的空间和层次，形成多变
的审美效果和逼真运动的视听感受
（运动造型因素大体分为三个方面：被摄主体的运动，摄像机的运动，以及融合了各
种运动的综合运动。

）八、电视画面构图有哪些特点？电视画面有哪些结构成分？
答：电视画面构图的特点主要包括：动态性；时限性；多视点；画幅的固定性和构图
处理的现场一次性；构图结构的整体性。

电视画面有哪些结构成分包括光线、色彩、影调、线条、形状等形式元素。

九、构图的主要任务是什么？
答：构图的主要任务是突出主体形象，这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的位置，处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。

第三章习题
一、镜头的光学特性是指什么？由哪些因素组成？各对画面造型产生什么影响？
答：镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距、视场角和相对孔
径三个因素组成。

焦距、视场角和相对孔径的变化都直接影响着画面造型。

镜头焦距的长短与被摄对象
在摄像管光电靶面上的成像面积成正比。

如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜
头焦距愈长，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距愈短，则成像面积越小，放大倍率越低。

镜头视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度。

镜头视场角与被摄对
象在画面中的成像效果成反比。

视场角愈大，被摄主体成像越小，画面景物越开阔；反之，视场角愈小，被摄主体成像越大，画面景物的视野越狭窄。

镜头的相对孔径是指镜头的入
射光孔直径（D）与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。

相对孔径是决定镜
头透光能力和鉴别力的重要因素。

二、怎样区分标准镜头、长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头？
答：我们通常把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头。

一般的摄像机
光电靶面成像面积约等于16毫米电影摄影机的画幅像平面，标准镜头焦距通常为25毫米。

焦距大于像平面对角线的镜头，称为长焦距镜头。

焦距小于像平面对角线的镜头，称为广
角镜头。

焦距可发生变化的镜头，称为变焦距镜头。

三、请分别谈谈长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头的造型特点、功用和拍摄注意事项。

答：长焦距镜头的画面造型特点：1）视角窄；2）景深小；3）画面包括的景物范围小；4）压缩了现实的纵向空间；5）有\望远\的效果；6）在表现运动主体时，对横向运
动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。

长焦距镜头的功用：（1）调拍距离较远的被摄对象，追求真实自然的艺术效果。

（2）利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点，跨越复杂空间拍摄和表现
不易接近或无法接近的人物和场面。

（3）长焦距镜头适合于表现人物的面部特写。

（4）利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点。

拉近纵向景物之间的距离，使画面形象
饱满，烘托环境气氛。

（5）利用长焦距镜头景深范围小的特点，通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，
完成同角度、不同景物或不同景别的场面调度。

（6）利用长焦距镜头创造虚焦点画面。

（7）长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象，创造诗意画面。

广角镜头的画面造型特点：1）视角宽；2）景深大； 3）画面包括的景物范围大；4）有曲像畸变现象；5）在表现运动对象时，对横向运动的对象表现动感弱，并且物距越远
越弱，
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