焦距与视角的关系图
镜头角度与距离计算方法
镜头角度与距离计算方法专用的镜头角度计算方法镜头焦距的计算1公式计算法：视场和焦距的计算视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦头及所要求的成像大小确定的。
1、镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下；f=wL/W2、f=hL/hf；镜头焦距w：图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度）W：被摄物体宽度L：被摄物体至镜头的距离h：图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度H：被摄物体的高度ccd靶面规格尺寸：单位mm规格W H1/3" 4.8 3.61/2" 6.4 4.82/3"8.8 6.61"12.79.6由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L不变，H或W增大时，f变小，当H或W不变，L增大时，f增大。
2视场角的计算如果知道了水平或垂直视场角便可按公式计算出现场宽度和高度。
水平视场角β（水平观看的角度）β=2tg-1= 垂直视场角q（垂直观看的角度）q=2tg-1= 式中w、H、f同上水平视场角与垂直视场角的关系如下：q=或=q 表2中列出了不同尺寸摄像层和不同焦距f时的水平视场角b的值，如果知道了水平或垂直场角便可按下式计算出视场角便可按下式计算出视场高度H和视场宽度W. H=2Ltg、W=2Ltg 例如；摄像机的摄像管为17mm(2/3in),镜头焦距f为12mm，从表2中查得水平视场角为40℃而镜头与被摄取物体的距离为2m，试求视场的宽度w。
W=2Ltg=2×2tg=1.46m 则H=W=×1.46=1.059m 焦距f越和长，视场角越小，监视的目标也就小。
图解法如前所示，摄像机镜头的视场由宽（W）。
高（H）和与摄像机的距离（L）决定，一旦决定了摄像机要监视的景物，正确地选择镜头的焦距就由来3个因素决定；*.欲监视景物的尺寸*.摄像机与景物的距离*.摄像机成像器的尺士：1/3"、1/2"、2/3"或1"。
监控摄像头角度、距离与镜头关系
1、广角镜头：视角在90度以上，一般用于电梯轿箱内、大厅等小
视距大视角场所；如2.8MM 2.5MM
2、视角在60度以上用于5*5米左右场所 3.6MM 4MM
3、视角在50度以上用于8-10米左右场所 6MM
4、视角在40度以上用于10-18米左右场所8MM
5、视角在30度以上用于20-30米左右场所12MM 16MM
6、视角在20度以上用于30-50米左右场所25MM
7、长焦镜头：视角在20度以内，焦距的范围从几十毫米到上百毫米，用于远距离监视
8、变焦镜头：镜头的焦距范围可变，可从广角变到长焦，用于景深大，视角范围广的区域；
9、针孔镜头：用于隐蔽监控。
镜头越小，监控的面积越大，而图像物体相对较小。
镜头越大，监
控的面积越小(窄)，而图像物体相对较大。
可以简单的计算方法：可视距离÷2就相等于所需镜头，再参考视角。
摄像机焦距和视场角计算
焦距与视场角计算部门：网络通讯室编辑：小李视场和焦距的计算视场系指被摄取物体的大小，视场的大小是以镜头至被摄取物体距离，镜头焦距及所要求的成像大小确定的。
1、镜头的焦距，视场大小及镜头到被摄取物体的距离的计算如下；f=wL/Wf=hL/Hf:镜头焦距w :图象的宽度（被摄物体在ccd靶面上成象宽度）W：被摄物体宽度L:被摄物体至镜头的距离h:图象高度（被摄物体在ccd靶面上成像高度）视场（摄取场景）高度H:被摄物体的高度ccd靶面规格尺寸：单位mm规格w h1/3" 4.83. 61/2" 6.44. 82/3" 8.86. 61" 12.7 9.6由于摄像机画面宽度和高度与电视接收机画面宽度和高度一样，其比例均为4:3,当L不变，H或W增大时，f变小，当H或W不变，L增大时，f增大。
摄像机镜头的视场由宽（W）o高（H）和与摄像机的距离（L）决定，一旦决定了摄像机要监视的景物，正确地选择镜头的焦距就由来3个因素决定；*欲监视景物的尺寸*.摄像机与景物的距离*.摄像机成像器的尺士：1/3"、1/2"、2/3"或1"。
图解选择镜头步骤：所需的视场与镜头的焦距有一个简单的关系。
利用这个关系可选择适当的镜头。
估计或实测视场的最大宽度；估计或实测量摄像机与被摄景物间的距离。
举例：假设用1/2” CCD摄像头观测，被测物体宽440毫米，高330毫米，镜头焦点距物体2500毫米。
由公式可以算出：焦距f=6.4X2500/440〜36毫米或焦距f=4.8X2500/330 〜36 毫米当焦距数值算出后，如果没有对应焦距的镜头是很正常的，这时可以根据产品目录选择相近的型号，一般选择比计算值小的，这样视角还会大一些。
摄像机视场角、拍摄范围与镜头、CC的关系摄像机拍摄的视角与镜头的毫米数、CC的尺寸大小密不可分，下表为镜头毫米数与搭配的CC拍摄视角的对应关系，可供大家参考:1/3"C C D搭配镜头拍摄范围的尺寸如下表所示:CCD，电耦合器，感光元件，CCD靶面的大小和像素的高低是影响拍摄效果的主要因素。
二、 焦距 景别 景深PPT课件
数码相机的传感器的尺寸很不统一。使焦距长短的概念
发生了变化。
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(3)镜头的焦距与视角、成像、景深的关系：
镜头视角的大小关系到成像的大小、景深的 大小。
①相同底片尺寸相机的镜头，焦距长、镜头 视角的小、成像大；焦距短、镜头视角大、成像 小。
②相同底片尺寸相机的镜头，焦距的长短决 定景深的大小。镜头焦距长、景深小；镜头焦距 短、景深大。
（3）景深与拍摄距离成正比，拍摄距离近， 景深小，拍摄距离远，景深大。
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（4）景深自动曝 光模式(A-DEP)，是佳 能相机的专利技术。应 用该模式拍摄纵深感强 的对象时，如狭窄的巷 子，相机会自动提供小 光圈以匹配大景深的需 要，还可借助聚焦点不 在画面中间的优势，拍 出由近到远很大景深， 整个画面都非常清晰的 照片。见图4：
虽然可以改变景别的大小，但不等于距离的变化。 不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。
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用不同焦距的镜头，拍摄同样大小景别的人物 照，所拍人物的大小要尽量一样大。
需要了解的理论： (1)在固定的位子，用不同焦距的镜头可以拍到 不同景别的画面，但焦距变化所体现的画面，仍然 是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离，所 拍摄的相同景别的画面，其内部结构是不同的。 (2)广角镜头拍的画面，透视感强，景深大，远 近景物之间空间距离很大。
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思考与练习： (1)按照本实验拍一组照片，体会镜头焦距长
短的变化对景别大小的影响。 (2)镜头的焦距发生了变化,物象、景别、景深、
透视都会发生什麽变化?
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二、焦距和距离的调整
镜头焦距的变化可以改变景别的大小，但不 等于距离的变化，焦距的变化和距离的变化既有 联系，又有区别。
1.焦距变化改变透视 通过以下图片我们可以了解到，焦距的变化
焦距与视角的关系
焦距与视角的关系全画幅相机，所谓全画幅是针对传统135胶卷的尺寸来说的。
传统的照相机胶卷尺寸为35mm，35mm为胶卷的宽度（包括齿孔部分），35mm胶卷的感光面积为36 x 24mm。
换算到数码相机，对角线长度越接近43.2mm的，CCD/CMOS 尺寸越大。
在单反数码相机中，很多都拥有接近35mm胶卷感光的CCD/CMOS尺寸，例如尼康的D100，CCD/CMOS 尺寸面积达到23.7 x 15.6，比起消费级数码相机要大很多，而佳能的EOS-1Ds的CMOS尺寸为36 x 24mm，达到了35mm的面积，所以成像也相对较好。
我们就叫他们是全画幅。
在数码相机性能规格表中用英寸表示并不是CCD的真实尺寸，但可以使用一个简单而实用的方法求得CCD的真实尺寸。
镜头的真实焦距与相当（等效）焦距在数码相机或使用说明书上一般都会列出，而相当于35mm照相机的焦距与真实焦距之比，即为35mm照相机的画幅对角线尺寸与CCD的实际对角线长度比，由此可以方便计算出CCD的真实尺寸。
举例说明，松下LX2（有效像素1020万）轻便数码相机使用1/1.65英寸CCD，镜头的相当焦距为28-112mm，真实焦距为6.3-25.2mm，两者的比例4.44，35mm照相机的画幅尺寸为24x36mm，对角线长43.2mm，43.2/4.44=9.72mm，这就是1/1.65英寸CCD有效对角线长度，换算成画幅横纵比4/3，可求得真实尺寸为7.78x5.83mm。
松下LX2相机CCD有效感光成像面积仅为全幅尺寸的二十分之一，为APS—C画幅尺寸的九分之一。
∙人的自然视角约在 50 度左右。
∙焦距 50 mm 的镜头，视角 = 53 度（就135系统而言），称为标准镜头。
（一说焦距 45 ~ 55mm 或35 ~ 70 mm 为标准镜头）∙焦距＜50 mm 的镜头，视角＞53 度，大于人的自然视角，观景范围较为宽广，称为广角镜头。
视场角和焦距对应关系
视场角和焦距对应关系嘿，朋友！你可知道，在摄影和光学的奇妙世界里，视场角和焦距之间有着如同“亲密伙伴”般的对应关系。
先来说说视场角吧，它就像是我们眼睛能看到的那片“视野天地”。
视场角大，那我们能看到的画面就宽广，就好像站在辽阔的草原上，一眼望去，无边无际，啥都能尽收眼底；视场角小呢，看到的范围就窄了，好比通过一个小小的窗口看外面，只能瞧见那一小片地方。
再讲讲焦距，它就像是个神奇的“魔法棒”，能改变我们看到的世界。
短焦距，那就是广角镜头啦，能让画面变得超级宽广，就像给我们装上了一双超级大眼睛，能看到好多好多东西。
你想想，要是用广角拍风景，那是不是能把整个大山大河都装进照片里？而长焦距呢，就像是个望远镜，能把远处的东西拉到眼前。
比如说拍远处的小鸟，用长焦距就能把那小小的鸟儿拍得大大的、清清楚楚的。
这视场角和焦距的关系，就好比我们穿衣搭配。
短焦距配大视场角，就像穿了一身宽松的运动装，自由自在，无拘无束；长焦距配小视场角，那就是一身精致的西装，专注、精准。
要是你想拍大场面，比如热闹的集市，那肯定得选大视场角，短焦距啊，这样才能把那熙熙攘攘的场景完整展现。
反过来，要是想拍舞台上的明星特写，那不得用小视场角，长焦距，把明星的一颦一笑都清晰捕捉？你说，这视场角和焦距的配合是不是很有趣？就像一场精彩的双人舞，配合好了，就能跳出美妙的画面。
所以啊，当我们拿起相机，要先想好自己想要什么样的画面，是广阔的风景，还是精细的特写，然后再根据这个来选择合适的视场角和焦距组合。
只有这样，我们才能拍出满意的照片，留下那些美好的瞬间。
朋友，你是不是也迫不及待地想去试试这神奇的视场角和焦距的搭配啦？。
焦距视角换算表
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53
133.426 122.275 110.868 98.556 84.425 71.938
132.833 121.585 110.107 97.752 83.617 71.167
132.242 120.900 109.353 96.957 82.821 70.410
131.655 120.219 108.605 96.172 82.038 69.667
140.746 130.908 120.559 109.004 95.184 82.428
140.122 130.164 119.712 108.076 94.208 81.458
139.501 129.424 118.872 107.158 93.247 80.507
138.882 128.689 118.039 106.251 92.301 79154.489 148.415 140.179 131.282
163.211 158.597 153.418 147.114 138.592 129.424
162.522 157.727 152.353 145.822 137.021 127.594
161.835 156.860 151.291 144.539 135.467 125.792
128.756 116.886 104.972 92.387 78.298 66.151
155.710 149.185 141.984 133.426 122.275 110.868
摄影摄像的焦段与拍摄角度
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客观角度： 旁观者或观察者的 视角，会让观众思 考剧情。
主客观角度： 在一个镜头里存在主 观边客观或者客观变 主观的视角转换。让 观众增加参与感增加 趣味性。
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3：由于空间距离的透视原理影响人脸宽窄
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宽度有弧形透视所以影响人脸宽度，高度没有透视所以不影响高度。
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2，拍摄角度
●水平夹角
正面角度： 介绍人或物的全貌， 是体现主体主要外 部特征的角度。 外部特征，又能更好 地利用光影等手段刻 画角色形象。
侧面角度： 适合表现画面主体 与背景的运动关系， 或用于人与人的交 流。
背侧面角度： 更为疏远，通常表 达人物的不友善与 神秘感。
背面角度： 适合表现人物与背 景的关系，产生角 色心理悬念引发观 众的想象。
示意图
正面角度 政侧面角度 侧面角度 背侧面角度 背面角度
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●垂直夹角
平视角度： 镜头与拍摄主体焦 点在同一水平高度 ，表达公平客观的 态度。
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1，焦段 ●焦段分类：超广角、广角、标准焦段、中焦段、长焦段。
焦段开角示意图
8-16 ：超广角，拉伸空间
16-35 ：广角，风光焦段
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35-85 ：标准焦段，类似人眼视觉
85-135 ：中焦段，人像焦段
135以上 ：长焦，压缩空间
●焦段特性： 1：空间距离的拉伸与压缩 2：焦外虚化的景散效果
示意图
仰视角度： 镜头高度低于被摄 主体焦点，表达敬 仰、崇敬的态度。
顶视角度： 从主体的顶部拍摄。 大景别展示环境与 人物关系，小景别 展示角色的无助。
俯视角度： 镜头在高于被摄主体 焦点。大景别介绍环 境与场面的宏大，小 景别展示角色渺小或 蔑视。
镜头焦距、视角和景深的关系
镜头焦距、视角和景深的关系1. 镜头焦距是一个固定的物理尺寸，是多少毫米，就是多少毫米，100mm就是100mm，不会变成150mm，不会随着相机的画幅不同而改变；2. 相同焦距的镜头放在不同画幅的相机上，画幅越大，视角越大，画幅越小，视角越小；3. 相同画幅的机身，如果镜头焦距越长，景深越浅（短），焦距越短，景深越大（或者说越深、越长）。
要搞明白这些道理，首先要搞懂基本概念。
【下面先说说焦距、视角和画幅】通俗地说，镜头焦距是指从镜头光心（单片镜头的中心或多片镜头的成像中心）到焦平面的距离。
焦平面是相机里的成像面或感光面。
这个感光面从早期使用的干板式玻璃片式的底板，到后来的软片式的胶片底板，一直发展到现在数码相机所使用的CCD、超级CCD或CMOS等感光器件。
这个成像面的尺寸规格就是我们所说的画幅。
通过上面的定义不难看出，镜头焦距实际上是一段距离长度，而且是一个不会改变的固定长度，是一个物理尺寸。
不论你的105mm镜头放在DX画幅的D300上，还是放在FX全画幅的D3上，这段物理距离都是固定的，没有发生任何改变。
发生改变的只是你的相机焦平面（即CMOS）的大小而已。
这个焦平面越大，视角也越大，也就是说所能容纳的拍摄场景越大，反之视角越小，容纳的场景越小。
换一句话说，同样的拍摄对象，使用同样焦距的镜头，当焦平面是全画幅时，感光面积大，所得到的拍摄对象就更全面一些，如果是DX画幅，感光面积小了，拍摄对象的四周的一部分被剪裁到画面外，因此得到的成像则就更局部一些了。
这是从相同焦距的镜头放在不同画幅相机的角度上说的。
下面我们换一种方法，看看用相同画幅的相机使用不同焦距的镜头是什么结果。
如果我们使用相同画幅的相机，不论是D3还是D300，在同样的拍摄距离，用100mm的镜头拍摄之后再用150mm的镜头拍摄。
我们会发现用150mm镜头拍摄时，只能拍到100mm镜头画面中的一部分。
结果和上面使用不同画幅相机一样，视角小了。
镜头焦距和视角关系计算表
60.00 39.65405731
70.00 34.34724073
77.00 31.38563313
80.00 30.26361357
85.00 28.55832225
35.00 63.4399666
40.00 56.81194376
43.00 53.41395316
45.00 51.35092643
50.00 46.79300334
55.00 42.94269031
400.00 6.191454161
500.00 4.954898587
注: （１）135 片幅：大小為 36*24mm：等效即為標示。
Canon: 1Ds、5D系列；
Nikon: D3、D700；
Sony: A900。
（４）4/3 片幅：大小為 18*13.5mm：等效焦距*2。
Leica: Digilux 3；
Olympus: E-3、E-520、E-420；
Panasonic: G1、L10。
2。以135片幅規格，部分焦距的視角：
焦長(mm) 視角(度）
12.00 121.9657188
14.00 114.1821314
15.00 110.5270374
18.00 100.4756817
Sony: A700、A350
APS-C 片幅：大小為 22.8*14.8mm：等效焦距*1.6。
Canon: 40D、450D、1000D。
Sigma 片幅：大小為 20.7*13.8mm：等效焦距*1.7。
Sigma: SD14、DP1。
焦距与视角的关系
焦距与视角的关系全画幅相机，传统的照相机胶卷尺寸为35mm，35mm为胶卷的宽度（包胶卷的尺寸来说的。
所谓全画幅是针对传统135括齿孔部分），35mm胶卷的感光面积为36 x 24mm。
换算到数码相机，对角线长度越接近43.2mm的，CCD/CMOS尺寸越大。
在单反数码相机中，很多都拥有接近35mm胶卷感光的CCD/CMOS尺寸，例如尼康的D100，CCD/CMOS尺寸面积达到23.7 x 15.6，比起消费级数码相机要大很多，而佳能的EOS-1Ds的CMOS尺寸为36 x 24mm，达到了35mm的面积，所以成像也相对较好。
我们就叫他们是全画幅。
在数码相机性能规格表中用英寸表示并不是CCD的真实尺寸，但可以使用一个简单而实用的方法求得CCD的35mm照相在数码相机或使用说明书上一般都会列出，而相当于真实尺寸。
镜头的真实焦距与相当（等效）焦距机的焦距与真实焦距之比，即为35mm照相机的画幅对角线尺寸与CCD的实际对角线长度比，由此可以方便计算出CCD的真实尺寸。
举例说明，松下LX2（有效像素1020万）轻便数码相机使用1/1.65英寸CCD，镜头的相当焦距为28-112mm，24x36mm，对角线长43.2mm，4.44，35mm照相机的画幅尺寸为6.3-25.2mm 真实焦距为，两者的比例43.2/4.44=9.72mm，这就是1/1.65英寸CCD有效对角线长度，换算成画幅横纵比4/3，可求得真实尺寸为7.78x5.83mm。
松下LX2相机CCD有效感光成像面积仅为全幅尺寸的二十分之一，为APS—C画幅尺寸的九分之一。
?人的自然视角约在50 度左右。
?焦距50 mm 的镜头，视角= 53 度（就135系统而言），称为标准镜头。
（一说焦距45 ~ 55mm 或35 ~ 70 mm 为标准镜头）?焦距＜50 mm 的镜头，视角＞53 度，大于人的自然视角，观景范围较为宽广，称为广角镜头。
?焦距＞50 mm 的镜头，视角＜53 度，小于人的自然视角，可将被摄物拉近，称为长焦镜头。
焦距与视角的关系
焦距与视角的关系全画幅相机，所谓全画幅是针对传统135胶卷的尺寸来说的。
传统的照相机胶卷尺寸为35mm，35mm为胶卷的宽度（包括齿孔部分），35mm胶卷的感光面积为36 x 24mm。
换算到数码相机，对角线长度越接近43.2mm的，CCD/CMOS 尺寸越大。
在单反数码相机中，很多都拥有接近35mm胶卷感光的CCD/CMOS尺寸，例如尼康的D100，CCD/CMOS 尺寸面积达到23.7 x 15.6，比起消费级数码相机要大很多，而佳能的EOS-1Ds的CMOS尺寸为36 x 24mm，达到了35mm的面积，所以成像也相对较好。
我们就叫他们是全画幅。
在数码相机性能规格表中用英寸表示并不是CCD的真实尺寸，但可以使用一个简单而实用的方法求得CCD的真实尺寸。
镜头的真实焦距与相当（等效）焦距在数码相机或使用说明书上一般都会列出，而相当于35mm照相机的焦距与真实焦距之比，即为35mm照相机的画幅对角线尺寸与CCD的实际对角线长度比，由此可以方便计算出CCD的真实尺寸。
举例说明，松下LX2（有效像素1020万）轻便数码相机使用1/1.65英寸CCD，镜头的相当焦距为28-112mm，真实焦距为6.3-25.2mm，两者的比例4.44，35mm照相机的画幅尺寸为24x36mm，对角线长43.2mm，43.2/4.44=9.72mm，这就是1/1.65英寸CCD有效对角线长度，换算成画幅横纵比4/3，可求得真实尺寸为7.78x5.83mm。
松下LX2相机CCD有效感光成像面积仅为全幅尺寸的二十分之一，为APS—C画幅尺寸的九分之一。
∙人的自然视角约在 50 度左右。
∙焦距 50 mm 的镜头，视角 = 53 度（就135系统而言），称为标准镜头。
（一说焦距 45 ~ 55mm 或35 ~ 70 mm 为标准镜头）∙焦距＜50 mm 的镜头，视角＞53 度，大于人的自然视角，观景范围较为宽广，称为广角镜头。
焦距与视角的关系图
焦距与视角的关系图从摄影镜头的磨砂玻璃看物体，当将镜头光圈开至最大，并对准无限远景物调焦时，在磨砂玻璃上呈现出的影像均位于一圆形面积内，而圆形外则漆黑，无影像。
此有影像的圆形面积称为该镜头的最大像场。
在这个最大像场范围的中心部位，有一能使无限远处的景物结成清晰影像的区域，这个区域称为清晰像场。
照相机或摄影机的片窗一般都位于清晰像场之内，这一限定范围称为有效像场。
当把镜头对准无限远调焦时，凡是通过镜头主轴的平面，必与有效像场的边缘相交于两点，从这两点引两条直线相交于镜头的像方主点，所形成的夹角被称为有效像角。
由于有效像场通常是长方形或正方形，因此有效像角可归纳为三种，即水平像角、垂直像角和对角线像角。
像场所对应的景物范围被称为视场，凡通过镜头主轴的平面，从与视场边缘相交的两点引直线至物方主点，同样形成三种视角，即水平视角、垂直视角和对角线视角。
当镜头位于空气介质中时，普通镜头的水平视角、垂直视角、对角线视角的数值，一般分别与该镜头的水平像角、垂直像角、对角线像角相等（某些鱼眼镜头除外）。
因此，相应的像角与视角总是相等的。
摄影镜头的视角的大小，主要取决于画幅的尺寸和镜头焦距的长短。
如果画幅的尺寸已固定，那么视角的大小完全决定于镜头焦距的长短。
即焦距与视角成反比关系。
镜头的焦距愈短，则该镜头的视角就愈广；反之，镜头的视角就愈窄。
镜头的焦距与视角之间的关系如图所示：由于视角是镜头摄取景物的清晰范围的物体空间角度，所以镜头的视角越大，所包容的画面空间也越大。
影像放大率与镜头焦距的长短成正比，镜头焦距的长短与镜头的视角成反比。
因此镜头的视角越小，影像放大率越大，镜头的视角越大，而影像放大率也就越小。
镜头视角计算表
25mm 11° 8° 8° 6°
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
算式表（单位mm）
镜头焦距 2.8mm焦距 2.8mm焦距 3.6mm焦距 3.6mm焦距 4mm焦距 4mm焦距 6mm焦距 6mm焦距 8mm焦距 8mm焦距 12mm焦距 12mm焦距 16mm焦距 16mm焦距 25mm焦距 25mm焦距 传感器 1/3" 1/4" 1/3" 1/4" 1/3" 1/4" 1/3" 1/4" 1/3" 1/4" 1/3" 1/4" 1/3" 1/4" 1/3" 1/4" 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 水平 垂直 算式 测试距离 2.8*2400/4.9 1371 2.8*1800/3.7 2.8*2400/3.6 1866 2.8*1800/2.7 3.6*2400/4.9 1763 3.6*1800/3.7 3.6*2400/3.6 2400 3.6*1800/2.7 4*2400/4.9 1959 4*1800/3.7 4*2400/3.6 2666 4*1800/2.7 6*2400/4.9 2938 6*1800/3.7 6*2400/3.6 4000 6*1800/2.7 8*2400/4.9 3918 8*1800/3.7 8*2400/3.6 5333 8*1800/2.7 12*2400/4.9 5877 12*1800/3.7 12*2400/3.6 8000 12*1800/2.7 16*2400/4.9 7836 16*1800/3.7 16*2400/3.6 10666 16*1800/2.7 25*2400/4.9 12244 25*1800/3.7 25*2400/3.6 16666 25*1800/2.7 角度 82 67 65 51 68 54 53 41 63 50 48 37 44 34 33 25 34 26 25 19 23 18 17 13 17 13 13 10 11 8 8 6
镜头焦距与视角
镜头焦距与视角
镜头的中心点与成像平米对角线两段所形成的夹角就叫镜头视角。
在相同的成像面积下，镜头焦距越短，其视角就越大。
反之，镜头焦距越长，其视角就越小。
镜头视角就是在拍摄时所能呈现出来的视野范围。
因此，利用短焦距下的较大视角，可以拍摄出更宽范围的影像。
而利用长焦距下较小的视角，则可以使我们拍摄出更窄范围的影像。
而在使用非全副单反相机时，搭配的镜头由于画幅限制，其实际
所呈现的视角要小于镜头上所标定的焦距视角，为方便计算，需要进行转换倍率这一概念。
通过将镜头标定焦距乘以转换倍率，就可以得出实际拍摄的等效焦距。
但是各个厂商的转换赔率也会有所不同，佳能APS-C画幅的转换倍率是1.6，APS-H画幅的转换倍率是1.3，而索尼、宾得APS-C画幅的转换倍率是1.5。
、
比如佳能APS-C画幅佳能数码单反相机的转换倍率是1.6，因此50mm焦距的镜头在其上的等效焦距就是80mm。
（摄影理论）焦距——决定你视野广度与深度的事情
（摄影理论）焦距——决定你视野广度与深度的事情镜头上有两个重要的参数，一个叫最大光圈，一个就是焦距。
焦距，其定义非常复杂难懂——其实我们只要记住，这个东西最重要的就是决定我们的视角，就是决定了取景的范围。
具体怎么回事，今天给你详细说说。
焦距是什么？焦距是镜头上最重要的参数之一。
比如一支镜头：Canon EF 70-200mm f/2.8L IS II USM。
其中70-200mm就是表示了这支镜头的焦距，是从70mm开始的，到200mm结束。
焦距有两个数字表示这是一支变焦镜头，焦距覆盖了从70mm到200mm的整个焦距段。
200?70≈2.86所以这是一支2.86倍的变焦镜头。
再比如：Canon 50mm F1.4 USM。
其中50mm就是这支镜头的焦距。
只有一个数字表示这是一支定焦镜头。
焦距一般是一个以mm为单位的数字，这个数字又是干嘛的呢？宁老师给你两段话，你记住，就明白了。
这个数字越小，我们叫焦距越短，我们的视野就越宽，取景范围就越广，画中容纳的景物也就越多，但是每个景物在画面中占的面积就越小。
这个数字越大，我们叫焦距越长，我们的视野就越窄，取景范围就越窄，画面中容纳的景物也就越少，但是每个景物在画面中占得面积就越大。
上面的两段话记住了，你就懂了什么是焦距了。
焦距与题材的关系为了方便大家理解焦距以及不同焦距适用主要的题材，再给大家举点例子。
超广角超广角一般指的是24mm以下的焦距，因为视角大，所以适合拍摄大场景，建筑啊，风景啊，都是可以的。
因为往往可以离很近拍摄，所以有很强视觉冲击力，也很适合新闻摄影拍摄。
24mm和28mm这就是一个标准的广角焦距，主要就是用来拍摄风景。
当然拍摄到此一游照也是很好的。
如果你非抬杠说也能拍人像，确实也能，但是这个焦距的风光片要远远多于其它题材。
24mm相比28mm来说，就是更广一点。
所以更好。
35mm有人说这是大师的焦距，也被称为人文眼。
简单地说就是拍摄人文最好的焦距。
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焦距与视角的关系图
从摄影镜头的磨砂玻璃看物体，当将镜头光圈开至最大，并对准无限远景物调焦时，在磨砂玻璃上呈现出的影像均位于一圆形面积内，而圆形外则漆黑，无影像。
此有影像的圆形面积称为该镜头的最大像场。
在这个最大像场范围的中心部位，有一能使无限远处的景物结成清晰影像的区域，这个区域称为清晰像场。
照相机或摄影机的片窗一般都位于清晰像场之内，这一限定范围称为有效像场。
当把镜头对准无限远调焦时，凡是通过镜头主轴的平面，必与有效像场的边缘相交于两点，从这两点引两条直线相交于镜头的像方主点，所形成的夹角被称为有效像角。
由于有效像场通常是长方形或正方形，因此有效像角可归纳为三种，即水平像角、垂直像角和对角线像角。
像场所对应的景物范围被称为视场，凡通过镜头主轴的平面，从与视场边缘相交的两点引直线至物方主点，同样形成三种视角，即水平视角、垂直视角和对角线视角。
当镜头位于空气介质中时，普通镜头的水平视角、垂直视角、对角线视角的数值，一般分别与该镜头的水平像角、垂直像角、对角线像角相等（某些鱼眼镜头除外）。
因此，相应的像角与视角总是相等的。
摄影镜头的视角的大小，主要取决于画幅的尺寸和镜头焦距的长短。
如果画幅的尺寸已固定，那么视角的大小完全决定于镜头焦距的长短。
即焦距与视角成反比关系。
镜头的焦距愈短，则该镜头的视角就愈广；反之，镜头的视角就愈窄。
镜头的焦距与视角之间的关系如图所示：
由于视角是镜头摄取景物的清晰范围的物体空间角度，所以镜头的视角越大，所包容的画面空间也越大。
影像放大率与镜头焦距的长短成正比，镜头焦距的长短与镜头的视角成反比。
因此镜头的视角越小，影像放大率越大，镜头的视角越大，而影像放大率也就越小。