密斯凡德罗完整版
密斯·范·德·罗
流动空间
“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的名词，毫 无疑问，这在当时属于创造性的突破。开创了完全与以往的 封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通的、隔而不离的 空间开创了另一种概念。它对西方来说是新玩意儿，而在古 老的东方，无数知名或不知名的文人和工匠早已知道并精通 了流动空间这一概念。而著名的<<园治>>；更是将其理论 化了，“步易景移”，“虚实互生”，苏州园林就是最好的 证明，咫尺天涯就是他们对“流通空间”出神入化的理解与 应用，“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”。中国文人对 这种空间的理解与密斯又何其相似.。 密斯· 范· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建 筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁 的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的 流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了 他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志
他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为 其成功的标志。密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来 实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同时，他 提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点 也经常在他的设计中得以运用。密斯· 范· 德· 罗运用直线特征 的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。在公 共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以 及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选 用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就 是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。虽然他从未受 过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质 和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。 同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑 学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。
密斯_凡_德_罗
THE END
1927 白森毫夫公寓大楼 (Weissenhof Apartment Building)
1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆 (Barcelona Pavilion)
德国柏林密斯· 1933 德国柏林密斯·凡德罗住宅 (Mies van der Rohe House Berlin)
1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住 IL） （Farnsworth House Plano IL）
1927 1928 1929 1930 1933 1946 1948 1952 1956 1959 1968 1968 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof 白森毫夫公寓大楼(Weissenhof Apartment Building) 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange 德国克雷费尔德朗格住宅(Lange House Krefeld Germany) 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona 西班牙巴塞罗那博览会德国馆(Barcelona Pavilion) 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat 捷克斯洛伐克布诺尔(Tugendhat House Brno) 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies 德国柏林密斯·凡德罗住宅(Mies van der Rohe House Berlin) 范思沃斯住（ IL） 美国伊利诺斯州普莱诺 范思沃斯住（Farnsworth House Plano IL） 湖滨公寓（ Apartments） 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（ IIL） 美国伊利诺斯工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIL） 皇冠厅（ IIT） 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 纽约西格拉姆大厦（ NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York NY） 科技馆（ Science） 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 德国柏林新国家美术馆（ Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin Germany）
密斯_凡_德_罗
“上帝存在于细部。” 上帝存在于细部。 上帝存在于细部
密斯的一生
作为一名深邃的思想者，一个极具灵感的艺术家 和20世纪最著名的建筑师之一，密斯•凡•德•罗 密斯• 密斯 设计出了一些可以改变人们对空间认识的建筑， 进而在第二次世界大战之后的几十年间重朔 我们的城市。
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1927 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Apartment Building） 白森毫夫公寓大楼（Weissenhof Building） 1928 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange House Krefeld, Germany） 德国克雷费尔德朗格住宅（Lange Germany） 1929 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 西班牙巴塞罗那博览会德国馆（Barcelona Pavilion） 1930 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat House, Brno） 捷克斯洛伐克布尔诺（Tugendhat Brno） 1933 德国柏林 密斯·凡·德·罗住宅（Mies van der Rohe House Berlin） 密斯· 罗住宅（Mies Berlin） 1946 美国伊利诺斯州普莱诺 范士沃斯住宅（Farnsworth House Plano, 范士沃斯住宅（Farnsworth IL） IL） 1948 湖滨公寓（Lake Shore Drive Apartments） 湖滨公寓（Lake Apartments） 1952 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel of Saint Savior IIT） 美国伊利诺工学院建筑及设计系馆（Chapel IIT） 1956 美国伊利诺理工学院 皇冠厅（Crown Hall IIT） 皇冠厅（Crown IIT） 1959 纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY） 纽约西格拉姆大厦（Seagram NY） 1968 梅隆 科技馆（Mellon Hall of Science） 科技馆（Mellon Science） 1968 德国柏林新国家美术馆（National Gallery Berlin, Germany） 德国柏林新国家美术馆（National Germany）
路德维希·密斯·凡德罗Ludwing-Mies-Van-der-Rohe
German Pavilion of Barcelona International Fair,Spain西班牙巴塞罗那博览会德国馆 巴塞罗那国际博览会德国馆，密斯·范·德·罗旳代表作品，建成于1929年，博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足六个月，但其所产生旳重大影响一直连续着。密斯以为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能旳设计思想，应该跨进文化领域旳哲学园地，建筑本身就是展品旳主体。密斯·范·德·罗在这里实现了他旳技术与文化融合旳理想。在密斯看来，建筑最佳旳处理措施就是尽量以平淡如水旳叙事口吻直接切入到建筑旳本质：空间、构造、模数和形态。
密斯凡德罗ppt课件
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大厦的设计风格体现了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那就是基 于对框架结构的深刻解读，发展出一种强有力的建筑美学 那就是用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构 逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，完 美演绎“少即是多”的建筑原理。
在西格拉姆大厦设计中，试图传达出高层设计的精髓。大 厦经常被冠以理性和无特色的，实际却在其场地性和广泛 性上萦绕着一种含糊感。
2019
Ludwig Mies van der Rohe
Speaker：WX
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1
现代设计大师 密斯 凡德罗
“Less is more” 少就是多
01
人物简介
02
设计思想
03
案例分析
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2
01 人物简介
路德维希·密斯·凡德（Ludwing Mies van der Rohe,1886--1969）德国建筑 师 二十世纪中期世界上最著名现代主
义建筑大师之一。
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3
X
人物简介
Lorem ipsum dolor sit
他凭借这个时代最持久的建筑风格：现 代主义而闻名。 密斯出生于德国，他的职业生涯由著名 的彼得·贝伦斯工作室开始，在这里，密 斯与另两名现代主义的泰斗：瓦尔特·格 罗皮乌斯 和 勒·柯布西耶共事。 近一个世纪间，密斯的极简风格大受欢 迎，他的著名格言“少即是多”仍广受 流传，甚至有不认识他的人也在使用这 句话。
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7
功能化
在科学领域的认识上，人们对于建筑结 构的实用性、功能性特征及视觉美学的 追求上有了较大的转变，这促使了现代 建筑行业的快速发展.
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8
古典建筑风格的发展因不能适应社会发展的新需 求，不能及时对功能与结构的科学进行转变，不 能适应变化中的社会发展新思维，因此它显得有 限与单一。于是人们就开始追求简单、坚固、耐 用、易于安装与拆卸的方式来作为建筑结构发展 模式的方向。这与现代社会的快节奏生活相吻合。 紧接着现代建筑潮流逐步从建筑学、建筑图案、 装饰、雕塑为一体的古典主义风格中走了出来。
密斯·凡德罗
少就是多……
• 密斯凡德罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张 流动空间的新概念。
• 他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结 构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑 艺术。 • 密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节就是上帝”。 • 密斯也特别注重将自然环境、人性化与建筑融合在一个单元里面。
而产生的，显得天衣无缝，更加高雅。
布尔诺椅是为餐厅设计的餐椅，这件悬挑椅构架材料采用钢条，主体
构架连同扶手形成一个框式，而坐面与靠背所组成的另一个框式与主体构架 结合，从而形成一个简洁优雅的形式。
巴塞罗那椅
这个设计于1929年的包豪斯风格的椅子，如今依然是时尚界
的宠儿。双X型的椅腿，镀铬的钢管与柔软皮革的对比，明晰的色调，简洁而又不失 细节，打动着每一个人的心。
The end
Thank you!
1140205103
李轶琼
密 斯•凡 德 罗
流通空间
细节就是上帝对一切审美方面的虚夸，教条和形式主义
密斯 • 凡德罗（Ludwig Mies • Van der Rohe 1886－1969）
密斯•凡德罗是包豪斯第三任校 长，现代主义的奠基者之一，也是二十 世纪中期世界上最著名的四位现代建筑 大师之一，与弗兰克•劳埃德•赖特、勒 •柯布西耶、格罗皮乌斯齐名。 他生于德国亚琛，原名 Maria Ludwig Michael 。本为一石匠，年轻 时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。 但是它对现代建筑的影响，已很难有人 能超越。正如其大多数的玻璃与钢结构 作品一样，透过表象，我们可以很轻易 地看到这位现代建筑大师留给二十世纪 的伟大财富。
先生椅
躺 椅
密斯.繁德罗
米斯米斯Ludwig Mies van der Rohe米斯生于1886德国的一个普通石匠家庭。
1907年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，受到贝伦斯的很大影响。
1928年，他提出了"少即是多"的名言，提倡纯净、简洁的建筑表现。
1929年，米斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆，其空畅的内部空间，优雅而单纯的现代家具，使他成为当时世界上最受注目的现代设计家。
1930年米斯担任包豪斯第三任校长，努力把学校改造为一个单纯的设计教育中心。
他认为只有建筑设计能够使设计教育得到健康的发展，因而这种以建筑为核心来凝聚其他专业的做法一直贯穿于米斯的任期中。
但之后政治气氛日益恶化，1933年纳粹政府上台，其文化部发出的第一号命令就是关闭包豪斯，至此结束了其14年的办学历程。
1938年，米斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。
他通过自己一生的实践，奠定了明确的现代主义建筑风格，并影响了好几代的现代建筑师和设计师，很少有人对现代建筑的影响能够有他那么大。
美国作家汤姆.沃尔夫曾在他的著作《从包豪斯到现在》中提到，米斯的原则改变了世界都会三分之一的天际线，这并不夸张，反映出了他的重要作用和影响。
米斯•凡德洛是现代主义建筑设计的最重要大师之一，他通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出了少则多的立场和原则，通过教学影响了好几代的现代设计家，从而改变了世界建筑的面貌，很少有人对于现代建筑的影响能够有他那么大。
美国作家汤姆•沃尔夫曾经在他的著作《从包豪斯到我们的房子》当中提到，米斯的原则改变了世界都会的l/3 的天际线，并不夸张，从而也显示出米斯的重要作用和影响。
米斯是对世界现代设计，特别是对世界现代建筑影响最大他终生追求所谓的单纯建筑，主张“少则多”，达到甚至可以违反功能要求的地步，从而把现代主义的功能主义基础变成一种变相的形式主义。
米斯对于现代主义建筑和设计的决定性影响却是没有办法抹杀的，大约也正是因为他的影响太大，很多人集中批判他的消极影响。
建筑空间认知 密斯凡德罗流动空间
密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格.其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部.流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。
在空间设计中,避免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。
为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。
巴塞罗那德国馆，”少就是多"，”流通空间”，"全面空间”从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。
义；一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联系；二是室内不同空间之间的界定模糊，过渡自然，这些空间都是流动的或是处于过程中，可以伴随着功能或情感的需要随意安排.流动空间使得景观成为生活空间的一部分，使建筑和自然间的差别仅限他们的尺寸不同以及是否带有顶盖.不确定和不断变化是这种不同以往的空间所带来的体验。
但是我们也应该注意到德国馆的流动空间仅限于同层平面内，属于水平空间的“流动"。
——密斯·凡·德·罗的“流动空间”流动空间巴塞罗那德国馆在总体上给人一种印象，即完全被格网所控制，这种印象应该来自于地面石材铺装。
地面格网对于板片构件并不具有绝对的控制作用，或者说这些板片构件本身就是自由的，可以把这种处理手法理解为是为了强化板片构件滑移的趋势，以塑造和加强空间的流动。
用板片构件组织流动空间将巴塞罗那德国馆平面图的柱子，屋顶投影线等元素消隐掉，只保留板片构件（如图3），他们以一种非常自由的方式相互垂直布局，彼此之间互相独立。
由于板片构件组织的空间被解放了，不在封闭的同时也不再拥有明确的边界，这些不被清楚明确地界定的空间在各个板片的暗示下建立他们的区域，而不是以闭合的边界来界定独立的单元性空间。
密斯.凡德罗共31页PPT资料
Warner House, Berlin 1912-1913
钢筋混凝土别墅 1923
乡村转住宅 1923
密斯式的平面
逐渐建立的风格
• 这一时期的密斯开始了大胆的在现代建筑 方面的尝试，并且逐渐的建立了自己的风 格。建筑的平面图构成更像是一副抽象画。 粗细长短都不一的线条跳跃在直面上，给 人一种很自然的流动感。
• 密斯的建筑大多是矩形的，从平面到造型，简洁明了，逻辑性强，表现出理 性的特点。他这种讲究技术精美的建筑设计思想与严谨的造型手法对全世界 的建筑师们产生了深刻影响。
谢谢！Leabharlann • 而就是这种流动式的空间形式使整个现代 建筑的面貌焕然一新。
• 其中，巴萨罗纳德国馆是密斯的巅峰之作
Tugenldhat House, Borno,Czechoslovakia
1928-1930
Berlin Building Exposition House 1931
Fransworth House,Plano,Illinois 1945-1950
密斯风格总结
• 密斯早期是提倡现代建筑的主将，主张建筑必须具有时代性，他在1919－ 1921年提出的钢和玻璃摩天大楼方案具体反映了这个特点。他认为今天的建 造方法必须工业化，而它是一个材料问题，他找到了他认可的工业化新材料， 即钢和玻璃，经过坚持不懈的努力，终于是光亮式的玻璃摩天楼在50年代以 后成为当代世界最流行的一种风格。
国际主义大师
密斯 . 凡德罗 Ldwig Mies van der Rohe
1886-1969
Riehi House,Berlin 1907
• 平面图
Warner House,Berlin 1912-1913
建筑大师解析—密斯凡德罗ppt课件
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目录 CONTENTS
一、 建筑思想 二、代表作品 三、作品特点 四、图根哈特别墅
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建筑思想
• 提倡现代建筑，皮包骨的建筑是他作品的明显特征。他通过对钢框架 结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极 端简洁的风格。密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说“细节 就是上帝。”他用极为大胆,简单和完美的手法进行设计，将建筑学的 完整与结构的朴实完美地结合在一起。也特别重视将自然环境，人性 化与建筑融合在一个单元里面。坚持"以少是多”的建筑设计哲学。 在处理手法上，他主张流动空间的新概念，这也是区分旧传统的标志。
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设计风格
• 别墅的建筑过程中试用了大量独特的技术创新，比如两扇窗户设置于 地面，独特的加热装置和空气流通系统都是创作中的新鲜事物。这一 建筑另一重要的部分就是室内装饰。密斯在室内装饰方面投入的精力 并不比在房屋结构设计方面投入的少。家具的订购和摆设给他们自己 留下了有限的变动空间。大多数家具都是特地为别墅设置的，原料也 倾向于房间内部的材料用品。
经典建筑分析
路德维希·密斯·凡·德·罗 ─图根哈特（Tugendhat)
1
• “要赋予建筑以形式，只能是赋予今天的形式，而不应是昨天的，也不
应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。"
•
──密斯·凡·德·罗
生平简介
• 路德维希·密斯·凡德罗(Ludwing Mies van Rohe)(1886-1969),出生于德国亚琛 古城，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。他未受过正规的建筑 教育，精湛的建筑技艺与独特的建筑观点是由于他从小在石匠父亲身边受到熏陶，后 来又得到名师彼得贝伦斯的指点才逐渐形成的。青年时，他在父亲的雕塑店里工作， 后来搬到柏林加入了Bruno Paul的工作室。接着在彼得·贝伦斯的设计工作室工作 了4年。彼得贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国文化是否能够结 合的一些看法。
密斯·凡德罗
设计风格
我们反对一切审美方面的虚夸，教条和形式主——密斯凡德罗 密斯· 范· 德· 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了 一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观， 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父 亲对其技术的教导。同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学 的完整与结构的朴实完美地结合在一起。密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但 是他特别注意室内架构的稳固性。像弗兰克· 劳埃德· 赖特、勒· 柯布西耶一样，密斯 也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。由他所设计的 郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。与此同时，密 斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念已经扬名全世界。作为 钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建 筑观点和艺术特色，也影响了全世界。密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在 自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”
巴塞罗那椅
巴塞罗那椅平面和各立面图
布尔诺椅
密斯对于工艺也十分重 视，他常常对每一件东 西都要计算到最后一毫 米。例如带状金属片的 宽与厚以及在交接点处 的曲率半径、皮带的宽 和间隔、皮垫子的长方 形比例等，这也体现了 他“上帝存在于细部”的思 想。
魏森霍夫椅
ห้องสมุดไป่ตู้
然而，密斯在建筑上的成就与贡献并不能改变现代建筑日渐衰败的趋势。 这是因为密斯受到本世纪中期社会经历的局限，过多的强调了理性的秩序，导致大 量的现代建筑趋于单调的语法形式。 他轻视环境，用普遍性取代了特殊性，而他晚年由于一味追求永恒抽象的形式，使 现代建筑失去了象征的符号，缺乏传统的联想来表达建筑的精神意义—所有这些极 端的建筑观点终于导致了日后建筑界的非议和争论。 这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中，并最终引领出一片
密斯凡德罗作品赏析
密斯采用24 英尺的模数进行网格式规划设计，钢框架、玻璃和清水 砖墙是建筑构成的基础。尽管整体看上去未免有一点枯燥，但每个单 体还是做的十分精致和耐人回味。
[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
吐根哈特别墅
吐根哈特别墅（Tugendhat)
时间：1928—1930年 地点：捷克斯洛伐克 布尔诺
细部的处理
钢与钢的连接
钢与玻璃的连接
板层与踏步的处理
板 层：
预制混凝土板 轻质水泥填充
防 水薄膜 砂砾
砂浆 层 意大利灰华石
[德] 密斯﹒凡﹒德﹒罗（Ludwig Mies Van Der Rohe）
伊利诺伊理工学院
伊利诺伊理工学院 (Illinois Lnstitute Of Technology)
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
住宅外部造型的处理
简洁的一层和上面较小的二层形成鲜明的对比，使整个形体极不对称，给人不舒服的 感觉，但二层的功能和空间分布又致使密斯将外部形体设计成如此。为了协调其不对 称，密斯巧妙地在二层平台上放置了一个和屋顶等高的钢架。始实体房间和钢架形成 鲜明对比，而又给人以对称和协调感。
玻璃建筑之父密斯凡德罗12美术文管闫晗?现代建筑大师他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格
密斯凡德罗作品赏析
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现代建筑大师系列之密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe)
????密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe1886-1969)???二十世纪中期世界上最着名的四位现代建筑大师之一。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯·凡德罗简介??1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·赖特（1908－???密斯·范则???导。
将建筑室内架构的稳固性。
像弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。
由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。
与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。
???密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。
作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。
密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。
直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。
玻璃幕墙的缔造者???密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe)出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富',或者,并???,似开似来.". ???".国画大,"多"."巴设品.???还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一,这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚,而是来自其精巧的结构构件,茶色玻璃和内部简约的空间。
密斯.凡.德.罗建筑思想
密斯.凡.德.罗的建筑思想摘要：密斯·凡·德·罗是上世界最伟大的四位现代主义建筑大师之一，其建筑思想影响最为深刻。
本文先从探索密斯思想根源出发，挖掘密斯的建筑思想形成的源泉，其次从“少就是多”出发，逐步的推及密斯的其他建筑思想，如流动空间、纯净形式、通用空间等。
最后结合当代世界发展趋势，分析了密斯思想对当代建筑发展的影响及意义。
关键词：密斯·凡·德·罗；建筑本质；少就是多；当代mei feng1(1.college of architecture and art, hefei university of technology, hefei230009, china)abstract:mies van der rowe whose’s architectural thought is the most profound impact is one of the four greatest masters of modernist architecture in the upper world. this paper begins with mies ‘s philosophical thought, unearth the source of mies architectural thought and building techniques.and start from the “less is more”,gradually push mies ‘s other architectural thoughts,such as “the space of flows”、“pure form”、“comprehensive space” and so on. finally, combined with the trends of contemporary world, analysing the impact and significance of the development of contemporary architecture by mies ‘s thoughts.key words:mies van der rowe;less is more;space of flows;details中途分类号： i207.67 文献标识码：a文章编号：0 引言密斯·凡·德·罗（mies van der rohe）姓密斯，名路德维希，后来为了表示对母亲的敬仰又加上了母亲的姓：凡德罗。
密斯,凡德罗
巴塞罗那博览会德国馆 Barcelona Pavili 动早期的代表作品。它突破 了传统砖石承重结构必然造 成的封闭的、孤立的室内空 间形式，采取一种开放的、 连绵不断的空间划分方式流 动空间概念的代表作。
德国馆在建筑空间划分和建筑形 式处理上创造了成功的新经验。 对20世纪建筑艺术风格产生了广 泛影响，也使密斯成为世界最受 注目的建筑师。
建筑形体简单，不加装饰， 利用钢、玻璃和大理石的 本色和质感，显示着简洁 高雅的气氛。
空间中几乎所有的墙面 都独立成片状，这些分 离的垂直面模糊了空间 的边界，使得各个空间 相互融通
巴塞罗 那博览 会德国 馆以其 灵活多 变的空 间布局， 新颖的 体形构 图和简 洁的细 部处理 获得了 成功
新国家美术馆的设计标志着密斯人生最 后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。 其平面式一格几乎不需要切割的巨大正 方。与巴塞罗那的德国馆相比，设计在 单纯中寻找到归宿。美术馆本身就是一 件玻璃雕塑。
“密斯风格”： 以“少就是多”为理论依据，以“全面空 间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的 设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五 六十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。
代表作品： 范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、 伊利诺工学院的校园规划 西格拉姆大 厦 作品特点： 其作品特点是整洁和骨架几乎 露明 的外观，灵活多变的流动 空间简练而制作精细的细部。 以钢和玻璃的“纯净形式”为特 征的“讲求技术精美的倾向 伊利诺理工学院克朗楼
整个德国馆立在一片不高的基座上面。主 厅部分有８根十字形的钢柱，上面顶着一 块薄薄的简单的屋顶，长２５Ｍ左右，宽 １４Ｍ左右．隔墙有玻璃和大理石两 种．墙的位置灵活而且很偶然，它们纵横 交错，有的延伸出去成为院墙．由此形成 了一些既分隔又连通的半封闭边开敞的空 间，室内各部分之间，室内和室外时间相 互穿插，没有明确的分界，是现代建筑中 常用的流动空间的一个典型．
密斯凡德罗完整版PPT
PART 西格拉姆大厦
FOUR 密斯.凡.德. 罗
玻璃幕墙之父和钢铁建筑结
构之父——密斯·凡德罗
二战后,密斯建筑创作的风格:钢与玻璃的建 筑艺术
密斯一生实际建成的建筑物不多,发表的言 论也少,他说过"少即是多"(Less is More).
他对现代建筑师的影响却很大,但他的贡献 不在于他的理论,他的贡献在于他长年专注地 探索钢框架结构和玻璃这两种现代建筑手段 在建筑设计中应用的可能性.
西格拉姆大厦的设计背景
范斯沃斯住宅风波
就因为这座住宅的风波，再没有人敢冒这样大的风险来请密 斯，因为人们不需要可看不可“往”的房子。
不甘失败的密斯，下了一番苦功，终于找到了一种染 色玻璃来代替原来的无色玻璃。经过一番努力和宣传， 1952年他终于再次设计和建造了一幢38层的玻璃幕 墙高层大厦——美国纽约的西格拉姆大厦。
2玛瑙石墙面材料德国国旗的象征德国国旗的象征玛瑙石条纹的金色光泽玛瑙石条纹的金色光泽标定会面仪式区域的黑色地毯标定会面仪式区域的黑色地毯挂在玻璃前的红色丝质帷幕挂在玻璃前的红色丝质帷幕玻璃的色彩也丰富多彩有绿色烟灰色乳白色主体空间两侧使用烟灰色玻璃北侧使用绿色玻璃与北面的暗绿色石材相呼应也强调了空间不同轴向的等级玻璃的色彩也丰富多彩有绿色烟灰色乳白色主体空间两侧使用烟灰色玻璃北侧使用绿色玻璃与北面的暗绿色石材相呼应也强调了空间不同轴向的等级对比吐根哈特住宅简介继巴塞罗那德国馆之后密斯开始将其设计思想与建筑功能相结合并在1928年设计出了吐根哈特住宅
PART
THREE2 流动空间与功能相适应
二层空间的私密性 一层空间的流动性
在巴塞罗那馆中密斯实现了流动空间理想，可这 座建筑是一个没有多少实际功能要求的特殊建筑。 当回到功能性要求较强的住宅设计中时，流动空 间与建筑功能的适应性就尤为重要了。 吐根哈特住宅处理这个问题的方法是在住宅的公 共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分 仍然保持封闭的传统空间模式。这样就造成了住 宅的垂直分区，用不同的内外形式表达功能差异， 其中也是对地形高差的巧妙利用。 但在密斯之后的设计中，垂直分区的模式没有继 续沿用，而是发展出居住空间的水平流动，尝试 着将私密空间也置于流动空间中。