跨国传播之外来电视剧
(完整word版)国外影视剧在中国的跨文化传播
2010级新闻学（对外汉语）专业2013-2014第二学期《文化传播》期末考试论文题目：电视选秀节目的社会影响分析所在班级：新闻学1001班考生学号：1009091002考生姓名：陈奂国外影视剧在中国的跨文化传播——以美剧为例【摘要】在全球化语境下，影视作品的跨文化传播己经达到异常惊人的地步，随着时间的推移更有愈演愈烈之势。
影视作品拥有庞大的受众群和广泛的覆盖面，作为当前最受追捧的大众文化娱乐方式，它不仅带来了丰厚的经济利益,同时也增进了国家间的文化沟通,使得各个国家和地区的文化迅速为全球人民所共享。
自改革开放以来，越来越多的外国文化飘洋过海来到中国，从人们的生活习惯到精神文化，变化都是空前的，电视行业自然也不例外。
【正文】当前热播的美剧在中国年轻人之中广泛传播,它在中国的风行并没有通过传统的主流媒体,而是借助于网络的力量。
美剧在互联网上的火热流传已构成一个值得关注和研究的现象。
美剧在中国的传播表明,全球化下文化间的交流势不可挡。
一、美剧在中国的出现与发展1979年，美国总统尼克松首次访华之后，中美两国签署了一批文化交流项目。
第二年，一部由中央电视台译制部引进的美国科幻连续剧《大西洋底来的人》在中国造成了不小的轰动。
全剧21集播完之后，男主角麦克的太阳镜成为那个时代中国所有时尚青年必备的装束。
在那个网络还不够发达的年代，一部美剧的普及工作全靠口口相传，许多英语老师会选择在课堂上放一集无字幕的《老友记》或者《威尔和格蕾丝》或者《人人都爱雷蒙德》来做口语培训，那时又正逢“疯狂英语”当红，全国各地涌现了许多英语狂人，在听腻了英语磁带后，他们打着练习美式英语的旗号迷上了美国情景喜剧。
《越狱》生逢网络时代。
在这部美剧的忠实粉丝群里，有很多人是通过网络与之发生第一次亲密接触的。
尽管在起初，它也是靠着网友之间的口口相传，但在网络相对发达的21世纪，其传播速度远非《老友记》可比拟。
从它走红开始，美剧在中国的网络时代正式启航。
跨文化传播理论视角下的美版《甄嬛传》对外传播分析
ＤＯＮＧＮＡＮ ＣＨＵＡＮＢＯ 帷 嘈ｊ 播
跨文化传 播理论视 角下 的美版《甄嫒传 》 对 外传 播 分析
赖Hale Waihona Puke 凯利 （中南财经政 法大学 湖北 武汉 ４３００７０）
摘 要 ：随着全球化进程 的不断推 进 ，跨 文化传播 的研 究也始终是一个重要话题 。电 视 剧作为中华文化的栽体 之·，是向世 界展 示国家形象的重要途径 ，承 载着跨文化传播 的 重大使命。美版 《甄嫒 传》作为第一部 ，也是惟一 一部在美 国主流媒介 平 台以付 费形式播 出 的国产 电视 剧 ，是中国电视剧 对外传播 具有标 志性 意义的事件，对我国电视 剧 ‘Ｉ走 出去”有 着极 大的启发意义。本文从跨文化传播理论 出发 ，试图运 用高低语境理论、文化维度理论， 从语境 、剧情、主题等方面分析美版 《甄嫒传 》的对外传播 策略 ，并总结出我国电视剧 对外 传 播 的儿 占’启示 。
人们在 交流 中比较 委婉 含蓄，隐含 过 多明显的信 息，而多需 传 递 ，而 美 国 作 为 低 语 境 文化 的 国 家 ，其 信 息 多通 过 外 在 的
要他 者去利用 情境、文化 背景、动作 表情 等非语 言类信息去 语言来传 递 ，对于两者 而言 ，其语言特 色及表 达 方式显然是
虽然没有哪 一种 文化 是专门停留在绝 对的某一极 的，但
文化语境理 论 ，认为任 何 交流都表 现 为高语境 、低语境 或中 是 在相 比较 的情 况下，有 的文化 却处在 较高 的位 置，某些文
语境 ，高语 境互动 的特 色是 ，预 制程序 的信 息贮存 在接 收者 化 是处在 较低 的位置 ，例如 比较 典型 的就是 中国、日本属于
解析外国电视剧在中国的传播及其影响
解析外国电视剧在中国的传播及其影响中文摘要：在当今，我国的电视剧行业发展十分不景气，各类雷剧、狗血剧层出不穷。
我国电视剧行业的现状让人诗人担忧。
本文将分析我国电视剧当前的背景，以及将韩剧、美剧。
日剧为典型来进行分析，目的是总结概括我国电视剧行业存在的问题，以及休整的策略。
关键词：外来文化传统文化文化侵袭一、前言在当今，我国的电视剧行业发展十分不景气，各类雷剧、狗血剧层出不穷。
就近几年的现状来看，2011年，随着《宫》的热播，穿越剧几乎占据了全年的电视荧屏，引发了持续的穿越剧热潮，各种各样的穿越剧纷纷涌现，粗制滥造，剧情天马行空，导致了穿越剧的中结。
随后，2013年，抗日剧又形成了一个新的热潮，我国各大卫视，纷纷开播各类抗日剧，想要多占据市场份额。
抗日剧不遵循历史发展，剧情单一，带来的不过是市场上的骂声一片，我国电视剧的现状让人十分担忧。
由于我国电视剧的发展满足不了受众的需求，加之韩剧美剧的大面积侵入，由于韩剧美剧自身的优势特点，给受众留下了深刻的印象，占据了半壁江山，多数的知识层面较高的人群，为了观看韩剧美剧，放弃了本来的在电视机上收看电视剧的习惯，在互联网上追剧成为了当今这个科技信息化高速发展时代的新潮流。
电视的固定受众变成了家里的老人，小孩，以及部分中年妇女，随之，我国的电视产业也做出了较大的调整。
外国电视剧改变了我国的观众的收视习惯，提升了受众对电视节目质量的要求，还对我国的本土文化也成了很大的冲击。
所以研究外来文化，对我国抵御外来文化入侵是非常有必要的。
二、外来剧风靡的背景1、电视剧是时代发展的产物随着时代的发展，物质的充足，生活条件的改善，人们在物质层次得到了极大地满足，便转而开始注重精神娱乐方面的发展。
在这个物欲横飞的时代，娱乐成为了人们生活中非常重要的一部分。
各种各样的人，每天都在承受着来自工作或者生活带来的重重压力，好的放松方式，是不可或缺的。
闲暇之余，呆在家里，躺在沙发上，看上一部精彩的电视剧是一个极不错的享乐方式，由此，我国民众便开始有了对电视剧的需求。
中国首部出口网剧
龙源期刊网
中国首部出口网剧
作者：
来源：《高中生学习·阅读与写作》2018年第02期
120天拍摄周期，100天播放，累计46.7亿播放量，豆瓣评分9.0，《白夜追凶》让优酷流量、口碑双丰收。
近日，作为2017国产剧最大黑马的《白夜追凶》，被美国流媒体巨头Netflix（网飞）买下海外播放权，计划将在全球190个地区播出。
消息一出，业内人士与剧集粉丝都雀跃不已。
在此之前，国内也有不少电视剧漂洋出海。
许多历史剧、武侠剧，比如《武媚娘传奇》《还珠格格》在东南亚颇受欢迎，现实题材剧《媳妇的美好时代》在非洲获赞不少。
但在影视制作水平更高的欧美日韩，走出国门的国产剧或只能在地方频道播出，或只是小众族裔的心头好。
国产剧走出国门难，文化隔阂当然是重要原因，制作水平是更为根本原因。
行业的浮躁，使得内容弱化、专业人才匮乏，即便有与欧美合作的机会，要么是以功夫、熊猫等固化的中国元素来取悦西方，要么被排挤在产业核心之外。
在年产逾一万五千集的电视剧产量里，《白夜追凶》只占区区0.2%，是金字塔尖的孤例，若影视行业真想达到能谈“文化输出”的实力，这个数字至少得乘以一百。
点击表面上看，网剧和电视剧的区别在于播出平台，事实上二者最本质的区别在于付费。
当观众通过视频网站付费观看网剧，创作者考慮的不再是什么样的内容能讨广告主欢心，请哪个明星剧更好卖，他们开始真正研究观众的喜好，创作者与观众的距离从未如此贴近。
这必将带来深刻的产业变革。
写作关键词文化输出。
《远方的家》中央电视台节目
《远方的家》中央电视台节目《远方的家》《远方的家》是中央电视台于2010年12月精心在CCTV4黄金时段推出的全新的旅游栏目。
节目容量大、摄制力量强的CCTV4《远方的家》栏目充分体现了央视对旅游业的关注和支持。
中文名：《远方的家》正式开播时间：2010年12月1日独播频道：CCTV-4 首播时间：每周一到周五主持人：王端端系列特别节目：《边疆行》、《沿海行》目录栏目信息主持人信息栏目介绍节目宗旨《远方的家》百集系列特别节目《边疆行》外景主持《远方的家》《边疆行》分集简介《远方的家》《边疆行》主题曲《远方的家》百集系列特别节目《沿海行》栏目介绍栏目特色《远方的家》《沿海行》行走线路《远方的家》《沿海行》主题歌栏目信息主持人信息栏目介绍节目宗旨《远方的家》百集系列特别节目《边疆行》外景主持《远方的家》《边疆行》分集简介《远方的家》《边疆行》主题曲《远方的家》百集系列特别节目《沿海行》栏目介绍栏目特色《远方的家》《沿海行》行走线路《远方的家》《沿海行》主题歌栏目信息2010年12月1日《远方的家》正式开播。
《远方的家》栏目组“乐游平江”播出时间：CCTV4 周一至周五17:15—18:00 敬请期待！亚洲版：北京时间17:15-18:00美洲版：纽约时间7:45-8:30欧洲版：伦敦时间18:15-19:00独播频道：CCTV-4主持人信息主持人：王端端出生地：辽宁沈阳血型： B星座：双鱼座毕业院校：中国人民大学（硕士）主持栏目：《中国新闻》《远方的家》主持风格：端庄又不乏真诚，优雅且不失风趣，清纯而又平凡，2006年CCTV十佳主持人之一。
栏目介绍让国内观众受益-----独特的旅游信息，惊艳的文化常识；让海外观众关注------中华文化的魅力，全媒体互动传播。
《远方的家》摄制组《远方的家》强调普通人旅行体验和全媒体互动，通过放松的[1]表述，打造出真正意义上的互动旅游体验和中国之旅公共大百科。
栏目还将分为演播室日播版、真人秀周末版、排行榜季播版、全媒体年度版等版本。
电视剧新女婿时代简介含大结局版
电视剧新女婿时代简介含大结局版电视剧新女婿时代简介：中文名：新女婿时代出品公司：东阳紫风影视制作有限公司制片地区：中国大陆导演：王小康编剧：王静茹、谭昙、沈超主演：林永健，牛莉，何洁，王龙华，何赛飞，李菁菁集数：35类型：时尚，爱情，家庭，伦理，女婿上映时间：2012-10-22制片人：原向阳片尾曲：爱在浪漫中舞蹈电视剧新女婿时代剧情简介：《新女婿时代》是一部众女婿们和丈母娘之间互相周旋、斗智斗勇的大戏，堪称“国民女婿成长记”。
戏中由林永健饰演大丈婿丁胜利的无房无车无钱无势，王龙华饰演的二女婿富二代祝延平的不靠谱，英壮饰演的准三女婿马丁的岁数大都成了丈母娘眼中不能容忍的刺。
面对何赛飞饰演的丈母娘对婚事的横加干涉、舆论的多加阻挠，女婿们在剧中将使出浑身解数。
电视剧新女婿时代剧情详细介绍：《新女婿时代》是继《夫妻那些事》、《金太狼的幸福生活》《天真遇见现实》、《孩奴》之后，第五部在北京家圆医院取景拍摄的电视剧，该剧别出心裁，以独特的“女婿”视角，讲述如何经营自己与媳妇、丈母娘之间的多层关系，可谓看点颇多。
《新女婿时代》海选“新女婿”照(21张)李桂兰、向一凡拥有三个女儿，老大向美丽，老二向英英，还有收养的小女儿向小雨，个个貌美如花。
看似完美的家庭却有着N多“难念的经”如今三个美丽的女儿都到了待嫁年龄，选择女婿成了李桂兰的头等大事。
因为对老公向一凡的不满，处处看向一凡不顺眼，这让李桂兰对男人产生戒备心，生怕三个女儿跟自己一样嫁给一个“没本事”的老公。
可是，事与愿违，最终女儿们带回来的女婿没有一个能让李桂兰满意的，这让李桂兰一个头变成两个大，天天想办法与女儿们斗智斗勇，阻止三个女婿“进门”，这三个准女婿在李桂兰那里可有罪受了。
大女儿向美丽人如其名，美丽脱俗，知书达理，是李桂兰最疼爱的女儿。
原本向美丽有一个对自己百般疼爱的恋人刘建民，在李桂兰眼里更是样样都符合丈母娘选婿条件的“理想女婿”，哪知李桂兰眼中的这位“准女婿”竟然是有妇之夫。
国际传播第2版PPT第九章--国际传播的效果【可修改文字】
（二）传播内容
传播内容是国际传播过程中的中心要素，同时也是影响国际传播效果的最重要的因素 之一。正是从这个意义上说，国际传播是以 “内容为王”的。那么，到底什么样的信息内 容跨国传播更有说服效果呢？一般来说，这取决于传播或报道的主题的性质 。由于国际传播是一种跨国界、跨语言和跨文化的传播，时空和语言文化的距离要 求国际传播的内容具有一定的普适 （普世）性，以减少乃至避免跨文化传播的障碍。这种传播内容的普适性首先就表现在主题的性质上，如有关人性、人权、人道主义、性、情、 爱、死亡等主题。各个国家地区和各种文化中普遍存在乃至全球性的问题和情况如气候、 环保、饥荒、健康等，也是具有普适性的主题。这些主题的报道和传播极易打动人心和引起共鸣，对绝析法内容分析法是传播学研究的基本方法之一。内容分析通过对传播内容客观、系统的实证性分类、统计和解读，来分析某一时期传播媒介对特定问题的立场和态度，得出对于传播效果的评价。１９５２年，美国传播学者伯纳德·贝雷尔森 的定义：“内容分析，是一种对明示意的传播内容进行客观、系统和定量描述的调查方法。”１９８４年出版的 《国际社会学百科全书》对内容分析作了进一步的界定：“内容分析是文献研究的一种类型，是对印刷文字、影片、广播、电视等传播媒介中显性内容进行客观、系统和定量描述的一项研究技术。”
二、国际传播效果的测评方法 基于传播效果在传播活动中的本体性地位，对传播效果的测评是传播者的重要工作之一。在人类传播日益国际化、全球化的今天，如何对国际传播活动进行效果评估，越来越成为国际传播者所关切的重要而现实的问题。 由于国际传播的特殊性，对国际传播效果的测评有着不同于国内传播的特点。首先，国际传播的效果一般体现在国际受众身上，而作为调查和测评对象的国际受众处于不同于传播主体 （作为调查和测评者）的自然地理和人文社会环境里，其宗教信仰、价值观念、 政治意识形态、思维方式、社会习俗以及信息接受心理等方面多有不同。因此，要远距离地了解和把握这些相对 “陌生”的境外受众，操作难度要大，可控性一般也比较差。
中央电视台1979--2001播放或引进的外国电影或电视剧目
中央电视台1979--2001播放或引进的外国电影或电视剧目中央电视台1979--2001播放或引进的外国电影或电视剧目1979年巧入敌后（南斯拉夫）我们的过去（菲律宾）红与黑(Red And The Black, The /1954）（法国）1980年教授道路（巴基斯坦）联系（巴基斯坦）娜拉(Nora) （挪威）鲁宾逊漂流记(Adventures of Robinson Crusoe, The /1954)（墨西哥）鸽子号(Dove,The /1974) （英国/美国）居里夫人(Madame Curie) （5集, 英国）大西洋底来的人（Man From The Atlantis, The /1977-1978）（美国）加里森敢死队（26集, 美国）1981年小法岱特（法国）古拉杜安（巴基斯坦）卡斯特桥市长(Mayor Of Casterbridge, The /1978) （7集, 英国）大卫．科波菲尔(David Copperfield /1974) （6集, 英国）达尔文(Voyage Of Charles Darwin, The /1978)（7集, 英国）1982年敌后金达莱（朝鲜）安娜．卡列尼娜(Anna Karenina /1977) （10集, 英国）坦凯什大尉（12集, 匈牙利）1983年莱里的遭遇（美国）双城记(Tale Of Two Cities, A) （4集, 英国）1984年亚瑟王(King Arthur,The /1966) （8集, 英国）爸爸（4集, 民德）阿信（26集，日本）1985年男人和孩子（捷克）无边无岸（孟加拉）德黑兰’43年(Tehran 43 /1980) （苏、法、瑞士）音乐之声(Sound Of Music, The /1965) （美国）不走运的神枪手(Unlucky Sharpshooter, The) （美国）真主的花园(Garden Of Allah, The /1936) （美国）橄榄树公主(Princess Of The Olive Tree) （美国）丽贝卡/蝴蝶梦(Rebecca /1940) （美国）意乱情迷/爱德华大夫(Spellbound) （美国）不平静的村庄(Intranquil Village, The) （美国）汤姆．索亚历险记(Adventures Of Tom Sawyer, The /1938)（美国）珍妮的肖像(Portrait Of Jenny, The) （美国）我不能说再见(I Can’t Say Good-bye) （美国）死亡飞行(Death Flight /1977) （美国）两种爱(Two Kinds Of Love) （美国）陌生人之家(Stranger’s Family, A) （美国）小天使(Our Little Girl /1935) （美国）亮眼睛(Bright Eyes /1934) （美国）卷毛头(Curly Top /1935) （美国）一月上尉/小水手(Captain January /1936) （美国）小叛逆(Little Rebel, The /1935) （美国）小酒窝(Dimples /1936) （美国）小上校(Little Colonel /1937) （美国）小孤女(Rebecca Of Sunnybrook Farm /1938) （美国）小公主(Little Princess, The /1939) （美国）小歌手(Poor Little Rich Girl /1936) （美国）小特使(Susannah Of The Mounties /1939) （美国）小海蒂(Heidi /1937) （美国）开往慕尼黑的夜车(Night Train To Munich /1940) （美国）追杀刺客(Manhunt /1941) （美国）折断的箭/折箭为盟(Broken Arrow /1950) （美国）美人计/声名狼籍(Notorious /1946) （美国）尔虞我诈（美国）盗画之谜（英国）福尔摩斯探案集(Adventures Of Sherlock Holmes, The /1985)（英国）我们共同的朋友（7集, 英国）死亡档案（13集, 民德）1986年他们为祖国而战（苏联）升华（苏联）34次快车（苏联）红莓（苏联）共和国什基德（苏联）阿巴里特66 （苏联）继承者（苏联）萨里达的故乡（苏联）柳波芙．雅洛瓦娅（苏联）人留在大地上（苏联）幼儿园(Kindergarten /1984) （苏联）真真假假（印度）埃米尔侦察小分队（孟加拉）爱米丽之梦（加拿大）红发女郎（荷兰）失踪的红鬃马（美国）选女婿（美国）我心中有支歌(With The Song In My Heart /1952)（美国）12海里珊瑚礁下(Beneath 12-mile Reef /1953) （美国）欢乐今宵(Tonight We Sing /1953) （美国）折断的长枪(Broken Lance /1954) （美国）难忘的舞台生涯(There’s No Business Like Show Business /1954)（美国）距贝克街23步远的地方(23 Paces To Baker Street/1956) （美国）世上自由最可贵(Best Things In Life Are Free, The/1956) （美国）查无此人(Man Who Never Was, The /1956) （美国）斯迈里(Smiley /1957) （美国）斯迈里得到一枝枪(Smiley Gets A Gun /1958) （美国）爱情的礼物(Gift Of Love /1983) （美国）罗宾汉的儿子(Robin Hood’s Son /1959) （美国）重返故里(Return To Peyton Place /1961) （美国）三百个斯巴达人(Three Hundred Spartans /1962) （美国）冯．瑞安的快车/战俘快车(Von Ryan’s Express /1965) （美国）飞行器里的好小伙(Those Magnificent MenIn Their Flying Machines /1965) （美国）我从事危险职业(I Deal In Danger /1966) （美国）绑架(Kidnapped /1938) （美国）蓝鸟(Blue Bird, The /1940) （美国）怀俄明的绿草(Green Grass Of Wyoming /1948)（美国）好保姆(Sitting Pretty /1948) （美国）地球停转那天(Day The Earth Stood Still, The /1951) （美国）复活节的许诺(Easter Promise, The) （美国）车站(Station, The) （美国）暴风雨(Tempest, The) （英国）家族(Clan,The) （日本）入冬之前(Before The Winter) （日本）黄玫瑰(Yellow Roses, The) （巴基斯坦）孩子岛（8集, 联德）艰难时世(Hard 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电视剧,文化外交的新窗口
电视剧，文化外交的新窗口（环球走笔）中国电视剧《媳妇的美好时代》被翻译成斯瓦希里语，在坦桑尼亚等东非国家播出，受到热烈欢迎，覆盖当地约１亿人口。
中国国产剧的出口引发广泛关注。
上世纪90年代是中国电视剧出口的早期，出口地区集中在亚洲，主要是古装剧、武侠剧和家庭剧，如《三国演义》、《还珠格格》等在播出国都赢得了不错的口碑。
《渴望》首次在越南播放时，反响特别强烈。
越南国家电视台、中国驻越南使馆收到1000多封观众来信畅谈收看体会。
不少越南老百姓认为，谁要能娶上刘慧芳那样的媳妇，就是最大的幸福。
到2010年，中国电视剧产量约1.47万集，稳居世界第一。
出口地区更为广泛，目前在中东、南美、非洲及部分欧洲国家都可以看到中国电视剧，从历史文化剧到家庭伦理剧，从古装剧到现代剧，类型日趋多样。
在南非、喀麦隆、毛里求斯等国，电视台播放过《麻辣婆媳》、《西游记》、《李小龙传奇》等。
在德国，《三国演义》、《红楼梦》、《笑傲江湖》、《天龙八部》、《霍元甲》等受到追捧。
在泰国，《孝庄秘史》、《倚天屠龙记》、《还珠格格》、《老房有喜》、《乔家大院》也一度热播。
家庭伦理剧《我的丑娘》在蒙古国播出时，位居各频道电视剧节目收视率首位。
过去，中国文化产品出口有限，国外对中国的了解主要来自西方媒体。
在海外影视剧市场，中国电视剧的主题词时常是“皇帝”、“后宫”、“辫子”等。
据不完全统计，中国帝王宫廷故事和功夫题材，占中国出口电视剧份额的八成以上。
这些电视剧反映的内容与中国当代百姓的生活相去甚远。
近年来，随着中国影响力的扩大和中国电视剧制作水准的提升，越来越多的当代题材电视剧走向世界。
反映当代中国老百姓生活的《奋斗》、《蜗居》、《家有儿女》、《杜拉拉升职记》等在播出国都受到好评。
这些电视剧讲述中国普通百姓的酸甜苦辣，向世界展现一个当代中国，激起当地观众共鸣，很好地担当起文化使者的作用。
通过文化手段树立良好国家形象，体现了一个国家的文化软实力。
跨文化传播下的中国电视剧在日本传播历程与启示
交
随着科 学技 术的进步 以及全球化 的快速 发展 ， 跨文化 的
中国的 电视剧开始于 １ ９ ５ ８年 ６月 １ ５日。 经过几 十年 的
传 播也迎来 了蓬勃发展 的时期 。全球化将各 国文化 以迅 雷不 发展 ， ９ ０年 代 我 国 电视 剧 走 出 国 门 ， 开 始 通 日之 旅 。 １ ９ ７ ２年 及掩耳 之势 带到世 界各地 。中 国电视剧在 这 数十年 的发 展 中 日建交 为中国 电视剧走 向 日本 提供 了一个 良好 的契机 ， 同
很 多 电视 剧 都 是 由政 府 组 织 引 起 广 泛 讨 论 。可 以说 中 国 的古 装 剧 和 武侠 剧 已经成 了 日本 作 为 主 演 。 由 于 政 治 上 的推 进 ， 人 眼 中 中 国 电 视 剧 的 标 志 。 中 日两 国在 文 化 上 有 同 源 相 近 合作拍摄 ， 其 中包括很多介绍两 国文化的纪录片 ， 如 １ ９ ７ ９年
是任重 而道远。 ２ ０ １ １年我 国电视 剧的进 口额是 ３ ４ ５ ６ ４万元 ，
出 口额 是 １ ４ ６ ４ ９万 元 ， 呈 现 出 明显 的 贸 易逆 差 。
并 受到好评 ， 例如 中国电视剧在 日本的传播 。 中 Ｅ ｌ 电视剧 交 流 也 是 中 日文 化 交流 的 重 要 方 式 ， 应 当 受到 重视 。 然 而 纵 观
目前 国 内关 于 电视 剧 在 日本 发 展 状 况 的研 究 ， 始 终 缺 乏 具 体 探 讨 。 尤 其 是 关 于近 几 年 来 中 国 电视 剧 在 日本 的传 播 动 态 ， 几 乎 是 没 有 。在 这 样 的研 究 背 景 下 ， 以历 史研 究 方 法梳 理 出 中 国 电视 剧 在 日本 的 发展 历 程 和 当今 发展 动 态 ， 为今后 中国
中国电影“出海”的现状与优化提升
中国电影“出海”的现状与优化提升作者：叶泽坤贾秀清来源：《人民论坛》2024年第06期【关键词】中国电影海外传播讲好中国故事【中图分类号】G122 【文献标识码】A习近平总书记强调：“讲好中国故事，传播好中国声音，展示真实、立体、全面的中国，是加强我国国际传播能力建设的重要任务。
”电影是我国文化产业的重要组成部分，中国电影“出海”对讲好中国故事、展示中国形象具有潜移默化的推动作用。
中华优秀传统文化和生机勃勃的现实社会，为中国电影提供了取之不尽的创作素材。
用中国电影讲好中国故事，既是电影产业发展需要，也是中国电影人的时代责任。
一是中国电影市场不断扩大，工业化制作体系加速形成。
2013年以来，中国电影市场迅猛发展，短短几年时间，全国电影年度总票房就从218亿元增长到643亿元。
同时，伴随着中国和国际社会的交往日益密切，中国电影人积极学习好莱坞先进的电影工业化体制，并在中国取得了一定的成效。
随着中国电影工业化的发展，“科幻大片”也从梦想变为现实，《流浪地球》和《流浪地球2》都取得了骄人成绩，在国内拿下了46亿元和40亿元的超高票房。
虽然国内电影市场日益繁荣，但近年来中国电影的“出海”之路并不顺利。
《流浪地球》系列电影走入北美市场，分别获得597万美元和502万美元的票房。
这虽然是中国电影近几年来在北美取得的最好成绩，但是和20年前中国电影的国际影响力相比，仍有不小差距。
2004年由张艺谋执导的电影《英雄》拿到了5371万美元的北美票房，引起了北美的“武侠热”。
二是中国电影传播渠道和内容形式多样化。
自1988年《红高粱》获得柏林国际电影节金熊奖后，以张艺谋为代表的第五代导演相继以文艺电影开辟了中国电影与世界电影的连接通道，许多优秀的中国电影以参加电影节的方式走向世界。
中国电影市场的开放和对电影形式和内容的多样化创新，也吸引了诸多海外电影公司来中国合作，和中国的电影人一起以合拍片的方式，将世界语汇与中国故事有机结合，打开了又一条中国电影走向海外市场的通路。
通变三十年——境外电视剧在中国的传播背景概述
“ 众水 会万 涪 ，瞿塘 争一 门 。 ”世界 各 个 生 以来就 与物 质生活 息息相 关 ，从 社会 主义
国家 和地 区的 电视剧是 中 国电视 文化的 有益 市场 经 济体 制 的建 立 到今 天 的全球 化 进程 ， 补充 。作 为外来 的 、在 中国传播 的 电视 艺术 绝不是 一 个简单 的经济 发展过 程 ，伴随 着物
一
、
历史潮流 ： 从改革开放之初到 全 球 化时代
（ ） 时 代 的 变 迁 一
史上第一 部境外 电视 剧一一 大西 洋底 来的 人》 ，由此 揭 开 了境 外 电视剧 在 中国的 传播 历程 。ｌ ８ 年前后 国家广电相关部 门进一步 ９３
提出 “ 扬独 家 优势 ，汇 天下精 华 ” 的政 策 ， 中 国一 步一 步打开 了电视 行业 与 国外交流 的 大门 。８ ０年代末 ，境外 电视剧 开始大规模 进
区区三 十年 ，翻 天覆 地 的变化 从头 到脚
洗 涮 着这个东 方大 国 。文化 的发展 自人 类产
收稿 日期 ：２ １ － ４ ８ ０ １ ０ －１
入内地 ，到 ９ 年代 已颇具 规模 。随 着中国电 ０
作者简 介 ：姚皓韵 （９８ １７ 一
电视 艺术学。
） ，女 ，江苏扬 州人 。博士 ，中国传媒 大学文学院讲师 。研究 方向 ：广播
从古至 今 ，对 于任 何一个 国家而 言，只
关承诺 ，挟 ｗ ＴＯ 相关游 戏规则而 来的境外 要 它的 国门打开 了 ，就会有 文化的融 通 ，这 电视文 化机构 可以更加 正大光 明地 、成 建制 是 自然而然 的事情 ，我们 只能疏导 ，不能 阻 地 向中国本土 消费者提 供更丰 富 多彩 的电视 挡 。 文化 产品和 服务 ，电视剧就是 其 中之一 。境 外 电视媒体 为 中国观 众带来 了更 多、更新 的 将 使得观 众在这样 一个全球 化时 代接触到更
美思国际文化传播“出海记”
美思国际文化传播“出海记”作者：***来源：《中国报道》2022年第08期2022年开年大戏——改编自梁晓声获茅盾文学奖同名小说的电视剧《人世间》创下了2018年以来国内电视剧的最佳收视成绩。
“墙内开花墙外也香”，这部描绘几代工人阶级生活、记录了中国50多年社会变迁大背景下百姓生活史的现实题材剧，开拍仅一个月就被迪士尼“慧眼识珠”，看中并预购了其海外独家发行权。
另一部围绕西北农民脱贫故事展开的高口碑现实题材剧集《山海情》，已在去年成功“出海”，《山海情》第一集在YouTube热播剧场频道上线仅两周播放量就突破80万，观众点赞率高达98%。
截至目前，《山海情》在YouTube的整体展示量已达到5000万。
这仅仅是国剧“出海”热的一个缩影。
近年来，国剧“出海”热潮持续，从古装延伸至悬疑、都市生活、偶像甜宠乃至《山海情》《人世间》等高质量的现实题材剧，引领国剧“出海”进程的新趋势。
“影视作品是全球人民了解中国数十年变迁的一扇最好的窗口。
”长期从事中国影视剧“出海”工作的美思国际集团创始人、董事长刘美在接受《中国报道》记者专访时表示，中国历经改革开放几十年发展，跃升为世界第二大经济体，海外受众非常想更多了解这片土地上人们的真实生活状态。
《建国大业》《建党伟业》《媳妇的美好时代》《北京爱情故事》《杜拉拉升职记》……这些优秀影视作品的外语译制和海外输出都与美思国际有着深厚的渊源。
2000年，刘美留学英国，偶然进入纪录片制作领域工作，游走于西方的影视文化世界之中，作为一个外国人在异国他乡探索知识和文化领域的不同思考方式，也成为她后续工作历程中不可或缺的坚实支撑。
“在这种环境下工作得越久我越发现英语讲得再好再流畅再地道，如果讲不好自己的母语文化，是很难赢得尊重和认可的。
”刘美说，“无论走到哪里我们都是中国人，中国人的文化基因刻在我们的骨髓里，是永远不会改变的。
”2008年，刘美决定回国重新学习和充电，刚好赶上北京奥运会，有着丰富经验的刘美参与制作《新北京，新奥运》纪录片的拍摄，发行到100多个国家。
构建恋地空间2018-2019年泰国类型电影创作现状
54FILM CREATION RESEARCH 电影创作研究2018至2019年，泰国电影创作呈现出多类型齐头并进的趋势，在青春、爱情、动作、恐怖和喜剧片领域均有佳作。
全国电影年度总票房维持在65亿泰铢左右。
①泰国本土电影票房规模、外国电影票房规模分别约为21亿泰铢、44亿泰铢，各占全年总票房的32%、68%（如图1）。
从泰国电影的票房表现上看，泰国观众最关注的影片依然是以青春、爱情和恐怖为底色，杂糅不同电影类型并且能够折射当代泰国社会发展的影像符号，反映当下泰国都市生活的影片。
在市民社会、官方政府和王室集团三方博弈下，泰国电影始终在寻找表述当代泰国社会的影像空间边界。
此外，若以外来者的视角重新观看并想象当代泰国电影中的影像空间，会发现影像空间中有着明显的恋地特质。
恋地是人与环境之间的牵绊情感，在段义孚倡导的人文地理学中，恋地情结（topophilia）并非严谨的学术概念，而是意在为人类与物质环境之间的情感关系提供一种分析渠道。
[1]恋地空间的提出则是为了借用人文地理学的概念来扫描构成类型电影影像空间诸元素之间的情感关系。
近年来，泰国类型电影在创作上呈现出较为密切的社会与地理环境之间的关联。
通过影像空间对电影元素的整合，该关联具体呈现为青春、爱情、恐怖和纪录等主要的电影类型元素在杂糅过程中统一流露出的建构地理标识意识。
在大多数泰国类型电影中，突显当地历史文化和地理空间特质，成为其创新的新表征。
泰国电影影像空间中的恋地特质表现为一种连贯的在地文化彰显策略和抒情特质，旨在通过类型化的故事折射出当代泰国众生相。
此外，泰国类型电影回应社会问题和时代热潮的方式表现为直面症结所处的环境，通过场景、场面调度、剪辑节奏和色彩影调等方式，尽力描摹出情节之外的微妙情感。
一、青春情怀建立维度泰国青春电影的生产伴随着对流行文化、性别问题和时代特征的融合，由此形成的青春情怀体现为积极的生活态度和活在当下的处世观念。
聚焦泰构建恋地空间：2018-2019年泰国类型电影创作现状【作者简介】 章文哲，男，湖南长沙人，福建师范大学传播学院讲师，北京师范大学戏剧与影视学博士，美国华盛顿大学联合培养博士生，主要从事电影批评、影视理论与现状研究。
论日韩影视剧的跨国传播对中国经济文化的影响
论日韩影视剧的跨国传播对中国经济文化的影响
温朝霞
【期刊名称】《广州市经济管理干部学院学报》
【年(卷),期】2007(033)001
【摘要】20世纪80年代以来,日韩影视剧在中国的传播逐渐演变成一种文化现象,给中国的经济、社会、文化等方面带来了极大的影响.这种影响不仅仅局限在影视文化产业方面,对中国的经济发展、受众生活方式的变化以及价值观念的变迁等等也起到了一定的作用.
【总页数】7页(P24-30)
【作者】温朝霞
【作者单位】广州行政学院,《探求》编辑部,广东,广州,510070
【正文语种】中文
【中图分类】G206.3
【相关文献】
1.韩国影视剧的跨国传播对我国文化建设的启示 [J], 温朝霞
2.论影响日韩影视剧在中国传播的经济因素 [J], 温朝霞
3.论影响日韩影视剧在中国传播的政治与文化因素 [J], 温朝霞
4.中国社会科学院重大课题“跨国媒体的跨文化传播战略研究”：以相对超验的思维观照跨国传媒以跨文化传播的理论指导跨国传媒战略研究 [J], 姜飞
5.影视剧对信用文化的传播价值分析和传播效果研究
——评《中国新时期影视剧中的信用文化传播研究》 [J], 贾盈荣
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对“文化接近性”理论的思考——以中国电视剧在越南的传播为例
对“文化接近性”理论的思考——以中国电视剧在越南的传播为例张翎;陈影【期刊名称】《新闻研究导刊》【年(卷),期】2022(13)24【摘要】“文化接近性”理论是文化产品跨国流动研究领域常用的理论,近年来常作为解释我国文化产品在与我国“文化接近”的东南亚国家取得较好传播效果的理论框架。
文章采用受众研究视角,通过对越南观众的质化访谈探究其在选择观看中国电视剧时文化接近性因素的有效性,以此检视“文化接近性”理论的阐释性。
研究发现,历史上两国汉文化的接近性并不是越南观众选择观看中国电视剧的唯一原因,当下两国在生活方式和物质条件上的相似性以及对未来相似发展道路的愿望也产生了重大影响。
新媒体时代,跨国文化产品的流动脱离了“文化接近性”提出之初对抗文化帝国主义时单向流动的媒介语境。
当把“文化接近性”概念作为研究框架时应看到,国族和国族文化都是历史和意识形态多元聚合的产物,其内涵和组成处于变动之中。
对文化相似性的识别实际上是基于一种想象的同步性以及对某些生活方式和社会发展阶段愿望的表达,文化接近性的体验不应该被理解为“存在”的静态属性,而应该被理解为“成为”的动态过程。
【总页数】4页(P46-49)【作者】张翎;陈影【作者单位】云南大学;中国人民大学【正文语种】中文【中图分类】J905;G206【相关文献】1.文化接近和文化折扣--从美国电视剧《疯狂主妇》在中国的传播说起2.文化接近性下的传播典型--中国网络文学在越南的翻译与出版3.文化接近和文化折扣——从美国电视剧《疯狂主妇》在中国的传播说起4.文化接近性视域下国产电视剧在东南亚的传播策略分析5.中国电视剧在越南传播的原因和策略研究——以《延禧攻略》在越南热播为例因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
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跨国传播之
外来电视剧
外来电视剧
韩剧美剧
日剧泰剧
宫
《宫》改编于同名漫画，是一部虚设场景的青春偶像剧。
给我们讲述了一个在君主制度下，皇子与平民联姻的现代故事。
该剧的女主人周幼琳是一个说谎如家常便饭般的开朗女孩，因父亲欠下赌债而四处躲藏，后被男主角功灿相中，让她扮演自己失散多年的妹妹，以了病重爷爷的最后心愿，两人的缘分也由此开始……
韩剧以其积极向上，温情感人的一面迅速席卷中国。
而韩国文化也在一步步地侵蚀中国文化。
同时，其他各国的电视剧也无孔不入，瓜分中国电视剧市场，进行着文化侵略。
美剧
一部美国电视剧一般25集左右，这是由美国特有的播映方式决定。
美国商业电视以每年9月中旬至第二年4月下旬为一个播出季。
美国电视剧一般一个星期只播一集，因此25集正好够播一季。
美国的电视剧是边拍边播的，他们很注重收视率，一部收视率低下的电视剧是无法生存的，只要吸引不了观众的注意力，那么不管该剧的情节进行到何处，电视台都毫不留情地腰斩。
老友记
故事主要描述了住在纽约的
六个好朋友:
瑞秋·格林(Rachel Karen Green)
罗斯·盖勒(Ross Eustace Geller)
莫妮卡·盖勒(Monica Erin Geller-Bing)钱德勒·宾(Chandler Muriel Bing)
菲比·布菲(Phoebe Buffay-Hannigan)乔伊·崔比安尼(Joey Tribbiani)
从相识到后来一起经历了10年
的生活中发生的一系列的故事，朋
友间的生活、友谊、麻烦、欢笑、
矛盾、爱情。
吸血鬼日记
日剧
日本电视剧（简称日剧）常指日本的电视台在特定晚间时段所播出的电视连续剧，内容通常以爱情故事为主要题材，但也有不少着重于描述特定职业的职场生态，或以一般大众日常生活场景为主轴，或以漫画改篇故事、甚至性质偏向社会写实的电视剧。
市场上有时称之为“日剧长片”，用以区别日本电影和综艺节目。
《东京爱情故事》是一部日本偶像剧，共12集原作为日本漫画家柴门文在小学馆《Big Comic Spirits》杂志自1988年开始连载的青年漫画作品，后由富士电视台改编为同名电视剧。
于1991年1月7日开始播出，大受欢迎，并流行至台湾，于1992年春节期间在卫视中文台播出，1995年在台视重播，之后分别在1996年于卫视中文台重播，2001年在纬来日本台重播。
香港于1993年在亚洲电视本港台配音播出，1995年前后在中国大陆上海电视台播映，广受好评，在中国北京、上海、广州三大城市进行了一个关于日本电视剧收视情况的调查，结果显示，《东京爱情故事》占据了排行榜首位，被公认为日剧代表作之一，而本剧在香港播映时的粤语主题曲由郑伊健主唱，歌名《廿世纪的恋人们》。
泰剧
画面，精致而充满异域风情；
剧情，温馨浪漫，充满幻想，言情小说的电视版；
演员，养眼的混血帅哥美女。
可能有些男主角第一眼并不是很帅，但在你看下去的过程中你会发觉他们很有魅力。
个性鲜明的人物形象，引人入胜的故事情节，其他电视剧所没有的独特魅力~~
这就是泰剧。
有人说：“泰国电视剧，是一块视觉文化的新大陆。
现在，泰剧正以越来越大胆的幻想，越来越多的影视题
材创意，区别于日趋僵化的日剧，韩剧。
甚至有人说，
在韩流示威之后，泰流将掀起亚洲的文化新热潮。
就像
一个新生命，泰国的精致影视作品正在为我们打开一个
鲜活的、具有创造力的窗口和平台。
明媒正娶的妻子
爱的涟漪
Rachen是一名时尚杂志摄影师，在一次杂志社庆典活动后因喝醉酒误进了女明星
Napat的酒店房间，两人在醉酒的状态下不知不觉发生了……，Napat却因此怀孕了。
随着Napat的肚子一天天大起来，她只好不情愿地与Chen假结婚。
婚后Chen体贴细心的照顾让Napat很受感动，两人日久生情。
由于Chen
的前女友Jasimine和追求着Napat的富家公子Mark从中破坏，使Chen和Napat产生了种种
误会，孩子出世后两人分手，但他们知道彼此心里依然爱着对方……
美剧：
情节紧凑，出乎意料，人物关系复杂，主要演员多，比如迷失英雄
日剧：
不拖拉，集数短，普遍都是11集左右，善于用夸张手法，比如花样男子，贫穷贵公子
韩剧：
很细腻，集数很长，突出表现人物内心戏，比如爱你千万次，妻子的诱惑泰剧：
泰国演员整容比较少，多天然帅哥美女，而且泰国男星身材棒，泰国女星多混血长得漂亮，且都高学历文化素养比较好。
喜剧的看起来轻松明快，虐的给人印象深刻。
题材多小言，比较受广大女青少年喜爱。
泰剧都偏偶像剧方向，目标比较明确。
外来电视剧针对中国受众进行针
对性的传播，达到以下目的：
1、塑造和美化了国家形象，如日剧中无处不在
的大日本思想
2、宣传本国的价值观念、方针政策，如韩剧中
所传达的积极向上的思想和美剧中现代美国人
的快节奏生活
3、增加了他国对自己国家的了解
我们通过电视剧享受了一次次视觉盛宴，了解其
他民族，但与此同时，也在无形中接受了他们的思想，文化被渗透，文化被侵略。
无形剑往往比有形的更令人恐怖。
文化是民族的根本，如果一个民族连根本都丢失了，又如何立足于世界。