动物图案设计教案资料

适应纹样有对称式和不对称式两种
对称式适合纹样指在假设的中轴线（或中心点）两侧， 或上下、或四周配置的形、量、色等元素呈相等状态的 纹样。对称式有多种，如直立式；放射式（远心式、求 心式、结合式）；旋转式、多层式等。
直立式
放射式
旋转式
多层式
不对称适合纹样（或均衡式适合纹样）
不对称式是一种不规则的自由格式，纹样形象虽不对称， 但分量相等，使纹样保持一定的视觉平衡状态，取得一 种更优美的效果。这种格式虽自由、活泼，但必须与某 一外轮廓相吻合。
3、记忆默写
动物的许多优美动态 是转瞬即逝的，很难一 下子把它画下来，这就 需要靠记忆与默写。记 忆默写的前提仍是要多 看，反复观察、反复感 受。除了到动物园观看 以外，还可以通过电视 节目摄影资料等渠道去 观察、了解动物，记录 下它们的生动姿态，并 把它们默写表现出来。
开始时可先寻找某种比较有 特点而又易于初学者掌握的动物进行 写生，如大象、鱼、长颈鹿、兔子、 斑马及某些鸟类等。
自然界生活着各种各样的动物。在美丽的大自然中 有了动物的存在便增添了无限生机和美的色彩。
与植物相比，动物形态结构要复杂许多，动态变化 也更加丰富。动物还具有各种生动的表情，不同的 生活习性和性格特征。
因此，动物图案在变化上更加注意动物神韵的传 达，注重表现个性化的造型、夸张的动态的形象
特征。
动物图案的写生应注意以下几点：
1、动静结合。
当动物休息静止不动时， 着重勾画它的形体特征、 局部结构关系和皮毛纹理， 尽量画得详细、具体，不 必追求画面的完整性；
当动物运动时，着重表现 它们的动态特点，要整体 观察，画得概括、简洁、 夸张。
2、观察比较
有些动物外形上很相似，要区分这类动物 则需要进行比较，在相同之中比较其不同 点。如：鸡、鸭、鹅的不同点主要在头颈 部；狮、虎、豹除皮毛外，体型上略有区 别，狮子健壮、老虎丰满、豹子苗条。
部分。
↙
→
2、夸张：没有夸张就没 有艺术，夸张可以使动物 图案的整体效果更加鲜明 有力。
3、添加：添加是简化夸张的形象，按照设计的意图使其 繁复的一种手法。
将一种动物做多种的变形及点、线、面的技法训练。
4、几何：将动物进行几何结构 处理，使具体形象抽象化，舍弃 了更多的细节。
小鸡 鱼翔浅底
夸张、平面化．秩序化、变更比例，减少透视、 写意与抽象相结合等。但由于动物自身的特点， 在图案变化上又有其独特的方法。 动物装饰变形除了刚才讲到的常用的夸张法，几 何简化法，添加法等。还要了解动物的结构特征， 细节特点，性情和动态等。
1、形象归类 动物虽然种类繁多，形
象复杂，但可以归纳成不 同类别，每一类别的动物 有相似的形体结构。如： 飞禽类动物均为卵生动 物．它们的身体外形就在 椭圆形的基础上产生变化。 灵长类动物的外形很接近 人类，能直立行走，上下 肢分工。食草类动物形体 多为直线体块，四肢细长， 头部咬肌发达。食肉类动 物形体则多为弧线形、肢 短爪大，头部较小。
二、动物图案变化的一般方法
变形是艺术形象的体
现。因此，变形的目的在 于表现动物的特征，而不 是如实地描写。动物图案 变形的方法常用的有夸张 发、添加法、几何简化法、 等多种手法，创作出特征 明确、形象生动、装饰完 美的图案形象。
1、简化：简化是对形象的高
度概括，去掉繁琐的细节，
保留其最突出、最生动的
小鸟飞翔 猫头鹰
小猪小猪胖乎乎
5、拟人：拟人手法是将动 物作人格化的描绘。
6、巧合：在设计者的主观臆造下，两种或两种以上形态发 生相互关联而形成的一种具有特殊审美趣味的图案造型手法， 称之为“巧合法”，也称“共形法”。如传统图案中的太极 图、三兔、三鱼等，运用对象特征选用其典型部分，按照图 案的规律，恰当地组成一种新的图案形象。
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一、动物图案的变化途径
图案与我们的生活息息相关，各种风格的图案适应不同的审 美情趣和需要，图案变化的途径也是多渠道的。
（一）写生变化 写生变化是将客观世界中存在的美的形态、构造，组织规律 等进行记录、描绘并加以装饰变形。
写生变化是动物图案变化的主要途径，需要较多的时间研究 各类动物的解剖结构及动态规律，并进行大量的动物速写， 再根据写生素材进行装饰变化。
适合纹样还可以分为形体适合和角隅适合。 1、形体适合：是适合纹样最基本的一种，它的外轮廓具
有一定的形体，这种形体是根据装饰形体而定的。
角隅适合：角隅纹样是装饰在形体边缘转角部位的 纹样，所以又叫角花。角隅纹样用途很广，如床单、 被面、地毯、头巾、台布、枕套，建筑装饰等常用 角隅纹样进行装饰。
适合纹样是具有一定的外形限制的图案纹 样。它是将图案素材经过加工变化，组织 在一定的轮廓线内，既适应，又严瑾，即 使去掉外形，仍有外形轮廓的特点。花纹 组织必须具有适合性，所以称为适合纹样。 适合纹样的组织要使纹样构图与外形轮廓 相适应，纹样在外形中伸展舒适自然而不 生硬勉强，要把外形轮廓与纹样、构图有 机地结合在一起，而不使外形成为可有可 无的生硬边框。
每种动物都有其明显的生长特征， 如大象的鼻子、鱼的体形、猫头鹰的 眼睛、长颈鹿的长颈都是我们在造型 时极好的夸张部位。
（二）以摄影，绘画作品中的动物形象为素材进行变化
利用摄影绘画作品中的动物形象进行图案变化是一种 较方便、快捷的途径。许多摄影、绘画作品是经过精 心筛选、推敲产生的，其中既有瞬间的传神动态。如 抓拍的动物图片，又有很详实的形象结构资料．如一 些动物科普知识图片。这些相对静止的动物形象，很 便于直接利用。平时应随时注意收集，整理各类艺术 形式的动物形象资料。
西班牙著名绘画大师毕加索的一组牛变形图
从第一幅写实的公牛素描到最后符号化的公牛造型，其中经历了大胆的概括、 夸张、变形和删减，公牛的形象从膘肥体壮的块面演变成了几根简洁的线条， 而公牛的精神特征却愈加鲜明、典型。这个变形过程可以给我们很好的启示， 我们应依照对动物的观察、理解和感受，运用装饰性的手法去表现各类动物 的独特神采，创造理想中的动物形象。
求全法：是一种理想化的手法，它不受客观自然的局限。把不 同的空间或时间的事物组合在一起，成为一个完整的图案。
寓意法：把一定的理想和美好的愿望，寓意于一定的形象之 中，来表示对某事的赞颂与祝愿。这是民间图案常用的一种 手法。
三、动物图案变化的独特方法
动物图案的变化与植物图案一样，要求概括、